Պատկերազարդում և ինֆոգրաֆիկա տպագիր մամուլում. Ինֆոգրաֆիկա լրատվամիջոցների համար

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև բերված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեսողական հաղորդակցության միջոց ժամանակակից բիզնես մամուլում։ Գործարար մամուլի առանձնահատկությունները. Գործարար մամուլի ժանրային համակարգ. Ինֆոգրաֆիկայի վերլուծություն «Բիրժա» և «Կոմերսանտ» թերթերում։ Մեծ քանակությամբ տեղեկատվության գրաֆիկական ներկայացում:

թեզ, ավելացվել է 07/11/2014 թ


Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեսողական հաղորդակցության միջոց։ Տեղեկատվության ներկայացման գրաֆիկական մեթոդի նախագծման հիմնական պահանջները. Բազմէջանոց հրապարակման ստեղծման առանձնահատկությունները. Դասավորության և հատակագծի պատրաստման վերլուծություն: Վիզուալ սփրեդների վրա աշխատանքների իրականացում.

թեզ, ավելացվել է 29.08.2017թ


Մամուլի` որպես գովազդի հիմնական միջոցի առանձնահատկությունները, առավելություններն ու թերությունները. Տարածաշրջանային տպագիր հրատարակությունների բնութագրերը. Դովգան ընկերության ալկոհոլային արտադրանքի գովազդը մամուլում: «Կոմերսանտ» ամենօրյա գործարար մամուլի ամսագրի վերլուծություն.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 06/13/2009 թ


Ռուսաստանում բիզնես մամուլի առաջացման և զարգացման պատմությունը. Բիզնես հրապարակումների տիպաբանություն, բիզնես լրագրության ժանրեր. Ռուսաստանում ժամանակակից բիզնես մամուլի զարգացման վերլուծություն (օգտագործելով «Կոմերսանտ» թերթի օրինակը): «Կոմերսանտ» թերթի հայեցակարգ, հիմնական վերնագրեր, դիզայն.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 04/13/2012 թ


Հարցազրույցը որպես պարբերականների ժանր, դրա տարատեսակները. Հարցազրույցի վրա աշխատելու փուլերը. Որակի գնահատման չափանիշներ (հարցազրույցների առանձնահատկությունները գործարար մամուլում). «Բիզնես դասընթաց» և «Առևտրային նորություններ» թերթերում հարցազրույցների արդյունավետության բարձրացման վերաբերյալ առաջարկություններ.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 04/01/2009 թ


Արդյունաբերական լրագրության ժանրային ձևեր. Բիզնես լրագրության ծագումն ու զարգացումը. Արդյունաբերության թեմայի բացահայտումը տարածաշրջանային տպագիր մամուլում «Նոր աշխարհ» հասարակական-քաղաքական թերթի օրինակով։ Բիզնես հրապարակումներ Եվրոպայում. պատմություն և արդիականություն.

թեզ, ավելացվել է 20.12.2012թ


Լեզվի բառապաշարը հարստացնելու հիմնական ուղիները. Նեոլոգիզմները, դրանց հասկացությունը, ձևավորման եղանակները, մամուլում օգտագործման առանձնահատկությունները, դասակարգումը և կապը բարբարոսությունների և փոխառված բառերի հետ։ Ժամանակակից մամուլի ոճական առանձնահատկությունները.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 20.11.2009թ

© Smirnova E.A., 2012 թ

UDC 070 BBK 76.120.4

ԻՆՖՈԳՐԱՖԻԿԱ ԼՐԱԳՐՈՂԱԿԱՆ ԺԱՆՐԵՐԻ ՀԱՄԱԿԱՐԳՈՒՄ

Է.Ա. Սմիրնովա

Հոդվածում քննարկվում են ինֆոգրաֆիկայի՝ որպես լրագրության տեղեկատվական ժանրի առանձնահատկությունները։ Ներկայացված է ինֆոգրաֆիական նյութերի ստեղծման մեթոդաբանությունը և դրանց ներկայացվող պահանջները։

Բանալի բառեր՝ դիզայն, ինֆոգրաֆիկա, վիզուալիզացիա, լրագրության ժանրեր, պարբերականների ձևավորում։

Ժամանակակից պարբերական դիզայնի առաջնահերթ ուղղություններից է բովանդակության առավելագույն վիզուալացման միտումը։ Տեսողական հաղորդակցությունը հաղորդագրությունների փոխանցումն է, որոնք գեղագիտական ​​առումով գրավիչ են, տեղեկատվական և ընդունակ են հանդիսատեսի հուզական արձագանք առաջացնել: Տեսողական հաղորդակցությունը համատեղում է խոսքը (տեքստը «հնչում է» - խոսվում է) կարդալիս, օբյեկտիվացվում է սիմվոլների օգնությամբ (տառատեսակ, որի ձևավորումը կարող է նաև ստեղծել ընկալման որոշակի մակարդակ), գրաֆիկական տարրեր (նկարազարդումներ և դեկորատիվ): տարբեր տիպի տարրեր), գունային լուծումներ (այս դեպքում անհրաժեշտ է նկատի ունենալ, որ գույնը խորհրդանշական է ինչպես ինքնուրույն, այնպես էլ համակցություններով): Դիզայների կողմից ստեղծված նման սինկրետիկ ասոցիացիան առաջացնում է պատկերներ, որոնք իրենց հերթին վերծանվում են հանդիսատեսի կողմից։ Հաջողակ հաղորդակցությունը կախված է լրագրողի, դիզայների և ընթերցողի գիտելիքների («կոդերի») հարաբերակցությունից:

Համեմատաբար կայուն գրաֆիկական գործիքները, որոնք օգտագործվում են պարբերականների ձևավորման մեջ, ներառում են տառատեսակներ: Որպես կանոն, դրանց հավաքածուն սահմանափակ է հրապարակման կառուցվածքում և մշտական ​​է երկար ժամանակ։ Տարբեր նկատառումներից ելնելով (ընթերցող լսարան, հրապարակման տեսակ, խմբագրի կամ դիզայների ճաշակ) ընտրված տառատեսակները՝ և՛ տեքստը, և՛ վերնագիրը դառնում են հրատարակության այցեքարտը:

Հրապարակման բովանդակությունը վերագրող ամենավառ նշանը նկարազարդումն է: Բացի այդ, հոգեբանների դիտարկումների համաձայն, հենց նա է առաջին հերթին ընկալվում ընթերցողի կողմից: Նկարազարդումների տեսակներից հետազոտողները առանձնացնում են գծանկարները, լուսանկարները և ինֆոգրաֆիկան։

USA Today թերթի հրատարակիչներն առաջինն են օգտագործել գրաֆիկայի և տեքստի համադրություն՝ իրենց նախագիծը սկսելով 1982 թվականին։ Մի քանի տարիների ընթացքում թերթը դարձել է երկրի ամենաընթերցվող հրատարակությունների հնգյակում։ USA Today-ի ընթերցողների ամենաուշագրավ և սիրված նորամուծություններից մեկը մանրամասն, լավ գծագրված նկարներն էին բացատրական մեկնաբանություններով՝ ինֆոգրաֆիկա: Ամերիկացի ընթերցողները արագ հասկացան և ընդունեցին տեղեկատվության փոխանցման այս մեթոդի առավելությունները. ինֆոգրաֆիկան ավելի արագ էր փոխանցում հաղորդագրությունը, քան տեքստը (մեկ լավ պատրաստված նկարը փոխարինեց տեքստի մի քանի էջ) և ավելի մանրամասն, քան ստանդարտ նկարազարդումը (գծագրի մանրամասնության շնորհիվ): և ճշգրիտ թեմատիկ մեկնաբանություններ): Ժամանակի ընթացքում պարզ դարձավ, որ ինֆոգրաֆիկան ոչ միայն տեխնոլոգիա է, ոչ միայն բիզնես, այլև արվեստ։ Ավելին, այս արվեստի վարպետության աստիճանն ուղղակիորեն ազդում է հրատարակչական բիզնեսի շահութաբերության վրա։ Ահա թե ինչու այսօր այնպիսի ամսագրեր, ինչպիսիք են Esquire-ը և New-Yorker-ը, հանձնարարում են երեք առաջատար դիզայներների և մեկ լրագրողի՝ հիմնական գաղափարի հեղինակին, ստեղծել ինֆոգրաֆիկա:

Ինֆոգրաֆիկան ավանդաբար դիտարկվում է պարբերականի նկարազարդման (օրինագծերի խմբագրման) համակարգում:

Վ.Վ. Տուլուպովը, սահմանելով ինֆոգրաֆիկա, ասում է, որ դրանք քարտեզներ, աղյուսակներ, դիագրամներ և այլն են՝ միաժամանակ պարզաբանելով, որ դրա նպատակը հրապարակման հստակ պատկերացումն է։ Սակայն, մեր կարծիքով, ինֆոգրաֆիկայի էությունը դուրս է գալիս պարզապես նկարազարդումից. այն լրագրողական նյութի կազմակերպման սինթետիկ ձև է, ուղերձ, որը ներառում է առաջին հերթին վիզուալ տարրեր և երկրորդ՝ տեքստեր, որոնք բացատրում են այդ տեսողական տարրերը: Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեղեկատվության ներկայացման միջոց, ունի մի շարք առավելություններ. Նախ, ինֆոգրաֆիկան հաղորդագրություն է, որը տեսանելի է գրաֆիկական օբյեկտների միջոցով: Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ ժամանակակից ընթերցողները հիմնականում տեսողական են, այսինքն՝ նրանք ավելի լավ են յուրացնում վիզուալ պատկերների մեջ մարմնավորված տեղեկատվությունը, ամենահաջողն է դառնում հաղորդագրություն ուղարկողից (մեր դեպքում՝ լրատվամիջոցից) դեպի ստացող (ընթերցող): Երկրորդ, ինֆոգրաֆիկան իր էությամբ օգտակար տեղեկատվական բեռ է, որը հնարավորինս վերացնում է տեղեկատվական աղմուկը: Ի վերջո, ցանկացած ինֆոգրաֆիկա ապահովում է թեմայի կոնցեպտուալիզացիա, քանի որ հաղորդագրությունը պատկերացնող այս կամ այն ​​պատկերի ընտրությունը ենթադրում է գրաֆիկական լուծումների ճշգրիտ ընտրություն:

Մեր կարծիքով, ինֆոգրաֆիկան գոյություն ունի երկու ձևով՝ որպես նկարազարդման տեսակ և որպես հատուկ սինթետիկ լրագրողական ժանր (առավել հաճախ՝ տեղեկատվական):

Ինֆոգրաֆիկան պետք է դիտարկել որպես նկարազարդման տեսակ, եթե դրանք կատարում են համապատասխան գործառույթ: Որպես կանոն, այս դեպքում ինֆոգրաֆիկան ուղեկցում է վերլուծական տեքստերին՝ բացատրելով դրանք, իսկ տեքստը գերակայում է նկարազարդումներին։

Ինֆոգրաֆիկան որպես հատուկ սինթետիկ լրագրողական ժանր կարելի է առանձնացնել հետևյալ չափանիշներով. Ինֆոգրաֆիկայի թեման՝ որպես ժանր, իրադարձություն կամ իրադարձությունների ամբողջություն է, որն առավել հաճախ ներառում է նույն տեսակի տեղեկատվության մեծ քանակություն (քանակական և որակական տվյալներ): Նպատակը տեղեկատվության, տվյալների և գիտելիքների տեսողական պատկերացումն է:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու մեթոդը բավականին կոնկրետ է, քանի որ այն պահանջում է տեղեկատվություն տրամադրող լրագրողի և այդ տեղեկատվությունը վիզուալացնող դիզայների համատեղ ջանքերը:

Ցանկացած պատկեր՝ աղյուսակներից մինչև գրաֆիկա, ներկայացնում է գաղափարների կամ տվյալների մեկնաբանություն: Մի կողմից, ինֆոգրաֆիկա ստեղծելիս պետք է փաստերն այնպես ներկայացնելու կարողություն, որ ընթերցողն ինքը մեկնաբանի դրանք և ինքնուրույն եզրակացություններ անի։ Մյուս կողմից, խմբագրի և դիզայների համատեղ ջանքերը պետք է ուղղված լինեն ինֆոգրաֆիկայում պարունակվող տեղեկատվության էության թարմացմանը՝ օգտագործելով տարբեր տեսակի շեշտադրումներ՝ այս մեկնաբանական գործունեությունը սկսելու և ընթերցողին որոշակի եզրակացությունների մղելու համար: Ընդ որում, սա պետք է լինի ոչ թե փաստերի մանիպուլյացիա, այլ հրապարակման ռազմավարություն՝ հրապարակման իմաստը հնարավորինս արագ և հստակ փոխանցելու ցանկություն։ Այլ կերպ ասած, ինֆոգրաֆիկան ընթերցանություն է ոչ ընթերցողների համար, ովքեր չափազանց զբաղված են շատ տեքստ կարդալու համար, բայց դեռ ցանկանում են լավ տեղեկացված լինել, և այստեղ լուծումը տեղեկատվությունը հնարավորինս շատ պատկերացնելն է:

Ֆունկցիոնալ տեսանկյունից ցանկացած ինֆոգրաֆիկա պետք է պատասխան տա ավանդական հարցերի՝ ի՞նչ: ԱՀԿ? Որտեղ? Երբ? Ինչպե՞ս: Ինչի համար? Ինչո՞ւ։ Այսպիսով, ինֆոգրաֆիկան ավելի է մոտենում ավանդական լրագրողական ժանրերին, առաջին հերթին տեղեկատվական: Այնուամենայնիվ, ժանր ձևավորող գործոնների շարքում անհրաժեշտ է անվանել, ինչպիսիք են նշանակվածի խորհրդանշումը (տեսողական պատկերների համակարգի միջոցով ամբողջական բովանդակություն փոխանցելու ունակությունը), տեքստի և պատկերի ամբողջականությունը (քանի որ ինֆոգրաֆիկան սինթետիկ ժանր է, որը ներկայացնում է տեքստի և պատկերի միասնություն), բաղադրիչների վերծանում (հանդիսատեսի՝ ինֆոգրաֆիկան հեղինակի մտադրությանը համապատասխան մեկնաբանելու ունակություն) և խաղ (ինֆոգրաֆիկան պետք է լինի ոչ միայն տեղեկատվական, այլև գրավիչ և, ի վերջո, ոչ ձանձրալի։ )

Այսպիսով, կարելի է նշել ինֆոգրաֆիկայի հետևյալ հատկանիշները.

Գրաֆիկական օբյեկտների առկայություն;

Գունավոր ներկայացում;

Թեմայի հստակ և բովանդակալից ներկայացում:

Ինֆոգրաֆիկան վիզուալիզացված հոդվածներ են, որոնցում հիմնական դերը խաղում են փաստերը։

տիկ տեղեկատվություն. Գրաֆիկական դիզայնի բոլոր տարրերը կարող են օգտագործվել բարդ տեղեկատվության գրաֆիկական մեկնաբանություն ստեղծելու համար, որպեսզի այն արագ դիտվի և հեշտությամբ ընկալվի՝ տպագրություն, գծագրեր, լուսանկարներ, գույն, քանոններ, շրջանակներ և այլն:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու հիմնական կանոններից պրակտիկանտները նշում են հետևյալը.

Պարզություն (= ընկալման և ընթեռնելիության արագություն);

Մեկ գաղափար մեկ աշխատանքում (= տեղեկատվության թարմացում);

Ձեռքի գրաֆիկա (= տեղեկատվության մեկնաբանություն, փաստեր + կարծիքներ):

Ինֆոգրաֆիկայի ստեղծումը ներառում է դրա զարգացումը երկու մակարդակով՝ հայեցակարգային (ռազմավարական) և իրականացման մակարդակ (մարտավարական):

Հայեցակարգի մակարդակը.

1. Ձևակերպեք ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու նպատակը և, ամենակարևորը, որոշեք լսարանը, որի համար այն նախատեսված է: Սա կորոշի գրաֆիկական (տպագրական, գունային և այլն) լուծումների ընտրությունը, օգտագործվող պատկերների համակարգը և տեղեկատվական բովանդակության ռեսուրսները:

2. Թեմայի վերաբերյալ որոշակի քանակությամբ տվյալների, նյութի հավաքագրում: Տվյալները կարող են ներկայացվել տարբեր ձևաչափերով՝ դրանք կարող են լինել տեքստային բովանդակություն, գրաֆիկա, վիդեո նյութեր, աղյուսակների էջեր և այլն։

3. Տեղեկատվության վերլուծություն և մշակում. Հավաքված նյութը պետք է վերլուծվի և մշակվի, բերվի մեկ հայտարարի, որը կորոշի գրաֆիկական գաղափարի ամբողջականությունը. սովորաբար դրանք չֆորմատավորված գրաֆիկներ են, հիստոգրամներ և այլն:

4. Հասանելի վիզուալիզացիայի ընտրություն: Ամբողջ նյութը կազմված է և ներկայացված է գեղեցիկ տեսողական ձևով։ Ընտրված է ձևաչափը (կախված նպատակներից և տվյալների քանակից, հրապարակման ձևաչափից)՝ շնորհանդես, սլայդ նկարահանում, մեկ էջանոց նկար, տեսանյութ:

Իրականացման մակարդակը.

Տեքստը բաժանեք տարրական բաղադրիչների՝ տվյալներ, թվեր, ժամանակ, վայր, ռեֆերենտներ, կարծիքներ, մեկնաբանություններ և այլն;

Գնահատեք դրանք վիզուալացնելու կամ բանավոր ձևաչափով պահելու հնարավորությունը.

Որոշեք՝ պատկերը կլինի կոնկրետ, թե վերացական; ինչպես է այն համեմատվում

կարծրատիպ; որքանով է այն ծանոթ հանդիսատեսին.

Պատկերների ոճավորում (կարևոր է ձևի և բովանդակության ներդաշնակությունը);

Վիճակագրական տեղեկատվության վերածումը գծապատկերների և դիագրամների, դիագրամների կազմության առումով համադրելու ուղիների որոնում.

Իրադարձությունների կապում ժամանակի հետ (ժամանակացույցերի ստեղծում, ժամանակի խորհրդանշական կամ թվային արտահայտման ընտրություն): Պատմական հղման կետերն անհրաժեշտ են՝ ընթերցողին օգնելու պատկերների և ժամանակի հետ կապելու համար.

Ապագա գրաֆիկայի տարածության դասավորություն (տեքստի տարբեր մասերի միջև պատճառահետևանքային կապերի բացահայտում, իրադարձությունների հերթականության դասավորություն, ընթերցողի առաջնահերթությունների սահմանում. տեղեկատվության ճշգրտության ստուգում);

Գրաֆիկայի վերջնական հավաքում (ցանկալի է ուրվագիծը);

Վերնագրի և ենթավերնագրի ստեղծում (անվանական, ոչ փոխաբերական);

Ինֆոգրաֆիկայի ստուգում և խմբագրում (տեքստ և պատկերներ, ինչպես նաև հեղինակային իրավունք): Լավ ինֆոգրաֆիկա, որը ծառայում է

ընթերցողի հետաքրքրություններն այն է, որտեղ բոլոր մասերը ինտեգրված են և ներկայացված են.

Վերնագիր (ցանկալի է ամբողջական);

Նախադասություն կամ պարբերություն անմիջապես վերնագրի տակ, որը բացատրում է, թե ինչու է այս տեղեկատվությունը կարևոր և ինչի մասին է գրաֆիկը.

Մարմինը, որն իրենից ներկայացնում է գրաֆիկը, աղյուսակը, քարտեզը կամ դիագրամը.

Աղբյուրի գիծ, ​​որը նշում է, թե որտեղից է ամբողջ տեղեկատվությունը: Միշտ չէ, որ անհրաժեշտ է վերնագիր կամ բացատրական ենթավերնագիր, օրինակ, երբ համատեքստից պարզ է, թե ինչի մասին է ինֆոգրաֆիկան: Երբեմն բացակայում է նաև սկզբնաղբյուրը, սակայն պետք է ամեն ջանք գործադրել աղբյուրը բացահայտելու և տեղեկատվությունն ավելի արժանահավատ դարձնելու համար:

Է.Ա. Սմիրնովա. Ինֆոգրաֆիկան լրագրողական ժանրերի համակարգում

Ցանկացած ինֆոգրաֆիկայի ստեղծման հիմնական սկզբունքը պարզ է. չպետք է ընթերցողին տարակուսել՝ ստիպելով նրան վերծանել գույների սիմվոլիկան, թվերի նշանակությունը, թվերի նշանակությունը և այլն։ Այս առումով շարունակում է գործել մամուլի դիզայնի կանոնը։ «Լավագույն դիզայնը այն դիզայնն է, որը տեսանելի չէ»: Ինֆոգրաֆիկի զվարճանքի արժեքը երբեք չպետք է խոչընդոտի տեղեկատվության փոխանցմանը:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելիս և՛ լրագրողները, և՛ դիզայներները պետք է պահպանեն որոշակի կանոններ։

1. Օգտագործեք ճշգրիտ թվեր: Միշտ ստուգեք և կրկնակի ստուգեք: Միևնույն ժամանակ, և՛ լրագրողները, և՛ դիզայներները պետք է օգտագործեն նույն թվերը, որպեսզի պատմության տեսողական և բանավոր բաղադրիչները երաշխավորված լինեն մեկ ամբողջություն կազմելու համար:

2. Դիզայներները պետք է ճշգրիտ հասկանան տեղեկատվական փաստերի կարևորությունը և համապատասխանաբար մեկնաբանեն դրանք, օրինակ՝ առանձնացնելով որոշ թվեր և բաց թողնել անկարևոր կամ ապակողմնորոշիչները:

3. Անհրաժեշտության դեպքում թարգմանել կամ հարմարեցնել տեղեկատվական փաստերը՝ դրանք հնարավորինս պարզ դարձնելով տեղեկատվություն սպառողի համար: Եթե ​​դոլարային գումարները ենթակա են գնաճի, եթե թվերը մեկ շնչի հաշվով են կամ կոնկրետ, եթե թվերը կլորացված են, ասեք դա ընթերցողներին բացատրական նշումներով:

4. Համոզվեք, որ աղյուսակների կամ գծապատկերների արժեքները (համամասնություններն արտահայտված են թվերով) ճիշտ են: Չափման սկզբնական միավորը պետք է լինի նույնը, որպեսզի քանակները նորմալ համեմատվեն: Եթե ​​չափման միավորները տարբեր են, ապա արժեքները ճշգրիտ փոխարկեք, օրինակ, մղոնները կիլոմետրերի:

5. Խելամիտ օգտագործեք տարածությունը: Ինֆոգրաֆիկայում չափազանց շատ սպիտակ տարածություն էջի վրա բաց է թողնում (սա հատկապես վատ է թերթերում, քանի որ նրանք անընդհատ մրցում են արժեքավոր տարածքի համար):

6. Պետք է լինի այնքան տեղեկատվական փաստ, որքան անհրաժեշտ է պատմությունը պատմելու համար, ինֆոգրաֆիկան չպետք է ծանրաբեռնված լինի շատ տեղեկություններով: Անհրաժեշտության դեպքում կարող եք տրամադրել մի քանի ինֆոգրամ, տեղեկատվական դիագրամներ և այլն։

7. Բոլոր վերնագրերի, ենթավերնագրերի, բացատրական բլոկների, թվերի դիզայնը ստեղծելիս անհրաժեշտ է հաշվի առնել տառատեսակի ընթեռնելիությունը։

8. Ինֆոգրաֆիկայում պատկերների նկարազարդումը կամ վիզուալ ներկայացումը չպետք է խանգարի տեղեկատվության ըմբռնմանը` չափազանց աչքի ընկնելով կամ ստեղծելով մարդաշատ ֆոն:

9. Նկարազարդումներ վերնագրելիս պետք է զգույշ (նույնիսկ նվազագույն) օգտագործել գույնը (բացառությամբ այն դեպքերի, երբ դա բացարձակապես անհրաժեշտ է հասկանալու համար): Գույնը, ինչպես ցանկացած տարր, որը կազմում է ինֆոգրաֆիկա, պետք է օգտագործվի ֆունկցիոնալ:

Այսպիսով, ժանր ձևավորող գործոնների համակցությունը մեզ թույլ է տալիս խոսել ինֆոգրաֆիկայի մասին որպես ժանր և տեղեկատվական ժանր, որի խնդիրն է զեկուցել, պատկերացում տալ որևէ իրադարձության (իրադարձությունների շղթայի), կոնկրետ տարածքում իրավիճակի մասին։ - ժամանակի շարունակականություն. Նկատի ունեցեք, որ ինֆոգրաֆիկ ժանրում պատրաստված նյութերն ինքնավար են, անցնում են իրենց վերնագրերով և, որպես կանոն, ունեն բավականին մեծ տարածք էջի վրա։ Ամենից հաճախ նման ինֆոգրաֆիկան հանդիպում է ամսագրերում և առցանց լրատվամիջոցներում։ Ավելին, վերջիններս ակտիվորեն օգտվում են այս ժանրից՝ հարստացնելով այն իրենց հատուկ հնարավորություններով (անիմացիա, 3D պատկերներ և այլն)։

ՄԱՏԵՆԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆ

1. Լրատվամիջոցների սարքավորումներ և տեխնոլոգիա՝ տպագիր, հեռուստատեսություն, ռադիո, ինտերնետ / Վ. Վ. Տուլուպով [եւ այլն]: -SPb. Հրատարակչություն Mikhailov V. A., 2006. - 320 p.

ԻՆՖՈԳՐԱՖԻԿԱՆԵՐԸ ԼՐԱԳՐԱԿԱՆ ԺԱՆՐԵՐԻ ՀԱՄԱԿԱՐԳՈՒՄ

Հոդվածը նվիրված է ինֆոգրաֆիկայի՝ որպես լրագրության տեղեկատվական ժանրի առանձնահատկություններին։ Այն նաև բացահայտում է ինֆոգրաֆիկ նյութերի ստեղծման մեթոդաբանությունը և դրանց նկատմամբ պահանջները։

Բանալի բառեր՝ դիզայն, ինֆոգրաֆիկա, վիզուալիզացիա, լրագրողական ժանրեր, խմբագրական ձևավորում։

Հոդվածում քննարկվում է ինֆոգրաֆիկան՝ որպես վիզուալիզացիայի ժամանակակից մեթոդներից մեկը և դրա տարածումը տարբեր տեսակի լրատվամիջոցներում: Կատարվում է ինֆոգրաֆիկայի տեսակների դասակարգում և վերլուծվում դրանց կիրառումը մեդիայի մուլտիմեդիա լեզվում։

Հիմնաբառեր: ինֆոգրաֆիկա, տվյալների վիզուալիզացիա, մեդիա, գրաֆիկական դիզայն

Ներածություն

Տվյալների ծավալների աճի, տեղեկատվության փոխանցման արագության բարձրացման և համատեքստի ընկալումը օպտիմալացնելու լրատվամիջոցների ցանկության պայմաններում բարձրորակ վիզուալիզացիայի անհրաժեշտությունը մեծանում է: Հայտնի է, որ մտավոր գործունեությունը ոչ թե գիտակից է, այլ անգիտակից [Langton, 2009, p. 40] և տեսողական տեղեկատվությունը ազդում է ենթագիտակցության վրա՝ նպաստելով տվյալների ավելի սուր ընկալմանը: Դա ինֆոգրաֆիկան է (համակարգչային գրաֆիկայի միջոցով մեծ քանակությամբ տեղեկատվության տեսողական ներկայացում), որը թույլ է տալիս լրատվամիջոցներին լուծել իրենց խնդիրները. հարմարեցնել տվյալները թիրախային լսարանի կարիքներին և ակնկալիքներին և՛ բովանդակության, և՛ տեխնոլոգիայի առումով:

Արվեստաբան Է.Լավրենտևան իրավացիորեն նշում է. «Մեր դարը հաճախ անվանում են տեղեկատվության դար՝ անկախ հաղորդակցության տեսակից և ձևից, այն հիմնված է տեքստի վրա։ Լայն տարածում է գտել տեղեկատվության ընթերցումն ու մշակումը, տեքստերի պատրաստումը։<...>Խնդիրն առաջանում է գեղարվեստական ​​միջոցների ընտրության և գրագետ օգտագործման մեջ, որոնք համահունչ են տեղեկատվության ժամանակին և իմաստին» [Lavrentieva, 2008, p. 6]։ Նկարազարդումը դառնում է տեքստի ձևավորման տարր։ Բոլոր վիզուալ միջոցները ինտեգրված են լրատվամիջոցի մեկ տեքստային տարածության մեջ՝ վերածելով այն անկախ նշանային համակարգի։ Ըստ National Georgaphic-ի գեղարվեստական ​​ղեկավար Խուան Վելասկոյի՝ «Տեղեկատվությունը շատ դեպքերում չափելի է և հաշվելի: Բնական է, որ մենք փորձում ենք տեղեկատվական հոսքեր կազմակերպել, զտել և մարսելի ձևով ներկայացնել»։ Ինֆոգրաֆիկան դառնում է տվյալների կազմակերպման և դրանք պատկերացնելու այս ձևը: Այն ընթերցողի համար ավելի հասկանալի և տեսողական է դարձնում տեղեկատվությունը, և դրանով լուծում է ցանկացած մեդիայի հիմնական խնդիրներից մեկը՝ նյութը ներկայացնելու արդյունավետությունը, իմաստը հնարավորինս ճշգրիտ փոխանցելը թիրախ լսարանին: Ինֆոգրաֆիկան մեդիայում պատահական չի հայտնվում, ընդհակառակը, դառնում է ժամանակակից լրագրության պահանջներին համապատասխանող թրենդ՝ օպերատիվ, տարբեր տեսակի տվյալներով հարուստ և մուլտիմեդիա։ Այս մասին գրում է Միխայիլ Կոնցևոյը. «...Ինֆոգրաֆիկայի ֆենոմենը իրականում տեղեկատվական միջավայրի առանցքային փոխակերպումների, լրատվամիջոցների թիրախային լսարանի սոցիալական և հոգեբանական փոփոխությունների սուպերպոզիցիան է և, համապատասխանաբար, բոլոր հիմնական միտումների վերջնական մարմնավորումը։ ժամանակակից լրագրության զարգացումը»։

Ինֆոգրաֆիկան կրեոլացված տեքստի տեսակ է, որի իմաստը միաժամանակ երկու հարթության մեջ է՝ բանավոր և ոչ բանավոր: Եվ այստեղ վիզուալիզացիան որոշիչ դեր է խաղում. դիզայներն օգտագործում է այն տեսողական բաղադրիչները, որոնք օգնում են տեքստի ճիշտ մեկնաբանմանը (կոմպոզիցիա, ձև և հակաձև, գույն, տառատեսակ և այլն):

Այսօր Ռուսաստանում ինֆոգրաֆիկան ակտիվորեն օգտագործվում է ոչ միայն տպագիր մամուլում՝ թերթերում (Վեդոմոստի, Դելովոյ Պետերբուրգ, Արգումենտի ի Ֆակտի, Երեկոյան Մոսկվա, Կոմսոմոլսկայա պրավդա և այլն) և ամսագրերում (Ռուսական լրագրող, «Աշխարհի շուրջ», «Էքսպերտ», «Ֆիրմայի գաղտնիքը»), ինչպես նաև առցանց հրապարակումներում («Gazeta.ru», «Marker»): Տեղեկատվական գործակալություններում ստեղծվել են ինֆոգրաֆիկայի բաժիններ, որոնցում աշխատում են դիզայներների, նկարազարդողների և խմբագիրների թիմեր (ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ, ՌԻԱ Նովոստի, ՆԳՆ «Russia Today»). Զարգանում է նաև հեռուստաալիքների ինֆոգրաֆիկան («Մոսկվա-24»), ինֆոգրաֆիկան կրում է ուսուցողական և լուսավոր բնույթ, իր տեղեկատվական հարստության և գրագետ գրաֆիկական ներկայացման շնորհիվ կարողանում է հասցեատիրոջը հասցնել լրագրողական բարդ նյութեր։ Ծրագրային գործիքների օգնությամբ ինֆոգրաֆիկան դառնում է դինամիկ, ինտերակտիվ, մուլտիմեդիա, և դրանում միաժամանակ ներկա են և՛ հեղինակը, և՛ ընթերցողը։

Ինֆոգրաֆիկայի հետազոտողների աշխատանքները ուսումնասիրել են վիզուալիզացիայի այս մեթոդի պատմությունը և բերել դրա ամենահաջող կիրառման օրինակներ: Դրանք հիմնականում արտասահմանյան մասնագետների հրապարակումներ են, ինչը հեշտությամբ կարելի է բացատրել արտերկրում լրատվամիջոցներում ինֆոգրաֆիկայի ավելի վաղ հայտնվելով (1970-ականներից ԱՄՆ-ում այս վիզուալիզացիայի մեթոդը հայտնվել է Sunday Times, USA Today, ԱՄՆ): Պատահական չէ, որ եվրոպական երկրների (Իսպանիա՝ «E1 Mundo», Գերմանիա՝ «Die Zeit» և այլն) և ԱՄՆ-ի (The New York Times, Boston Globe, National Geographic) ինֆոգրաֆիկան առաջին տեղն է զբաղեցնում։ միջազգային ինֆոգրաֆիկ մրցույթներ, ինչպիսին է «Malofiej»-ը և օրինակ է ծառայում ռուս դիզայներների համար:

Գործնական-տեսական ամենահայտնի աշխատություններից է Էդվարդ Տաֆտի «Քանակական տեղեկատվության տեսողական ներկայացումը»: Սա տվյալների վիզուալիզացիայի վերաբերյալ առաջին հրապարակումներից մեկն է՝ գրաֆիկների, գծապատկերների, աղյուսակների ստեղծման դասական ուղեցույց, որը համատեղում է տեսությունը և բարձրորակ պատկերազարդ շարքերը: Ինֆոգրաֆիկայի վերաբերյալ գրականության առանձին շերտ են նկարազարդված հրապարակումները՝ տարբեր երկրների դիզայներների աշխատանքի օրինակներով։ Այս թեմայով հետաքրքրություն են ներկայացնում նաև ինֆոգրաֆիկային նվիրված ինտերնետային պորտալների հոդվածները, ինչպիսին է Infographer.ru-ն: Նմանատիպ հարցեր քննարկվում են SND (Society of News Design) կայքում։

Սակայն այս աշխատանքները հաշվի չեն առնում մեդիա տիպաբանության և ինֆոգրաֆիկայի փոխհարաբերությունները, մինչդեռ այս խնդիրը ուշադրության է արժանի։ Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելիս կարևոր է աշխատել ոչ միայն ընթացիկ նյութի հետ, այլև կենտրոնանալ լրատվամիջոցի տեսակի, հրապարակման գրաֆիկական մոդելի և դրա նշանների համակարգի վրա: Վիզուալիզացիայի բնույթը կախված է թիրախային լսարանից և նյութի ներկայացման ձևից:

Մեր ուսումնասիրության ընթացքում մենք օգտագործել ենք լրատվամիջոցների տիպաբանության արդեն հայտնի մոտեցումներ [Shostak, 2007; Շկոնդին, 2002; Շկոնդին, Ռեսնյանսկայա, 2007; Շչեպիլովա, 2010]:

Մեթոդաբանությունը

Ինֆոգրաֆիկայի և մեդիա տիպաբանության միջև կապը ցույց տալու համար այս հոդվածում մենք վերլուծում ենք ինֆոգրաֆիկայի մեջ օգտագործվող գրաֆիկական վիզուալացման գործիքները: Մենք ընտրեցինք տարբեր տեսակի հրապարակումներ, կազմեցինք ինֆոգրաֆիական վերլուծության քարտեզ, որը թույլ է տալիս մանրամասն նկարագրել տվյալների վիզուալացումը կոնկրետ լրատվամիջոցում և հասնել ստորև ներկայացված հետազոտության արդյունքներին:

Տիպաբանության և ինֆոգրաֆիկ ձևավորման միջև կապը վերլուծելու համար մենք ընտրել ենք հետևյալ էմպիրիկ նյութը.

Հասարակական-քաղաքական և լրատվական հրապարակումներ.

Ամենօրյա բարձրորակ «Moscow News» թերթ (տպագիր և էլեկտրոնային տարբերակներ);

Շաբաթական որակյալ ամսագիր «Ռուսական ռեպորտոր»;

«Փաստարկներ և փաստեր» զանգվածային շաբաթաթերթ (տպագիր և էլեկտրոնային տարբերակներ);

Բիզնեսի որակի հրապարակումներ.

Ամենօրյա թերթ Վեդոմոստի;

Ամսական «Ֆիրմայի գաղտնիքը» ամսագիր;

«Էքսպերտ» շաբաթաթերթ;

Հանրաճանաչ գիտական ​​և կրթական ամսագրեր.

Նիշի հրապարակումներ.

Բարձրորակ տղամարդկանց ամսագիր «Esquire»;

Լրատվական գործակալություններ.

Այս լրատվամիջոցներն արտացոլում են ժամանակակից մեդիա շուկայի ընդհանուր միտումը` բարձրորակ ինֆոգրաֆիկայի տեսքով տվյալների հակիրճ և կառուցվածքային ներկայացման ցանկությունը: «Տեղեկատվության ավելցուկի» պայմաններում նման վիզուալիզացիա պահանջվում է տեխնոլոգիապես հագեցած, ակտիվ մեդիա հասցեատիրոջ կողմից:

Հետազոտության արդյունքներ

Տեղեկատվությունն այլ բնույթի է՝ տեքստային և թվային տվյալներ, նյութեր, որոնք պահանջում են նկարազարդման տարբեր մեթոդների սինթեզ, այս առումով ռուսական և արտասահմանյան հանրահայտ լրատվամիջոցներում ներկայացված են տարբեր տեսակի ինֆոգրաֆիկա:

Ամենատարածվածներն են.

Վիճակագրություն և հաշվետվություններ. ամփոփվում են որոշակի ժամանակահատվածի տվյալները:

Նախնական տեղեկատվություն. հավելում հիմնական նյութին, որը մանրամասն բացատրում է ցուցանիշները, ընթացքը, ժամանակագրությունը և այլն:

Նկարազարդումներ. դրանք գործում են ոչ այնքան որպես էսթետիկ բաղադրիչ, այլ որպես տեղեկատվության ճշգրիտ ցուցադրում գրաֆիկական պատկերի միջոցով, որը հեշտացնում է ընկալման գործընթացը:

Անիմացիա և վիդեո. հնարավոր է դառնում շարժում փոխանցել և շփվել օգտատիրոջ հետ:

Գծագրեր և դիագրամներ. Ներկայացրեք բարդ կառուցվածքները տեսողական ձևով:

Քարտեզագրություն. օգնում է կողմնորոշվել ընթերցողին կամ դիտողին և աշխարհագրական տվյալներին:

Վիճակագրություն և հաշվետվություններ.Այս տեսակի ինֆոգրաֆիկան մեր վերլուծած լրատվամիջոցներում օգտագործվում է բարձրորակ գործարար և հասարակական-քաղաքական և լրատվական հրապարակումներում, ինչպիսիք են Vedomosti, Expert, Secret of the Firm, Russian Reporter, զանգվածային թերթում Argumenty i Fakty, գիտահանրամատչելի հրապարակումներում: «Հանրաճանաչ մեխանիկա». Ինֆոգրաֆիկան ներկայացվում է գրաֆիկների (հիստոգրամներ, գծային գրաֆիկներ, գծային գրաֆիկներ), դիագրամների, աղյուսակների տեսքով։ Այս վիզուալիզացիան ուղղված է այն ընթերցողին, որը կարող է վերլուծական և մտածված ընկալել տվյալները: Այստեղ վիճակագրության գործառույթներն են բացատրությունն ու համեմատությունը, տվյալների վերլուծությունը։ Ինֆոգրաֆիկան պարզեցնում է տնտեսական նյութերի և թվերի մեծ ծավալների ներկայացումը։ Հանրաճանաչ մեխանիկայի և փաստարկների և փաստերի գրաֆիկական գործիքներն ավելի բազմազան են, քան այլ հրապարակումներում: Դա պայմանավորված է նաև հրապարակումների բնույթով և դրանց թեմաներով։ Բիզնես թերթերում և ամսագրերում վիզուալիզացիան սահմանափակվում է թվերի լակոնիկ ներկայացմամբ և տարբեր հաստության ու գույնի քանոններով ձևանմուշներով, մինչդեռ զանգվածային և հանրաճանաչ հրապարակումներում գրաֆիկները, գծապատկերները և աղյուսակները պատկերված են լուսանկարներով և ժայռապատկերներով:

հղում Տեղեկություններկայացված ժամանակային սանդղակներով՝ ինդեքսի աճի ցուցանիշներով («Ընկերության գաղտնիքը») կամ «Շաքարի դեմ պայքարի տարեգրություն» («Աշխարհի շուրջ»)՝ սալիկների վրա տեղադրված մի շարք տեքստերի տեսքով. «Վավերագրական ֆիլմեր, որոնք փոխեցին աշխարհը» թողարկման ժամանակագրությունը՝ թողարկման ամսաթվերով և ֆիլմի ամփոփմամբ («Ռուսական թղթակից»); ինֆոգրաֆիկ, որը բացատրում է հիմնական նյութը, որը պատկերում է տիեզերական ինքնաթիռի շարժումը, որը արձակման մեքենա չի պահանջում («Հանրաճանաչ մեխանիկա»): Նման ինֆոգրաֆիկայի անհրաժեշտությունն առաջանում է բարդ բազմաէջ նյութերում, երբ անհրաժեշտ է դիվերսիֆիկացնել տեքստի ռիթմը և ընթերցողի ուշադրությունը գրավել հետաքրքրաշարժ պատկերազարդ փաստերի վրա:

Նկարազարդումներ.Այստեղ հետաքրքրություն է ներկայացնում ինֆոգրաֆիկան, որը բարդ պատկերազարդ դիագրամներ է, որոնք պարունակում են պատմություն որևէ իրադարձության կամ օբյեկտի նկարագրության մասին: Նման աշխատությունները տպագրվում են հետևյալ հրատարակություններում՝ «Մոսկովյան նորություններ», «Ռուս թղթակից», «Հանրաճանաչ մեխանիկա», «Փաստարկներ և փաստեր», «Աշխարհի շուրջ»։ Այս բազմաբաղադրիչ ինֆոգրաֆիկան ամենից հաճախ ստեղծվում է դիզայներների և լրագրողների թիմի կողմից շաբաթական և ամսական լրատվամիջոցներում, քանի որ աշխատանքը պահանջում է շատ ժամանակ՝ մեծ քանակությամբ տվյալների հավաքագրում և վերլուծություն: Այստեղ, բացի ամենապարզ դիագրամներից և գծապատկերներից, կարող ենք տեսնել քարտեզներ, հոսքի դիագրամներ (որոնցում փոխհարաբերությունները ցուցադրվում են միացնող և ճյուղավորվող գծերի տեսքով), սխեմաներ և այլն։

Ամենատպավորիչ աշխատանքներից է Moscow News ինֆոգրաֆիկան «Mars rover Curiosity. a Travel from Earth to Mars» (նկ. 1): 2013 թվականին նա արժանացել է արծաթե մրցանակի «Malofiej 21» միջազգային մրցույթում, որն անցկացվել է Infographics World Summit-ի շրջանակներում։ Աշխատանքը հետաքրքիր է իր կազմով, որը հեղինակներին թույլ է տվել մեծ քանակությամբ տվյալներ տեղավորել մեկ նախագծի շրջանակներում՝ մարսագնացների հաջող և անհաջող արձակումների պատմություն, Մարսի վրա ռավերի վայրէջքի սխեմա, համեմատություն. Մարսագնացների վազքը և դրանց չափերը և այլն: Ինֆոգրաֆիկայի կենտրոնական մասը ներկայացված է բուն ռովերի 3D գծագրով (տարբեր հաստությունների գծերի համադրության շնորհիվ այն հիշեցնում է ինժեներական գծագիր): Հետևողական գունային գունապնակը (սև, հարուստ դեղին-նարնջագույն, կարմիր, դեղին և սպիտակ) համապատասխանում է հրապարակման թեմային և դարձնում այն ​​ոճային և գրավիչ: Ընդհանուր առմամբ, Moscow News-ի ինֆոգրաֆիկան բնութագրվում է սպիտակ ֆոնով, նրբագեղ գրաֆիկայով և բարակ գծերի առատությամբ, ինչի շնորհիվ այս հրապարակման աշխատանքները ստեղծում են «օդով» լցվելու էֆեկտ։

Եթե ​​խոսենք ինչպես «Moscow News»-ի, այնպես էլ այլ բարձրորակ լրատվամիջոցների դիզայնի բարձր մակարդակի մասին («Ռուս թղթակից», «Ընկերության գաղտնիքը», «Աշխարհի շուրջ», «Հանրաճանաչ մեխանիկա», «Esquire»), այնուհետև պետք է նկատի ունենալ գծագրության պատկերակներ-խորհրդանիշների ճշգրտությունն ու մաքրությունը, որոնք գործնականում ցանկացած ժամանակակից հրատարակության գրաֆիկայի անբաժանելի մասն են կազմում: Պիկտոգրամները կարող են ինֆոգրաֆիկան հասկանալի դարձնել ցանկացած լեզվով, պայմանով, որ դրանք ճշգրիտ կերպով փոխանցեն իմաստը փոքր սխեմատիկ պատկերով: Պատկերը կարող է լինել գունավոր կամ սև ու սպիտակ, եռաչափ կամ հարթ, բայց այն պետք է մնա պարզ:

Անիմացիա և տեսանյութակտիվորեն օգտագործվում են ՌԻԱ Նովոստիում։ Այս տեսակի ինֆոգրաֆիկայի ակտիվ օգտագործումը լրատվական գործակալության կողմից պայմանավորված է հենց լրատվամիջոցի բնույթով: Գործակալության խնդիրն է հասցեատիրոջը դիմել առավել ճշգրիտ և հակիրճ հաղորդագրություններով: Անիմացիան այս դեպքում օգնում է օգտատիրոջը ներկայացնել բարդ ինտերակտիվ պատմություն մեկ ինֆոգրաֆիկայի շրջանակներում:

ՌԻԱ Նովոստի գործակալության աշխատանքի տիպիկ օրինակ է «Տիտանիկը» դրսից և ներսից. վիրտուալ շրջագայություն հայտնի նավով» (նկ. 2) 22։ Ինֆոգրաֆիկայի տեղեկատվական առիթը նավատորմի մահվան տարելիցն է։ Աշխատանքի համար ընտրվել է արդյունավետ թեմա, որը կարող է գրավել լայն լսարանի ուշադրությունը։ Ինֆոգրաֆիկան բաղկացած է մի քանի պլաններից, որոնք մեկը մյուսի հետևից բացվում են ընթերցողի առջև։ Սա Տիտանիկի տեսքն է դրսից, նավի երկայնական հատվածը և նավի ներսը: Այսպիսով, այս մուլտիմեդիա նախագծի հեղինակները ցույց են տալիս այն ժամանակվա ամենաթանկ նավատորմի շքեղության չափերը։ Աշխատանքում օգտագործվում են և՛ եռաչափ, և՛ հարթ պատկերներ՝ տեսախցիկը նավի կորպուսի երկայնքով շարժելով՝ նրա շարժումը ջրի միջով մոդելավորվում է: Տիտանիկ հատվածի հղումների պատկերակների համար ստեղծվել է անիմացիա, որը դինամիկա է հաղորդում պատկերին և գրավում դիտողի ուշադրությունը։

Խոհուն վիզուալիզացիայի շնորհիվ հաղորդագրության իմաստը հեշտությամբ փոխանցվում է հանդիսատեսին.

Սյուժեի կազմությունը. ներդիրը գտնվում է յուրաքանչյուր տեսարանի կենտրոնում՝ ստեղծելով կոմպոզիցիայի իմաստային ամբողջականությունը, մինչդեռ անցում է կատարվում շարժվող եռաչափ 3d պատկերի, ստատիկ 2-d պատկերի և եռաչափի միջև։ նավարկություն ինտերիերի միջով, վերստեղծված լուսանկարչության միջոցով;

Գունային սխեման. օգտագործվում են կարմիր, մոխրագույն, դեղին և սևի խլացված երանգներ, որոնք համապատասխանում են նավի հարուստ ինտերիերի գունապնակին.

Տառատեսակի հավաքածու. կա տառատեսակի ծավալի իմիտացիա, ասես փայլփլում է ոսկեգույն երանգներով: Սրբապատկերների վրա սեղմելուց հետո հայտնվող մակագրությունների տեքստը շրջանակված է բարակ գծերի շրջանակով՝ ստեղծելով դեկորատիվ էֆեկտ:

Բերված օրինակը ինֆոգրաֆիստների թիմի տքնաջան և ժամանակատար աշխատանքն է, որը հաճախ չի հանդիպում ռուսական լրատվամիջոցներում և ավելի շուտ բացառություն է կանոնից։ Ընդհակառակը, ավելի հաճախ և՛ օֆլայն, և՛ առցանց հրապարակումները օգտագործում են մշակված ձևանմուշներ՝ պարզ ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու համար, դրանք։ կորպորատիվ ոճ (տառատեսակ, գույն, նահանջներ, գծեր և սլաքներ, քարտեզների գրաֆիկական լուծում և այլն), որը գոյություն ունի ամբողջ հրապարակման նշանների համակարգի շրջանակներում։

Գծագրեր և դիագրամների վիճակի են ցույց տալ ամենաբարդ կառուցվածքը, սակայն ինֆոգրաֆիկայում դրանք պետք է հասկանալի լինեն ցանկացած ընթերցողի համար։ «Հանրաճանաչ մեխանիկա», «ՌԻԱ Նովոստի», «Մոսկովյան նորություններ» ակտիվորեն օգտագործում են այս տեսակի ինֆոգրաֆիկա ինչպես հարթ, այնպես էլ եռաչափ պատկերների տեսքով։ Հարթ գրաֆիկայում կա ընդհանուր միտում, որը բնորոշ է գծագրության ստանդարտին որպես ամբողջություն՝ օբյեկտի ուրվագծերի համար ավելի հաստ գծերի և ներքին մանրամասների համար բարակ գծերի համադրություն: Նման գրաֆիկան ստեղծում է ծավալային էֆեկտ:

Քարտեզագրություն.Ինֆոգրաֆիկայի ամենահետաքրքիր և ամենահին տեսակներից մեկը։ Քարտեզները հայտնվում են մեր վերլուծած բոլոր լրատվամիջոցներում, սակայն դրանք տարբերվում են իրենց գրաֆիկայով և օգտագործվում են դիզայներների կողմից տարբեր նպատակներով: Քարտեզները կարող են լինել ամենապարզ աշխարհագրական ուղենիշները, ինչպես ռուսական Reporter ամսագրում, երբ քարտեզի վրա լուսանկարի կողքին նշվում է այն կետը, որտեղ նկարվել է շրջանակը: «Աշխարհի շուրջը» համարի բովանդակության մեջ ներառված է աշխարհի քարտեզը և թվերով նշված են այն երկրները, որոնք քննարկվելու են ներսում։ «Moscow News»-ում տարածված քարտեզը հիմք է դառնում «Ռուսական շրջանների վարկանիշն ըստ կյանքի որակի - 2013» (երկրի հաջող և հետամնաց շրջանները ցուցադրված են կապույտ երանգներով): Expert-ում քարտեզը կարող է լրացուցիչ տեղեկատվություն լինել էլեկտրահաղորդման գծերի կառուցման մասին հիմնական նյութին (Ռուսաստանի ուրվագծի վրա կան սլաքներ, որոնք ցույց են տալիս շինարարական նախագծերի աշխարհագրական դիրքը), Եվրամիության և Մոլդովայի հարաբերությունների մասին նյութին (հատված քարտեզի վրա, որի վրա գունավոր ընդգծված են Մոլդովան և Մերձդնեստրը և Գագաուզիան): Նմանատիպ քարտեզ հրապարակվել է ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ-ի կայքում. «Օֆշորային բանկային կենտրոններ և բանկային գաղտնիք» ինֆոգրաֆիկայում քարտեզը ցույց է տալիս միջազգային հարկային ստանդարտի իրականացումը` օգտագործելով աշխարհագրական օբյեկտների տողերն ու վերնագրերը: Նկատի ունեցեք, որ այս լրատվական գործակալության ինֆոգրաֆիկայի քարտեզները բազմազան են, չկա մեկ ձևանմուշ. երկրի կամ աշխարհի պատկերը կարող է ուրվագծվել կամ լրացվել, հագեցած լինել (եթե դա անկախ օբյեկտ է) կամ հիմնական տեքստի ֆոն: . Տարբեր են նաև քարտեզի վրա կիրառվող նշիչ կետերը (փամփուշտները) և սլաքների ու գծերի գրաֆիկան։ «Փաստարկներ և փաստեր» քարտեզագրության մեջ ոճի միասնություն է ստեղծվում դիզայներների կողմից օգտագործված քարտեզների մի քանի հարթ պատկերների, վերնագրերի և հիմնական տեքստի տառատեսակի ոճի, ֆոնի գունային սխեմայի և քանոնների ու սլաքների գրաֆիկայի միջոցով: .

եզրակացություններ

Ընդհանուր առմամբ հրապարակման գրաֆիկական մոդելը և մասնավորապես ինֆոգրաֆիկայի ձևավորումը կախված են լրատվամիջոցի տեսակից: Հրապարակման լսարանի տարիքը, նրա հետաքրքրությունները և ապրելակերպը ազդում են որոշակի հրապարակման տեսողական տեսքի վրա: Թերթ ընթերցողը, որպես կանոն, ավելի շատ ժամանակ է ունենում նյութ կարդալու համար, քան առցանց հրապարակման ընթերցողը, հատկապես՝ լրատվական գործակալությունը։ Առցանց լրատվամիջոցներից օգտվողների համար կարևոր են տեղեկատվության այնպիսի որակները, ինչպիսիք են տեղեկատվության արդիականությունը և ինտերակտիվությունը: Այսպիսով, Popular Mechanics-ի ընթերցողը մտածված կուսումնասիրի տիեզերանավի մասին ինֆոգրաֆիկայի բարդ գծապատկերները, մինչդեռ RIA Novosti-ի հոսքը դիտող օգտատերը կնախընտրի արագ դիտել դինամիկ ֆլեշ անիմացիա:

Լրատվամիջոցի տեսակը, առաջադրանքները, խմբագրության տեխնոլոգիական հնարավորությունները, բջջային և ինտերնետ տարբերակների առկայությունը, տարածման աշխարհագրությունը՝ այս ամենը ազդում է ինֆոգրաֆիկայի ներկայացման ձևերի, դրա տեսակների և գրաֆիկական գործիքների վրա։ Համացանցի ինֆոգրաֆիկայում օգտատերը հնարավորություն ունի ոլորել նյութը ուղղահայաց և հորիզոնական և օգտագործում է հիպերհղումներ, ինչը, իհարկե, ընդլայնում է ինֆոգրաֆիական դաշտի սահմանները և թույլ է տալիս ստեղծել բարդ պատմություններ ինտերակտիվ լսարանի մասնակցությամբ: Ամսական ամսագրի ինֆոգրաֆիկայի բաժինը ժամանակ ունի փնտրելու, հավաքելու և մշակելու հետաքրքիր նյութեր, որոնք կհետաքրքրեն ընթերցողին։ Ամենօրյա թերթը և լրատվական գործակալությունը փնտրում են կաղապարներ ներդնել ինֆոգրաֆիկայի ստեղծումն արագացնելու և ժամանակ խնայելու համար: Բիզնեսում և մասնագիտացված լրատվամիջոցներում ձևով (թվեր, ամսաթվեր, տնտեսական ցուցանիշներ, փոխարժեքներ) կրկնվող տվյալների առատությունը պահանջում է գրաֆիկների, գծապատկերների, քարտեզների կորպորատիվ ոճի մշակում խիստ դասավորության մեջ: Բարձրորակ հասարակական-քաղաքական և զանգվածային լրատվամիջոցները վիզուալիզացիայի ավելի մեծ ազատություն ունեն, նրանց նպատակն է գրավել ընթերցողի ուշադրությունը նյութի, թվերի և փաստերի պարզության և համոզիչության վրա: Այստեղ կաղապարներ չեն պահանջվում, ինչը ինֆոգրաֆիկան ավելի բազմազան է դարձնում։ Զանգվածային հրապարակումներում ինֆոգրաֆիկայում կորպորատիվ ոճը գործնականում տեսանելի չէ. գունային գունապնակը սահմանափակված չէ, իսկ առանձին տարրերի դիզայնը մշակված չէ:

Եզրափակելով, հարկ է նշել, որ ավելի ու ավելի շատ լրատվամիջոցներ իրենց գրաֆիկական մոդելում ներդնում են վիզուալիզացիայի մեթոդ, ինչպիսին է ինֆոգրաֆիկան, ինչը ցույց է տալիս դրա արդյունավետությունը: Արդյունքում նկարազարդումն ավելի լավն է դառնում։ Հրապարակումները այլևս չեն օգտագործում ինֆոգրաֆիկան պարզապես որպես գրավիչ տարր, նորաձևության միտում և ձգտում են բովանդակալից վիզուալիզացիայի՝ դիզայնի այս ոլորտում բարձր մակարդակի:

Մատենագիտություն

Velasco X. «Ազգային ինֆոգրաֆիկա» Խուան Վելասկոյի կողմից: URL: http://www. դիզայն-կառավարում. հա/ հոդվածներ/ հոդվածներ/? id=313

Տվյալների վիզուալիզացիա - օգտագործում է տվյալների մեծ հավաքածուներ՝ ավելի քիչ ձեռքով նախագծման աշխատանքով. հիմնված ալգորիթմների վրա: Օրինակ՝ New York Times-ի ինտերակտիվ աշխատանքը։

Տեսողական արվեստ - միակողմանի կոդավորում: Գեղեցիկ, բայց դժվար վերծանվող վիզուալիզացիաներ, ինչպիսին է Կունալ Անանդի հաշվողական արվեստը:

Ինչումն է խնդիրը?

Արդյունքում, շատ ստեղծագործություններ գրավում են միայն բարդ օգտատերերին, բայց թույլ չեն տալիս չնախաձեռնող ընթերցողներին հասկանալ հարցի էությունը՝ դրանով իսկ տապալելով վիզուալիզացիայի նպատակը՝ իրազեկել հանրությանը: Ահա թե ինչու է այդքան կարևոր ճանաչել և հասկանալ տեսողական գրագիտության խնդիրը վիզուալիզացիայի համատեքստում:

Լրագրության նոր «տեսողական քերականություն».

Ահա երեք աշխատանք, որոնք փորձարկում են ինտերակտիվ լրագրությունը ներկայացնելու ուղիները։ Նրանք տպավորիչ տեսք ունեն, բայց դրանց մեկնաբանումը կարող է դժվար գործ լինել շատերի համար։

Միասեռականների իրավունքները ԱՄՆ-ում, նահանգ առ նահանգ

Մեզ անհրաժեշտ են վերը նշված տվյալները, որպեսզի հասկանանք և կանխատեսենք, թե երբ առցանց քննարկումը կհանգեցնի Times-ի կայք այցելությունների հոսքին, և երբ դա տեղի չի ունենա: Մեզ համար կարևոր է իմանալ, թե ինչպես կարող է բանավոր խոսքն ընթերցողներին, բաժանորդներին և եկամուտ բերել կայք; ինչպես կարող է The Times-ը բարելավել իր մասնակցությունը առցանց քննարկումներին՝ խրախուսելու ընթերցողների ներգրավվածությունը; ինչպես կարող ենք բացահայտել իսկապես ազդեցիկ օգտատերերին կամ կարծիքի առաջնորդներին, ովքեր դրդում են օգտատերերին զբաղվել հրապարակման բովանդակությամբ, և ինչպես կարող է Times-ը ներգրավել այդ ազդեցիկ օգտատերերին՝ բավարարելով նրանց սեփական կարիքներն ու շահերը: Կատարելով այս աշխատանքը՝ մենք կարող ենք վիճակագրական վերլուծությունը, որը դուք կտեսնեք ստորև, վերածել էլեգանտ, գեղարվեստական, իրական ժամանակի տվյալների հոսքերի:

Հոսքերի մշակումը, նիստերի արխիվացումը, տեղեկատվության պահպանումն ու կառավարումն ինքնին հերկուլեսյան աշխատանք է: Բայց ավելի մեծ մարտահրավերը գեղեցիկ մեծ տվյալների վերափոխումն է գործող, իմաստալից, որոշումներ կայացնող գիտելիքների: Մենք պարզել ենք, որ վիզուալիզացիան ամենակարևոր ուղեցույցներից մեկն է այս հարցում գիտելիքների համար, որոնք անհրաժեշտ են հասկանալու համար, թե որտեղ պետք է փնտրենք և կոնկրետ ինչ պետք է որոնենք մեր վիճակագրական վերլուծության մեջ:

Օրինակ, ահա երեք վիզուալիզացիա, որոնք օգնեցին մեզ որոշակի գիտելիքներ ձեռք բերել: Տողերն ու կետերը ցույց են տալիս թվիթների և ռեթվիթերի կասկադներ՝ կապված Times-ի երեք տարբեր պատմությունների հետ: Մենք համակցեցինք այս տվյալները յուրաքանչյուր հոդվածի սեղմումների քանակի մասին տեղեկատվության հետ, որը ժամանակի ընթացքում համաժամեցվում է թվիթերի հետ և յուրաքանչյուր կասկադի տակ սև աղյուսակի տեսք ունի: Յուրաքանչյուր գրաֆիկ պատմում է նոր պատմություն բովանդակության ներգրավվածության մասին:

Առաջին հոդվածը բազմաթիվ քննարկումներ առաջացրեց Twitter-ում և մի քանի մեծ աճեր տրաֆիկի մեջ: Սակայն թվիթերյան խոսակցությունները կարծես թե չեն ազդել կտտոցների վրա. տրաֆիկի ամենամեծ աճը, որը ընդգծված է կապույտով գրաֆիկի վրա, տեղի է ունեցել այն ժամանակ, երբ միկրոբլոգներում շատ քիչ ակտիվություն է եղել: Այս դեպքում, հավանաբար, ամենևին էլ Twitter-ի քննարկումը չէր, այլ երրորդ կողմի բլոգում կամ նորությունների հոդվածում մեր գրառման նշանավոր հղումը, որը մեծ թրաֆիկ առաջացրեց:

2013 թվականի հունիսի 1-ին և 2-ին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի կունենա «Տեղեկատվական գրաֆիկա և տեղեկատվական դիզայն» երրորդ համառուսաստանյան համաժողովը։ Համաժողովին ելույթ կունենան ռուս և օտարերկրյա փորձագետներ։ Ինչպես միշտ, մենք հավաքվելու ենք լսելու միմյանց, խոսելու ինֆոգրաֆիկայի վերջին միտումների մասին և վերալիցքավորվելու ինֆոգրաֆիկայի ընդհանուր էներգիայով։ Կոնֆերանսի կազմակերպիչներ՝ Նորությունների դիզայնի ընկերության (SND Russia) ռուսական մասնաճյուղ, Նոր Եվրասիա հիմնադրամ։

Հիշեցում. Համաժողովը տեղի կունենա 2013 թվականի հունիսի 1-ին և 2-ին շաբաթ և կիրակի օրերին։ Նրա ծրագիրը.

10:00 – 12:00	Խավիեր Սարազինա, Բոստոն Գլոբուս,Ինֆոգրաֆիկայի բաժնի վարիչԹերթի ներքին գրաֆիկա. Գրաֆիկական պատմություններ Այն Բոստոն Գլոբուս: ձնաբքից մինչև ահաբեկչություն մարաթոնի ժամանակ: (Inside Globe Graphics. Visual storytelling at The Boston Globe, ձյան ձնաբքից մինչև մարաթոնյան հարձակումներ)
12:00 – 12:30	Սուրճի ընդմիջումԴեպի
12:30 – 13:30	Ալեքսանդր Տիմոֆեև, Անատոլի Տիմոֆեև «Երեք պատմվածք հեղինակներից «Հարյուր պատմվածքի մասին» ստորգետնյա քաղաքի մասին»
13:30 – 15:00	Ընթրիք
15:00 – 16:00	Ալեքսեյ Նովիչկով, «RIA News»,Ինֆոգրաֆիկայի բաժնի պետի տեղակալ«Ինֆոգրաֆիկան պետք է լինի...»
16,00 – 17:00	Միխայիլ Սիմակով, «Մոսկվայի նորություններ», Ինֆոգրաֆիկայի առաջատար դիզայներ«Այո Ինֆոգրաֆիկան հոկեյ է»:

10:30 – 12:00	Ֆերնանդո Բապտիստա, Ազգային Աշխարհագրական,Ավագ գրաֆիկական խմբագիրԻնչպես կատարել գրաֆիկա National Geographic-ում ( Ինչպես նկարել National Geographic-ում)
12:00 – 12:15	Ընդմիջում
12:15 – 12:55	Նադեժդա Անդրիանովա, «RIA News».«Ինչպես մենք կառուցեցինք Օստանսկի աշտարակը»
13:00 – 13:40	Պավել Շորոխ, «RIA News»,Ինֆոգրաֆիկ ստուդիայի ղեկավար«ՌԻԱ Նովոստի ինֆոգրաֆիկայի ստուդիայում բարդ ինտերակտիվ նախագծերի ստեղծում»
13:40 – 15:00	Ընթրիք
15:00 – 16:00	Մաքսիմ Գորբաչևսկի, Իրինա Դոբրովա, Ինֆոգրաֆիստ. ru«Ինֆոգրաֆիկա բիզնեսում. Հաճախորդներ. վերապատրաստումը չի կարող թաքցվել»
16,00 – 17:00	Նիկոլայ Ռոմանով, Ամսագիր «Ինֆոգրաֆիկա»,Գլխավոր խմբագիր«Ինֆոգրաֆիկայի մյուս կողմը. Մարքեթինգի բաժնի սպասարկում»

Համաժողովին մասնակցությունն անվճար է, սակայն նախնական գրանցումը պարտադիր է։

Ինֆոգրաֆիկան բովանդակության շուկայավարման գործիքից վերածվել է PR գործիքի: Ընկերությունները գնալով ավելի շատ են ներկայացնում նորությունները, իրենց մասին տեղեկությունները և վերջնական հաշվետվությունները ոչ թե տեքստային ձևաչափով, այլ ինֆոգրաֆիկայի տեսքով, որոնք այնուհետև ուղարկվում են լրատվամիջոցներին կամ տեղադրվում իրենց կայքերում կամ բլոգներում: Լոնդոնի հանրային կապերի դպրոցը բացահայտել է ինֆոգրաֆիկայի 9 տեսակ։ Իսկ մենք ձեզ կասենք, թե PR նպատակների համար այս կամ այն ​​ինֆոգրաֆիկան ավելի հարմար է։ Եվ որպես բոնուս՝ լավագույնները ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու համար։

Ինֆոգրաֆիկայի ամենատարածված տեսակներից մեկը վիճակագրական է: Այն լավ է աշխատում, եթե դուք կատարել եք արդյունաբերության եզակի հետազոտություն, որն ինքնին հիանալի նորություն է:

Սա, խստորեն ասած, ոչ թե ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու ծառայություն է, այլ պատրաստի կաղապարների կատալոգ, որը պետք է ներբեռնել և այնուհետև հարմարեցնել Photoshop-ում կամ Adobe Illustrator-ում ձեր նպատակներին համապատասխան: Մեկի համար, ով լավ տիրապետում է այս ծրագրերին, այս լուծումը կարող է ավելի հարմար թվալ, քան տարբեր ծառայություններում ինֆոգրաֆիկա ստեղծելը: Ուստի մենք մտածեցինք, որ օգտակար կլինի կայքը ներառել մեր ցուցակում: Ավելին, մենք ինքներս հաճույքով օգտագործում ենք այն։

Ոչ բոլոր ձևանմուշներն են անվճար. փնտրեք անվճար պատկերակով: Բացի հենց ինֆոգրաֆիկայից, կայքում կարող եք ներբեռնել պատրաստի պատկերակներ, լոգոներ և նույնիսկ ձևանմուշներ փաթեթների վրա մակագրությունների ձևավորում ստեղծելու համար: Բոլոր անվճար ձևանմուշները հավաքված են