Kako se zvao film u SSSR-u. Istorija filma
Danas gotovo svaka osoba ima kameru - to su SLR fotoaparati, amaterske posude za sapun ili jednostavno kamere ugrađene u mobilne telefone s nekoliko megapiksela ...
Danas nema potrebe za razvojem filmova, trčanjem u trgovinu za fotohemikalije i fotografski papir ... Snimamo hiljade slika, dijelimo snimke na našim blogovima, objavljujemo ih u Vkontakteu ili ih jednostavno šaljemo e-poštom.
Ali donedavno to nije bilo slučaj.
U sovjetska vremena mnogi su se također bavili fotografijom, ali tada je sve bilo malo drugačije. Sjetite se kako smo svoje najnezaboravnije trenutke zabilježili kamerom, zatvorili se u kupaonicu, uključili crveno svjetlo za razvoj filma, a zatim fotografirali, objesili ih da se odmah osuše ...
Nekima je to bilo teško, ali gurmanima iz ovog posla bilo je zadovoljstvo. Za one koji se nisu htjeli gnjaviti sa svime ovim, postojali su foto studiji u kojima su mogli dati film za razvoj i tamo tiskati fotografije.
Svaka fotografija bila je vrlo vrijedna za sovjetsku osobu - uostalom, naše sjećanje je zarobljeno na tim fotografijama.
u mnogim domovima se ove drage slike još uvijek čuvaju u kućnim albumima.
U asortimanu svih koji su se u SSSR-u voljeli fotografirati, uz sam fotoaparat trebao je postojati i obavezni set - razni filmovi, foto tank, fotografski uvećavač i fotografski blještavilo, baterijska svjetiljka, kao i fotografski papir i fotohemikalije.
A onda i sam proces!
Prvo je trebalo razviti film, srednje ispiranje, učvršćivanje, konačno ispiranje i sušenje.
Nakon toga su same fotografije otisnute - uz pomoć fotografskog uvećavača slika se projicira na izloženi fotografski papir. Crno-bijele slike snimljene su posebnim crvenim svjetlom, a one u boji posebnim zelenim. Koraci obrade za fotografski papir slični su onima za fotografski film. Na samom kraju, razvijene fotografije uredno su obješene da se osuše u istoj sobi. 
Neki modeli popularnih fotoaparata u SSSR-u
Zenit-4- sovjetska refleksna kamera sa jednim sočivom sa centralnim zatvaračem, razvijena u Krasnogorskom mašinskom pogonu (KMZ) i masovno se proizvodi od 1964. do 1968. godine Osnovni model porodice, koji je također uključivao Zenit-5, Zenit-6 i Zenit-11 (prvi pod ovim indeksom, neserijski). Prva serijska KMZ kamera s ugrađenim mjeračem ekspozicije.
Zenit-6 - razlikovao se od "Zenit-4" samo u paketu: prodavao se sa sočivom "Rubin-1Ts" sa promenljivom žižnom daljinom (prvi put u SSSR-u). U periodu 1964-1968. Proizvedeno je 8.930 jedinica.
U komediji E. Ryazanov Zigzag of Fortune, Zenit-6 je san glavnog junaka, fotografa Orešnikova. Ispituje kameru u izlogu sa cijenom od 400 rubalja. 
Zenit-E je najpopularnija sovjetska refleksna kamera sa jednim sočivom, razvijena u Krasnogorskom mašinskom pogonu (KMZ) i masovno proizvedena u periodu 1965-1982. na KMZ i od 1973. (prema drugim izvorima od 1975.) do 1986. u optičkom i mehaničkom pogonu u Vileiki (Bjelorusija) Bjeloruskog udruženja optičara i mehaničara (BelOMO). Proizvedeno je više od 8 miliona jedinica. (Njih 3334540 ima KMZ) - svjetski rekord u refleksnim kamerama s jednim sočivom. Indeks "E" dodijeljen je kameri u čast direktora KMZ-a od 1953. do 1965. N. M. Egorova.
Kamera se prodavala s jednim od dva objektiva: "Helios-44-2" (žižna daljina 58 mm, relativni otvor blende 1: 2) ili "Industar-50-2" 3.5 / 50.
Maloprodajna cijena "Zenith-E" 1980. s lećom "Helios-44-2" iznosila je 100 rubalja, s olimpijskim simbolima 110 rubalja, s lećom "Industar-50-2" - 77 rubalja.
Ako je bilo izbora, kupci su više voljeli kamere proizvođača KMZ u odnosu na BelOMO, ne bez razloga smatrajući ih kvalitetnijima (to se odnosilo i na druge modele proizvedene u dva preduzeća).
Izvan SSSR-a "Zenit-E" se prodavao pod originalnim nazivom (na latinskom - "Zenit-E") i pod markama "Revueflex-E" (Nemačka), "Phokina", "Photokina-XE" (Francuska ), "Kalimar-SR200", "Kalimar-SR300", "Prinzflex-500E", "Spiraflex", "Cambron-SE" (SAD), "Meprozenit-E" (Japan), "Diramic-RF100" (Kanada) . 
Zenit-ET - modernizacija Zenit-E fotoaparata, imala je glavu koja se ne okreće, ekran za fokusiranje s mikrorasterom i druga poboljšanja. Vileika pogon BelOMO proizveo je ovaj model u mnogim verzijama, uključujući pogon na membranu bez pritiska, bez merača ekspozicije itd. Proizvedeno - KMZ - 1981-1988, 61099 jedinica, i pogon Vileika - od 1982. do sredine 90-ih, oko 3 miliona komada. 
Zenit-11 Je refleksna kamera s jednim objektivom dizajnirana za širok spektar fotografa amatera.
Kamera je prodana u kompletu s jednim objektivom: Helios-44M, MC Helios-44M, Helios-44M-4, MC Helios-44M-4. Ukupno je izdato 1.481.022 primjerka. To je poboljšani Zenit-E aparat (dodan je mehanizam sa membranom pod pritiskom, glava brzine zatvarača koja se ne okreće, vruća cipela za blic, zaslon za fokusiranje s mikrorasterom i druge manje promjene). 
Lomo-135 - kamera u mjerilu proizvođača LOMO. Od 1975. godine proizvedeno je 85.902 primjerka. Model s oznakom "M" razlikovao se samo u simbolici. Potonjih je proizvedeno 89.500 primjeraka. Objektiv "Industar-73" (2,8 / 40). Fokusiranje na skali udaljenosti. 
Lomo-kompaktni automatski (LCA, LCA) - prva sovjetska džepna kamera opremljena automatskim elektronskim zatvaračem širokog dometa kojim se upravlja elektronskim mjeračem ekspozicije. Kamera je izdržljiva, lagana i kompaktna te je jednostavna za upotrebu. 
Smena-8, 8 miliona - sovjetska kamera, koju je udruženje LOMO proizvodilo od 1970. godine, "Smeny-8" i "Smeny-8M" proizvedeni su u ukupnom iznosu od 21.041.191 (zaključno sa 1995. god.). "Smena-8M" počeo se zvati "Smena-9", ali u modificiranom tijelu i razlikovao se po tome što se fokusiranje moglo izvoditi ne samo na skali udaljenosti, već i na skali karaktera. Cilj - "Triplet" T-43 4/40 (3 sočiva u 3 komponente), nezamjenjiv, presvučen. Kutno vidno polje leće iznosi 55 °. iris dijafragma 
Smena-35 - sovjetska kamera skale koju proizvodi udruženje LOMO od 1990. Kamera je bila preuređena verzija Smena-8M u novoj zgradi sa centralnim kontaktom za sinhronizaciju. Cilj - "Triplet" T-43 4/40 (3 sočiva u 3 komponente), nezamjenjiv, presvučen. Kutno vidno polje leće iznosi 55 °. iris dijafragma 
Sokol-2 - rijetka daljinska filmska kamera proizvedena u ranim 80-ima. Objektiv "Industar-702 F \u003d 50 mm 1: 2,8. Kamera je radila u dva načina rada: ručnom i automatskom. Automatizacija uzima u obzir sve instalirane filtere i priključke. 
Vilija, Vilija-auto - Kamere sovjetske skale. Proizvedeno 1973-1985, proizvodi BelOMO. Poboljšane verzije izdane su pod imenima "Silhouette-Electro" (1976 - 1981) i "Orion-EE" (1978-1983) (originalni nazivi su bili "Viliya-Electro" i "Viliya-EE"). Objektiv "Triplet-69-3" 4/40 (3 sočiva u 3 komponente), nezamjenjivi, navoj za M46 × 0,75 svjetlosni filter. Fokusiranje na skalu udaljenosti (simboli). Raspon fokusiranja od 0,8 m do beskonačnosti. Dijafragma s četiri oštrice nalazi se izvan optičke jedinice sočiva, iza zatvarača.
"Viliya-auto" je osnovni model, "Viliya" je pojednostavljeni model bez ekspoautomatike i mjerača ekspozicije. 
Zorky-4... Sovjetski fotoaparat iz porodice daljinskih fotografskih uređaja "Zorky". Proizvedeno u Krasnogorskom mašinskom pogonu (KMZ) u gradu Krasnogorsk, Moskovska oblast, 1956-1973. To je poboljšana Zorkiy-3C kamera. Najmasovniji i tehnički najnapredniji model među Zorkiy kamerama. Ukupno je proizvedeno 1.715.677 komada.
Zorkiy-4 se prodavao s jednom od dvije leće - Jupiter-8 2/50 (skuplja verzija) ili Industar-50 3,5 / 50. Postoje podaci da je mali broj uređaja opremljen sočivom Jupiter-17 2/50. Omogućuje upotrebu izmjenjivih sočiva.
Kamere su takođe proizvedene na bazi "Zorky-4":
Mir je jeftiniji uređaj koji se od osnovnog modela razlikovao po pojednostavljenom dizajnu: automatske brzine zatvarača samo od 1/500 do 1/30 s, mehanizam duge ekspozicije nema. Vjerovatno su za "Mirov" korištene rolete, napravljene za "Zorkikh-4", ali odbačene zbog nejasne izrade brzine zatvarača od 1/1000 s. Ciljevi - "Industar-50", rjeđe "Jupiter-8" ili "Industar-26M" 2,8 / 50. 1959-1961. pušteno 156229 kom .;
"Zorky-4K" s mehanizmom za okidanje uzimanja i nepomičnom zavojnicom. Ciljevi - "Industar-50" ili "Jupiter-8". U 1972-1978 i 1980. objavljeno 524646 kom.
razni foto snimači za upotrebu u naučnoj i vojnoj opremi. Isporučuje se sa posebnim nastavkom za optički kanal odgovarajućeg uređaja. Nisu imali tražilo, daljinomjer i blic za blic koji su u ovom slučaju bili nepotrebni. Strani kolekcionari ove kamere zovu "Labo" 
Kijev-4, 4a... Daljinske kamere "Kijev" temelje se na dizajnu njemačkih uređaja Contax II i III. Dokumentacija, alat i rezervni dijelovi za kamere Contax izvezeni su u SSSR iz Njemačke kao reparacija nakon Velikog otadžbinskog rata iz tvornica Zeiss Ikon. Prve serije kamera "Kijev-2" i "Kijev-3" zapravo su bile nazvane Contax kamere. Kijevske kamere naslijedile su od svog prototipa vrlo složeni dizajn mehanizama brzine zatvarača, fokusiranja i daljinomjera. Kamere Kijev-4 i Kijev-4 razlikovale su se po prisutnosti i odsustvu ugrađenog mjerača ekspozicije i proizvodile su se od 1958. do 1985. godine. 
Kijev-60 TTL - SLR fotoaparat sa sistemom TTL formata okvira 6x6 cm bio je namijenjen amaterskom snimanju i proizveden je od 1984. Kamera je dizajnirana da koristi neperforirani film od kolutova do koluta širine 60 mm (tip 120). Ovaj film proizvodi 12 sličica 
Amateri 166 - sovjetska refleksna kamera dvostrukog sočiva srednjeg formata namijenjena fotografima amaterima. Kućište uređaja je plastično. Okviri sočiva, osovina tražila i mehanizmi su metalni. Izgrađen na bazi kamere "Amater-2". Proizvodila se u različitim verzijama od 1976. do 1990. 
Moskva-2 - sovjetski daljinomer iz porodice "Moskva". Proizvodila ga je od 1947. do 1956. godine tvornica Krasnogorsk u gradu Krasnogorsk, Moskovska regija. Ukupno je proizvedeno 197640 jedinica. Prototip je bila njemačka kamera Zeiss Super Ikonta C. Kamera je sklopiva, sočivo je povezano s kamerom kožnim krznom i automatski se produžava na sistem poluga kada se otvori prednji poklopac. Metalno tijelo sa stražnjim poklopcem na šarkama. Objektiv "Industar-23". 
Moskva-5 - dalje unapređenje druge verzije "Moskva-2". Ima izdržljivije i kruto tijelo, ugrađena je leća većeg otvora blende s kraćom žižnom daljinom. To je bio poslednji proizvodni model u moskovskoj porodici uređaja za merenje i daljinomer. Proizvedeno od 1956. do 1960. u pogonu Krasnogorsk u gradu Krasnogorsk, Moskovska regija. Ukupno je proizvedeno 216457 jedinica. 
Foto dopisnik br. 1 (takođe "Photocor-1", često jednostavno "Photocor") - sovjetska sklopiva kamera iz 1930-ih i 1940-ih. Bila je to univerzalna pravougaona komora formata 9 × 12 cm sa sklopivim prednjim zidom i dvostrukim rastezanjem krzna. Prva sovjetska masovna kamera - tokom 11 godina proizvodnje (od 1930. do 1941. godine) proizvedeno je više od 1 milion primjeraka. 
FED-1ili jednostavno FED - sovjetska daljinomer kamera. Proizvedeno od Harkovskog udruženja industrijskih mašina za izgradnju "FED" od 1934. do 1955. godine.
Sistem brojeva (ili, tačnije, nedostatak nama razumljivog sistema) FED kamera prvih godina proizvodnje postavlja najviše pitanja. Trenutno je općenito prihvaćena verzija u krugu kolektora da su "hrom", "cink", "poniklirani" itd. "FED" imali su različite brojevne linije.
Proizvedeno od 1934. do sredine 50-ih, kada je zamijenjen "FED-2". Pod nazivom "FED" (prvi model) proizvedeno je bezbroj varijanti i nadogradnji ove kamere. Dobro je poznato da je "FED" bila kopija Leice II, koju je proizvela Harkovska radnička komuna. Imao je zatvarač u fokusnoj ravni od gumiranih platnenih roleta sa brzinama zatvarača: B (ili Z), 20, 30, 40, 60, 100, 250, 500. Daljinomer i tražilo (tipa "Albada") imali su različiti nišan; tražilo je imalo uvećanje od 0,44x, daljinomjer je imao osnovu od 38 mm i uvećanje od 1,0. Otvoren je donji poklopac za punjenje kamere. Nije bilo kontakta za sinhronizaciju i automatskog odbrojavanja. Dovršen je FED sočivom (kasnije Industar-10, Industar-22) 3,5 / 50 u uvlačivoj cijevi sa slijedećim zaustavljanjem otvora: 3,5, 4,5, 6,3, 9, 12,5, 18 (proizvedena je prva eksperimentalna serija sočiva na VOOMP, a izračunato na GOI). Nosač sočiva je navoj - M39. 
FED-2.Proizvedeno u Harkovskom proizvodnom mašinskom građevinskom udruženju "FED" od 1955. do 1970. Dopunjeno je prosvijetljenim sočivima "Industar-26M" 2.8 / 50; brzina zatvarača je imala brzine zatvarača B, 25, 50, 100, 250, 500. Brzina zatvarača se mogla podesiti tek nakon što je zatvarač podignut (1956. godine glava brzine zatvarača je redizajnirana, kao rezultat toga postalo je moguće postaviti brzine zatvarača prije nego što je zatvarač podignut), brzina zatvarača se rotirala. Tražilo se kombinira u jednom vidnom polju sa daljinomjerom sa bazom od 67 mm i uvećanjem od 0,75x. Kamera je imala mogućnost podešavanja dioptrije. Stražnji zid je otvoren za punjenje kamere. Korištene su i standardne jednocilindrične kasete i kasete s dva cilindra, koje su se kada se stražnji poklopac kućišta zatvorio, otvorile i stvorile široki utor, što je značajno smanjilo mogućnost oštećenja površine filma tokom njegovog napredovanja. U narednim modelima pojavio se sinhrokontakt (1956).
1958. godine na kameri se pojavio samookidač sa radnim vremenom od 9-15 sekundi, iste godine uveden je novi GOST za brojne brzine zatvarača - 1/30, 1/60, 1/125, 1 / 250, 1/500, od 1957. godine dovršen je objektivom „Industar-26m“, od 1963. godine - „Industar-61l / d“ 2.8 / 52 sa lantanskom optikom („FED-2l“). Od 1969. godine predstavljen je polužni mehanizam za podizanje sa mehanizmom za zaključavanje sa potpunim podvozjem i novo tijelo sa smanjenom bazom daljinomera. Ukupno je proizvedeno 1.632.600 modela pod nazivom "FED-2". 
FED-3... Proizvodilo ga je Harkovsko proizvodno mašinsko-građevinsko udruženje "FED" od 1961. do 1979. U usporedbi s prethodnim modelom, opseg izloženosti je proširen, dodajući 15, 8, 4,2 i 1 sekundu, u vezi s čime vertikalna veličina kamera se povećala. Mogao bi biti opremljen i objektivom Industar 61 2.8 / 52. Baza daljometra smanjena na 41 mm, uvećanje 0,75x tražilo sa podešavanjem dioptrije +/- 2 tačke. Opcije otpuštanja razlikovale su se u obliku prozora tražila, prisutnosti nagibne glave ili poluge i natpisu "FED-3". Od 1966. godine proizvodi se s vodom s polugom, a od 1970. godine uveden je mehanizam za blokiranje potkucanja okidača.
Ukupno je proizvedeno 2086825 jedinica. U isporukama u inostranstvo, kamera se zvala Revue-3 (posebno za Foto-Quelle). 
FED-4proizvodi se od 1964. do 1980. Glavna razlika između ovog modela i FED-3 je prisustvo mjerača izloženosti selenu. Proizvedeno je nekoliko vrsta kamera, koje se razlikuju u dizajnerskim karakteristikama. Izvozna verzija kamere nazvana je Revue-4. 
FED-5V proizvedeno u Harkovskom udruženju industrijskih strojeva "FED" od 1975. do 1990. Kamera se razlikuje od prethodnih modela odsustvom merača ekspozicije i svjetlećeg okvira sa paralaksnim oznakama. Prisustvo zatvarača u fokusnoj ravni obezbeđuje vreme ekspozicije od 1 s do 1/500 s. Kamera je potpuno mehanička. Merenje ekspozicije vrši se samo pomoću eksternog merača ekspozicije. Okular tražila omogućava blisko fokusiranje, ovisno o vidu. 
FED-Mikron-2 proizvedeno u Harkovskom proizvodnom mašinskom građevinskom udruženju "FED" od 1978. do 1986. Ukupno je proizvedeno oko 35 hiljada jedinica.
Kamera je bila namijenjena amaterskim i profesionalnim fotografijama na standardnom crno-bijelom i kolor filmu tipa 135 u omjeru stranica 24 × 36 mm. Fiksna leća "Industar-81" pružala je opseg fokusiranja od 1 m do beskonačnosti. 
Galeb ("Galeb", "Galeb-2", "Galeb-2M", "Galeb-3") - serija sovjetskih kamera u poluformatu.
Nazvana po Valentini Tereškovoj (njen pozivni znak za vrijeme svemirskog leta je "Galeb").
Proizvedeno u 1965-1974. U Bjeloruskom optičko-mehaničkom udruženju (BelOMO) u Minskoj mašinskoj fabrici nazvanoj po SI Vavilovu.
Objektiv - "Industar-69" 2,8 / 28. Počevši od modela Chaika-2, sočivo je uklonjivo, navoj za povezivanje je M39 × 1, poput daljometra FED i Zorkiy, ali je žižna daljina različita (27,5 mm), pa su leće od kamera daljinomjera do Chaike ( i naprotiv) ne odgovaraju. 
Etida- najjednostavnija kamera srednjeg formata koju je u SSSR proizvela asocijacija BelOMO.
Objektiv - plastika s jednim sočivom 9/75 mm (11/60 mm), postavljena na hiperfokalnu udaljenost. 
Stvari izuzetno potrebne sovjetskom fotografu
Spremnik za karbolit za obradu 35 mm fotografskog filma 
Uokvirivanje okvira 
Filmska kaseta 
Fotografski filmovi 
Pozitivan film 
Bljeskalica 
Set hemikalija za obradu foto-papira u boji 
objektiv Jupiter-21 
Cilj Industar-50 
Pomoćni agent, 1983 
Developer, 1988 
Fixer, 1985 
Photo cutter 
Vremenski relej za ispis fotografija Silueta, 1985. 
Foto relej TRV-1 
Kabel kamere za glatko otpuštanje dugmeta 
Photo roll. Koristi se za zaglađivanje vlažnih fotografija sjajem 
Foto papir 
Foto blic NORMA1 
Foto blic SEF-3M 
Photo Flash Electronics 
Uvećavač fotografije Leningrad 4 
Uvećavač fotografije Leningrad 6U 
Uvećavač fotografije Tavria 
Uvećavač fotografija UPA-3 
Photoexponometers 
Upute iz skupa hemikalija za obradu obojenih fotografskih papira 
Upute za fotografski film. 
Foto kutovi za foto album 
Ovo je bilo 9. izdanje iz ciklusa
MALA POVIJEST
Šta je fotografski film? Odgovor na ovo pitanje je sljedeći: to je fleksibilna prozirna osnova na koju se nanosi sloj emulzije osjetljiv na svjetlost. Ali fotografski materijali osjetljivi na svjetlost nisu uvijek imali ovu strukturu. U eksperimentima Niepcea i Daguerrea uglavnom su se koristile srebrne ploče na čijoj je površini nastala slika. Ali srebrna pločica je preskupa osnova za fotografiranje. Stoga su ubrzo mjesto srebrnih ploča zauzele staklene. U Talbotovim eksperimentima kao osnova korišten je papir impregniran fotosenzibilnom kompozicijom. A kako bi list papira bio prozirniji, bio je impregniran voskom. Ali papir je imao vlastitu nehomogenu strukturu i po ovoj je karakteristici bio znatno inferiorniji od stakla.
Filmovi na fleksibilnoj osnovi pojavili su se 40 godina nakon izuma fotografije, 80-ih godina prošlog vijeka. Prije toga su se kao osnova uglavnom koristile staklene ploče koje su imale dosta nedostataka, jer je staklo prilično krhak i težak materijal. Pokušaji da se stvori pouzdanija i prikladnija osnova bili su mnogo puta, ali dovoljno dobri prijedlozi nikada nisu široko rasprostranjeni.
1931. započeta je fabrička proizvodnja crno-bijelih filmova u Rusiji. U početku su filmovi proizvedeni u pogonu SVEMA u Shostki (Ukrajina) i Pereslavl-Zalesskyu. Nešto kasnije, u Kazanju je pokrenuta fabrika TASMA.
Godine 1935. Agfa, a 1936. godine Kodak, nudili su reverzibilne fotografske filmove u boji slične strukturi kao i moderni.
PROIZVODNJA FOTOMATERIJALA
Proizvodnja materijala osjetljivih na svjetlost prilično je složen tehnološki postupak. Uslovno se može podijeliti u 4 faze:
- priprema fotosenzibilne emulzije;
- izrada baze;
- zalijevanje emulzije na podlogu i sušenje;
- završna obrada - rezanje, štancanje, prikaz servisnih simbola i pakovanje.
Pored toga, proizvodnja fotografskog materijala zahtijeva prilično velike troškove istraživanja povezanih s poboljšanjem fotografskog materijala. Stoga na svijetu nema mnogo kompanija i tvornica sposobnih za proizvodnju visokokvalitetnih modernih fotografskih materijala.
Za krunu šampionata na ruskom tržištu bore se dvije marke - Kodak i Fujifilm. Slijedi ih Konica, značajna poboljšanja u fotografskom materijalu i mudra politika cijena učinili su ovu kompaniju vrlo popularnom u Rusiji. Agfa je na četvrtom mjestu. Nudeći prilično kvalitetan i jeftin fotografski materijal, kompanija ima očigledno slab marketing u Rusiji. Svi ostali proizvođači zastupljeni su u malim količinama.
Da bismo bolje razumjeli ovu raznolikost firmi, pogledajmo bliže firme koje proizvode fotografske materijale i njihovu istoriju. Da ne bismo vrijeđali proizvođače, predstavit ćemo popis abecednim redom.
Agfa
Ferrania
Foma
Istorija češke kompanije započela je 1921. godine. Te je godine osnovano FOTOCHEMA Ltd. (Fotografski) u Hradec Kralove, Češka. Prvih godina kompanija se specijalizovala za proizvodnju fotografskih ploča i reagensa za njihovu obradu. Kasnije, 1931. godine, kompanija je počela proizvoditi crno-bijeli fotografski papir, a 1932. crno-bijeli valjak. Sav proizvedeni fotografski materijal proizveden je pod zaštitnim znakom FOMA. 1949. pokrenuta je proizvodnja fotografskog materijala za rendgensko snimanje, 1958. fotografski papir i film u boji, a 1972. započeta je proizvodnja reverzibilnog fotografskog filma. 1990. godine kompanija je postala Nacionalno preduzeće FOMA. Od 1990. kompanija se fokusirala na proizvodnju crno-bijelih fotosenzibilnih materijala. Nakon privatizacije 1995. godine, naziv kompanije promijenjen je u FOMA Bohemia Ltd. U Rusiji kompanija nudi vrlo kvalitetne i jeftine crno-bijele fotografske materijale.
Forte
Ne postoje tačni podaci o ovoj proizvodnji, pretpostavlja se da je 1922. godine kompanija Kodak izgradila pogon za proizvodnju crno-bijelog fotografskog papira u gradu Vac (Vak, Mađarska). Očito je da je sudbina ovog poduzeća slična povijesti mnogih tvornica koje su nakon Velikog otadžbinskog rata završile na teritoriji socijalističkog logora. Nacionalizacija, promjena imena. Na ovaj ili onaj način, danas ova tvornica proizvodi proizvode pod markom Forte i naziva se FORTE Photochemical Co. Neki fotografski materijali proizvode se u pogonu, drugi se ovdje samo dovršavaju (rezanje glavnih valjaka proizvedenih u drugim preduzećima i pakovanje). U Rusiji su fotografski materijali ove kompanije izuzetno retki.
Fujifilm
Fuji Photo Film Co., Ltd. osnovana je 1934. godine u Japanu. 1936. godine proizveden je prvi crno-bijeli fotografski film, a već 1948. pokrenuta je proizvodnja obojenih fotografskih materijala. Od 1967. godine kompanija isporučuje fotografski materijal za izvoz. 1974. godine u Brazilu je otvorena tvornica fotografskog papira. I 1976. godine razvijen je prvi negativni film u boji sa ISO 400 - Fujicolor F-II 400. 1997. godine započela je proizvodnja fotografskog filma u podružnici u SAD-u, Južna Karolina. Negativni film boje Reala sa četvrtim slojem emulzije osetljivim na svetlost pojavio se na tržištu 1989. godine. Danas kompanija zauzima jedno od prvih mjesta u proizvodnji fotosenzibilnih fotografskih materijala i ima vrlo širok asortiman, koji uključuje gotovo sve pozicije u profesionalne i amaterske svrhe.
Ilford
Kompanija Ilford osnovana je 1879. godine. Proizvodni pogoni kompanije nalaze se u Velikoj Britaniji i Švicarskoj. Za ruskog potrošača ova je kompanija najpoznatija kao proizvođač crno-bijelih profesionalnih fotografskih materijala. Dugo je bilo vrlo teško pronaći fotografske materijale ove kompanije u Rusiji, nije bilo stalnih distributera i predstavnika. Ali izgleda da se situacija počinje mijenjati nabolje. Na akciji možete pronaći crno-bijele i jednobojne fotografske materijale ove marke.
Kodak
George Eastman - osnivač Kodaka - rođen je 12. jula 1854. godine u Sjedinjenim Državama. Eastman je svoju poslovnu karijeru započeo s 14 godina kao glasnik osiguravajuće kompanije, nakon čega je postao službenik u banci. Kada je Eastman imao 24 godine, odlučio je na odmor u Santo Domingu, a njegov prijatelj mu je savjetovao da kupi kameru i napravi nekoliko slika za pamćenje odmora. Eastman nikada nije otišao na odmor, ali ga je fotografija jako zanimala. Želio je pojednostaviti složeni proces fotografiranja tih godina. Danju je radio u banci, a noću je eksperimentirao u kuhinji. U aprilu 1880. godine Eastman je zakupio treći sprat zgrade u ulici State Street u Rochesteru i počeo proizvoditi suhe ploče osjetljive na svjetlost za prodaju. Godinu dana kasnije, Eastman je pronašao poslovnog partnera, biznismena Henryja A. Strong-a, koji je uložio značajan iznos u ove napore. 1. januara 1881. godine Eastman i Strong osnovali su partnerstvo za suve ploče nazvano Eastman Dry Plate Company. 1882. godine Eastman je napustio posao u Rochester štedionici i sve vrijeme posvetio radu u svojoj kompaniji. Eastman je puno eksperimentirao, a 1885. godine objavio je roll-up fotosenzibilni film za kamere. 1889. godine firma je preimenovana u Eastman Company. Iste godine na tržište je puštena prva serija komercijalnog valjkastog filma koju su modificirali J. Eastman i njegov pomoćnik, istraživački kemičar.
Riječ "Kodak" prvi je put registrirana kao zaštitni znak 1888. godine. Ime kompanije jednostavno je smislio Eastman. Ubrzo je otvorena prva prekomorska fabrika u predgrađu Londona. 1900. godine kompanija je ušla na rusko tržište otvaranjem podružnice u Sankt Peterburgu i Moskvi. 1908. godine izgrađena je tvornica u Australiji. 1936. godine, KODACHROME 35 mm klizni film krenuo je u prodaju. A 1942. godine najavljeno je stvaranje prvog negativnog filma na svijetu KODACOLOR. Kodak Brasileira je 1954. godine pokrenuo pogon za fotografsku proizvodnju u Sao Paulu u Brazilu. Petnaest godina kasnije, u Windsoru u Koloradu, započeo je rad na stvaranju filma i foto papira. 1970. godine u Guadalajari (Meksiko) započela je izgradnja pogona za proizvodnju filma. A 1987. godine u Rochesteru započela je gradnja vrhunske fabrike za proizvodnju profesionalnih fotografskih filmova u boji.
Konica
1873. Rokusaburo Sugiuro osnovao je kompaniju Konishi, specijaliziranu za proizvodnju materijala (fotografskih ploča) i dodataka za fotografiju i litografiju. 1903. godine pojavio se prvi japanski fotografski papir pod nazivom Sakura, a 1929. godine započela je proizvodnja crno-bijelog fotografskog filma s istim imenom. 1940. kompanija je prva u Japanu proizvela fotografski film u boji. 1991. pojavio se novi film Impresa 50, a 1999. prva generacija filmova Centuria. 2003. godine kompanija se spojila s Minoltom, što je rezultiralo promjenom imena kompanije u Konica Minolta. Kompanija proizvodi i profesionalne i amaterske fotografske filmove, ali ruski potrošač uglavnom je upoznat sa amaterskim fotografskim filmovima.
Orwo
Danas fotografski materijali takve marke ne postoje, ali su bili vrlo popularni u Sovjetskom Savezu, pa smo odlučili reći nekoliko riječi o ovoj marki. Istorija kompanije ORWO započinje 1895. godine, tačnije ove godine započinje istorija postrojenja koje će mnogo kasnije biti preimenovano u ORWO. 1895. godine u njemačkom gradu Wolfen započela je izgradnja pogona za proizvodnju AGFA anilinskih boja (proizvodnja se nastavlja danas). 1910. godine u blizini je izgrađena fabrika filma i foto materijala. U ovom pogonu 1935-36. Započela je proizvodnja prvih AGFA fotografskih materijala u boji. 1945. Wolfen su prvo okupirale američke, a zatim ruske trupe. Nakon formiranja DDR-a, preduzeće postaje socijalističko vlasništvo. 1950. godine ime se promijenilo u ORWO, skraćenica od Original Wolfen. Očito je da u ovom trenutku tvornica i dalje nastavlja koristiti zaštitni znak AGFA. Ali 1964. godine, nakon spajanja AGFA-e i Gaverta, pravo na zaštitni znak AGFA preneseno je na formirani koncern. Pogon Wolfen započinje proizvodnju fotografskih materijala pod brendom ORWO. Proizvodi se uglavnom isporučuju u zemlje socijalističkog logora, gdje su vrlo popularni. Nakon ujedinjenja Njemačke i sloma socijalističkog tabora, ORWO gubi gotovo cijelo tržište i postaje nekonkurentan. Godine 1991. kompanija je podijeljena na mala odvojena preduzeća, a 1995. proglašena je bankrotom. Danas u Wolfenu, pod brendom ORWO, postoji laboratorij za servis fotografa i internetski foto servis.
Svema
Pogon za proizvodnju fotografskih materijala osjetljivih na svjetlo "SVEMA" nalazi se u mjestu Shostka (Ukrajina). Naziv biljke potječe od skraćenice riječi LIGHT Sensitive Materials. Tokom sovjetske ere bio je najveći domaći proizvođač fotografskih filmova. Ali vremena se mijenjaju. Količine proizvodnje opadaju, a crno-bijeli filmovi ove marke sve su rjeđi na policama foto trgovina. Prije nekog vremena bilo je moguće naći na prodaju fotografski film u boji DS-100 obrađen prema procesu C-41. Fujifilmov fabrički gotov fotografski film prodan je pod ovom markom.
Tasma
Pogon za fotosenzibilne fotografske materijale osnovan je 1931. godine u Kazanju. Naziv "TASMA" biljka je dobila 1979. godine i dolazi od skraćenice Tatar Light Sensitive Materials. 1992. godine proizvodno udruženje pretvoreno je u otvoreno akcionarsko društvo "Tasma Holding Company". Fotografi dobro znaju crno-bijele filmove koje je proizvela ova kompanija, uključujući film u metalnim kasetama s DX kodom Tasma 100 SUPER.
Slične igre
Nivoi 31-60 Neraskidiva unija: Nivoi 61-90 \u003e\u003e Nivoi 91-120Forum igre
Unbreakable Union Level 61 Odgovor Iz kojeg je filma ovaj odlomak? Neraskidiva unija: odgovor na nivo 62 U kojem je svemirskom brodu Jurij Gagarin poletio u svemir 12. aprila 1961. godine? 
Unbreakable Union Level 63 Odgovor Koju od ovih pjesama Anna German nije izvela? 
Neraskidiva unija nivo 64 Odgovor U kom je crtanom filmu zvučala ova fraza? 
Unbreakable Union Nivo 65 Odgovor Ko je pjevač ove pjesme? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 66 Ko je autor skulpture "Radnica i žena iz kolektivne farme"? 
Neraskidiva unija: Odgovor na nivo 67. Koliko je puta Ljudmila Prokofjevna pocepala izjavu Anatolija Efremoviča? 
Neraskidiva unija nivo 68 Odgovor Kako se zvao glavni junak u Kuriru? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 69. Koje godine je u SSSR uveden jedinstveni sistem pasoša? 
Unbreakable Union Level 70 Odgovor Ko je autor teksta ove pjesme? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 71 Koji je sovjetski časopis 2011. godine uvršten u Guinnessovu knjigu rekorda kao najdugovječnija publikacija za djecu? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 72 Kako se Ljudmila preziva iz filma "Kraljica benzinske pumpe"? 
Unbreakable Union Level 73 Odgovor Ko pjeva ovu pjesmu? 
Neraskidiva unija: Odgovor na nivo 74 Ko je bio prvi svjetski šah prvak iz SSSR-a? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 75 Ko je 1941. godine nacrtao plakat „Pozivi domovine“? 
Neraskidiva unija: Odgovor na nivo 76 U kojem je gradu izgrađena prva nuklearna elektrana na svijetu? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 77. Kao član koje grupe je Alla Pugačeva pobijedila na XI međunarodnom festivalu Zlatni Orfej? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 78 Kakva je borilačka vještina razvijena u SSSR-u? 
Unbreakable Union Level 79 Odgovor Ko je vlasnik ove fraze? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 80 Šta je direktorica tržišta Kušakova tražila da napiše napomenu predsedavajućeg odbora zadruge? 
Neraskidiva unija: Odgovor na 81. nivo U kojem je časopisu pjesma Joseph Brodsky prvi put objavljena 1962. godine? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 82 Koji je grad 1940. godine preimenovan u Molotov? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 83 Ko je tradicionalno naznačen u tekstovima gotovo svih Danelijinih filmova, iako se ta osoba u njima nije pojavila i nije učestvovala u procesu snimanja? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 84 Iz kojeg sovjetskog filma katastrofe je ovaj odlomak? 
Neraskidiva unija: Odgovor na nivo 85 Da li je ovaj čovjek jedan od tvoraca sovjetske vodonične bombe, poznat po svom zastupanju? 
Unbreakable Union Level 86 Odgovor Koji od ovih umjetnika nije pjevao "Volim te život"? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 87 Kako se zvalo mjesto o kojem govori Ksan Ksanych? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 88 Kako se zvala masivna vojno-sportska igra za srednjoškolce, analogna igri "Zarnica"? 
Unbreakable Union Level 89 Odgovor Kako se zove ova pjesma Time Machine? 
Neraskidiva unija: odgovor na nivo 90. Kako se zove film koji su voljela sovjetska djeca? 
branto.ru
Neraskidiva unija - odgovori na nivoe 1-100 - Stevsky.ru
Za one koji se vole sjećati dobrog starog SSSR-a, na društvenoj mreži Odnoklassniki objavljena je nova logička igra "Neraskidiva unija", nasljednica igre "Zapamti SSSR". U njemu igrač mora sekvencijalno proći nivoe, na svakom od kojih mu se postavlja pitanje i četiri mogućnosti za odgovor. Često se nailaze i na pitanja sa zvučnim zapisima. Što dalje idete, pitanja postaju sve teža. Igra "Unbreakable Union" omogućit će vam da se opustite i opustite, istovremeno trenirajući mozak, usporedno s mnogim drugim igrama na društvenim mrežama. Trenutno je igra "Neraskidiva unija" sve popularnija i među starijima i među mladima.
Neraskidiva unija - kako igrati
U igri Unbreakable Union morate odgovoriti na pitanja čiji su odgovori poznati gotovo svakom stanovniku bivšeg SSSR-a. Potrebno je odabrati slova za odgovor od predloženih, a ponekad - i sami unijeti slova koja nedostaju. Igra sadrži pitanja u obliku tekstova i u obliku audio zapisa (pjesme, muzika sovjetskog perioda). Sva pitanja raspoređena su u strogom redoslijedu - jedno za drugim, stoga ovaj članak može pomoći onima koji su zaboravili odgovor na bilo koje pitanje ponuđeno igraču. Pa, krenimo!
Odgovori na ostale nivoe igre Unbreakable Union:
Neraskidivi nivoi Unije 101-200 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 201-300 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 301-400 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 401-500 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 501-600 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 601-700 odgovora
Neraskidivi nivoi Unije 701-800 odgovora
Neraskidivi odgovori na nivou Unije 801-900
Neraskidivi nivoi odgovora 901-1000
Unbreakable Union igra, Epizoda 1, odgovori
1. nivo Koji je bio najpopularniji pionirski kamp?
Odgovor: Artek
Nivo 2 Šta je "Trostruki Brežnjev"?
Odgovor: Poljubac
3. nivo Ko je rekao ovu frazu: "Naši ljudi ne uzimaju taksi do pekare"?
Odgovor: Varvara Sergeevna
4. nivo O kome su ove reči (zvučni zapis)?
Odgovor: Winnie the Pooh
Nivo 5 Koji je glumac na sovjetskim blagajnama najčešće izražavao junake Jean-Paul Belmonda?
Odgovor: N. Karachentsov
6. nivo Koliko je koštao sladoled u čaši za oblatne 80-ih?
Odgovor: 20 kopejki
Nivo 7 Kakva je obuća dobila ime po gradu u kojem je izrađena?
Odgovor: Aleksandrov
Nivo 9 Šta bi Šurik radio da mu je Uljana Andreevna?
Odgovor: objesio se
Nivo 10 Šta je ova fraza Hruščova počela simbolizirati za Amerikance (pokazaću vam majku Kuzkina!)?
Odgovor: atomska bomba
Uništi neuništivu epizodu 2 kod školskih kolega
Nivo 11 Kakav ples predavač izvodi kad napušta scenu?
Odgovor: lezginka
12. nivo Ko je izrazio mačku Matroskin?
Odgovor: O. Tabakov
Nivo 13 Koja je životinja po imenu Lucy glumila i u "Zarobljeniku Kavkaza" i u "9 kompaniji"?
Odgovor: Magarac
Nivo 14 Ko to kaže (audio snimak)?
Odgovor: Ostap Bender
Nivo 15 Koje su profesije potrebne za gledanje ovog filma?
Odgovor: Astronaut
Nivo 16 Ko je, pošto nije bio šef države, imao čast da narodu čestita Novu godinu?
Odgovor: Zadornov
Nivo 17 Koja su slova Majakovski urezao na prsten svoje voljene?
Odgovor: ljubav
Nivo 18 Koji je golman mogao postati sjajni hokejaš, ali preferirao je fudbal?
Odgovor: L. Yashin
Nivo 19 Kojoj je kobasici bila namijenjena „poboljšanje zdravlja onih koji su patili od tiranije carskog režima“?
Odgovor: Doktorski
Nivo 20 Ko je glasao vuku u "Čekaj malo!"
Odgovor: A. Papanov
Odgovori na pitanja 21-30 za igru \u200b\u200bUnbreakable Union
Nivo 21 Iz kog filma je ova pjesma?
Odgovor: Gost iz budućnosti
Nivo 22 Koji je sovjetski glumac na fotografiji prikazan kao dete?
Odgovor: E. Leonov
Nivo 23 Koji je sovjetski crtani film 2003. godine prepoznat kao najbolji crtani svih vremena i naroda?
Odgovor: Jež u magli
Nivo 24 Iz kojeg filma je ovaj segment?
Odgovor: Pokrovskie kapije
Nivo 25 Koji od sljedećih vođa ima najmanje pravila?
Odgovor: Černenko
26. nivo Ko je bio Richard Sorge?
Odgovor: izviđač
27. nivo Kako se zove ovaj predmet - san sovjetskog srednjoškolca?
Odgovor: diplomata
Nivo 28 Kako se zove ova pjesma?
Odgovor: Tri tankista
Nivo 29 Zbog čega će junak pjesme ići kući?
Odgovor: na pragovima
Nivo 30 Kako je mama razigrano nazvala svoju kćer?
Odgovor: egoza
Prolazak igre Univerzibilna epizoda 4
Nivo 31 Koliko kutija šibica može kupiti jedna rublja?
Nivo 32 Ko je potukao dete?
Odgovor: zbog psa
Nivo 33 U šta su pretvoreni traktori u Drugom svjetskom ratu?
Odgovor: Tank
Nivo 34 Iz kog filma je ova pjesma?
Odgovor: Neuhvatljivi osvetnici
Nivo 35 Koje ministarstvo je vodila jedina žena ministrica u SSSR-u?
Odgovor: Kulture
Nivo 36 Kako se zvala popularna sovjetska lutrija usmjerena na razvoj sporta?
Odgovor: sportski loto
Nivo 37 Kako su se zvali arteli za popravak i izgradnju u SSSR-u koji su radili od narudžbe do narudžbe?
Odgovor: šabašniki
Nivo 38 Šta znači riječ "skok"?
Odgovor: pljačka
Nivo 39 Gdje je prodavač popusta stavio Čeburašku?
Odgovor: telefonska govornica
Nivo 40 Koga nazivaju "ocem sovjetske fizike"?
Odgovor: Ioffe A.F
Epizoda 5 - odgovori za igru \u200b\u200bUnbreakable Union
Odgovor: A.I. Mikoyan
Nivo 42 O čemu ćemo sanjati noću, sudeći po tekstovima?
Odgovor: bajka
43. nivo Kako se prvobitno zvalo automobil "Pobjeda", koji se nije svidio Staljinu?
Odgovor: Otadžbina
Nivo 44 Kakvu vrstu tereta bi brod "Nižin" trebao isporučiti u filmu "Pirati 20. vijeka"?
Odgovor: opijum
Nivo 45 Koji je ruski grad živio u dvije vremenske zone 1920-ih?
Odgovor: Novosibirsk
46. \u200b\u200bnivo Kojim se sportom bavio prvi sovjetski nosilac titule svjetskog prvaka?
Odgovor: dizanje tegova
Nivo 47 O čemu govori pjesma?
Odgovor: Otadžbina
48. nivo Koji je pisac Hruščov imenovao imenom i zaštitnim imenom junaka svoje priče?
Odgovor: A.I.Solzhenitsyn
Nivo 49. Šta je Kukavica pitao Goonies?
Odgovor: koliko stepeni
Nivo 50 Šta plaši svijet u crtanom filmu "Hobotnice"?
Odgovor: riblje ulje
Neraskidivi odgovori Unije za 6. epizodu
Nivo 51 Koliko je republika postojalo u SSSR-u u vrijeme raspada?
Nivo 52 Koga je upravitelj kampa smatrao glavnim nasilnikom u dobrodošlici ili nedozvoljenom ulasku?
Odgovor: Kostya Inochkin
Nivo 53 Odakle je došla ova fraza?
Odgovor: Palčica
Nivo 54 Na kojoj je adresi živio Zhenya Lukashin?
Odgovor: 3. ulica graditelja, 25
Nivo 55 Koliko je puta SSSR zauzeo 1. mesto na Letnjim olimpijskim igrama?
Nivo 56 Koji je postotak od plate bio porez na bezdetstvo?
Nivo 57 Kako se zove ova torba?
Odgovor: vrećica sa uzicama
Nivo 58 Ko radi ovaj čovjek iz filma "Za fatalne okolnosti"?
Odgovor: logoped
Nivo 59 Kada je metro prvi put otvoren u SSSR-u?
Nivo 60 Kako se zvao prvi masovni TV u SSSR-u?
Odgovor: KVN-49
Unbreakable Union odgovori na 7. epizodu igre
Nivo 61 Iz kojeg filma je ovaj odlomak?
Odgovor: Moskva ne veruje u suze
Odgovor: Vostok-1
Nivo 63 Koju od ovih pjesama Anna German nije izvodila?
Odgovor: Šumski jelen
Nivo 64 U kojem se crtanom filmu pojavila ova fraza?
Odgovor: Tri iz Prostokvashina
Nivo 65 Ko je izvođač ove pjesme?
Odgovor: Leonid Utesov
Odgovor: Vera Mukhina
Nivo 67 Koliko je puta Ljudmila Prokofjevna pocepala izjavu Anatolija Efremoviča?
Nivo 68 Kako se zvao glavni lik u filmu Kurir?
Odgovor: Ivan Miroshnikov
Nivo 69 Koje godine je u SSSR uveden jedinstveni sistem pasoša?
Odgovor: M. Tanich
Odgovori na pitanja 71-80 iz igre Union Unbreakable
Nivo 71 Koji je sovjetski časopis 2011. godine uvršten u Guinnessovu knjigu rekorda kao najdugovječnija publikacija za djecu?
Odgovor: Murzilka
Nivo 72 Kako se preziva Ljudmila iz filma "Kraljica benzinske pumpe"?
Odgovor: Dobro veče
Nivo 73 Ko pjeva ovu pjesmu?
Odgovor: Joe Dassin
Nivo 74 Ko je bio prvi svjetski prvak u šahu iz SSSR-a?
Odgovor: Mihail Botvinnik
Nivo 75 Ko je nacrtao plakat "Pozivi domovine" 1941. godine?
Odgovor: Irakli Toidze
Nivo 76 U kojem je gradu izgrađena prva nuklearna elektrana na svijetu?
Odgovor: Obninsk
Nivo 77 U kojoj grupi je Alla Pugačeva pobedila na XI međunarodnom festivalu "Zlatni Orfej"?
Odgovor: VIA "Smešni momci"
Nivo 78 Koja je vrsta borilačkih vještina razvijena u SSSR-u?
Odgovor: sambo
Nivo 79 Ko je vlasnik ove fraze?
Odgovor: Arkadij Raikin
Nivo 80 Šta je direktorica tržišta Kušakova tražila da napiše potvrdu od predsednika odbora zadruge?
Odgovor: da je noć provela na sastanku
Unbreakable Union Answers Epizoda 9
Odgovor: Lomača
Nivo 82 Koji je grad 1940. godine preimenovan u Molotov?
Odgovor: Perm
Nivo 83
Ko je tradicionalno naznačen u kreditima gotovo svih Danelijinih filmova, iako se ta osoba u njima nije pojavila i nije učestvovala u procesu snimanja?
Odgovor: Rene Hobua
Nivo 84 Iz kojeg sovjetskog filma o katastrofi je ovaj odlomak?
Odgovor: posada
Nivo 85 Da li je ova osoba jedan od tvoraca sovjetske vodonične bombe, poznate po svom radu na polju ljudskih prava?
Odgovor: A.D. Saharov
Nivo 86 Koji od ovih umetnika nije izveo pesmu "Volim te život"?
Odgovor: Ljubov Orlova
Nivo 87 Kako se zvalo mjesto o kojem govori Ksan Ksanych? Kamčatka
Nivo 88 Kako se zvala masivna vojno-sportska igra za srednjoškolce, analogna igri "Zarnica"?
Odgovor: Orlić
Nivo 89 Kako se zove ova pjesma grupe "Vremeplov"?
Odgovor: Lutke
Nivo 90 Kako se zove film koji su voljela sovjetska djeca?
Odgovor: film traka
Neraskidivi odgovori Unije za 10. epizodu igre
Nivo 91 Koliko je koštala čaša gazirane vode sa sirupom?
Nivo 92 Ko je bio prvi zapadnjački izvođač koji je nastupio u SSSR-u?
Odgovor: Cliff Richard
Nivo 93 Koliko je fizičara SSSR-a dobilo Nobelovu nagradu?
Nivo 94 Zašto je gospodin Banks pod stresom?
Odgovor: banka je pukla sa svojim depozitom
Nivo 95 Kako se zovu mali bomboni u boji?
Odgovor: monpassier
Nivo 96 Kako se zove pjesma "Modern Talking", koja je snimljena sa glavnim vokalom Dieterom Bohlenom, a ne Thomasom Andersom?
Odgovor: Nedostaje vam previše plave boje
Nivo 97 Koja od ovih igara nije bila u seriji Electronics?
Odgovor: Moćni Chapaev
Nivo 98 Kako se zove marka duhanskih proizvoda iz koje je nastao naziv "bik"?
Odgovor: Belomorkanal
Nivo 99 Koliki je udio svih naučnih radnika svijeta sedamdesetih godina radio u SSSR-u?
Nivo 100 Kako se preziva doktor s Otoka blaga?
Odgovor: Livesey
Naknadni odgovori na igru: Neraskidivi nivoi Unije 101-200 odgovori
Video prolazak kroz igru \u200b\u200bUnion Unstructible nivoa 10-30
Novi materijali na ovu temu:
Stari materijali na ovu temu:
www.stevsky.ru
U našu eru pragmatizma i tehničkog napretka, kada se čak i djeca lako mogu nositi s iPhoneima, čak i naivniji tinejdžer neće vjerovati u priče o "svlačenju" filmova ili Kruzaka za novčić, iako jubilarni. Ali sovjetski školarci nisu takve mitove shvatili ozbiljno. Neki osušeni komarci i oštrice u gumi vrijedili su onog ...
Oštrica u žvakaćim gumama Žvakaća guma uvozne proizvodnje prvi put je mogla okusiti sretnike koji su učestvovali na 6. festivalu omladine i studenata 1957. godine. Osamdesetih godina žvakaća guma u dječjem okruženju postala je predmet cjenkanja i "nagađanja". Vlasnik omota Turbo, koji se pojavio krajem 80-ih, automatski je "ustao" u očima svojih vršnjaka. Šta reći o onima koji bi mogli efikasno izvaditi paketić gume iz džepa i ponuditi ga svojim prijateljima. U to su vrijeme među školarcima kružile glasine da još budni „neprijatelji“ izmišljaju novu sabotažu kako bi naštetili sovjetskim pionirima, zbog čega su oštrice stavljene u malo gume. Mnoga su djeca bila toliko "prožeta" ovim pričama da su, kao odrasli, nastavili lomiti komad žvake na dvije polovice prije nego što su je upotrijebili. 
Automobil za rublju 1965. godine u Sovjetskom Savezu kovana je prva godišnjica rublja u tiražu od 60 miliona komada. Sama po sebi, količina jedne ruble već je bila bogatstvo za sovjetsko dijete, da ne kažem neobičan novčić za godišnjicu. 80-ih godina sovjetska su djeca oduševljeno govorila svojim roditeljima da postoji tajna državna organizacija koja dragovoljno mijenja godišnjicu rublja za pravi automobil. Razlozi za neviđenu velikodušnost činili su se vrlo transparentni: željezna rublja navodno je napravljena od čudotvornog metala, za kojim su Japanci i Amerikanci neumorno lovili. Metal je bio toliko tajan da niko nije znao njegovo tačno ime, kao ni ime organizacije koja je ruble mijenjala za automobile. 
Crveni film 80-ih godina postojao je mit među tinejdžerima da će ljudi, koji na fotografiji stave tajanstveni crveni film, ispasti bez odjeće. Prirodno, nitko nikada nije vidio takav film, ali svi su sanjali da ga dobiju. Školarci koji su imali sreće da dobiju kameru slikali su svoje kolege iz razreda vičući: "Sad ste na birotehnici", što je potonje dovelo do histerije. Istina, inkriminišuće \u200b\u200bfotografije, naravno, nikada nisu viđene. 
Nagrada 80-ih godina, jedna od prvih elektronskih igara pojavila se u SSSR-u. Hiljade sovjetskih školaraca gledalo je vuka kako hvata jaja na crno-bijelom ekranu. Očigledno, pokušavajući nekako opravdati svoje gluposti, dok njihovi vršnjaci prolaze gradom u potrazi za starom metalnom otpadu i otpadnom papiru, vlasnici igre rekli su da ako uspiju osvojiti određeni broj bodova, tajna serija „Samo pričekaj! " (opcije: Zec istrčava na ekran i daje Vuku buket cvijeća ili će svirati nagradna melodija). Starija generacija, koja nije napredna u pogledu računara, vjerovala je da je to moguće. U stvari, nakon što je igrač postigao 999 + 1 poen, oglasila su se 3 kratka zvučna signala i igra je ponovo pokrenuta sa 0 poena i velikom brzinom. 
Osušeni krvopije Čini se da čak i naučnici ne razmišljaju o tome koliko je komarac težak. Ali sovjetski školarci u 80-ima često su se pitali koliko insekata koji sisaju krv treba ubiti da bi sakupili "herbarij" težak kilogram. Razlog potrage za rješenjem tako neobičnog problema bila je legenda prema kojoj su za kilogram osušenih komaraca dali nešto "super-duper". Niko nije tačno znao šta. Ponekad se radilo o vrlo velikoj količini novca. Prema mladim prirodoslovcima, glavni problem bio je taj što nisu prihvatili manje od kilograma, a skupljanju entomološke kolekcije određene težine mogao bi potrajati cijeli život. Na pitanje "koliko košta 1 kg komaraca?" pokušao je odgovoriti dkryuchkov. Ispostavilo se, baš ništa :) Gotovo je samo 1500-2000 kutija i 1 kg osušenih komaraca. 
Kao i Jackie Chan, popularnost karatea u Sovjetskom Savezu također je pala 80-ih, unatoč brojnim zabranama. Dječaci su željno oponašali borce koji su golim rukama pobjeđivali gomilu protivnika. Viknite "kiyya!" i gotovo svaki učenik je znao tradicionalni stav karatea. Ponekad su "samouci" "usavršavali svoje vještine" na štetu "narodnog sistema treninga". Na primjer, ako dugo trljate rub dlana olovkom, kasnije možete lako slomiti cigle. Trebala su biti ispunjena dva uvjeta. Prvo, olovka mora biti kineska. Drugo: bilo je potrebno potrošiti celo vodstvo. Nepotrebno je reći da nije bilo lako nabaviti uvozne proizvode 1980-ih, a nije bilo ni mnogo ljudi strpljenja da izvedu "vježbu". Međutim, najmotiviraniji su stvar doveli do kraja i često su završavali u bolnici sa slomljenim prstima ili zglobovima. 
Magija brojeva Novi bicikl marke "Eaglet" za mnoge sovjetske školarce bio je samo san. Tako se rodio mit koji je obećavao da će "ostvariti bajku". Ako sakupite misteriozne brojeve koji su iz nepoznatog razloga stavljeni na jednu od kutija kutije cigareta Cosmos, tada možete postati ponosni vlasnik svog vozila. Postojao je ogroman broj varijacija ove legende: brojevi su se mogli tražiti ne samo u pakiranjima "Cosmosa", već i u drugim cigaretama, a za kompletnu kombinaciju nisu dali bicikl, već zračni pištolj. Da li je neko uspio prikupiti sve brojeve od 1 do 15 i gdje se dogodila razmjena čuda - istorija o tome šuti, ali činjenica da su očeve kutije cigareta bile kontrolirane i nemilosrdno mučene u potrazi za magičnim brojevima je činjenica. 
STO Svijest sovjetske djece uznemirila je mitsko-horor priča o crnom toniranom autobusu (ili Volgi) koji je putovao prostranstvima SSSR-a. Navodno su u nju namamljena djeca pod raznim izgovorima i odvođena u nepoznatom pravcu. U koje svrhe - istorija šuti. Bilo je vrlo lako prepoznati autobus koji je "uništio milione": u njegovoj registarskoj tablici bila su dva "C" i "D", što je dešifrirano samo kao "Smrt sovjetskoj djeci!" Poučna priča jednom zauvijek obeshrabrila je poslušnu djecu da razgovaraju s nepoznatim ljudima, a još više ulaze u njihov automobil. 
Igračke ubojice Pored toga, mnogi roditelji zastrašivali su svoju djecu pričama o igračkama ubojicama koje su se mogle naći na ulici. Kod kuće su igračke postale aktivne i ubile su ne samo male vlasnike, već i čitave porodice. Bilo je strogo zabranjeno donošenje takvih nalaza kući.
Ovako smo živjeli 
Na osnovu materijala: Ruska sedmorka
aquatek-filips.livejournal.com
Sastavio listu najupečatljivijih stvari sovjetskog djetinjstva.Posvećeno generaciji 70-ih i 80-ih.
Kuhane traperice
Obične traperice, koje su postale mnogo pristupačnije, zamijenjene su prokuhanim. Stupanj probave bio je različit, recepti za kuhanje i naziv potrebnih kemikalija prenošeni su u tajnosti. Oni odvažniji kuhali su plave traperice do krajnjih granica, pretvarajući ih u bijele. Bijele traperice bile su vrhunac gluposti.
Omotači i umetci
Iznenađujuće se pojavljuju kod djece, omoti i umetci za desni postali su fetiš. I uobičajeno prikupljanje nije bilo ograničeno. Paralelno sa sakupljanjem, u modu je ušlo i igranje naušnicama. Lupkom dlana po košuljici bilo je potrebno okrenuti je obrnutom stranom. Iznenađujuće, ova igra je podignuta na rang kockanja, igrači u školama su uhvaćeni, prikupljeni materijal oduzet i strogo kažnjen pozivanjem roditelja u školu.
Igra "Monopol".
Bilo je gotovo nemoguće dobiti takvu igru. Donijeli su mi ga iz Jugoslavije. Zbog nedostatka znanja srpskog jezika izmislili smo svoja pravila koja, pretpostavljam, nisu imala puno veze s originalnim. A nije bilo nikoga ko bi nam objasnio prava pravila. I pored toga, igra "monopol" bila je iznenađujuće uzbudljiva i kockala se (u najboljem smislu te riječi).
Mašine za papir.
Neka vrsta igre u uhu. Jedina razlika je u tome što su uređaji za igru \u200b\u200bručno rađeni od papira i obojani mastilom u boji. Dvojica igrača duvala su u automobile koji su se sudarili. Ako se tuđi automobil prevrnuo, onda je otišao prema neprijatelju.
Elektronska morska bitka
Nevjerovatna igra sa zvučnim i svjetlosnim efektima. Naravno, nije bilo govora o bilo kakvoj polifoniji. Škripavi zvuk simulirao je eksploziju torpeda.
U određenom trenutku među djevojkama u modu su ušle uske tajice od gustog materijala, koje su odmah dobile naziv gamaše (po imenu istih čarapa koje su muškarci nosili u srednjem vijeku i koje su bile od kože losa). To je bio obavezni atribut seksualnosti. Tajice koje su se nosile ispod minice ili ispod izduženog džempera bile su standard. Nikoga nije bilo neugodno što su u Evropi tajice radna odjeća prostitutki. Drugi (kasniji) naziv "dolchiki" (tako su se obično nazivale obojene gamaše), očigledno, ukorijenjen je u imenu kompanije Dolce i Gabbana.
Narukvice
Bio je običaj da se posebne kožne narukvice za dizače tegova ukrašavaju metalnim zakovicama i šiljcima. Rezultat je bio atribut osobe koja se pozicionirala kao "metalca", odnosno ljubitelja muzike odgovarajućeg pravca. Međutim, nakon nekog vremena svi ostali počeli su nositi brutalne narukvice. Izgledalo je krajnje zastrašujuće.
Elektronske igre pogona u Zelenogradu.
U današnje vrijeme teško je nekoga iznenaditi prijenosnom igraćom konzolom. Ali tada je to bio konačni san. I nikoga nije bilo sramota što su morali igrati samo jednu igru \u200b\u200bna malom monohromatskom displeju (iluzija boje stvorena je stavljanjem crteža na vrh ekrana). Igra je koštala 25 rubalja, što je odgovaralo troškovima nekih modela bicikala. U početku je bilo "Pa, pričekaj malo", a zatim su se pojavili "Veseli pekar", "Tajne okeana" i drugi. Šuškalo se da je uređaj, kada je prikupljeno hiljadu bodova, pokazao crtani film. Očito se mit zasnivao na ideji da je jednostavno nemoguće postići toliko bodova. Lično sam bio razočaran kada nakon biranja takvog broja nisam vidio nijedan crtić.
Bicikli.
Lično vozilo je oduvijek bio dječački san, bez obzira na doba. U mom djetinjstvu glavni modeli bili su "Eaglet" (najdemokratskiji po cijeni, s vodoravnim okvirom na kojem je bilo moguće prevesti drugog putnika), "Salut" (koji se smatra veličinom rekorda zbog veličine točkova ), i inferioran mu je u brzini, ali je pobjednik u sposobnosti za kros i upravljivosti "Kama". Od dječjih modela primijetio bih "Prijatelj" i "Leptir" - na njih je bio pričvršćen dodatni par točkova koji su pomogli u održavanju ravnoteže. Standardno podešavanje bicikla bili su dodatni reflektori i zvečke koji su ugrađeni na kotače radi dodatne buke.
Vjetrovi.
Jednostavna konstrukcija drvenog prednjeg dijela, plastične cijevi i gumice, koja vam omogućava pucanje kuglica iz plastelina. Odraz dječakove strasti prema oružju. Nazvani "samostreli"
Stolni hokej.
Unatoč svom drečavom primitivizmu ove igre, bila je jedna od najpopularnijih i najtraženijih. Podijeljen je na hokej s ravnim metalnim igračima (rađeni su u obliku likova iz poznatog crtića "Pak, pak!"
Prskalice.
Ne znam odakle je poteklo, ali došlo je do načina da se međusobno polivaju vodom pomoću prskalica i šprica za jednokratnu upotrebu. Dizajn prskalica bio je vrlo različit. U pravilu - plastična boca (tada je bila velika nestašica - u pravilu se koristila bočica sa kućnim hemikalijama), u koju je umetnuto tijelo kemijske olovke. Međutim, špric je omogućio mnogo veću preciznost udaranja. Tim više - špric, čak i „napunjen“, zaista bi se mogao neopaženo nositi u školu u džepu uniforme.
Tenisice Adidas.
Indikator statusa. Mogućnost kupovine takvih patika bila je obilježje bogate osobe s mogućnostima. Ove patike bile su u oskudnoj oskudici. I to uprkos činjenici da su sašiveni u Moskvi u fabrici koja se nalazi u Beskudnikovu. Nevjerovatna stvar - sportske cipele postale su svečane cipele, "na odlasku".
stoni tenis
Oskudica je bila sve što je bilo potrebno za ovu utakmicu. Reketi, lopte, stolovi, mreža. Najpristupačniji reket je "biskvit". Najčasniji je bio „Mekani“ (mogao se „uviti“, a njegov kvalitet provjeravao se prolaskom aviona kroz kosu). Bilo je moderno bojiti površinu „mekog“ reketa imenima svojih omiljenih bendova. Najjednostavnije kuglice su domaće, "drvene". Najnapredniji su Kinezi.
Obojene šiške
Utjecaj nove kulture, koja se obično naziva "novim valom", bio je toliko jak da je uspjela prevladati "željeznu zavjesu". Ljudi koji nisu imali pojma što je Duran Duran, koristeći vodikov peroksid, olakšali su im šiške poput članova ove grupe. To je osiguralo gotovo stopostotan uspjeh djevojkama oko njega. Djevojke su odgovorile "šiškama u stojećem položaju", kojima je trebala značajna količina laka za kosu.
Jeans Pyramid.
Nevjerovatno oblikovan izgled traper hlača koji su stekli nevjerovatnu popularnost. Odjevni ansambl "piramida", zajedno sa mokasinama, bijelim čarapama i markiranom majicom ili bijelom košuljom, trebao je da signalizira da osoba zna puno o modi.
Fotografije rock grupa.
Slike članova bendova Kiss i fotokopije omota albuma Iron Maiden prodavale su se za 50 kopejki u rubljama u bilo kojem školskom toaletu. Popularnost takvih fotografija za mene je i dalje misterija.
Kasetofon "Electronics 302"
Vrhunski muzički fetiš moje generacije. Iznenađujuće žilav, otporan na uništavanje od čestih padova, jednostavan poput PPSh mitraljeza, oduvek je bio glavni učesnik u svim kompanijama i zabavama. Uz njegovu pomoć bilo je moguće u potpunosti organizirati kompaktnu diskoteku. Kasetofon je stavljen na pod, a oni koji su željeli plesati stajali su u krugu oko njega. Glavni kriterij za kvalitetu snimka bila je njegova glasnost. Često se snimanje vršilo direktno - od zvučnika jednog magnetofona do mikrofona drugog. Glavni tehnološki problem sučelja ovog uređaja bili su nefiksni tasteri za premotavanje unazad. Da bi se riješio ovaj problem, korišten je odvijač s kojim je dugme učvršćeno. Najvrednije su bile izuzetno oskudne baterije koje su (uz prisustvo posebnog napajanja "iz baterije") omogućile da se uređaj učini mobilnim. Kasetofon je savršeno ležao u savijenoj ruci u laktu. Šetnje kompanije s uključenim magnetofonom bile su posebno glamurozne.
Audio kasete
U početku su predstavljali užasan deficit, uprkos činjenici da je cijena jedne kasete bila 10 rubalja. Kasete su bile podijeljene na domaće i uvozne, a u pogledu vremena reprodukcije - 30 minuta, 90 i 120 (potonje su bile najkapricičnije - film u njima je bio tanak i kvarljiv od čestog slušanja). Tada se počeo mrijestiti velik broj šatora, gdje ste mogli kupiti kasetu. Mogli biste predati i svoju kasetu tako da je na njoj snimljen željeni izvođač (na zidu šatora bili su okačeni popisi izvođača s albumima). Međutim, postojao je rizik da je mehanizam za pogon trake s filmom izvađen iz pristojne Denon kasete koju ste predali, a umjesto toga traka bi bila gurnuta iz domaće kasete. Zatim su tu bile poljske kasete s pločom, čija je karakteristična osobina bio dizajn "za domoroce". Štampanje na službenoj kaseti bilo je užasno, ali bilo je cool. Ako u blizini nije bilo izlaza za magnetofon, vrpca se premotala olovkom - na nju je idealno stavljena rupa mehanizma za traku. To je omogućilo uštedu izuzetno oskudnih baterija u magnetofonu.
Filmovi iz filmova
Takođe prilično čudan hobi - prikupljanje kadrova iz filma "Gost iz budućnosti". Nekako je postojao film koji je izrezan u okvire. Tada bi ih se moglo gledati kroz filmski projektor. Nekako sam imao sreće da sam pronašao predmemoriju u kojoj se nalazila ogromna torba s komadićima filma s okvirima. Bila je to prava sreća.
Sposobnost punjenja kasete s filmom koji trenutno želite gledati u magnetofon uzbudila je umove svih. Odnosno, sada ste bili neovisni o službenim medijskim resursima, nije bilo potrebe čekati da vam pokažu ono što trenutno želite gledati. A da ne spominjemo činjenicu da je bilo gotovo nemoguće čekati većinu videozapisa na TV-u. Možda je ovo bio najteži udarac za zvanične medije. U stvari, sam uređaj nije mogao biti zabranjen. Mogli su zamjeriti samo filmovima koji su na njemu gledani. Omiljena taktika borbe milicije protiv gledanja zabranjenih filmova bio je neočekivani nestanak struje na ulazu (bilo je nemoguće dobiti njihov videorekorder bez struje). Nakon toga, borci za moral upali su u stan i zaplijenili kasetu. A tuga je bila za vlasnicima uređaja ako je na ovoj vrpci bilo nešto što je bilo na listi zabranjenih filmova. Kasnije su počeli da se organizuju „video saloni“ u kojima se moglo gledati zapadnjačke filmove - od 50 kopejki do jedne i po ruble po prikazu. Filmovi "s elementima erotike" bili su od posebnog interesa. Salon je bila mala soba sa stolicama u nizu, ispred koje se nalazio televizor manje-više pristojne dijagonale sa povezanim videorekorderom.
U jednom trenutku, značke sa slikama filmskih likova, muzičkih idola i smiješnih izreka počele su se prodavati u šatorima i na poslužavnicima. Najpopularnija fraza bila je "Udari gvožđe dok Gorbačov". Niko nije vidio ništa loše u vašoj odjeći prekrivenoj takvim značkama.
Osobni prenosivi izvor muzike bio je nešto za šta bi se trebalo prodati. Vrhunski san bio je sposobnost slušanja omiljene muzike u bilo kojem okruženju - u podzemnoj željeznici, na času, kod kuće ili na ulici. Sposobnost dobivanja normalnog walkmana nije se pojavila odmah. U početku sam morao koristiti proizvode domaćih proizvođača. Stvar je bila teška i glupa. Slušalice su bile zastrašujuće. Tijelo je bilo izrađeno od metala. Ali ovaj uređaj je ispunio svoju funkciju.
Službeno u SSSR-u bilo je moguće kupiti četiri vrste žvakaćih guma: mente, naranče (s Dunno na pakovanju), maline i najodvratnije - „aroma kafe“. Neslužbeno, žvakaća guma uvožena je sa stranih putovanja (bila je to najbolji suvenir). Žvakanje je imalo iznenađujuće sveto značenje. Zapravo nije bilo važno što žvačete (obrtnici su domaću žvakaću gumu izrađivali od paste za zube pekući je na uobičajenom radijatoru). Sama činjenica žvakanja simbolizirala je vašu uključenost u modernu kulturu i modu. Žvakanje je bilo moderno. Nijedan razgovor o štetnosti ove akcije za želudac i poređenje sa preživačima ne bi moglo obeshrabriti želju za žvakanjem. Sama guma (posebno uvezena) bila je univerzalna valuta za koju ste mogli zamijeniti sve.
Pivo u limenkama
To je bilo stvarno super. Shvatanje da se normalno pivo ne može čuvati u limu došlo je kasnije. Sama činjenica upijanja piva iz limenki bila je razlog za upuštanje u iluzije o lijepom životu, što sam vidjela samo na videu. Svi su tamo pili samo iz limenki. Također je bio običaj da se kolekcije limenki piva uređuju u kuhinji, na posebnoj polici.
Microshin računar
Osobi rođenoj nakon 2000. godine bit će vrlo teško dokazati da se igre mogu prenijeti na računalo pomoću kaseta s trakama. Da budem iskren, za mene je i dalje misterija kako se ta kako škripavo-vrištava kakofonija iz zvučnika magnetofona pretvorila u primitivnu (današnjim terminima) računarsku igru \u200b\u200bna jednobojnom televizoru koji je služio kao monitor. Puno novca je plaćeno za mogućnost igranja takvih primitivaca u posebnim "računarskim centrima".
Bilo je sasvim moguće kupiti Pepsi-Colu u trgovini, iako je koštala jednu mnogo skuplju domaću limunadu - 45 kopejki za Pepsi naspram 18 kopejki iste, na primjer, Pomerantsevaya Flora. Ali boce s Coca-Colom nailazile su mnogo rjeđe i zato su se cijenile mnogo više. Bilo je ljudi koji su, ozbiljno, izjavili da osjećaju razliku u ukusu između ovih pića.
Komplet mladog kemičara.
Izvrsna prilika da se osjećate kao alkemičar, miješajući bilo što s nečim nerazumljivim. Uputa se, naravno, prva izgubila. Proces miješanja supstanci u epruvetama, tikvicama i retortama bio je mnogo uzbudljiviji od neke vrste tamošnjih uputa. Rezultat je majica spaljena kiselinom i prvi domaći prah od limunade.
Crtani filmovi u cjelini
Bilo ih je vrlo malo i svi su uživali nevjerojatan uspjeh. Lično sam 12 puta gledao "Gospodare vremena" u bioskopu i svaki put u zadnjim kadrovima ostao sam bez daha. Pored njih tu su bili "Kralj i ptica" i "Lisac-vuk", a rjeđi crtić "Brod duhova" obično je noću prepričavao kao "zastrašujuću priču".
Tada se nije doživljavala kao domaća alternativa Coca-Coli i prodavala se u velikoj količini iz šatora ili pokretne cisterne. Nikada sebi ne bih mogao uskratiti zadovoljstvo da popijem veliku (pivsku) kriglu za 6 kopejki. I bilo mu je jako žao kad su dignuti šatori nestali s ulica Moskve. Kvas je bio svjež, nije pasteriziran. A okroshka iz nje pokazala se najukusnijom.
Simulator automobila "Za volanom"
Upravljanje magnetom u obliku automobila koji se kreće u krug bilo je neopisivo zadovoljstvo. Sposobnost preskakanja malog dijela ceste koji nije namijenjen kretanju (ko god je igrao neka se sjeti) smatrana je posebnim šikom. To je zahtijevalo filigransko upravljanje i osjećaj trenutka.
Arapske cigarete
Ne mogu ni zamisliti ko je došao na ideju da na naše tržište uvozi cigarete iz arapskih zemalja, ali pouzdano znam da su bile izuzetno popularne među mladima. Razlog tome bila je svijetla kutija (crna ili tamnoplava), koja daje puni osjećaj da pušite „čvrstu“, odnosno oskudnu uvoznu cigaretu. Fascinacija uvoznih cigareta tada je bila vrlo jaka.
TV kanal 2x2
Ovo je bio pravi proboj. Potpuno nov pristup predstavljanju informacija. Sada nije bilo potrebe za hvatanjem crtanih filmova i muzičkih programa u radiodifuznoj mreži. Igrali su se cijeli dan. To je bio skoro san. Na ovom su kanalu prikazani prvi muzički spotovi. Savage, Duran Duran, Sabrina, Alphaville, Bachelor Party - prvi koji je prikazao ove video zapise bio je 2x2. Emblem okretnog kanala, praćen veselom klasičnom muzikom, proizveo je gotovo magnetni efekat.
Skateboard.
Dovedeni su kao skupi poklon negdje iz baltičkih država. Malo je ljudi znalo kako ih voziti, ali imati "klizaljku" bio je san bilo kojeg dječaka. Razlikovao se od modernog na isti način kao što se Zhiguli razlikuje od Mercedesa. Ovjekovječeno na kultnoj slici "Kurir" Karen Šahnazarov. Na ovom se tamo voze Ivan i Bazin.
Novogodišnji set slatkiša
U pravilu je bio zapakiran u kutiju u obliku jedne od kupola Kremlja. Sadrži u sebi razne slatkiše - od banalne maslačke "Kis-kis" do najčasnijih - lizalica. Sadržaj bombona uvijek je bio predmet razmjene, ovisno o ukusu vlasnika. Bilo je onih koji je volio maslačke.
Programabilni spremnik
Nije samo tenk izazvao oduševljenje, već sposobnost programiranja njegovih akcija. Uz njegovo učešće izmišljena je čitava predstava - kretanje, pucanje, ispuštanje zvukova.
Snježni skuteri
Isprva su to bili klasični Chuk i Gek, no ubrzo im se pridružio i futurističkiji Argamak, s gotovo automobilskim upravljačem. Bilo je puno hladnije od običnih saonica. Za uzbuđenje, skuter za snijeg mogao bi biti vezan za branik automobila.
Digitalni sat
Imati sat oduvijek je bio san bilo kojeg dječaka. Međutim, bližilo se doba napretka i više nije bilo toliko časno imati običan sat. Elektronički sat postao je san. Njihov dizajn i dalje je razlog za razmišljanje modernih dizajnera, ali tada su kriteriji ocjenjivanja bili potpuno drugačiji. Sat je morao imati zvučni zapis. O kvaliteti se sudilo prema broju melodija ugrađenih u sat.
Sladoled
Delikatesa za sva vremena. Možda najgenijalniji od svih koje je izmislilo čovječanstvo. Izbor nije bio sjajan - Plombir "za 48 kopejki", Eskim, mlijeko u šalici za vafle i voće u papiru, kao i najnezgodnije za jelo u pokretu - "Lakomka" i briket od vafla. Općenito je bilo prihvaćeno da se najukusniji sladoled prodavao na uglu GUM-a (s vremena na vrijeme izbacila su se kolica s tetkom). Ovaj sladoled imao je značajan nedostatak - stavljen je u čašu s kuglicom. A ispod je bilo prazno. Odnosno, čaša nije bila napunjena do kraja. A najneobičniji je sladoled Polet u restoranu hotela Rossiya.
Magic screen.
Jedan od najneobičnijih načina otkrivanja crtačkog talenta u to doba. Crtanje na običnom papiru i u bojankama bilo je dosadno. Ali voziti dva manipulatora, prisiljavajući mehanizam skriven od očiju da crta linije na srebrnastom pijesku koji je prekrivao ekran - bilo je izuzetno moderno.
Knjige pisca Volkova.
Na pozadini opšteg knjižnog deficita izdvajale su se Volkovljeve knjige o avanturama soka Oorfene, Elija, Totoške i njihovih derivata. "Sok Oorfene i njegovi drveni vojnici", "Žuta magla" i dalje su se mogli naći, ali zadnja knjiga (koju je autor knjige umro do tada umrlog autora) "Misterija napuštenog zamka" bila je izuzetno oskudno. Inače, nisam ga imao vremena pronaći i pročitati. Davano je na jednu noć i povratak se strogo nadzirao. Popularnosti ove serije knjiga mogli bi zavidjeti mnogi ugledni autori.
Zmijska slagalica
Odličan način za ubijanje vremena i razvijanje mašte. Kakve se figure nisu morale presavijati iz nje ...
Čuture za sok.
Gotovo svaki supermarket imao je odjeljak u koji su se točili sokovi i mliječni šejkovi. Sok se sipao iz posebnih čunjeva. Bio je to običan sok, ali sama činjenica da se toči iz tako neobične posude pretvorila je postupak u nešto tajanstveno.
bosonogoe.ru
Prva filmska kamera i prvi fotografski film
Strana literatura o fotografiji ukazuje da je filmsku kameru i celuloidni fotografski film prvi put stvorila kompanija Kodak 1889. godine.
Niti jedna knjiga objavljena u inostranstvu ne kaže da je prvi svetski filmski fotografski aparat sa valjkastim kasetama za bromo-srebrnu kolodijsku traku stvorio u Rusiji 1877. godine poljski izumitelj L.V.Varnerko (Vladislav Malahovsky), koji je tada živio i radio u Peterburgu. Tih godina ovaj je uređaj postao široko poznat u inostranstvu i postao model za kopiranje. Samo 11 godina kasnije, 1888. godine, Kodak kamera s papirnatom trakom objavljena je u SAD-u, a 1889. godine i celuloidnom trakom.
L. V. Varnerko (1837.-1900.) Izumitelj fotografskog filma.
Slično tome, u stranim knjigama o fotografiji objavljeno je da su zapaljivi celuloidni fotografski film koristili D. Carbutt, G. Goodkn, D. Eastman i W. H. Welker u SAD-u 1884-1889, ali se ne spominje da je nezapaljiv "Smolasti" fotografski film prvi je put izumio u Rusiji 1878. - 1881. Godine IV Boldyrev.
Iako je 1856. godine engleski kemičar Alexander Parker dobio celuloid od nitroceluloze i kamfora, a 1861. godine braća John Wesley Hight i Isaac Smith Hight prvi su put koristili celuloid za proizvodnju bilijarskih kuglica i 1869. za to su dobili američki patent, ali tek 1884. godine godine John Carbutt počeo je snimati celuloidni film s fotografskim slojem. 1887. godine pastor Hannibal Goodwin dobio je američki patent za upotrebu celuloidnog filma kao supstrata za fotografski sloj. Tek su se 1888. George Eastman i William Hall Welcore koristili papirnatom trakom u kameri, a 1889. - celuloidnom trakom.
Međutim, davne 1878.-1881., Fotograf iz Sankt Peterburga IV. Boldyrev izumio je nezapaljivi, "prozirni i elastični" film. 1882. godine sa velikim uspjehom pokazao je svoj izum na Sveruskoj izložbi industrije i umjetnosti u Moskvi. Njegov "smolasti" film gustinom i prozirnošću odgovarao je običnom staklu.
L. V. Varnerke (V. Malakhovsky) je izvanredan izumitelj na polju fotografije. Njegova izuzetna zasluga je uvođenje u Rusiju krajem 70-ih godina XIX veka, novog procesa suvog bromo-želatina tih godina. Njegov fotografski laboratorij proizvodio je visokokvalitetne suve ploče od bromo želatine i filmove.
Karakteristično je da je u dodatku "Svetopis" časopisu "Svet" (1878, br. 5) objavljen članak "Osetljiva negativna tkanina L. Warnerkea", koji je rekao:
„Glavna zasluga gospodina Warnerkea u razvoju fotografije leži u pripremi suhih ploča ili, tačnije, filmova, koji zamjenjuju negativne staklene ploče. Ovi filmovi su pripremljeni iz iste emulzije. Njegov sloj izliven je na papir presvučen sulfatnim baritom i predstavljao je potpuno ravnu, glatku površinu. Emulzija se ulije i odmah ponovo spoji, tako da ostane vrlo tanak sloj, zatim se ponovo nalije isti tanak sloj gume rastvorene u benzinu, zatim ponovo sloj emulzija i taj postupak se ponavlja do sedam puta. Svih sedam filmova predstavljaju jednu izuzetno tanku pločicu, potpuno prozirnu, bezbojnu, uvijek glatku, fleksibilnu i lako odvojivu od papira. "
Osnivač fotografije u Rusiji S. L. Levitsky, na prvom sastanku V fotografskog odseka Ruskog tehničkog društva 28. aprila 1878. godine, „podsetio je članove odseka na savršenstvo kojim je gospodin Warnerke savladao postupak emulzije. Tokom svojih demonstracija, on je, kao u šali, igrao sve manipulacije i stvarao fotografsku sliku. " ("Slikanje svjetlošću", dodatak časopisu "Svjetlost", 1878, br. 6, str. 27).
Ubrzo je L. V. Varnerke otvorio fotografski laboratorij u Londonu. Ova činjenica svjedoči o činjenici da je tehnički nivo opreme njegove foto laboratorije u Sankt Peterburgu bio toliko visok da se uspješno takmičio s najboljim zapadnoevropskim foto laboratorijema. L. V. Warnerke, prema istaknutom njemačkom istoričaru fotografije Josephu Marnu Ederu, 1881. godine dobio je medalju Kraljevskog fotografskog društva u Londonu.
Prva svjetska filmska kamera s valjkastim kasetama za bromo-srebrnu palubnu traku, koju je izumio L.V. Warnerke 1877. godine.
L. V. Varnerke je, uz prvu svjetsku filmsku kameru, 1880. izumio i prvi svjetski senzitometar za kvantitativno mjerenje fotosenzibilnosti.
Warnerkeov senzitometar sastojao se od staklene ploče s 25 kvadratnih polja sa postepeno rastućom gustinom. Kao standardni izvor svjetlosti korištena je fosforescentna pločica kalcijum-sulfida, ispred koje je izgorjela magnezijeva traka od 2,5 cm. Izlaganje je provedeno nakon 1 min. nakon sagorijevanja magnezijuma i također je trajalo 1 min. Ploča s graduiranim slojevima dovedena je u kontakt s fosforescentnom pločom nakon pobude s jedne strane i testnog fotografskog materijala s druge strane.
Do nedavno činjenični podaci o životu i radu L. V. Warnerkea bili su toliko nedovoljno prikupljeni i malo proučavani da je njemački povjesničar fotografije I. M. Eder u svom glavnom djelu "Povijest fotografije" napisao da je Warnerke rođen, ali tada u Rusiji, prema zatim u Mađarskoj.
Uloga izuma L. V. Varnerkea na polju fotografije do sada je bila podcjenjivana. Tek u 1949-1950. Značaj njegovih djela za izum kinematografije prvi put je shvaćen i cijenjen u Sovjetskom Savezu.
Već 1906. godine poljski tisak ukratko spominje da je Warnerke bio Poljak. Izvještaj o sastancima Varšavskog fotografskog društva, objavljen u "Fotografi Warszawski" (1906, br. 4) kaže: "... tada je Kowalski pokazao i objasnio publici fotometar, izum našeg sunarodnika Varnekea. . "
Čehanovski, napisao je da je L. V. Varnerke bio od Vladislava Malahovskog, člana Rada Narodova u Vilnu, koji je, nakon poraza ustanka u Litvaniji, pobjegao u Sankt Peterburg, a zatim u London. Za glavu Malahovskog Muravyov-Hanger je odredio nagradu od 10.000 rubalja.
Značajan dio života i rada ovog izvanrednog poljskog izumitelja odvijao se u Rusiji, u Sankt Peterburgu. Iz pisama koja su do nas došla Warnerkeu, jasno je da je on govorio ruski kao ruski, a ne kao stranac.
L. V. Varnerke bio je aktivni član V fotografskog odseka Ruskog tehničkog društva. Redakcija časopisa Photographer, koje je izdavalo ovo odjeljenje, bila je ponosna na njegovu suradnju i o njemu je pisala u svim najavama velikim slovima. U oktobru 1880. Warnerke je izvijestio Rusko tehničko društvo o dizajnu svog senzitometra. 1882. godine na Sveruskoj izložbi industrije i umetnosti u Moskvi izložio je senzitometar, aktinometar, suve ploče od bromo-želatine i uzorke izrađene na tim pločama - fotografije L.I.Denier, S.L.Levitsky, Bergamasko itd.
Zanimljivo je da su ga engleski istoričari fotografije, koji su malo znali o ranim i glavnim periodima života i rada L.V. Warnerkea, smatrali ... engleskim izumiteljem.
Od autora: "Slikajući se digitalnom kamerom, sjetio sam se kako smo se bavili fotografijom (foto-poslom) tokom sovjetske ere 70-ih - 80-ih."
Uostalom, ranije je bilo nemoguće vidjeti gotov kadar, koji ste vi fotografirali, na kameri, ali je ipak snimljen sa zadovoljstvom i velikim zanimanjem. Svaka sovjetska porodica imala je neku kameru i snimala je onim što je bilo ...
Talas masovnog oduševljenja fotografijom u SSSR-u pao je na poslijeratno razdoblje. Uporedna dostupnost fotografske opreme takođe je ovde igrala važnu ulogu. Na ovaj me hobi u 5. razredu povezao porodični prijatelj - fotoreporter. Kupio je prvu kameru u mom životu. Kamera se zvala "Smena-8M" i bila je nešto poput moderne "posude za sapun" ...
Smena-8M košta 15 rubalja. Nije tako skupo, ali i dalje se vjerovalo da nije za djecu. "Sharp", "Smena", "Fed" - to su popularne marke fotoaparata, a ako ste imali "Zenith" ili "Kiev", onda je to već bilo "cool". 
U foto trgovinama možete kupiti sve što vam treba za foto posao, kao što su: uvećavač fotografije, bočica s fotografijama, fotografski film, razne vrste fotografskog papira, kupke, razvijač, učvršćivač, a ne zaboravite ni na crvenu svjetlost. U mračnoj sobi, pod svjetlom crvenog lampiona, rođeni su kadrovi iz života sovjetske osobe.
Snimanje slika bez gledanja gotovog kadra na ekranu nije tako lako. Prije svega, na kameri je bilo potrebno podesiti tačnu brzinu zatvarača, o tome je ovisio kvalitet snimljenog filma (negativan). U ovom slučaju mnogi su se koristili mjeračima ekspozicije za fotografiju (papirnati s natpisima su jeftini, s fotoćelijom - skuplje je, ali konkretnije), jer je i kvalitet budućih fotografija ovisio o visokokvalitetnom negativu (filmu). Na filmu je bilo samo 36 sličica i morali smo ih sve pokušati snimiti s visokim kvalitetom.
Zajedno s kamerom, porodični prijatelj kupio mi je dvije posebne kivete za reagense od prozirne plastike u boji (narančasta za programera i bijela za fiksator) i crni spremnik za punjenje, istovremeno objašnjavajući kako se koristi. Zatim je odjurio na drugo službeno putovanje. I počeo sam savladavati ovaj težak posao. 
Vjerovatno većina čitatelja zapravo ne razumije kako je tekao patrijarhalni proces rada s fotografijama, makar samo zbog činjenice da im ovo nije bilo drago ili da nisu pronašli eru crno-bijelih filmova. Stoga, želim vam reći o načinu snimanja fotografija u već dalekim sovjetskim vremenima ...
Prije početka snimanja film se mora napuniti. Ne, ne u kameri, već u kaseti. Šta? Je li film već u prodaji u kaseti? Pa, nisam. Sovjetski film se prodavao umotan u crni neprozirni papir. Kasete su se morale kupiti zasebno. 
Rola je stavljena u standardnu \u200b\u200bkutiju sa naznakom fotosenzibilnosti (32, 64, 130 i 250 jedinica) i proizvođačem (Tasma ili Svema). Najpopularniji je bio Svema-65, pa (neka mi branitelji sjajne slike oproste), ovaj film nije uvijek bio u prodaji.
Tasma se prodavala najčešće. Ali budući da je u SSSR-u bilo znatno manje ljubitelja fotografije nego ljubitelja kobasica, ne mogu se sjetiti takvih slučajeva kada u trgovini uopće nije bilo filma. Ali Svema-65 je definitivno bio isprekidan. 
Dakle, u potpunom mraku - u kupaonici ili sa pokrivačima omotanim oko ruke - morali ste izvaditi film iz pakiranja i namotati ga na malu kalem poput kalema s koncem, a zatim umetnuti kalem u kasetu i zatvoriti poklopac .
Da bismo to naučili, prvo smo trenirali na već razvijenim filmovima u svjetlu. I tek nakon što je film umetnut u kasetu, mogao se umetnuti u kameru. 
Nakon što je film snimljen, mora se razviti. Za to se namotava na posebnu spiralu i stavlja u neprozirni rezervoar (od čega je spirala). Naravno, potrebno je i film premotati u potpunom mraku. 
Tada se - već na svjetlu - razvijač mora uliti u spremnik. Programer mora biti pripremljen unaprijed. Razni foto-čarobnjaci izrađivali su programere od specijalnih hemikalija, mjereći ih na vagi. Ali obični nezahtjevni amaterski fotografi poput mene kupili su gotovog programera u foto trgovinama.
Inače, programer (kao i popravljač) također je bio isprekidan. Stoga sam, na primjer, osobno sakupio brdo torbi za programere i fiksere odjednom, na sreću koštaju - lipu. 
Razvijač iz vrećica bio je s različitim malim mrvicama, pa ga je, nakon otapanja, trebalo filtrirati. U ove svrhe bilo koji amaterski fotograf koristio je „sve što će Bog dati“. Lično sam filtrirao kroz presavijenu gazu u nekoliko slojeva. Jedan dio programera bio je dovoljan za nekoliko filmova.
Razvijač, uliven u spremnik, morao je biti na određenoj temperaturi - od 20 do 25 stepeni. Kako bi pratio temperaturu, svaki amaterski fotograf imao je poseban termometar (još ga uvijek imam). 
Nakon što se razvijač ulije u spremnik, trebate pričekati 8-10 minuta uvijajući spiralu (vrhom spirale gledajući prema van). Nakon toga, programer se sipa u posebnu teglu (kako bi se zatim iskoristio za sljedeći film).
Zatim se voda iz slavine (takođe određene temperature) ulije u rezervoar da se film ispere. Zatim se sipa fiksator - reagens za fiksiranje filmske emulzije od izlaganja svjetlosti (zbog čega su ga često nazivali fiksatorom). 
Film je ležao u fikseru 15-20 minuta, a zatim je ponovo opran i izvađen na svjetlo dana - najuzbudljiviji trenutak kada je odmah bilo jasno djeluje li ili ne. Osim toga, ako se adhezija dogodila tijekom navijanja filma, dio filma se nije pojavio. Ali to se obično događalo samo s fotografima amaterima početnicima.
Tada je film trebalo osušiti. Za ovo sam u tu svrhu koristio ribolov koji je bio posebno razvučen u kuhinji. Nakon sušenja, film se smotao u kolut koji se stavljao u kutiju u kojoj se film prodavao. 
Budući da su se svi reagensi mogli koristiti za razvijanje nekoliko filmova, pitanje je ostalo otvoreno: razvijati filmove čim se naprave fotografije ili akumulirati potrebnu količinu filmova.
Prva je opcija bila ispunjena činjenicom da je reagense bilo potrebno čuvati u obliku tekućine koja, osim toga, nije imala jako dug vijek trajanja (manje od mjesec dana). Ali, općenito, to su bile sitnice. 
Metoda koju sam opisao odnosi se samo na crno-bijeli film. Za obojeni film bili su potrebni potpuno drugačiji reagensi, koji se sastoje od četiri različite tekućine, ako me pamti.
U Moskvi generalno nije bilo teško kupiti reagense u boji ORWO od DDR-a - prodavali su se u specijalizovanoj prodavnici Jupiter na Kalininskom prospektu. Ali izvan Moskve s obojenim reagensima to nije bilo tako čokolada. Jednostavno rečeno, nedostajalo ih je. 
I reagensi za štampu u boji i film u boji koštaju više od crno-bijelih, a postupak razvijanja, a posebno tiskanje filma u boji, bio je mnogo složeniji. Stoga je lavovski dio fotografa amatera radije radio sa crno-bijelim fotografijama.
Neko rješenje bilo je korištenje tzv. reverzibilni film, tj. film za dijapozitive, uz koji nije bilo potrebno printati fotografije, a odmah nakon izrade film je bilo moguće izrezati u okvire, umetnuti u posebne okvire (prodaje se u foto-trgovinama) i pokazati ga prijateljima pomoću posebnog dijaprojektora. 
Istina, automatski dijaprojektori bili su vrlo skupi, pa su se obično snalazili s ručnim, ili čak samo koristili takve plastične stvari sa špijunkom iz dječjih prozirnih folija (također iz DDR-a).
Razvoj filma nije dovoljan. Takođe moramo ispisati fotografije sa njega. U ove svrhe potrebna vam je posebna bandura koja se naziva fotomagnifikator. 
Pojednostavljeno fotomanifikator je neprozirni spremnik poput cilindra ili kugle, u koji je ugrađena sijalica.
Na jednoj strani cilindra - onoj okrenutoj prema dolje - nalazi se sočivo, približno isto kao u fotoaparatu (iako jednostavnije). Film je postavljen između lampe i sočiva u poseban žlijeb. 
Sam cilindar učvršćen je na posebnom nosaču i može se klizati gore-dolje duž njega. Nosač je montiran na posebnu pravokutnu ploču stola, bliže rubu. 
Postupak ispisa uglavnom je prilično jednostavan. Pod crvenim svjetlom posebnog fenjera, list neosvijetljenog fotografskog papira položen je na vrh stola za povećavanje fotografija, emulzija prema gore. Obično je za to svaki fotograf amater koji poštuje sebe imao poseban okvir za kadriranje.
Cilindar sa sočivom podignut je na nosaču do takve visine koja je bila potrebna za jedno ili drugo skaliranje - što je veća, to je veća skala. Zatim se na određeni broj sekundi uključilo unutrašnje svjetlo, slika iz filma pala je na fotografski papir i došlo je do ekspozicije. 
Najvažniji trenutak. Uklanjamo crveno staklo, brojimo do deset. Jedan dva ... 
… Deset. Zatvorimo sočivo, pažljivo uzmemo komad papira i bacimo ga u kadu za razvoj. 
Pojavila se slika na foto-papiru, čekamo dok ne postane dovoljno jasna. Glavna stvar je ne pretjerano eksponirati, inače će se pogoršati i biti pretamno. Sve, dalje u popravljač ... 
Čekamo neko vrijeme, isperemo u lavoru s čistom vodom i objesimo se da tečemo uokolo. 
Dok tekućina curi s fotografije, izvadimo sjaj. Ovo je grijač sa zrcalnim površinama koji suši i čini naše fotografije sjajnim. 
Glavni detalji brusilice bili su dva fleksibilna zrcalna lima. 
Uz pomoć specijalnog gumenog valjka razvaljana je mokra fotografija položena na list s emulzijom. 
Potom su listovi s nalijepljenim fotografijama umetnuti u sjajni, koji je bio nešto poput električnog mangala. Pod utjecajem visoke temperature, fotografije su se isušile, a uz to su dobile i karakterističan sjaj - sjaj. To je zapravo sve. 
Nepotrebno je reći da se ni povećavač ni sjajni nisu prodavali svaki dan. Naravno da ih nije bilo toliko strašno, ali ipak.
Na primjer, dugo vremena sam unajmio uvećavač (bio je tako divan najam na Bulevaru Gogolevskog). Samo nekoliko godina nakon početka njegove amaterske fotografske karijere slučajno je kupio uobičajeni fotografski uvećavač na Jupiteru. 
Rad je bio raznolik. "Bromportret", "Photobrom", "Unibrom" i još nešto - ne sjećam se tačnih imena. Kvalitetni fotografski papir takođe nije uvijek bio dostupan. Međutim, u SSSR-u nije uvijek bilo sve od kvaliteta.
Glavni alat fotografa je, naravno, kamera. Najpopularniji fotoaparat bio je Zenit-E SLR (govorimo o kasnim 70-ima - ranim 80-ima). Nije bilo jeftino, ali ipak pristupačno - oko 100 rubalja. 
Povremeno su se "Zenith-E" prodavali u "Jupiteru" i odmah se red postavljao za njih. Ali obično se Zenit-E prodavao s nekom ružnom lećom (više se ne sjećam imena), ali želio sam s Helios sočivom. Generalno, na kraju mi \u200b\u200bje majka kupila Zenit-E sa sočivom Industar 61 LZ, koje nije izgledalo nimalo gore od Heliosa.
S druge strane, u gotovo svakom trenutku mogao se kupiti Zenit-TTL fotoaparat. Ali bilo je skupo - 240 rubalja; a sa posebnim dizajnom (potpuno crna) - još skuplja. Generalno, o Zenit-TTL-u se moglo samo sanjati. 
Ogledalo širokog filma "Kijev" također se prilično slobodno prodavalo. Ali i on je bio skup. Nije bilo stranih kamera u prodaji. Umjesto toga, bili su u maloprodaji, ali po cijeni od tisuću rubalja ili više. Dakle, na svim vrstama Pentaxe ili Nikona bilo je moguće samo gledati strance da im ližu usne.
Sjećam se da je 1981. godine u Sokolnikiju bila međunarodna izložba "film-foto-TV". Kao i obično, Moskovljani i gosti glavnog grada za vikend su ovu bitku uzeli u borbu. Išao sam na to nekoliko puta (zbog čega sam bježao s predavanja), smrzavajući se dugo na štandovima sa stranom fotografskom opremom.
Na štandu Minolte, neki suosjećajni Japanac dao je mojoj majci i meni nekoliko prilično detaljnih brošura u boji fotoaparata Minolta, gdje su detaljno opisani principi rada, slike prikazane onako kako ih fotograf vidi kroz tražilo (bilo je nešto!) I same brošure u boji, tiskane s neviđenom kvalitetom za SSSR na presvučenom papiru, i kamere koje sam tamo vidio, ostavile su neizbrisiv utisak na mene. Za život. 
Minolta XG-M, 1981
Od tog trenutka sanjao sam Minolta, naravno shvaćajući da ga nikad neću imati. Ali sanjao je. A dječiji san ostvario se tek 2003. godine. Ne znam zašto sam sebi kupio poluprofesionalnu filmsku kameru Minolta. U principu sam samo bacio novac, jer su svi već prelazili na digitalni. Ali san iz djetinjstva takav je san za koji novac nije šteta.
Kao što slijedi iz svega navedenog, amaterski fotografi nisu bili jeftina zabava. I u smislu novca i vremenskih troškova (razvoj, štampanje) - bio je to problematičan posao. Stoga stanovništvo nije imalo tako univerzalno posjedovanje kamera. Na primjer, u našem razredu postojale su kamere (vlastite. Lične), koje je imalo 4-5 ljudi. 
Obično su fotografirali tipične stvari: zajednička okupljanja, šetnje itd. Fotografi amateri imali su nekoliko žanrovskih fotografija. I razumljivo je - ne nosite sa sobom velike kamere prošlosti svaki dan.
Ne kao danas - svaki školarac mobitelom može napraviti "more" slika i baciti ih na svoj "računar", ispisati fotografije na štampaču. Kako jednostavno i zgodno - vidio sam nešto zanimljivo, izvadio mobitel i - kliknuo. Ne, tada je bilo potrebno posebno okupiti se za foto skice.
Moj srednjoškolski prijatelj i ja smo se razboljeli od strasti za fotografiranjem crkava u srednjoj školi. Ni sam ne znam odakle nama, komsomolcima, takva želja. Ali penjali smo se po cijeloj Moskvi, tražeći crkve. I tada je, zapravo, ponekad bilo potrebno potražiti ih (jer je većina crkava bila skladišta ili uredi).
I zbog ovoga žalim - slikali smo crkve, ali nije nam palo na pamet da fotografišemo obične moskovske ulice, obične ljude. Odnosno, činilo nam se toliko nezanimljivo i nepokolebljivo da ako nam kažete da se za 20 godina ništa od ovoga neće dogoditi, ne bi vjerovali u život ...
Međutim, ovo nema nikakve veze sa fotografijom.
U ovom članku ćemo vam reći o različitim vrstama filmova, njihovim karakteristikama i karakteristikama.
Prije upoznavanja s različitim vrstama fotografskog filma, pokušajmo shvatiti kako se na primjeru crno-bijelog negativnog filma dobiva analogna fotografska slika.
Struktura crno-bijelog negativnog filma i negativni proces
Fotoosjetljivi sloj crno-bijelog fotografskog filma naziva se fotografska emulzija. Na njemu se formira slika. Fotoemulzija se sastoji od želatine u kojoj se halogeno srebro raspoređuje u obliku kristala submikron-mikronske veličine (jonski kristali u čijim čvorovima sjede pozitivno nabijeni ioni srebra i negativno nabijeni halogeni ioni). Halogeno srebro je 94-99% srebrenog bromida i 1-6% srebro jodida. Fotografska emulzija jednolikog izgleda sastoji se od pojedinačnih zrna odvojenih želatinom. Fotoemulzija se nanosi na celuloidni film sa želatinoznom podlogom, prekriven zaštitnim slojem. Dodan je anti-halo sloj (takođe sprečava previjanje filma).
Fotografski postupak dobivanja crno-bijelog negativa sastoji se od tri faze.
Izloženost: u trenutku otvaranja zatvarača pod djelovanjem svjetlosti u emulziji se stvara latentna slika, budući da kada fotoni stupaju u interakciju s kristalima halogenog srebra na površini potonje, nastaju neutralni atomi srebra koji prestaju biti strukturni dio jonskog kristala. Struktura emulzijskog sloja se mijenja. Što više svjetla pogodi područje emulzije, to će biti tamnije na filmu.
Film je snimljen (izložen), ali čekaju ga još dvije faze obrade.
Manifestacija: proces poboljšanja latentne slike. U ovoj fazi, zbog kemijske reakcije, oni kristali halogena srebra koji su ozračeni svjetlošću reduciraju se u metalne kristale srebra koji su neprozirni za vidljivu svjetlost (za razliku od jonskih kristala halogena srebra, koji su analogi kuhinjske soli). Kao rezultat razvoja stvara se negativna slika u kojoj najlakši dijelovi snimljenog objekta odgovaraju najtamnijim dijelovima razvijenog fotografskog filma.
Fiksiranje (ili fiksiranje): neozračeni kristali halogenog srebra uklanjaju se iz fotografske emulzije, što čini razvijeni i fiksni fotografski sloj neosjetljivim na daljnje zračenje.
Kao rezultat, imamo gotov crno-bijeli negativ. Da biste dobili konačnu pozitivnu sliku, zapravo morate ponoviti tri gore opisane faze, ali sa fotografskim papirom. Ali nemojmo ići ispred sebe. Više detalja o praksi razvijanja filma i štampe fotografija - kasnije.
Dakle, kao što je gore spomenuto, postoje tri glavne vrste filma:
- crno-bijelo negativno
- negativna boja
- reverzibilna boja (prozirne folije, dijapozitiv).
Naravno, tu je i crno-bijeli tobogan, što je prije bio rijedak fenomen, ali danas potpuno nestaje s polica. Koliko znam, samo češka kompanija Foma još uvijek drži i proizvodi crno-bijeli pozitivni Fomapan R 100.
Crno-bijeli reverzibilni film češke kompanije Foma. Vrste koje nestaju.
Prije nego što se pozabavimo posebnostima različitih vrsta filmova, shvatimo glavne karakteristike koje su univerzalne za sve vrste.
Glavne karakteristike fotografskih filmova
Glavna karakteristika bilo kojeg filma (nije važno je li crno-bijeli ili u boji, negativan ili pozitivan) je osjetljivost na svjetlost. Osjetljivost na svjetlost određuje parametre ekspozicije snimanja i o njoj ovisi konačna kvaliteta fotografije.
Činjenica je da povećanje fotosenzibilnosti direktno utječe na strukturu fotografske emulzije. U pravilu, što je veća osjetljivost, što je zrno grublje, to je niža fotografska širina filma, to su njegove karakteristike oštrine lošije.
Vrijeme je da se pozabavimo novim uvjetima. Zrno je vizualizacija onoga što nastaju kristali halogena srebra nakon izlaganja i razvoja. Ako negativ pogledate pri velikom uvećanju, vidjet ćete da sliku na filmu stvaraju točke različitih veličina i gustoća. To se zove žito. U pravilu, što je niža osjetljivost i što je kvalitetniji fotografska emulzija, to je zrno manje, oštrina je veća, više polutonova ostaje na negativu. Sposobnost filma da uhvati opseg polutonova naziva se fotografska širina: što je veća geografska širina, niži je kontrast, tačnije se polutonovi reproduciraju u opsegu između apsolutno svijetlih i tamnih objekata na slici.
Kvalitet je jasan - što je niža osjetljivost, to je bolja. Ali zašto nam onda treba vrlo osjetljiv film?
Činjenica je da film niske osjetljivosti zahtijeva više svjetla tokom izlaganja. To znači da ili brzina zatvarača mora biti veća ili je otvor blende više otvoren. I premda i dalje možemo povećati brzinu zatvarača zahvaljujući stativu (iako ovdje postoje ograničenja), potpuno stacionarni predmet rijetkost je ako nije studijska mrtva priroda.
Ali šta ako želimo uhvatiti brzo kretanje? Avaj, morate napraviti kompromis i koristiti vrlo osjetljiv film: nije slučajno da je engleski naziv za takve filmove film velike brzine, što podrazumijeva fotografiranje predmeta koji se kreću velikom brzinom. Međutim, treba imati na umu da moderni visokoosjetljivi fotografski filmovi imaju vrlo dobre karakteristike geografske širine i oštrine u kombinaciji s umjerenim zrnom.
Kodak T-MAX 3200 Professional- profesionalni crno-bijeli negativni film koji se može koristiti u širokom spektru osjetljivosti. Ovaj film se može koristiti u opsegu osetljivosti od 3200 do 25000 jedinica (kada se koristi prisilna obrada). Film kombinira izuzetno visoku osjetljivost i sitna zrna. Neizostavni kod snimanja objekata koji se brzo kreću, slabo osvijetljenih objekata (kada ne možete koristiti blic), objekata kojima je potrebna velika dubina polja istovremeno s velikim brzinama zatvarača, kao i kod snimanja teleobjektivima rukama brzog kretanja pri slabom osvjetljenju.
Osjetljivost na svjetlost označena je općeprihvaćenim međunarodnim jedinicama ISO, standardni raspon vrijednosti je 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. U stvari, trenutni međunarodni ISO standard je mehanička kombinacija ASA jedinica koje su prethodno usvojene u SAD-u i odgovarajućih vrijednosti u DIN stupnjevima (stari njemački standard), na primjer, 100/21 °, ali komponenta "stepena" praktično se više ne koristi i obično se izostavlja. (Inače, prije 1. januara 1987. SSSR je imao vlastitu skalu GOST jedinica, blisku ASA, ali još uvijek posebnu; prema njemu je osjetljivost od 100/21 ° ISO odgovarala 90 GOST jedinicama. Restrukturiranje je izjednačavalo sovjetski GOST sa svjetskim standardima.) Vrijednost osjetljivosti, u pravilu, stavlja se u naziv filma: na primjer, Ilford PAN F Plus 50.
Ako snimate digitalno, vrijednosti osjetljivosti su vam, naravno, poznate, ali u analognoj fotografiji ne možete promijeniti osjetljivost ovisno o svakom kadru. Ako ste već postavili 50 ISO filmova, morat ćete snimati sve scene imajući na umu ovu osjetljivost dok film ne ponestane.
Dakle, kad ide na snimanje, filmski fotograf treba voditi računa ne samo o količini filma, već i razmišljati o tome koju filmsku osjetljivost uzeti (a da ne spominjemo činjenicu da prvo trebate odlučiti koji film želite snimiti - u boji ili u crnoj boji i bijela!).
Kako bi spasili fotografa od ove glavobolje, stvoreni su filmovi promjenjive osjetljivosti. To uopće ne znači da jedan film može biti izložen s različitim vrijednostima osjetljivosti, ne: ako odaberete 800 ISO, morat ćete izložiti cijeli film imajući na umu ovu vrijednost. Samo što su takvi filmovi bolje prilagođeni potisnim procesima (kada se vrijeme razvijanja ili temperatura povećaju kako bi se povećala vrijednost fotosenzibilnosti). Ali postoji ista ovisnost - što je veća osjetljivost, to je niži kvalitet.
Primjeri modernih crno-bijelih filmova s \u200b\u200bpromjenjivom osjetljivošću.
Ilford XP 2 Super- nominalna osjetljivost 400/27 °ISO... Ima izuzetno fino zrno, što je obično svojstveno manje osjetljivim fotografskim filmovima. XP 2 Super je film koji vam omogućava da dobijete negative s najfinijim detaljima i u sjenama i u svjetlima. Ima izvanrednu širinu ekspozicije - može biti izložen u rasponu indeksa ekspozicije (EI) od 50/18 ° do 800/30 °. XP 2 Super obrađuje se reagensima s filmom u boji prema procesu C-41: može se razviti zajedno s negativnim filmovima u boji.
Ilford Delta 3200- film ultra visoke osetljivosti koji vam omogućava da dobijete najkvalitetnije fotografije u najtežim uslovima osvetljenja. Foto sloj je napravljen na osnovi četveroslojne emulzije, koja omogućava optimizaciju upotrebe jedinstvene Ilford tehnologije sa ravnim kristalima. Emulzija pruža izvrsnu reprodukciju tonova. Film omogućava fotografu da kontrolira osjetljivost i zrnatost pravim izborom programera i načina razvoja, pružajući brojne kreativne mogućnosti. Kada se pravilno razvije, Delta 3200 Pro film najbolje se izvodi kada je izložen rasponu indeksa izloženosti (EI) od 1600/33 ° do 6400/39 °.
Naravno, uvijek je moguće izložiti bilo koji film niske osjetljivosti jedan ili dva više, ali tada ćete morati promijeniti postupak razvoja filma (povećavanjem vremena ili povećanjem temperature). I opet, kvaliteta će u ovom slučaju biti niža (kontrast se povećava, zrno se povećava).
Obično je optimalna osjetljivost za snimanje na otvorenom danju 100 ISO. Za snimanje u zatvorenom ili u sumračni dan - 400 ISO. Ovo su najpopularnije filmske osjetljivosti.
Pohrana analognih fotografskih materijala
Ako nema posebnih problema s pohranom memorijske kartice, tada analogni fotografski materijali zahtijevaju više poštovanja i pažljivijeg rukovanja. Film (poput foto papira) ima ograničen rok trajanja. Obično je naznačeno na pakovanju. Najbolje je film čuvati u hladnjaku, na polici odvojenoj od hrane. Tamo je mračno i prohladno - idealni uslovi.
Kad sam tek započeo profesionalnu karijeru fotografa u regionalnim novinama, u uredničkoj tamnoj komori nalazio se poseban frižider za fotografske materijale: čak i uz ukupan nedostatak kućanskih aparata, uprava novina bila je naklonjena tehničkim potrebama fotografa, i to uprkos činjenici da je samo redakcija imala drugog glavnog urednika frižidera.
Prije otprilike 30 godina, prilikom prolaska kroz sigurnosne punktove na aerodromima, postojala je opasnost od pojave filma groma u skenerima. Danas se tehnologija promijenila i na traku takvog skenera možete sigurno staviti kućište s opremom i filmom: potpuno je sigurno za fotografski film.
Na osnovu ličnog iskustva brojnih letova i transfera, mogu samo potvrditi uvjeravanja sigurnosnih službi na aerodromima: čak i višestruko skeniranje prtljažnika s filmom i opremom nije utjecalo ni na čisti ni izloženi film svih vrsta i formata. Ako ste i dalje opsesivno zaokupljeni očuvanjem fotografskog filma - kupite posebne posude ili vreće.
Šta se događa s filmom kojem je istekao rok trajanja? Obično, ako je pohranjeno u dobrim uvjetima, ništa se loše ne događa s malim kašnjenjem (posebno kod crno-bijelih materijala). Pa, osim što je osjetljivost malo smanjena. Ali ovdje, kao što znate, svako odlučuje za sebe. Rizik od "zeznuća" snimanja, posebno s fotografskim materijalima kojima je istekla boja (i još više u opticaju), vrlo je velik. Zato se nemojte skladištiti s filmom za buduću upotrebu ako niste sigurni da ćete ga snimiti prije isteka roka valjanosti. Pokušajte iskoristiti svoj film maksimalne "svježine"!
Crno-bijeli negativni film
Počnimo s osnovama. Crno-bijeli (skraćeno crno-bijeli ili crno-bijeli) negativni film fotografiji duguje svoje postojanje. Istorija fotografije (i istorija dvadesetog vijeka) zapravo je zabilježena na crno-bijelom negativu. Većina poznatih fotografskih remek-djela rađena je na crno-bijelom negativu.
Ne ulazeći u istorijske izlete, primijetit ću da c / b negativni film u svom modernom obliku postoji više od 100 godina i, čini se, neće se povući.
Poboljšani su materijali celuloidne podloge, poboljšana kvaliteta emulzije, zrno smanjeno, dodani su novi slojevi, povećana fotosenzibilnost, pojavljivali su se i nestajali novi formati, ali u osnovi crno-bijeli film uopće se nije mijenjao . Priznajmo: crno-bijeli negativ klasik je fotografije.
Ovisno o spektralnoj osjetljivosti, crno-bijeli filmovi dijele se na panhromatske (izopanhromatske), ortohromatske i nesenzibilizirane. Panhromatski (izopanhromatski) filmovi imaju spektralnu osjetljivost blisku spektralnoj osjetljivosti ljudskog oka, stoga se koriste u klasičnoj fotografiji. Ali važno je napomenuti da c / b film fiksira pojedine boje, iskrivljujući njihov ton koji je oku poznat. Na primjer, jarko crvene usne mogu praktički nestati na portretu; ili oblaci, tako uočljivi u stvarnom životu na pozadini plavog neba, iznenada nestanu negdje u razvijenom negativu. Da bi se postigla ispravna (ili čak potrebna) reprodukcija tonova, koriste se filtri u boji o čijoj ćemo primjeni govoriti u delu o analognoj praksi snimanja.
Proizvodnja fotografskog filma (ne samo c / b) s dolaskom digitalnog, naravno, opala je. Štaviše, nisu sve čak ni eminentne kompanije koje su stajale u izvorima fotografije uspjele održati isplativu proizvodnju fotografskog filma. Ali razgovarajmo o onima koji nas danas raduju izvrsnim fotografskim materijalima.
Kodak T-max 400- visoko osjetljivi univerzalni fotografski film. Razlikuje se u dobrim strukturnim i oštrim karakteristikama. Cijena: 244 r.
Ilford PAN F Plus 50- ultrafini film. Ima izvrsnu oštrinu. Pored izuzetno sitnih zrna, film PAN F Plus ima izuzetno visoku rezoluciju, oštrinu i kontrast od ivice do ivice i izvrsnu geografsku širinu. Stvara otiske izuzetne osvetljenosti u širokom opsegu tonova. Cena: 250 str.
Fujifilm Neopan 400- crno-bijeli negativni film visoke osjetljivosti. Razlikuje se odličnom jasnoćom slike i izvrsnom preciznom reprodukcijom nijansi. Uprkos visokoj osjetljivosti, film daje impresivno oštre otiske niskog zrna s detaljnim slikama i fino zrnastom teksturom. Cijena: 295 r.
Na domaćem tržištu postoje crno-bijeli fotografski filmovi i hemija iz Ilforda, Kodaka, Fujifilma, Fome, Efkea, Luckyja, Kentmerea, Rolleija. U njihovom asortimanu možete pronaći sve što filmskom fotografu treba: od kvalitetnih filmova i fotografskog papira do potrebnih kemijskih rješenja i pribora.
Koji biste film trebali odabrati? Lično preferiram Ilford materijale niske osjetljivosti. Ali ovdje je nemoguće dati jednoznačan savjet. Svaki fotograf bira film prema svojoj svrsi, željama i iskustvu.
Razvoj crno-bijelih filmova
Postoji velika raznolikost programera za razvoj crno-bijelog fotografskog filma (o raznolikosti i karakteristikama programera razgovarat ćemo odvojeno). Ništa vas ne sprečava da kreirate recept za svog ličnog programera, ali postupak nazvan D-76 postao je standardan.
Vrijeme je da se spomene još jedna vrsta crno-bijelog filma koja se pojavila relativno nedavno - jednobojni filmovi. Ovi filmovi se mogu (tačnije, trebaju) razviti postupkom negativne boje C-41. Razvijeni monokromni film izgleda kao crno-bijeli negativ na podlozi u boji. Jedina pogodnost takvog filma je mogućnost brzog razvoja u bilo kojoj automatiziranoj laboratoriji. Ali kvaliteta će, u usporedbi s klasičnim c / b filmom, biti puno lošija.
Film u boji
Postoje dvije glavne vrste filma u boji: negativni u boji i reverzibilni u boji (prozirnost, dijapozitiv). Sa stanovišta prakse snimanja, imaju puno zajedničkog, pa ćemo prvo razmotriti glavne razlike između filmova u boji i crno-bijelih filmova, a zatim ćemo analizirati razlike između negativa i dijapozitiva.
Istorija nastanka fotografije u boji tema je za dobru knjigu, stoga ćemo, ne ulazeći u detalje istorije procesa fotografije u boji, spomenuti da se film u boji (negativan i reverzibilan) pojavio sredinom 1930-ih prošlog stoljeća u SAD-u i Njemačkoj, pa čak i na njemu su se snimali filmovi, ali nije bilo govora o njegovoj masovnoj upotrebi. Fotografija u boji širokim masama profesionalnih fotografa postala je dostupna tek u drugoj polovini prošlog veka.
Inače, u Sovjetskom Savezu, zemlji koja je prvo poslala čovjeka u svemir, nisu mogli uspostaviti proizvodnju visokokvalitetnih fotografskih materijala u boji: ono što se moglo dobiti korištenjem negativa u boji TsND-32 bio je jadan prizor . Sovjetske amaterske fotografe spasili su samo filmovi u boji ORWO i Foma iz DDR-a i Čehoslovačke (takvih je socijalističkih zemalja bilo na mapi Evrope), te mađarske Forte. Ograničeni broj fotografa bliskih spoljnotrgovinskim organizacijama i, naravno, reporteri iz centralnih izdavačkih kuća i časopisa imali su pristup materijalima Kodaka, Fujija ili Agfe. Postignuća socijalizma snimana su pomoću fotografskog filma stvorenog u fabrikama kapitalističkih država.
Fotografski postupak u boji mnogo je složeniji od crno-bijelog (kako u procesu snimanja tako i u obradi). Sadrži više faza razvoja, hirovit je prema temperaturi, ali, što je najvažnije, u usporedbi s crno-bijelim tiskom u boji je puno više vremena. Ručno ispisivanje formatiranih fotografija u boji zahtijeva vrlo skupu opremu i materijale, a postupak ispisa i razvijanja slike također nije jednostavan.
Povećavač za štampu u boji odlikuje važan i vrlo skup detalj - glava za miješanje boja.
Ali stvaranje 1970-ih mini-laboratorija koje su omogućile negativan razvoj boja i štampanje fotografija 10 × 15 cm učinilo je fotografiju u boji nevjerovatno dostupnom i zaista masivnom. Istina, minilaboratorije su se u SSSR-u pojavile tek krajem 80-ih, a ovaj foto-posao bio je široko razvijen u Rusiji tek 1990-ih. Na ovaj ili onaj način, stvaranje fotografije u boji danas uopće nije teško. Naravno, ako u blizini postoji dobar laboratorij.
Film u boji ima iste osnovne karakteristike kao i crno-bijeli: osjetljivost, zrnatost, fotografska širina, ovisnost kvaliteta o osjetljivosti na svjetlost (inače, filmovi u boji imaju više zrna od c / b iste osjetljivosti). Ali filmovi u boji imaju još jednu važnu ovisnost - o temperaturi boje.
Ne ulazeći u pseudo-naučnu džunglu, recimo da obični film u boji prilično precizno reproducira boju na dnevnom svjetlu. Ali! Čim započnete snimanje u hladu ili navečer, vidjet ćete da sve boje počinju da postaju prilično plave. Ako snimate na obojeni film lampama sa žarnom niti, boje će znatno postati žute. A ako snimate u večernjoj rasvjeti, na primjer u logorskoj vatri, tada će neravnoteža boja slike biti potpuna. Istina, iz nekog razloga upravo ove slike u boji često izgledaju vrlo impresivno.
Kako bi se nekako kontroliralo postizanje željenog rezultata, u prtljažniku profesionalnog fotografa čak se pojavio poseban uređaj za precizno određivanje temperature boje - merač boje. Temperatura boje može se ispraviti pomoću posebnih filtera u boji, ali oni prisiljavaju povećavanje ekspozicije.
Važna stvar: film u boji, za razliku od c / b negativa, ne podnosi grube greške u ekspoziciji. Nepravilno izložen dijapozitiv u boji možete sigurno baciti. Možda ćete moći ispisati fotografiju iz nedovoljno ili previše eksponirane negative boje, ali boja neće biti tačna. Inače, ekspozicija, posebno dugotrajna, takođe može značajno narušiti boju. Ali ponekad ispadne vrlo lijepo.
Reverzibilni film u boji, uravnotežen za užareno svjetlo. Jedan od rijetkih koji se još uvijek može kupiti.
Za snimanje u studijima stvoren je film uravnotežen za svjetlost žarulja sa žarnom niti (da, studijski bljeskovi istisnuli su reflektore tek 80-ih). Obojeni film sa "T" (volfram, što znači volframove žarulje sa žarnom niti) ima malu osjetljivost, sitna zrna i ima ograničenu upotrebu u studiju. No s pojavom studijskih bljeskova postalo je moguće snimati u studiju i na filmu dnevnog svjetla (temperatura boje bljeskalica je što je moguće bliža dnevnom svjetlu).
Boja. Negativno ili iznad glave?
Sada o karakteristikama negativa i prozirnih folija. Razlika je, kao što pretpostavljate, u tome što nakon uklanjanja i razvijanja negativa još uvijek ne vidimo konačnu sliku (još uvijek čekamo postupak ispisa fotografija), ali nakon razvijanja slajda već možemo uživati \u200b\u200bu našim remek-djelima. Istina, veličina remek-djela na toboganu (čak 6x9) je takva da se ne mogu vidjeti bez povećala i ne mogu se objesiti na zid. Pa zašto su tako mali?
Naravno, danas možemo lako skenirati dijapozitiv ili negativ i ispisati fotografiju na štampaču. Ali, vidite, ovo više nije analogna fotografija. Pa zašto nam je potreban slajd i šta s njim?
Sjećamo se da je glavna praktična upotreba dijapozitiva tiskanje: ovdje je sve jasno. Pa, ili se možete diviti dijapozitivima projicirajući ih na zid grafoskopom. Ili razmislite o dijapozitivu umetnutom u glupu plastičnu kuglu s povećalom: oh! bio je to ozbiljan posao u odmaralištima SSSR-a.
Ali ako ne fotografirate za tisak ili grafičku industriju, najvjerojatnije vam je potreban otisak. Prije pojave digitalnog tiska postojao je Cibachrome postupak (tehnologija s Ilforda) koji je omogućavao ispis slika sa dijapozitiva. U usporedbi s negativnim otiscima, fotografije na Cibachromeu izgledale su nevjerovatno bogate i živopisne. Ali cijena ovog užitka bila je vrlo visoka. Danas se taj proces naziva Ilfordchrome, ali pronaći laboratorij koji radi s tim postupkom nije lako.
Vrtešni grafoskop za prezentacije.
Prozirne folije u boji izgledaju puno lakše od negativnih: snimite, razvijajte se i gotovi ste! Ali! Počnimo s činjenicom da je cijena konačnog slajda viša od negativne. Analogno direktno štampanje sa dijapozitiva danas je gotovo nemoguće, što ne negira digitalno štampanje, ali mi ćemo se pozabaviti analognom, filmskom fotografijom. Uz to, imajte na umu da je dijapozitiv krajnje hirovit u vezi s pogreškama ekspozicije: gotovo se ništa ne može popraviti. Dakle, kada odabirete reverzibilni film kao materijal za snimanje, razmislite zašto snimate i šta ćete dalje raditi s ovim dijapozitivom.
Sa stanovišta praktičnosti, negativ u boji izgleda mnogo atraktivnije. Omogućuje vam greške s ekspozicijom, s njom možete puno toga izmijeniti u ispisu fotografija, troškovi negativa i ispisa fotografija s njega znatno su niži. Za moderno štampanje možete skenirati i sirovi negativ i pročišćeni analogni otisak fotografije. Kvalitet negativa u boji visoke osetljivosti je viši od kvaliteta sličnog dijapozitiva. Iz negativa u boji možete napraviti otisak na crno-bijelom fotografskom papiru. Postoji razlog za razmišljanje, zar ne?
Razvoj filmova u boji
Standard za razvijanje negativnog filma u boji je postupak C-41, a postupak razvijanja pozitivnih filmova je postupak E-6.
Vrijeme je da se spomene tehnologija više procesa. Ako je reverzibilni film razvijen prema negativnom procesu C-41, dobit ćemo kontrastnu negativu boje s iskrivljenom predajom boja. Otisci iz takvog negativa razlikuju se po velikom kontrastu i jakoj zasićenosti boja. Unakrsni postupak često koriste kao kreativnu tehniku \u200b\u200bprofesionalni fotografi.
Možete i sami razviti filmove u boji (posebno s postupkom E-6). Profesionalni studio je u pravilu imao, između ostalog, Jobo minilab za razvijanje opreme, što je znatno pojednostavilo proces razvoja svih vrsta filmova.
Ali dobro razmislite, ima li smisla samostalno se baviti procesima boja ako to nije vaša strast ili kreativni eksperiment? Brže je i sigurnije predati svoj film u boji na razvoj uglednoj laboratoriji od povjerenja profesionalaca.
Proizvodnja fotografskog filma u boji s dolaskom lika prilično je opala. Njegov asortiman je čak i manji od crno-bijelog filma.
Fujifilm Pro 400H- negativni film u boji profesionalnog kvaliteta, visoke osetljivosti, sa sitnim zrnima, za snimanje na dnevnom svetlu, koji sadrži četvrti sloj u boji koji je patentirao Fujifilm. Pogodno za vjenčanje, portret i modne fotografije. Pruža širinu ekspozicije od premalo eksponiranih do preeksponiranih slika, prekrasnih tonova kože s kontinuiranim glatkim prijelazima od sjajnih do sjena i vrlo preciznom reprodukcijom boja. Emulzija nove generacije za optimalan kvalitet skeniranja. Cijena: 370 r.
Fujifilm Reala 100 - visokokvalitetna emulzija pruža izuzetnu vjernost bojama. Fino, glatko zrno i najbolja oštrina. Izvrsni detalji čak i pri velikim uvećanjima. Bogata ravnoteža od vrhunaca do sjena. Cena: 270 str.
Kodak Professional PORTRA 160- Pruža izuzetno glatku i prirodnu reprodukciju tonova kože i nizak kontrast. Izuzetno mala veličina zrna. Poboljšane performanse za skeniranje i uvećanje fotografija. Idealno za oglašavanje, portretne fotografije. Cena: 310 str.
Danas na domaćem tržištu možete kupiti filmove u boji (negativne i klizne) Kodak, Fujifilm i Rollei.
Koju odabrati? Nema definitivnog odgovora. Sve ovisi o uvjetima snimanja i konkretnim zadacima. Samo vaše iskustvo može pomoći. Činjenica je da filmovi različitih kompanija, pa čak i imena, imaju svoj prijenos boja. Neke su toplije, neke hladnije, neke su dobre za nijanse kože i dobre su za portrete, druge će vam dati boju „izdubljenja“. Jedino što se može savjetovati je davanje prednosti profesionalnim filmovima: iako su skuplji od amaterskih filmova (najsjajniji predstavnici su Kodak Gold i Fuji Superia), rezultat je zajamčeno bolji.
Fujifilm Velvia 50- 50 ISO reverzibilni film u boji, izuzetno fin, sa vrlo visokom rezolucijom i bogatim bojama za snimanje na dnevnom svjetlu. Cijena: 572 rub.
Fujifilm Provia 100F- reverzibilni film u boji za snimanje prirodnim svjetlom. Razlikuje se u finim zrnima, reprodukcija svijetle boje, provjereni balans sive. Izvrsno fino zrno (RMS 8) i detalji prikaza visoke definicije sa zapanjujućom jasnoćom uz široku gradaciju, živopisnu i najprirodniju reprodukciju boja i optimalnu ravnotežu nijansi. Cijena: 554 r.
Prije nego što u fotoaparat umetnete film u boji, želim upozoriti digitalne fotografe. Duboko je zabluda misliti da je analogna fotografija u boji jednostavna kao i digitalna. Vjerujte mi, ne znate ništa o fotografiji u boji. Čak i nakon mnogo godina rada s filmom u boji, stotina publikacija na sjajnim i nekoliko samostalnih izložbi, ne mogu se usuditi nazvati stručnjakom na polju fotografije u boji.
Vaše "prave" digitalne slike u boji zasluga su višedecenijskog rada inženjera koji su razvili matrice i algoritme za obradu slika u boji. Učinili su sve da smo, ne razmišljajući ni o čemu, dobili prave slike. Govorim o ovome kako se ne biste uzrujali pri prvim neuspjesima. I toplo preporučujem da ne žurite sa snimanjem u boji filma. Započnite s crno-bijelim, a spremaju vas mnoga iznenađenja.
U sljedećim publikacijama samo ćemo prijeći na praksu snimanja filma zasnovanog na crno-bijelom negativnom procesu. Zapamtite, ako želite nešto smisliti, morate započeti s osnovama.
Nastavlja se..
