Kostol Sant'Andrea al Quirinale. Kostol Sant'Andrea Bernini považoval Sant'Andrea al Quirinale za jeden zo svojich najlepších výtvorov a jeho syn Domenico spomínal, ako jeho otec sedel celé hodiny v kostole a tešil sa z práce, ktorú vykonal.
Barokový architektonický štýl priniesol nové dynamické formy a kompozície, saturáciu fasád sochárskymi prvkami, jedinečné šerosvitné vzory a iluzívne efekty. Práve tieto charakteristické črty barokového štýlu sa odzrkadlili v mnohých stavbách polovice 17. storočia.
V meste Rím na Via del Quirinale sa nachádza malý kostolík Sant Andrea, postavený v roku 1658 podľa projektu Lorenza Berniniho. Toto je najlepšia práca architekta. Všetky formy sú postavené na krivočiarych prvkoch, takže budovy sú vnímané v plynulom, pokojnom pohybe.
História stavebníctva.
Kostol Sant'Andrea al Quirinale je vynikajúcim príkladom talianskej barokovej architektúry. Stavbu objednal jezuitský rád architekt Giani Lorenzo Bernini. Budova sa nachádza na kopci Quirinale v Ríme.
Architekt Bernini pracoval na stavbe stavby pomerne dlho – takmer tri roky. Objednávka bola prijatá v roku 1658 a výstavba trvala do roku 1661. Výzdoba interiéru kostola trvala ešte dlhšie - až 9 rokov, až do roku 1670.
Predtým, na mieste súčasného postavenia kostola, stál v 16. storočí ďalší chrám, ktorý sa volal Sant Andrea a Montecavello.
Novoobráteným mníchom – novicom bola určená novostavba kostola Sant Andrea al Quirinale. Kostol sa stal tretím chrámom v Ríme, ktorý patril jezuitskému rádu.
Samotný architekt G. Lorenzo Bernini bol s jeho výtvorom celkom spokojný a mohol stráviť hodiny obdivovaním exteriéru kostola a jeho interiérového dizajnu.
Vlastnosti architektúry.
Centrálna fasáda kostola Sant'Andrea al Quirinale je orientovaná na ulicu Via del Quirinale. Nad portikom pri hlavnom vchode je erb rodu Panfili.
Polooválne schody akoby splývali z dvojstĺpového portikusu, ktorý je podopretý polkruhovým kladením. Jeho zakrivené línie sa v perspektíve pretínajú s rímsou vysokého polkruhového okna západného priečelia. To je to, čo odlišuje cirkev.
Nie nadarmo zvolil architekt Lorenzo Bernini oválne a polkruhové tvary, ktoré aktívne využíval v exteriéri kostola Sant Andrea. Práve tieto jemné, hladké a ženské formy vytvárajú krásny obraz budovy a sú vrcholom budovy.
Vnútorná výzdoba kostola.
Interiérové riešenie kostola je podriadené oválnemu tvaru miestnosti. Stĺpy usporiadané do párov harmonicky oddeľujú oltár od hlavnej miestnosti určenej pre farníkov. Priestor nad trónom zdobí obraz „Umučenie sv. Ondreja“ od maliara Guillauma Courtoisa.
Kostol Sant Andrea al Quirinale je zasvätený svätému Ondrejovi, takže jeho ďalší obraz sa odráža v krásnej soche z bieleho mramoru, ktorú vytvoril sochár Antonio Raggi.
Celá kompozícia je vpísaná do veľkého portiku s vysokými korintskými pilastrami na oboch stranách a trojuholníkovým štítom. Dizajn je tiež navrhnutý v pokojnom štýle osvietenej, pokojnej povahy.
Sála, ktorej steny sú rytmicky členené korintskými pilastrami, má oválny tvar. Medzi pilastrami, ktoré sa nachádzajú v rovnakej vzdialenosti od seba, orámované oblúkmi, sú výklenky s maľbami. Cez zlaté vitráže sa zo širokých okien valí jemné svetlo.
Sant'Andrea al Quirinale (tal. Sant'Andrea al QuirinaleChiesa di Sant "Andrea al Quirinale) je barokový kostol, architektonické dielo veľkého majstra Giovanniho Berniniho.
História atrakcie sa začína v roku 1565, kedy bol pozemok, na ktorom v súčasnosti stojí Sant'Andrea al Quirinale, pridelený jezuitskému rádu. Vďaka štedrým darom rodín Tagliacozzo a Aragon, jezuiti okamžite začali stavať svoj vlastný chrám. V roku 1568 ho vysvätil kardinál Marcantonio Colonna. V polovici 17. storočia však stavba pre chyby pri výstavbe chátrala a padlo rozhodnutie postaviť monumentálnejší a luxusnejší chrám. V roku 1658 sa pod vedením architekta Berniniho začala výstavba Sant'Andrea al Quirinale. Financovanie diela prevzal kardinál Camillo Pamphili, synovec pápeža Inocenta X.
Nový kostol bol zasvätený svätému Ondrejovi Prvozvanému a svätému Františkovi Xaverskému, jednému zo zakladateľov jezuitského rádu. Stavba trvala 20 rokov a bola dokončená v roku 1678.
Kostol je oválna stavba s vysokým trojuholníkovým štítom, ktorý je na nárožiach podopretý hladkými pilastrami. Vstup je zakončený portikom s ozdobnou kartušou. Dva ružové mramorové stĺpy podopierajúce kladenie spočívajú na základni vo forme polkruhového schodiska. Na vrchole kladú je symbol jezuitského rádu – tri písmená „IHS“ (Iesus Hominum Salvator), čo v preklade z latinčiny znamená „Ježiš, Spasiteľ ľudstva“.
Výzdoba interiéru je ladená do svetlých farieb, čo spolu s dobre navrhnutým osvetlením navodzuje pocit ľahkosti a beztiaže. Kopulový priestor s hlbokými výklenkami a oknami v hornom poschodí je korunovaný oválnou kazetovou kupolou, členenou na segmenty, so svetelným otvorom v strede. Malý otvor je navrhnutý tak, aby poskytoval vnútornému priestoru jasné svetlo po celý deň.
Po obvode oválnej miestnosti sú štyri kaplnky. Hlavný oltár zdobí Borgognonova freska „Ukrižovanie apoštola Ondreja“. Socha svätého Ondreja, ktorého pohľad je upretý na oblohu, je inštalovaná priamo nad oltárom. Po stranách sú štyri stĺpy z ružového mramoru. V interiéri Sant'Andrea al Quirinale môžete vidieť znak rodiny Pamphili, ktorá venovala finančné prostriedky na stavbu kostola.
Sant'Andrea al Quirinale V kostole sú uložené telesné pozostatky kráľa Sardínskeho kráľovstva a princa z Piemontu Karola Emmanuela IV., ako aj relikvie 17-ročného svätého Stanislava Costku. Mladíkovi sa nič podstatné nepodarilo. Tonzúra mnícha proti otcovej vôli, vysoký šľachtický pôvod a smrť na maláriu sa však stali výborným základom pre to, aby si katolícka cirkev mohla od Stanislava Kostku vytvárať ideový obraz pre mladšie generácie a využívať ho na vzdelávacie účely.
Návrhom kostola Sant'Andrea al Quirinale, použitím kombinácie dynamiky a variability oválnych foriem, ktoré sú vlastné barokovému štýlu, vytvoril veľký Bernini jedinečnú atmosféru hlbokej spirituality v najlepších tradíciách rímskej chrámovej architektúry.
Foto: Kostol Sant Andrea al Quirinale
Foto a popis
Kostol Sant'Andrea al Quirinale je vynikajúcim príkladom rímskej barokovej architektúry. Postavený podľa návrhu Giana Lorenza Berniniho pre jezuitský rád na pahorku Quirinal v Ríme. Bernini dostal poverenie na vytvorenie návrhu kostola v roku 1658, samotná výstavba trvala do roku 1661 a výzdoba interiéru bola dokončená do roku 1670. Na mieste, kde dnes stojí kostol, bol predtým ďalší chrám zo 16. storočia, Sant Andrea a Montecavallo. Súčasný kostol, postavený z iniciatívy kardinála Camilla Francesca Maria Pamphiliho a so súhlasom pápeža Alexandra VII., sa stal tretím v Ríme, ktorý patril jezuitskej reholi. Mal slúžiť na noviciát - obdobie noviciátu novoobrátených mníchov, ktoré bolo uvedené do praxe v roku 1566. Sám Bernini považoval Sant Andrea al Quirinale za jeden zo svojich najlepších výtvorov a jeho syn Domenico spomínal, ako jeho otec celé hodiny sedel v kostole a tešil sa z práce, ktorú dokončil.
Fasáda Sant Andrea al Quirinale je otočená smerom k Via del Quirinale, rovnako ako kostol San Carlo alle Quattro Fontane od Borromini, ktorý sa nachádza ďalej na ulici. Na fasáde nad portikom môžete vidieť erb rodiny Pamphili. Vnútri je oválny tvar hlavného kongregačného priestoru definovaný stenami, pilastrami a architrávom, ktorý rámuje bočné kaplnky a pozlátenú kupolu nad nimi. Párové stĺpy oddeľujú oltárny priestor od farského priestoru. Na rozdiel od tmavých bočných kaplniek je hlavný oltár chrámu dobre osvetlený - je to „kotva“ interiéru, ktorému mimovoľne venujete pozornosť. Nad trónom môžete vidieť obraz „Umučenie sv. Ondreja“ od francúzskeho umelca Guillauma Courtoisa. Ďalším obrazom svätca je biela mramorová socha od Antonia Raggiho.
Osobitnú zmienku si zaslúžia kaplnky kostola. Prvá vpravo, kaplnka sv. Františka Xaverského, je zdobená maľbami Baciccia zo začiatku 18. storočia a dielom Filippa Bracciho na klenbách. Kaplnka umučenia, známa aj ako kaplnka bičovania, je pozoruhodná obrazmi Umučenia Krista od Giacinta Brandiho. Naľavo od oltára sa nachádza kaplnka Stanisława Kostku, patróna Poľska, v ktorej sa nachádza hrob tohto svätca, urna z bronzu a lapis lazuli z roku 1716. Nad urnou je obraz Carla Marattu „Madona s dieťaťom a svätý Stanislav Kostka“. Posledná kaplnka, zasvätená Ignácovi z Loyoly, je vyzdobená maľbami Madony s dieťaťom a Klaňania sa troch kráľov od Ludovica Mazzantiho.
Medzi Kaplnkou Stanislava Kostku a hlavným oltárom kostola sa nachádza bočná kaplnka s obrovským krucifixom. Nachádza sa v ňom hrobka Karola Emanuela IV., kráľa Sardínskeho kráľovstva a vojvodu Savojského, ktorý sa v roku 1815 vzdal trónu a stal sa členom jezuitského rádu.
Autor - letuška0202. Toto je citát z tohto príspevku
Giovanni Lorenzo Bernini - barokový génius. Časť 3
The Fountain of the Moor je fontána v južnej časti Piazza Navona. Fontána spočiatku nemala žiadne postavy (koniec 16. storočia), neskôr sochu Maura vytvoril Bernini, ostatné postavy pochádzajú z 19. storočia.
Bernini. Fontána Maura. 1653-1654
Bernini. Fontána Maura. 1653-1654
Bernini.
Fontána Maura. Detail. 1653-1654
Fontána Maura. Detail. 1653-1654
Bernini. Fasáda Palazzo Montecitorio. 1650-1655. Rím
Palazzo Montecitorio je barokový palác v Ríme, v ktorom zasadá Poslanecká snemovňa Talianska (za čias Mussoliniho - Komora fasces a korporácií). Z fasády paláca je výhľad na námestie Piazza di Monte Citorio. Palác môže slúžiť ako model zdržanlivého „medzinárodného baroka“. Bernini ju začal stavať pre kardinála Ludovica Ludovisiho, synovca pápeža Gregora XV. Po smrti pápeža boli stavebné práce pozastavené až do pontifikátu Inocenta XII., ktorý poveril Carla Fontana dokončením stavby paláca pre sídlo pápežskej kúrie. V 18. storočí bývalý Palazzo Ludovisi obsadil rímsky pápežský miestodržiteľ. Po odovzdaní paláca talianskemu parlamentu si vyžiadala rozsiahla prestavba interiéru, ktorá prebehla začiatkom 20. storočia v secesnom štýle pod vedením architekta Ernesta Basileho.
Plastickosť a dynamika, druh iluzionizmu, dodávajú Berniniho architektúre vážnosť a majestátnosť. Bernini sa opäť stal dôstojným „spoluautorom“ Michelangela v grandióznom súbore Námestia svätého Petra v Ríme.
Námestie sv. Petra v Ríme (1657 – 1663)
Keď architekt obohnal kruhovú oblasť hlbokú dvestoosemdesiat metrov kolonádou, zablokoval priamu cestu ku katedrále, do stredu umiestnil obelisk a na priečnu os dve fontány. Od chvíle, keď divák vstúpi na oválne námestie, kolonády, povedané Berniniho, „podobné otvorenej náruči“, zaujmú diváka a smerujú jeho pohyb k dominante kompozície - hlavnej fasáde, odkiaľ pohyb pokračuje cez vestibul. a pozdĺžne lode k oltáru.
Bernini Lorenzo Giovanni. kolonáda
Sant'Andrea al Quirinale (tal. Sant'Andrea al Quirinale, latinsky Sancti Andreae in Quirinali) je titulárny kostol (od 21. februára 1998), zasvätený apoštolovi Ondrejovi v Quirinale v Ríme.
Bernini. Kostol Sant'Andrea al Quirinale
Barokový kostol postavili podľa plánov architekta Giovanniho Lorenza Berniniho (1658-1678) z poverenia kardinála Camilla Pamphiliho, synovca pápeža Inocenta X. Bernini vytvoril kostol ako odpoveď na Borrominiho, ktorý postavil kostol San Carlo alle Quattro Fontane.
Borromini. Kostol San Carlo alle Quattro Fontane
Barnini. Kostol Sant'Andrea al Quirinale
1870—1946 Sant'Andrea al Quirinale bol palácový kostol talianskeho kráľovského domu.
Kostol Sant'Andrea al Quirinale. Fasáda. 1658-1661 - Rím
Pôdorys kostola je oválny, takže vzdialenosť od vchodu k oltáru je čo najkratšia.
Kostol Sant'Andrea al Quirinale. Oltárny výklenok. 1658-1661 - Rím
Oltárna nika je bohato zdobená. Kostol je vyrobený vo svetlých farbách: ružová, šedá, ako aj zlatá a biela.
Kostol Sant'Andrea al Quirinale. Dome. 1658-1661 - Rím
Po obvode oválu sa nachádza 8 výklenkov - kaplniek, pestrých tvarom a dekoratívnou výzdobou.
Kostol Sant'Andrea al Quirinale. Poschodie. 1658-1661 - Rím
Chrám Castel Gandolfo
Bernini. Kupola chrámu v Castel Gandolfo
Chrám Castel Gandolfo - Farský kostol zasvätený svätému Tomášovi Villanovovi navrhol Bernini (1658-1661) na príkaz Chigiho, pápeža Alexandra VII. Má štvorcový pôdorys a nachádza sa v ňom známa črta Pietra da Cortona – obraz Ukrižovania Krista.
Ukrižovanie Krista
Bernini. Svätá Agnesa, v. 1659 - c. 1672
Bernini. Anjel s nápisom I.N.R.I., c. 1660
INRI- skratka latinského výrazu IESUS NAZARENUS REX IUDAEORUM, teda „Ježiš Nazaretský, kráľ Židov“. Fráza siaha až do Nového zákona.
Bernini. Oltárny kríž, 1657-1661
Bernini. Svätý Hieronym, 1661-1663
Bernini. Pamätná busta Gabriela Fonseca, c. 1665
Bernini. Svätý Hieronym, 1665
Bernini. Scala Regia (1663 – 1666)
Scala Reggia je poslednou budovou Berniniho spojenou s komplexom katedrály sv. Petra a Vatikánu. V skutočnosti ide o slávnostný vstup do obradných priestorov a svätýň pápežského sídla. Úloha, pred ktorou majster stál, predstavovala veľké kompozičné ťažkosti, ktoré boli prekonané s mimoriadnou vynaliezavosťou. Klinovitý priestor vyhradený pre schodisko je vtesnaný medzi katedrálu a steny miestností, nad ktorými sa nachádza Sixtínska kaplnka.
Dolné ramená, idúce v priamej línii za sebou, sú pokračovaním pravej chodby, rámujúcej lichobežníkovú časť sv. Petra, ležiaci pred fasádou katedrály. Potom sa schodisko otočí o 180° a posledný schod, ktorý je zdola neviditeľný, ide opačným smerom. Obe spodné ramená sa pri stúpaní postupne zužujú a výška schodiskového priestoru klesá. Bernini postupne zmenšuje stĺpy hlavného schodiska Scala Reggia, aby opticky vyzdvihol postavu pápeža v momente jeho vystúpenia na hornej plošine.
Bernini. Reg's Rock
Ramená lemujú dve iónske kolonády odsadené od stien, nesúce vnútorný klenutý strop, ktorý sa v súlade so zmenšením celkových rozmerov schodiska znižuje a zužuje. Silná umelá perspektíva získaná takýmto šikovným spôsobom vytvára mimoriadne jedinečný, doslova divadelný umelecký efekt, ktorý v reálnej architektúre reprodukuje skoršie perspektívne konštrukcie určené len na vytvorenie iluzórneho dojmu (ulice javiskovej kulisy Teatro Olimpico vo Vicenze, postaveného od Palladia, klesajúca perspektíva alebo dekoratívna perspektíva vytvorená Borrominim v Palazzo Spada). Technika pochádzajúca z divadla bola použitá aj pri osvetlení schodiska, ktorého inštalácia v tomto stiesnenom priestore bola veľmi náročná úloha. Bernini rozmiestnil nad podestami schodiska jasné, rytmicky rozmiestnené svetelné akcenty na miestach, kde pohyb mení svoj charakter (výstup je nahradený horizontálnym pohybom), kde sa dá zakopnúť, teda presne na tie najdôležitejšie funkčné body.
Gaulli Giovanni Battista. Portrét Lorenza Giovanniho Berniniho 1665. Olej na plátne 72 x 61 cm Národná galéria umenia, Rím
Sochár, tvorca urbanistických súborov, scénograf Giovanni Lorenzo Bernini bol predovšetkým architekt. Žiadny z umelcov neovplyvnil vzhľad Ríma do takej miery ako Bernini: práve on vytvoril pred Bazilikou svätého Petra obrovské námestie s kolonádou podobnou „otvorenej náruči“ a početnými dielami zdobiacimi interiér baziliky. , Palazzo Barberini, kostol Sant'Andrea al Quirinale, Fontána Triton a Fontána štyroch riek na známom námestí Piazza Navona. A to sú len niektoré z jeho najznámejších výtvorov. Majstrova sláva bola taká hlasná, že ho v roku 1665 pozval Ľudovít XIV. do Paríža, aby prestaval palác Louvre.
„Pán Chevalier Bernini, vážim si vaše služby len natoľko, že mám veľkú túžbu vidieť vás a dozvedieť sa viac o vašej osobnosti, ktorá je taká slávna, ak by sa môj úmysel zhodoval s vašou službou pre Svätého Otca a s vašou vlastnou. pohodlie.”
Bernini navrhol fasádu Louvru s rizalitmi, s kolosálnym radom polstĺpov a pilastrov na prízemí. Tento pôsobivý plán bol niečo ako strategický krok talianskej školy vo vznikajúcej rivalite medzi týmito dvoma školami. Berniniho projekt sa stretol s tvrdohlavým odporom medzi francúzskymi architektmi a všetkými, ktorí boli spojení s architektúrou pod oddelením Colberta, ktorý ako najvyšší správca viedol celú stavebnú činnosť štátu. V dôsledku toho sa vyvinula situácia, keď nemohli Talianov projekt odmietnuť a nemohli ho úplne schváliť. Plán bol v praxi „zmrazený“ a Bernini odišiel domov pod spŕškou ocenení a komplimentov. Špeciálne vytvorená komisia, v ktorej boli Levo, Lebrun a Claude Perrault, začala pripravovať nový projekt.
Súčasníci zaradili Giovanniho Lorenza Berniniho medzi „božských tvorcov“ a nazývali ho dedičom titánov renesancie. Bernini nikdy nezískal profesionálne architektonické vzdelanie a zostal brilantným amatérom s matematickým okom a neomylným zmyslom pre architektonický priestor. Projektovanie, výpočty a konštrukciu robili pomocní a dielenskí pracovníci. Medzi nimi boli vynikajúci umelci a jeden z nich bol rovnako talentovaný ako Bernini. Pamätníci opisujú Berniniho ako živého, temperamentného, kontroverzného majstra. Jeho životopisec, učenec, florentský starožitník a historik umenia Filippo Baldinucci, píše: „Až sedem hodín bez jedinej prestávky, keď ho nerozptyľovalo štúdium architektúry, sa až do svojich posledných rokov jednoducho venoval práci s mramorom – práci, ktorú jeho mladí asistenti nezniesli; a ak ho inokedy niekto z nich chcel odviesť od tejto práce, odolal a povedal: „Nechajte ma, som zamilovaný!...“ Kardináli a princovia, ktorí sa na neho prišli pozerať pri práci, aby ho ani na minútu nerozptyľovali, ticho zaujali svoje miesta a bez pohnutia si sadli a potom potichu odišli...“
Obelisk so slonom. 1665-1667 - Mramor. Rím. Piazza Santa Maria Minerva
Tento staroegyptský obelisk, namontovaný na slonovi počas renesancie, mal pôvodne zdobiť palác Palazzo Barberini v Ríme. Dizajn tejto sochy vyvinul Bernini, ale sochu slona vytesal Ercole Ferrata. Je pravda, že na rozdiel od Berniniho plánu bol slon vybavený sedlom, aby bola opora obelisku odolnejšia. Neskôr sa však mnísi kláštora Sopra Minerva (obelisk bol vykopaný v záhrade kláštora) rozhodli nainštalovať túto kompozíciu v blízkosti svojho kostola. Podľa mníchov slon zosobňoval múdrosť a zbožnosť – dve cnosti, o ktoré by sa mali praví kresťania opierať.
Slon vyzerá smutne - možno je ťažké udržať staroegyptský obelisk na chrbte. Od 17. storočia Rimania verili, že smutný mramorový slon predstavuje slávneho slona pápeža Júliusa II. menom Annon. V tomto prípade je jeho smútok pochopiteľný - nešťastné zviera otrávili nepriatelia vládcu, ktorí sa stali nevhodnými.
Bernini. Narodenie Krista. 1667, 136 x 201 mm. Pero v hnedom tóne nad prípravnou kresbou čiernou kriedou. Berlín, Gravírovací kabinet
Bernini. Stojaci anjel so zvitkom, 1667-1668
Bernini. Anjel tŕňovej koruny 1667-1668
Bernini. Jazdecká socha kráľa Ľudovíta XIV., 1669-1670
Bernini. Oltárny obraz kaplnky Sacramento
Bernini. Oltárny obraz kaplnky Sacramento
Bernini. Oltárny obraz kaplnky Sacramento
Ponte Sant'Angelo alebo Most svätého anjela (taliansky: Ponte Sant'Angelo)
Ponte Sant'Angelo alebo Most svätého anjela (tal. Ponte Sant'Angelo) je most pre peších cez Tiber v Ríme, postavený v rokoch 134-139. Rímsky cisár Hadrián. Keďže most viedol k Hadriánovmu mauzóleu (dnes Castel Sant'Angelo), Rimania ho nazývali „Hadriánov most“ alebo „Aeliov most“. Obložené mramorovými doskami.
Most svätého anjela
V roku 1450 mostné zábradlie nevydržalo nápor pútnikov ponáhľajúcich sa na slávnosť do Dómu sv. Petra a spadol do rieky; zomrelo veľa pútnikov. V reakcii na to pápež nariadil zbúranie starobylého víťazného oblúka, ktorý údajne blokoval východ z mosta. Od 16. storočia bol zavedený zvyk vešať telá popravených zločincov na most.
Most Ponte degli Angeli na Via Papalis je najdôležitejším spojovacím prvkom medzi Vatikánom a centrom Ríma
Zároveň sa na moste objavili sochy apoštolov Petra (diela od Lorenzetta, 1530) a Pavla (diela od Paola Romana, 1463), ku ktorým na návrh Berniniho pribudlo ďalších desať sôch anjelov.
Dve sochy anjelov (originály) sú uložené v kostole Sant'Andrea delle Fratte
Bernini. Dvaja anjeli. Detail. 1667-1669. Výška cca 270 cm. Rím. Ponto degli Angeli. Spolu so študentmi
Giovanni Bernini navrhol výzdobu mosta - desať postáv anjelov, inštalovaných po roku 1669. Sochárske postavy anjelov, ktorí držia v rukách jeden zo znakov vášní, boli vytvorené podľa Berniniho náčrtov a realizované v jeho dielni.
Giovanni Battista Gaulli Retrato de Gian Lorenzo Bernini, escultor a pintor. 1670
Blahoslavená Lodovica Albertoniová. 1671-1674. Dĺžka 188 cm Mramor, jaspis. Rím. San Francesca a Ripa
Ludovica Albertoni, tiež Luisa Albertoni (1474-1533) je v Ríme uctievaná ako blahoslavená. Narodila sa v roku 1474 a pochádzala z rímskeho patricijského rodu Albertoni. Vo veku 20 rokov sa vydala za Giacoma della Cetteru. Po jeho smrti v roku 1506 vstúpila do tretieho rádu sv. Františka sa úplne venovala modlitbe a láske. Mala dar kontemplácie, zázrakov a proroctva. Zomrela 31. januára 1533.
Socha, ktorá je jej zasvätená, sa nachádza v kaplnke Paluzzi-Albertoni v rímskom kostole San Francesco a Ripa. Ide o posledné dielo 71-ročného Giovanniho Lorenza Berniniho, ktoré vzniklo v roku 1674 na príkaz kardinála Paluzzi degli Albertoniho. Kardinál bol vzdialeným príbuzným Ľudovíta, ktorý bol kanonizovaný v roku 1671.
Umierajúca žena leží na posteli, zabalená v šatách, v stave náboženskej extázy a čaká na zostúpenie Ducha Svätého. Socha je vyrobená z mramoru rôznych farieb: postava je vyrobená z bieleho mramoru, kryt je vyrobený z červeného mramoru s bielymi žilami.
Náhrobný kameň pápeža Alexandra VII. 1673-1674 - Mramor, bronz; pozlátenie. Rím. Katedrála sv. Petra
Bernini sa uchýlil k prelínaniu sochárstva a architektúry v hrobke pápeža Alexandra VII. Náhrobný kameň zamýšľal ohradiť do výklenku v bočnej lodi Dómu sv. Petra, ktorý bol dverami spojený s miestnosťou, ktorá bola v tých časoch sakristiou. Dvere zahrnuté v sochárskej kompozícii boli metaforicky vnímané ako vstup do krypty či dokonca do panstva samotnej Smrti; vystupuje z nej kostra s presýpacími hodinami.
Bernini. Návrh jazdeckého pamätníka Ľudovíta XIV. 1673
Bernini. Čas oneskorený Smrťou
L. Bernini. Autoportrét. 1670. Terakota. Ermitáž. Leningrad
Bernini Giovanni Lorenzo žil dlhý život. Zomrel 12. novembra 1680 v Ríme. S veľkým prirodzeným talentom, silnou osobnosťou, zastával vysoké postavenie na pápežskom dvore, získal nespochybniteľnú autoritu a stal sa „umeleckým diktátorom“ Talianska v 17. storočí. Potomkovia spomínajú na Giana Lorenza Berniniho s úctou a vďakou za jeho tvorivú inšpiráciu, ktorá dala večnému mestu a celému ľudstvu nesmrteľné diela architektúry a sochárstva.
Neďaleko Baziliky svätého Petra sa nachádza Bazilika Santa Maria Maggiore. Bol postavený v piatom storočí a stojí nad pohanským chrámom zasväteným Cybele – veľkej bohyni, dcére neba a zeme, Uránu a Gaii, sestre Kronosa alebo Saturna. Mozaika stavby kostola sa zachovala z piateho storočia. Pod hlavným oltárom sa nachádza krypta Narodenia Pána, v ktorej sú pochovaní Lorenzo Bernini a svätý Hieronym.
Hlavný oltár baziliky Santa Maria Maggiore
Pod hlavným oltárom je krypta Narodenia Krista
Berniniho náhrobok v bazilike Santa Maria Maggiore
Po Berninim je pomenovaný kráter na Merkúre. Bernini je zobrazený na bankovke 50 000 talianskych lír.
Giovanni Lorenzo Bernini - barokový génius
Pôvodný príspevok a komentáre na
KOSTOL SANT ANDREA AL QUIRINALE. LORENZO BERNINI Časť 1. Fasáda 1. Sant Andrea al Quirinale (Chiesa di Sant "Andrea al Quirinale) - barokový kostol, architektonické dielo veľkého majstra Giovanniho Berniniho História atrakcie sa začína v roku 1565, kedy sa pozemok parc. na ktorom sa v súčasnosti nachádza Sant'Andrea al Quirinale, bol udelený jezuitskému rádu vďaka štedrým darom rodov Tagliacozzo a Aragon, jezuiti začali hneď v roku 1568 vysvätiť svoj chrám , v polovici 17. storočia došlo k úpadku kvôli chybám pri výstavbe a v roku 1658 sa pod vedením architekta Berniniho rozhodlo o výstavbe o Sant'Andrea al Quirinale začal Financovanie diela prevzal kardinál Camillo Pamphilj, synovec pápeža Inocenta X. Nový kostol bol zasvätený sv. Ondrejovi Prvozvanému a sv. Františkovi Xaverskému, jednému zo zakladateľov kostola. jezuitského rádu. Stavba trvala 20 rokov a bola dokončená v roku 1678. 2. Bernini považoval Sant Andrea al Quirinale za jeden zo svojich najlepších výtvorov a jeho syn Domenico si spomínal, ako jeho otec celé hodiny sedel v kostole a tešil sa z práce, ktorú dokončil. 3. Fasáda Sant Andrea al Quirinale je otočená smerom k Via del Quirinale, rovnako ako kostol San Carlo alle Quattro Fontane od Borromini, ktorý sa nachádza ďalej na ulici. Na fasáde nad portikom môžete vidieť erb rodiny Pamphili. 4. Kostol je oválna stavba s vysokým trojuholníkovým štítom, ktorý na nárožiach podopierajú hladké pilastre. Vstup je zakončený portikom s ozdobnou kartušou. 5. Dva ružové mramorové stĺpy podopierajúce kladenie spočívajú na podstavci v tvare polkruhového schodiska. Na vrchole kladú je symbol jezuitského rádu – tri písmená „IHS“ (Iesus Hominum Salvator), čo v preklade z latinčiny znamená „Ježiš, Spasiteľ ľudstva“. 6. Tento kostol nie je veľký. Jezuiti požiadali, aby ho navrhli na obmedzenom priestore ulice. A Bernini sa s touto úlohou vyrovnal bravúrne. 7. Predné schody a samotný kostol sú umiestnené medzi dvoma vysokými pilastrami na každej strane, čo dáva stavbe monumentálnu kvalitu, takže zabudnete na jej relatívne malé rozmery. Schody vyzerajú ako voda tečúca z chrámu na ulicu a rad kužeľových oválov pripomína vodné vlnky. Bernini miloval pohyb, jeho architektúra je plná pohybu a tu nás pozýva vstúpiť dovnútra. V krásnej, oválnej miestnosti sa pri pohybe vpred priestor rozširuje doprava a doľava. Toto je horizontálny ovál, nie to, čo sme boli pripravení očakávať. Veď na štvoruholníkové priestory chrámov sme si už zvykli. 8. Rovnakú techniku použil Bernini pri navrhovaní kolonády na Námestí sv. Je tu pocit rozšírenia priestoru pri zachovaní symetrie. Pokračovanie...
