„Sedemnásť okamihov jari (kolekcia)“ Yulian Semyonov. Julian Semenovič Semenov sedemnásť momentov jari 17 momentov jarných prác

SEDEMNÁSŤ CHVÍĽOV JARI

"KTO JE KTO?"

Stirlitz si najprv neveril: v záhrade spieval slávik. Vzduch bol studený, modrastý, a hoci všade naokolo boli jarné, februárové, opatrné tóny, sneh stále ležal hustý a bez tej vnútornej, nesmelej modrej, ktorá vždy predchádza nočnému topeniu.

Slávik spieval v lieske, ktorá klesala k rieke, blízko dubového hája. Mohutné kmene starých stromov boli čierne; V parku voňali čerstvé mrazené ryby. Silná vôňa minuloročnej brezy a dubovej koristi, ktorá sprevádza jar, ešte nebola, ale slávik spieval zo všetkých síl - cvakal, trúsil trilkom, krehký a bezbranný v tomto čiernom tichom parku.

Stirlitz si spomenul na svojho starého otca: starý muž sa vedel rozprávať s vtákmi. Sedel pod stromom, lákal sýkorku a dlho sa na vtáka pozeral a jeho oči boli tiež ako vtáčie - rýchle čierne korálky a vtáky sa ho vôbec nebáli.

"Ping-ping-ping!" - zahvízdal dedko.

A sýkorky mu odpovedali – dôverne a veselo.

Slnko zhaslo a čierne kmene stromov padali na biely sneh s fialovými, dokonca tieňmi.

„Zamrzne, chudáčik,“ pomyslel si Stirlitz, ovinul si kabát a vrátil sa do domu. "A neexistuje spôsob, ako pomôcť: iba jeden vták neverí ľuďom - slávik."

Stirlitz sa pozrel na hodinky.

"Klaus už príde," pomyslel si Stirlitz. - Vždy je presný. Sám som ho požiadal, aby išiel zo stanice cez les, aby som nikoho nestretol. Nič. Počkám. Je tu taká krása...“

Stirlitz vždy prijímal tohto agenta tu, v malom kaštieli na brehu jazera - jeho najpohodlnejšom bezpečnom dome. Tri mesiace presviedčal SS Obergruppenführera Pohla, aby mu dal peniaze na kúpu vily od detí tanečníkov opery, ktorí zahynuli pri bombardovaní. Deti sa veľa pýtali a Paul, ktorý bol zodpovedný za hospodársku politiku SS a SD, Stirlitza kategoricky odmietol. "Si blázon," povedal, "zlož si niečo skromnejšie." Odkiaľ pochádza táto túžba po luxuse? Nemôžeme hádzať peniaze doľava a doprava! Je to nečestné pre národ, ktorý nesie bremeno vojny.“

Stirlitz sem mal priviesť svojho šéfa – šéfa politického spravodajstva bezpečnostnej služby. Tridsaťštyriročný Brigadeführer SS Walter Schellenberg si okamžite uvedomil, že lepšie miesto na rozhovory s vážnymi agentmi nemožno nájsť. Predajná listina bola uzavretá prostredníctvom figurín a istý Bolzen, hlavný inžinier „Robert Ley Chemical People's Enterprise“, dostal právo užívať vilu. Za vysoký plat a dobré prídely si najal strážnika. Bolsen bol SS Standartenführer von Stirlitz.

...Po prestretí stola Stirlitz zapol prijímač. Londýn vysielal veselú hudbu. Orchester Američana Glena Millera zahral skladbu zo „Sun Valley Serenade“. Himmlerovi sa tento film páčil a jedna kópia bola zakúpená vo Švédsku. Odvtedy sa kazeta sledovala pomerne často v suteréne na Prinz Albrechtstrasse, najmä počas nočných bombových útokov, keď nebolo možné vypočúvať zatknutých.

Stirlitz zavolal strážcu a keď prišiel, povedal:

- Kamoš, dnes môžeš ísť do mesta, k deťom. Zajtra sa vráťte do šiestej ráno a ak som ešte neodišiel, pripravte mi silnú kávu, tú najsilnejšiu, akú viete...

12.2.1945 (18 hodín 38 minút)

„Čo si myslíš, farár, čo je viac v človeku – človek alebo zviera?

– Myslím si, že človek má rovnaké množstvo oboch.

- To je nemožné.

- Môže to byť len tak.

"Inak by jedna vec už dávno vyhrala."

– Vyčítate nám, že sa odvolávame na základňu, pričom duchovné považujeme za druhoradé. Duchovno je skutočne druhoradé. Duchovno rastie ako podhubie na základnom kvase.

- A tento kvások?

- Ambície. Tomu hovoríte žiadostivosť a ja to nazývam zdravou túžbou spať so ženou a milovať ju. Toto je zdravá túžba byť prvým vo svojom podnikaní. Bez týchto ašpirácií by sa všetok ľudský rozvoj zastavil. Cirkev vynaložila veľa úsilia na spomalenie rozvoja ľudstva. Pamätáte si, o akom období cirkevných dejín hovorím?

– Áno, áno, samozrejme, poznám toto obdobie. Toto obdobie poznám veľmi dobre, no viem aj niečo iné. Prestávam vidieť rozdiel medzi vaším postojom k ľuďom a tým, ktorý káže Fuhrer.

- Áno. V človeku vidí ambicióznu šelmu. Zdravá, silná, chce získať svoj životný priestor.

"Neviete si predstaviť, ako sa mýlite, pretože Fuhrer nevidí v každom Nemcovi len zviera, ale aj blonďavé zviera."

– A vo všeobecnosti vidíte v každom človeku zviera.

"A v každom človeku vidím, z čoho vzišiel." A z opice vyšiel človek. A opica je zviera.

– V tomto sa nezhodneme. Veríte, že človek pochádza z opice; nevideli ste opicu, z ktorej pochádza, a táto opica vám na túto tému nič do ucha nepovedala. Necítil si to, nemôžeš to cítiť. A verte tomu, pretože toto presvedčenie zodpovedá vašej duchovnej organizácii.

– Povedal ti Boh do ucha, že stvoril človeka?

- Samozrejme, nikto mi nič nepovedal a existenciu Boha neviem dokázať - je to nedokázateľné, dá sa tomu len veriť. Ty veríš v opicu, ale ja verím v Boha. Veríte v opicu, pretože to vyhovuje vašej duchovnej organizácii; Verím v Boha, pretože to vyhovuje mojej duchovnej organizácii.

– Tu si trochu zmanipulovaný. Neverím v opicu. Verím v človeka.

-Ktorý pochádza z opice. Veríš v opicu v človeku. A verím v Boha v človeka.

- A bože, je v každom človeku?

- Samozrejme.

– Kde je vo Fuhrerovi? V Göringu? Kde je v Himmlerovi?

– Pýtate sa ťažkú otázku. Hovoríme s vami o ľudskej prirodzenosti. Samozrejme, v každom z týchto ničomníkov možno nájsť stopy padlého anjela. Ale, žiaľ, celá ich povaha sa natoľko podriadila zákonom krutosti, nevyhnutnosti, klamstva, podlosti a násilia, že v nej nezostalo prakticky nič ľudské. Ale v zásade neverím, že človek narodený na svete v sebe nevyhnutne nesie kliatbu opičieho pôvodu.

– Prečo je „prekliatie“ opičieho pôvodu?

– Hovorím svojim jazykom.

- Takže musíme prijať božský zákon na vyhubenie opíc?

- No, prečo tak...

– Vždy sa morálne vyhýbaš odpovediam na otázky, ktoré ma mučia. Neodpovedáte áno alebo nie, ale každý človek, ktorý hľadá vieru, miluje konkrétnosť a miluje jedno áno alebo nie. Máte „nie“, „nie“, „s najväčšou pravdepodobnosťou nie“ a ďalšie frazeologické odtiene „áno“. To je presne to, čo ma hlboko, ak chcete, odpudzuje ani nie tak od vašej metódy, ako od vašej praxe.

– Ste nepriateľský voči mojej praxi. Vidím... A predsa si ku mne pribehol z koncentračného tábora. Ako to spojiť?

– Toto opäť dokazuje, že v každom človeku, ako hovoríte, je božské aj opičie. Keby len to božské bolo vo mne prítomné, nebol by som sa k tebe obrátil. Neutekal by som, ale prijal by som smrť od katov SS, obrátil by som im druhé líce, aby som v nich prebudil človeka. Ak by ste sa k nim museli dostať, zaujímalo by ma, otočili by ste druhé líce alebo sa pokúsili vyhnúť úderu?

– Čo to znamená obrátiť druhé líce? Opäť premietate symbolické podobenstvo na skutočný stroj nacistického štátu. Jedna vec je obrátiť tvár v podobenstve. Ako som vám už povedal, toto je podobenstvo o ľudskom svedomí. Iná vec je nastúpiť do auta, ktoré sa vás nepýta, či otáčate druhým lícom alebo nie. Nasadnúť do auta, ktoré je v princípe vo svojej myšlienke zbavené svedomia... Samozrejme, nemá zmysel komunikovať s autom, ani s kameňom na ceste, ani so stenou, do ktorej narazíte. do spôsobu, akým komunikujete s inou bytosťou.

"Pán farár, som v rozpakoch, možno sa dotýkam tvojho tajomstva, ale... Bol si niekedy na Gestape?"

- No, čo vám poviem? Bol som tam…

- To je jasné. Nechcete sa dotknúť tohto príbehu, pretože je to pre vás veľmi bolestivá záležitosť. Nemyslíte si, pán farár, že po skončení vojny vám vaši farníci neuveria?

Politické kroniky - 8

Venované pamiatke môjho otca

"KTO JE KTO?"

Stirlitz si najprv neveril: v záhrade spieval slávik. Vzduch bol
ľadový, modrastý a hoci všade naokolo boli jarné, februárové,
opatrne, sneh bol stále hustý a bez tej vnútornej, plachej modrej,
ktorý vždy predchádza nočnému topeniu.
Slávik spieval v lieske, ktorá klesala k rieke, blízko dubového hája.
Mohutné kmene starých stromov boli čierne; voňal v parku
čerstvé mrazené ryby. Silná vôňa minulého roka, ktorá sprevádza jar
Žiadna breza a dubová ľalia ešte nebola, ale slávik spieval zo všetkých síl - cvakal,
v tomto čiernom tichom parku sa rozpadol na tril, krehký a bezbranný.
Stirlitz si spomenul na svojho starého otca: starý muž sa vedel rozprávať s vtákmi. On
sedel pod stromom, lákal sýkorku a dlho sa díval na vtáka a
jeho oči sa tiež podobali vtákom - rýchlym čiernym korálkam a vtákom
Vôbec sa ho nebáli.
"Ping-ping-bang!" - zahvízdal dedko.
A sýkorky mu odpovedali – dôverne a veselo.
Slnko zapadlo a čierne kmene stromov padali na biely sneh
fialové rovnomerné tiene.
„Zamrzne, chudáčik,“ pomyslel si Stirlitz, omotal si kabát a vrátil sa do
dom. "A neexistuje spôsob, ako pomôcť: iba jeden vták neverí ľuďom - slávik."
Stirlitz sa pozrel na hodinky.
„Klaus teraz príde," pomyslel si Stirlitz. „Vždy je presný. Ja sám."
požiadal ho, aby išiel zo stanice cez les, aby nikoho nestretol.
Nič. Počkám. Je tu taká krása...“
Stirlitz vždy prijímal tohto agenta tu, v malom kaštieli
na brehu jazera - jeho najpohodlnejší bezpečný dom. Má tri mesiace
presvedčil SS-Obergruppenführera Pohla, aby mu dal peniaze na nákup
vily pre deti tanečníkov opery zabitých pri bombardovaní. Deti sa veľa pýtali
a Pavla, ktorý bol zodpovedný za hospodársku politiku SS a SD, kategoricky
odmietol Stirlitz. „Si blázon,“ povedal, „zlož si niečo
skromnejší. Odkiaľ pochádza táto túžba po luxuse? Nemôžeme hádzať peniaze doprava
a doľava! Je to nečestné pre národ, ktorý nesie bremeno vojny."
Stirlitz sem musel priviesť svojho šéfa – šéfa polit
bezpečnostné spravodajstvo. Tridsaťštyriročný Brigadefuhrer SS
Walter Schellenberg si okamžite uvedomil, že je to najlepšie miesto pre rozhovory s vážnymi
agentov nemožno nájsť. Predajná listina bola vyhotovená prostredníctvom nominantov, a
istý Bolzen, hlavný inžinier „Ľudového chemického podniku pomenovaného po
Robert Ley“ dostal právo užívať vilu.Najal si aj strážcu
vysoký plat a dobré dávky. Bolsen bol SS Standartenführer von
Stirlitz.
...Po prestretí stola Stirlitz zapol prijímač. Londýn
vysielať veselú hudbu. Hral americký Glen Miller Orchestra
skladba zo "Sun Valley Serenade".

"KTO JE KTO?"

"Ping-ping-ping!" - zahvízdal dedko.

A sýkorky mu odpovedali – dôverne a veselo.

Slnko zhaslo a čierne kmene stromov padali na biely sneh s fialovými, dokonca tieňmi.

„Zamrzne, chudáčik,“ pomyslel si Stirlitz, ovinul si kabát a vrátil sa do domu. "A neexistuje spôsob, ako pomôcť: iba jeden vták neverí ľuďom - slávik."

Stirlitz sa pozrel na hodinky.

"Klaus už príde," pomyslel si Stirlitz. - Vždy je presný. Sám som ho požiadal, aby išiel zo stanice cez les, aby som nikoho nestretol. Nič. Počkám. Je tu taká krása...“

Stirlitz zavolal strážcu a keď prišiel, povedal:

- Kamoš, dnes môžeš ísť do mesta, k deťom. Zajtra sa vráťte do šiestej ráno a ak som ešte neodišiel, pripravte mi silnú kávu, tú najsilnejšiu, akú viete...

12.2.1945 (18 hodín 38 minút)

„Čo si myslíš, farár, čo je viac v človeku – človek alebo zviera?

– Myslím si, že človek má rovnaké množstvo oboch.

- To je nemožné.

- Môže to byť len tak.

"Inak by jedna vec už dávno vyhrala."

– Vyčítate nám, že sa odvolávame na základňu, pričom duchovné považujeme za druhoradé. Duchovno je skutočne druhoradé. Duchovno rastie ako podhubie na základnom kvase.

- A tento kvások?

– Áno, áno, samozrejme, poznám toto obdobie. Toto obdobie poznám veľmi dobre, no viem aj niečo iné. Prestávam vidieť rozdiel medzi vaším postojom k ľuďom a tým, ktorý káže Fuhrer.

- Áno. V človeku vidí ambicióznu šelmu. Zdravá, silná, chce získať svoj životný priestor.

"Neviete si predstaviť, ako sa mýlite, pretože Fuhrer nevidí v každom Nemcovi len zviera, ale aj blonďavé zviera."

– A vo všeobecnosti vidíte v každom človeku zviera.

"A v každom človeku vidím, z čoho vzišiel." A z opice vyšiel človek. A opica je zviera.

– Povedal ti Boh do ucha, že stvoril človeka?

– Tu si trochu zmanipulovaný. Neverím v opicu. Verím v človeka.

-Ktorý pochádza z opice. Veríš v opicu v človeku. A verím v Boha v človeka.

11. augusta 1973 začala Ústredná televízia ZSSR premietať viacdielny celovečerný film „Sedemnásť okamihov jari“.
Ako Stirlitz ovplyvnil kriminalitu v ZSSR, kto bol Breitenbach a čo povedal Fidel Castro po zhliadnutí.
Kto je posledný na Stirlitz?

Teraz je jednoducho nemožné si predstaviť, že Stirlitz hrá niekto iný ako Vyacheslav Tikhonov, ale najprv sa o jeho kandidatúre neuvažovalo. Autor scenára k filmu „Sedemnásť okamihov jari“ Yulian Semenov chcel, aby úlohu sovietskeho spravodajského dôstojníka stvárnil herec Archil Gomiashvili, ktorý je divákom známy svojou úlohou Ostapa Bendera v Gaidaiho „12 stoličkách“. Uvažovalo sa aj o Olegovi Striženovovi, ktorý však nechcel tri roky opustiť herectvo v Moskovskom umeleckom divadle, aby mohol nakrútiť film (tak dlho sa natáčalo Sedemnásť momentov jari). Samotný Tikhonov sa dostal do filmu náhodou - navrhol ho jeden z asistentov režiséra Tatyana Lioznova. Na konkurzoch, keď bol Tikhonov nalíčený a boli k nemu pripevnené obrovské chlpaté fúzy, Lioznova, sotva sa naňho pozerala, takmer odmietla nového Stirlitza, ale po vypočutí zmenila názor.
Tajomný Breitenbach

Stirlitz v skutočnosti nikdy neexistoval - túto postavu vynašiel spisovateľ a scenárista Yulian Semenov. Existuje však legenda, že jeho prototypom bol zástupca šéfa nemeckej rozviedky Willy Lehmann (prezývka Breitenbach, kódové číslo A201). Leman pracoval pre ZSSR z vlastnej iniciatívy, nikto ho nezverboval. Je zvláštne, že Lehmann bol dlho v dobrom postavení s Hitlerom, za čo mu bol udelený podpísaný portrét Fuhrera. Lehmannove stopy v histórii sa stratili v roku 1942, keď ho zatklo gestapo bez vznesenia obvinenia. Samozrejme, s najväčšou pravdepodobnosťou zomrel Willy Lehman, ale Tatyana Lioznová stále nechala koniec „Sedemnásť momentov jari“ otvorený a nechala diváka, aby sa sám rozhodol, čo sa stalo Stirlitzovi.
Zrazu sa objavila manželka

Stirlitzova manželka sa objavila vo filme iba vďaka iniciatíve Vyacheslava Tikhonova - scenár nepredvídal jej vzhľad. Známy Tichonov, istý spravodajský dôstojník KGB, povedal hercovi, že niekedy tí, ktorí pracovali v utajení mimo ZSSR, priviedli svojich príbuzných na rande a herec zdieľal túto myšlienku s Lioznovou. Režisér súhlasil a veril, že film bude mať takto väčšiu dramatickosť.
Neúspešná úloha Svetlany Svetlichnaja

Speváčka Maria Pakhomenko a herečka Svetlana Svetlichnaya sa zúčastnili konkurzu na úlohu manželky plukovníka Isaeva, ale Tatyana Lioznová považovala svojich kandidátov za neúspešných. A hoci Svetlichnaja nakoniec dostala rolu Nemky Gabi, ktorá je zamilovaná do Stirlitza, dlho ľutovala, že sa jej nepodarilo získať tú vytúženú rolu. Aj keď, mimochodom, jej výkon Gabi vysoko ocenilo publikum, pre ktoré sa jej hrdinka stala stelesnením bezpodmienečnej a oddanej lásky, ako aj kritici, ktorí zaznamenali veľký dramatický talent herečky.
Jediným pohľadom

Zaujímavý príbeh je spojený s herečkou Eleonorou Shashkovou, ktorá nakoniec hrala úlohu manželky plukovníka Isaeva. Podľa spomienok Shashkovej bola privedená na scénu deň pred začiatkom natáčania. Spočiatku, keď sedela sama s režisérom, rolu nezvládla dobre. Potom však Lioznova zavolala Vyacheslavovi Tikhonovovi a posadila ho pred herečku a povedala: „Teraz vážne. Tu je váš inteligentný manžel." Po týchto slovách, keď pred sebou videla Tikhonova-Stirlitza, Shashkova vykonala úlohu podľa potreby - s obmedzenou hĺbkou a jediným pohľadom ukázala všetky trpké, ťažké, ale jasné pocity svojej hrdinky. Mimochodom, sám Vyacheslav Tikhonov povedal, že multiplikačná tabuľka mu pomohla vytvoriť Stirlitzov napätý a sústredený pohľad: keď sa potreboval pozrieť na niekoho „tvrdo“, jednoducho si začal pamätať príklady a pokúsil sa ich vyriešiť.
Dieťa prevalcovalo všetkých

Mimochodom, v epizóde stretnutia Isaeva s jeho manželkou malo byť malé dieťa - syn plukovníka, ktorého videl prvýkrát v živote. Priamo počas natáčania však Lioznová nariadila odobratie dieťaťa a nechala Stirlitza s manželkou jeden na jedného. Zdôvodnila to tým, že ak by sa v zábere objavilo dieťa, pridalo by to zbytočnú sentimentalitu k už aj tak preťaženému stretnutiu emóciami a okrem toho by sa všetka pozornosť presunula z dospelých na dieťa, ktoré by svojou pôvabnosťou negovalo hru Tichonova. a Shashkova.
Natáčanie pod kapotou

Agenti KGB, ktorí radili filmovému štábu, priznali, že hoci sa im páčila silná epizóda stretnutia Isaeva s jeho manželkou, poznamenali, že jej chýbala dôveryhodnosť. Žena skutočného spravodajského dôstojníka by veľmi dobre chápala, v akých podmienkach prebieha rande s manželom, že ho možno sledovať 24 hodín denne, a preto by si nikdy nedovolila prejaviť nejaké „podozrivé“ emócie, aby ohroziť život jej blízkeho. Mimochodom, „zákazníkom“ filmu bol Štátny bezpečnostný výbor a Jurij Andropov osobne, ale to, samozrejme, nie je uvedené v kreditoch.
židovská čata SS

Snaha tvorcov o historickú presnosť vo filme viedla k veľmi vtipnému príbehu. Keď boli natočené všetky zábery s účasťou nemeckej armády, istý konzultant si pri pohľade na mená v titulkoch všimol, že takmer všetci vojaci SS boli Židia. Druhý konzultant, konajúci nezávisle od prvého, prišiel s rovnakým zhrnutím: všetci „Nemci“ mali židovský vzhľad. Preto z Estónska urýchlene dorazilo päťdesiat blonďavých, modrookých kadetov pohraničnej stráže, ktorí sa stali presne tými vojakmi SS, ktorých vidíme vo filme.
Ukážte ruky

V scéne, kde Stirlitz rozkladá zápalky na stôl, vidíme ruky nie Vjačeslava Tichonova, ale umelca Felixa Rostockého. Dôvodom takejto podivnej výmeny je, že na zadnej strane Tikhonovovej ruky bolo pôsobivé atramentové tetovanie „GLORY“, ktoré urobil v mladosti a ktoré nedokázal odstrániť žiadny make-up. Zároveň to bol ten istý Rostotsky, ktorý napísal kódy pre profesora Pleischnera - nie preto, že Evgeny Evstigneev mal tetovanie „ZHENYA“, ale kvôli hercovmu rukopisu - napísal, ako žartovala Lioznova, ako kura s labkou.
Na Kubu s láskou

Fanúšikom filmu „Sedemnásť okamihov jari“ bol kubánsky vodca Fidel Castro, ktorý sa s filmom zoznámil veľmi nečakaným spôsobom. Začal si všímať, že viacerí vysokí funkcionári si opakovane dávajú voľno zo stretnutí a utekajú domov. Keď sa ich priamo spýtal, čo sa deje, vysvetlili mu, že to všetko bolo o sovietskom televíznom filme o spravodajskom dôstojníkovi pracujúcom v utajení v nacistickom Nemecku: páska sa v určitom čase premietala bez opakovania. Potom si Castro pomocou svojich konexií vyžiadal kópiu filmu o Stirlitzovi zo ZSSR a usporiadal spoločné sledovanie „Sedemnástich okamihov jari“ pre všetkých členov vlády: všetkých 12 epizód bolo odpremietaných za jeden večer, spolu 14. hodiny.
100 skautských tričiek

Všetky kostýmy vo filme boli šité pod dohľadom konzultanta – istého plukovníka Browna, ktorý svojho času slúžil v rozviedke. Overoval sa každý detail, od ramienok až po odznaky a gombíkové dierky, kostýmy šili špecializované „všeobecné“ ateliéry, ktoré mali za úlohu hercov bezchybne obliecť. Všetky „oblečenie“ rekvizity filmu sa ledva zmestilo do 60 veľkých škatúľ, ktoré zaberali tri štandardné nákladné vagóny. Ako povedali očití svedkovia, keď boli všetci komparzisti oblečení v nemeckých uniformách „haute couture-ZSSR“, Nemci prítomní na pľaci, ktorí to kedysi videli na vlastné oči, sa striasli – všetko bolo také realistické. Mimochodom, až 100 bielych košieľ bolo v skutočnosti prinesených do NDR špeciálne pre Stirlitza - pre každý prípad, aby sovietsky spravodajský dôstojník vyzeral na obrazovke dokonale.
Efekt prítomnosti

V 70. rokoch už existoval farebný televízor, hoci televízory s takouto reprodukciou farieb boli zriedkavé. Napriek tomu sa Taťána Lioznová rozhodla nakrútiť film čiernobielo - pre maximálnu podobnosť s dokumentom. Režisér sa tak rozhodol aj preto, že film obsahuje veľa príloh so skutočnými dokumentárnymi kronikami a Lioznová nechcela, aby „vytŕčali“ z vizuálneho rozsahu filmu a aspoň nejako ovplyvnili „pôsobenie prítomnosti“ diváka vo filme.
Zastavte fašistu!

Natáčanie filmu „Seventeen Moments of Spring“ nebolo bez vtipných momentov. Obyvatelia východného Berlína tak takmer vydali Vjačeslava Tichonova polícii. Herec sa v zhone nakrúcania rozhodol obliecť do uniformy SS priamo vo svojej hotelovej izbe a po uliciach sa prechádzať v obleku. Ale hneď ako sa objavil na verejnosti, začali ho obklopovať rozhorčení ľudia, ktorí si ho mýlili s fašistom (nie je však jasné, odkiaľ pochádza - je rok 1970). Tichonova zachránilo, že pre jeho meškanie boli za ním vyslaní pomocní režiséri, ktorí len s ťažkosťami upokojili verejnosť a takmer s bitkou vzali potenciálneho fašistu na nakrúcanie.
"Kto si, blázon?"

Slávna scéna, kde sa Stirlitz rozpráva so psom, bola improvizovaná. Počas natáčania parkoviska Vjačeslav Tichonov podľa scenára pokojne vystúpil z auta a v tom istom čase k nemu pribehol pes, ktorý sa prechádzal so svojím majiteľom. Herec sa nenechal zaskočiť, sadol si, natiahol ruku k psovi a pod zbraňami kamier sa na obraz Stirlitza spýtal: „Čo si, ty hlupák? Pes strčil do Tikhonovovej dlane a začal sa maznať. Tatyane Lioznovej sa táto scéna veľmi páčila a rozhodla sa ju zaradiť do finálneho zostrihu filmu.
"Jolly Roger" a Lev Durov

V NDR mal zomrieť gestapák Klaus, ktorého vo filme stvárnil Lev Durov, no herca odmietli pustiť do zahraničia. Keď Durov prišiel po povolenie odísť, začali sa ho pýtať štandardné otázky: opíšte sovietsku vlajku, povedzte nám o zväzových republikách... Durov však na otázky odpovedať nechcel a namiesto sovietskej vlajky začal opisovať piráta „Jolly Roger“ a ako hlavné mestá ZSSR spomenul Londýn, Paríž, Brusel a niekoľko ďalších miest, ktoré sa k sovietskemu nikdy nepribližovali. V dôsledku toho Durov nešiel do NDR kvôli formulácii „zlé správanie“ a Klaus zomrel niekde v lese neďaleko Moskvy.
„Sedemnásť okamihov jari“ a miera kriminality

„Sedemnásť okamihov jari“ sa doslova od chvíle svojej premiéry stal kultovým filmom v ZSSR. Film si celkovo pozrelo viac ako 200 miliónov divákov. Navyše, podľa Štátneho televízneho a rozhlasového vysielania ZSSR, presne v čase, keď sa relácia začala, ulice niektorých miest ZSSR sa vyprázdňovali, spotreba vody a elektriny klesala, dokonca aj kriminalita klesala - všetci boli prilepené na obrazovky.
Kobzon, ktorý nie je Kobzon

Moslimský Magomajev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky a množstvo ďalších populárnych spevákov v tom čase chceli hrať piesne pre „Sedemnásť okamihov jari“, ale Tatyana Lioznová odmietla takmer všetkých kandidátov, s výnimkou Josepha Kobzona. Pri stretnutí so spevákom však Lioznova urobila vyhlásenie, ktoré bolo pre Kobzona úplne neočakávané: jeho štýl vystúpenia sa k filmu nehodí, a ak chce spievať, bude musieť použiť iné zafarbenie. Kobzon prepísal slávnu skladbu „Don’t think down on seconds“ najmenej desaťkrát – a zakaždým v inom prevedení.