Յամբիկի և խորեայի 3 օրինակ. Ի՞նչ է յամբիկը և տրոխը: Iambic-ի սահմանումը և ինչպես է այն օգտագործվում

Նախքան կոնկրետ սահմանումներ նկարագրելը (ասում են՝ ամֆիբրախը ... և այլն), պետք է հասկանալ, թե ինչ է վերափոխումը։ Սովորաբար դա հասկացվում է որպես բանաստեղծական խոսքը մեկ ռիթմիկ ամբողջության մեջ կազմակերպելու սկզբունքներ։ Գրականագետները կիսում են մետրային և շեշտադրման համակարգերը, իսկ առաջինը, որը ներկայացված է հնագույն ստեղծագործություններով, ռուս ժողովրդական բանաստեղծություններով, ավելի հին է։ Առոգանության վերափոխումն իր հերթին ստորաբաժանվում է տոնիկ, վանկային և վանկային-տոնիկ համակարգերի։

Դրանցից մեկին բանաստեղծի կոչը թելադրված է նրա լեզվի յուրահատկությամբ. Վանկային վերափոխման համար կարևոր է վանկերի քանակը, տոնիկի համար՝ շեշտը։ Ահա թե ինչու վանկային շարադրանքը տարածված է ֆիքսված առոգանությամբ լեզու գործածող ազգային գրականության մեջ։ Դրանք ներառում են լեհերեն, ֆրանսերեն: Ռուսական և ուկրաինական գրականությունը գիտի նաև վանկային շարադրանքի օրինակներ, բայց, հասկանալի պատճառներով, այն այստեղ չի արմատավորվել։ Վանկատոնիկ վերափոխման համար (մասնավորապես, դա առավել բնորոշ է ռուս պոեզիայի մեջ) կարևոր է շեշտված և չընդգծված վանկերի քանակը. դրանց փոփոխության սխեման կոչվում է բանաստեղծական չափ։ Այն երկվանկ և եռվանկ է։ Առաջին խումբը ներառում է իամբիկ և տրոխե, երկրորդը՝ դակտիլ, ամֆիբրախ, անապաեստ։

Յամբ

Ինչպես վկայեց Մ.Գասպարովը, այս հաշվիչին բաժին է ընկնում երկրորդի բանաստեղծական տեքստերի մոտ կեսը կեսը XIXդարում։ Յամբիկում ոտքը (ընդգծված և չընդգծված բաղադրիչների համակցություն) բաղկացած է երկու վանկից։ Առաջինը անսթրես է, երկրորդը` շեշտված (օրինակ. «Նորից ես կանգնած եմ Նևայի վրա ...»): Ամենատարածվածը եղել է iambic 6-foot: Այն օգտագործվում էր հիմնականում, այսպես կոչված, բարձր ժանրերում՝ ոդեր կամ հաղորդագրություններ։ Հետագայում ամբողջությամբ կփոխարինվեն 6 ոտնաչափերը, ինչպես նաև ազատ այամբիկ ամֆիբրախները և այլ եռավանկ չափերը:

Չորեյ

Այս դեպքում ընդգծված է երկվանկի ոտքի առաջին վանկանը (օրինակ՝ «Իմ ուրախ ձայնավոր գնդակը» մանկական պոեզիայի ծանոթ տողերը): Հատկապես հաճախ անցյալի և նախորդ դարի պոեզիայում կա 5 ոտնաչափ շրիշակ։

դակտիլ

Անցնենք եռյակներին։ Դրանք ներառում են, ինչպես արդեն նշվեց, դակտիլ, ամֆիբրախ, անապաեստ: Այս ցուցակից առաջին չափումը սկսվում է շեշտված վանկով, մինչդեռ մյուս երկուսը մնում են առանց նշման: Դակտիլի օրինակ է Լերմոնտովի պոեզիայի մի տող. «Երկնային ամպեր, հավերժ թափառողներ ...»:

Ամֆիբրախիումը...

Շեշտված վանկը կարող է լինել ոչ թե սկզբում, այլ եռվանկի ոտքի մեջտեղում: Գծի նման ռիթմիկ կազմակերպումը հստակ ցույց է տալիս, որ մեր առջեւ ամֆիբրախ կա։ Հենց նա է գրել հանրահայտ «Նա կկանգնեցնի արշավող ձին ...», որը գրեթե բոլոր ռուս կանանց պաշտոնական օրհներգն է։

Անապաեստ

Վերջապես շեշտը կարող է ընկնել վերջին՝ երրորդ վանկի վրա, ապա գործ ունենք անապաեստի հետ։ Հստակ դրսևորվում է, օրինակ, տողերում. «Հնչում էր պարզ գետի վրա…» Անապաեստը, ամֆիբրախը և դակտիլը հատկապես տարածված էին նախորդ դարի բանաստեղծական տեքստերում։ Ինչպես նշում է Մ.Գասպարովը, սկզբում դրանք 4 ֆուտանոց էին, բայց հետո փոխարինվեցին երեք ոտնաչափ տարբերակով։

Եթե ​​հանձնարարության համաձայն պետք է նշել բանաստեղծական չափը, պատահական մի վերցրեք այն՝ որոշելու համար՝ արդյոք դա ամֆիբրախ է, թե, գուցե, շրթունք։ Կամ նույնիսկ ռուսական ժողովրդական չափածո. Սկզբից խորհուրդ ենք տալիս բարձրաձայն կարդալ տեքստը՝ առանձնապես ուշադրություն չդարձնելով գրվածի իմաստին, այլ պարզապես կտրելով յուրաքանչյուր արտահայտություն։ Կարծես կոտորակ ես նոկաուտի ենթարկում: Դրանից հետո գրեք գիծը, նշանակեք ցնցող հատվածները, գծեք ստուգաչափման համակարգի դիագրամ, և առաջադրանքն ավարտված է:

Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ: Բանաստեղծությունը կարող է պարունակել կանգառներ, որոնք ամբողջությամբ կազմված են շեշտված (սպոնդեյ) կամ չընդգծված (պիրրային) վանկերից։ Սկզբում այս տերմինները կիրառվում էին հին պոեզիայի նկատմամբ։ Վանկ-տոնիկ համակարգի առնչությամբ նրանք պարզապես նշում են շեշտի բացթողումը (կամ առկայությունը), որտեղ այն չպետք է լինի։ Բացի այդ, տեքստը կարելի է գրել դոլնիկով։ Սա նշանակում է, որ դրա մեջ կա ռիթմիկ կազմակերպություն, սակայն տարբեր վանկերի միջեւ ընդմիջումները հաստատուն չեն։ Դրա վառ օրինակն է Բլոկի տողերը. «Աղջիկը երգում էր եկեղեցու երգչախմբում ...»:

Քսաներորդ դարի պոեզիայում գործածվել է նաև շեշտադրման չափածո ձևը (արդեն նշել է Բլոկը, Մայակովսկին)։ Այն տարբերվում է հավասար թվով ընդգծված վանկերով և ունի տարբեր քանակի չընդգծված բաղադրիչներ։ Այսինքն, ըստ էության, ակցենտային ոտանավորը արդի գրականության մեջ վերափոխման տոնիկ համակարգի մարմնացումն է։ Կան նաև ավելի էկզոտիկ դեպքեր՝ մեկ ընդգծված և երեք չընդգծված վանկերի համակցություն (այսպես կոչված՝ պեոն)։ Նա գրել է հայտնի տողերը. «Մի մտածիր վայրկյանների մասին…»: Հարկավոր է նաև հիշել ֆուտուրիստների բանաստեղծական փորձերը, որոնք հակասում էին որևէ տեսական գաղափարի:

Վերջապես, բանաստեղծությունը կարող է ընդհանուր առմամբ սպիտակ լինել: Սա նշանակում է, որ այն չունի հանգ, բայց ռիթմիկ կազմակերպվածությունը դեռ առկա է։ Այսպիսով, սպիտակ անապաեստը կամ սպիտակ յամբիկը գոյություն ունեն բնության մեջ:

Ստորև փորձ է արվում հնարավորինս պարզ նկարագրել, թե ինչ է բանաստեղծական չափը և որոնք են հիմնական չափերը։ Ավելի վաղ մեկնաբանություններում գրել էի սրա մասին, բայց հետո (ինչ-ինչ պատճառներով) մտածեցի, որ դա կարող է հետաքրքիր լինել մեկ ուրիշի համար:

Ամենայն հավանականությամբ, նրանք, ովքեր հետաքրքրված էին դրանով, և այսպես, բոլորը շատ լավ գիտեն: Այնուամենայնիվ, ինչպես ասացին Էնրիկո Ֆերմին և Սթիվեն Վայնբերգը, մենք երբեք չպետք է թերագնահատենք այն հաճույքը, որը ստանում ենք լսելով այն, ինչ մենք արդեն գիտենք:

Հրաժարում. Ես բանասեր կամ նույնիսկ բանաստեղծ չեմ, ուստի այս գրառումը սիրողականի կողմից է սիրողականների համար: Եթե ​​մասնագետներից կամ ավելի առաջադեմ սիրողականներից մեկը ուղղի կամ լրացնի, ես շնորհակալ կլինեմ։

Նախ, մի քանի տարրական բաներ, ես դրանք նշում եմ միայն հետագա համատեքստի համար:

Յուրաքանչյուր բառ ունի որոշակի թվով վանկեր, որոնք հավասար են ձայնավորների թվին: Յուրաքանչյուր բառի մեջ կա շեշտ. Կա պարզ բառերմեկ շեշտով (պաշտպանություն), բայց կան մի քանի շեշտերով բաղադրյալ բառեր (պաշտպանություն): Բազմաթիվ շեշտերով բաղադրյալ բառերը քիչ են և հազվադեպ են հանդիպում պոեզիայում:

Ի՞նչ են անում գրողները այս ամենի հետ։

Ոչինչ։ Նրանք բառերը վերածում են նախադասությունների, հազվադեպ են մտածում, թե քանի վանկ կունենա յուրաքանչյուր բառը և որտեղ կլինեն շեշտադրումները բառերի մեջ: Ուստի արձակը չունի ընդգծված ռիթմ։ Ուղղակի ալիքների միապաղաղ գլորում ափին, երաժշտական ​​աղմուկ: Արձակի արժեքը ոչ թե ռիթմի, այլ բովանդակության մեջ է։ Բացառություններ կան, բայց դրանք այժմ կարևոր չեն մեր նկատառման մեջ։

Իսկ ի՞նչ են անում բանաստեղծները դրա հետ։

1) Նրանց համար, բացի իմաստից, կարևոր է նաև այսպես կոչված «ռիթմը» կամ «մետրը»: Այս բառերը կարելի է համարել հոմանիշներ։ Ռիթմ/մետրը պարզապես տեքստում սթրեսի հաճախականությունն է: Մասնավորապես՝ շեշտերի միջև ընկած վանկերի քանակը։ (Խստորեն ասած՝ վերափոխման տարբեր համակարգեր կան։ Այստեղ հարցականի տակմիայն ռուսերենի և շատ այլ լեզուների ամենատարածված վանկային տոնիկ համակարգի մասին՝ հունարեն «վանկ» և «ակցենտ» բառերից, որոնք հիմնված են նման պարբերականության վրա։)

Կարելի է պատկերացնել, որ ժամանակաշրջանը ճոճանակի կամ մետրոնոմի տատանումն է մեկ ուղղությամբ (ֆիզիկայում դա կոչվում է կիսաշրջան, բայց դա նշանակություն չունի, մենք այն կանվանենք ժամանակաշրջան)։ Յուրաքանչյուր թրթռում մեկ հարված է կամ մեկ թակոց: Ժամանակահատվածը սթրեսների կամ «հատվածի միավորի» միջև ընկած ժամանակահատվածն է, այսինքն. ընդգծված վանկ + չընդգծված վանկեր, որոնք հաջորդում են նրան մինչև հաջորդ շեշտված վանկը:

Երբ բանաստեղծները բառերը տողերի մեջ են հավաքում, նրանք հետևում են, թե քանի վանկ ունեն այս բառերը և որ վանկերն են շեշտված: Նրանք բառերը շղթաներով հավաքում են, ինչպես մանկական դիզայներների մոտ, որպեսզի նման կառքով բառերի լարումները պարբերականություն ունենան, ինչպես ճոճանակի տատանումները։ Այլ կերպ ասած, մի տողում շեշտադրումների միջև պետք է լինի ֆիքսված թվով չընդգծված վանկեր։

Թե ինչու է դա արվում, միանգամայն պարզ է: Ինչպես երաժշտության ժամանակաշրջանները/ռիթմերը, այնպես էլ բանաստեղծության ռիթմը էմոցիոնալ մակարդակի վրա է ազդում մարդու վրա (փաստորեն, վերափոխումը ծնվել է երգերից): Մեկ այլ հարթություն է հաղորդում բանաստեղծության գաղափարին ու բովանդակությանը, հավելյալ գույներ ու զգացողություններ։ Ցավոք սրտի, շատ ձգտող բանաստեղծներ կարծում են, որ ռիթմն ու հանգը պոեզիայի միակ պահանջն են, բայց դա այլ պատմություն է:

2) Պոեզիայում ժամանակաշրջանները, որպես կանոն, լինում են երկվանկի, երեք և չորս վանկերի։ Երկու վանկի կետը նշանակում է, որ կա ընդգծված վանկ, այնուհետև անշեշտ, հետո մեկ այլ շեշտված և այլն: Նրանք. ունենք կրկնվող երկու վանկ, որոնցում մեկ վանկը ընդգծված կլինի։ Երեք վանկի կետը նշանակում է, որ կա շեշտված վանկ, այնուհետև երկու անշեշտ, հետո նորից շեշտված և այլն: Նրանք. ունենք կրկնվող երեք վանկ, որոնցում մեկ վանկը ընդգծված կլինի։ Նմանապես, այն կլինի չորս վանկերի ժամանակաշրջանով: Հինգ և ավելի վանկերի ժամանակաշրջանները հազվադեպ են օգտագործվում:

Մի ժամանակաշրջանում միայն մեկ շեշտադրում կա. Այն կարող է ընկնել տարբեր վանկերի վրա մի ժամանակաշրջանում, սակայն մեկ բանաստեղծության շրջանակներում շեշտը միշտ լինելու է որոշակի վանկի վրա՝ միայն առաջին վանկի վրա, կամ միայն երկրորդի վրա և այլն։ Սա արվում է, որպեսզի համոզվեն, որ լարվածությունների միջև նույն հեռավորությունը կա: Ստորև 4-րդ պարբերությունում այս ժամանակաշրջանները ավելի մանրամասն նկարագրված են:

Վերափոխման մեջ «ֆիզիկական» բառի ժամանակաշրջանի փոխարեն օգտագործվում է սեփական «ոտք» բառը։ Սա ընդամենը ժամանակաշրջան բառի հոմանիշն է, ոչ ավելին։ Ստորև որպես հոմանիշներ կօգտագործեմ «ժամկետը» և «կանգը»։ Հետաքրքիր է, որ ոտքերի տեսության, ինչպես նաև առհասարակ ռուսաց լեզվի վանկային-տոնիկ վերափոխման ստեղծողներից մեկը Լոմոնոսովն է, ով եղել է ֆիզիկոս, բանասեր և շատ ուրիշներ։

3) Եվ հիմա արժե ուշադրություն դարձնել չափածո շեշտադրումների և արձակի շեշտադրումների միջև մեկ տարբերությանը: Թեև յուրաքանչյուր բառ ունի իր շեշտը, մենք երբեմն բաց ենք թողնում այս շեշտադրումները հատվածներում: Օրինակ,
Շագան Դու իմն ես, Շագան...
Իմ ամենաազնիվ կանոնների քեռին ...

«դու» և «իմ» բառերը, եթե դրանք օգտագործեինք արձակում, կունենային իրենց շեշտադրումները։ Բայց վերևի տողերում մենք բաց ենք թողնում այս շեշտադրումները: Այսպես ասած, մենք փակում ենք մեր աչքերը (կամ ականջները) նրանց վրա, անտեսում ենք դրանք: Ինչո՞ւ ենք մենք դա անում: Որպեսզի այս տողերում լարումները ժամանակ ունենան։ Առաջին տողում ժամկետը բաղկացած է երեք վանկից, երկրորդում՝ երկու վանկից։

Ահա բոլոր հիմնական գաղափարները: Մնացածը պարզապես տարբեր տեսակներայդպիսի պարբերականությունը, այսինքն. տարբեր քանակի վանկեր ոտքի մեջ և տարբեր շեշտադրումներ ոտքերի ներսում:

4) Պարբերականության ի՞նչ տեսակներ կարող եք մտածել: Դա շատ պարզ է. Մենք կնշանակենք շեշտված վանկը որպես «1», իսկ չընդգծված վանկը որպես «0» (սովորաբար դրանք նշվում են որպես ձողիկներ և գծիկներ, ինչպիսիք են « _ , կամ / - և այլն, բայց նման նշանակումները IMHO ավելի քիչ հարմար և տեսողական են: ):

10 10 10 10 ...
01 01 01 01 ...

100 100 100 ...
010 010 010 ...
001 001 001 ...

1000 1000 1000 ...

և այլն: Դուք կարող եք այս դրդապատճառները թակել սեղանին՝ ընդգծելով շեշտված վանկն ավելի ուժեղ թակոցով։ Բոլոր անունները, ինչպիսիք են «iamb», «trochee» և այլն: Դրանք հորինվել են պարզապես ամեն անգամ ոչ թե ռիթմեր նկարելու, ինչպես վերևում նկարված են, այլ ստանդարտ անուններով կոչելու համար։

1 1 1 1 1 1 1 ... սա Բրախիկոլոն(այս և մնացած չափերի անունները ծագում են համապատասխան հունարեն բառերից): Սա հազվագյուտ մետր է, որտեղ բանաստեղծությունը պարունակում է միայն մեկ վանկից բառեր: Յուրաքանչյուր բառ կունենա իր շեշտը, այսինքն. Բանաստեղծության բոլոր վանկերը շեշտված են: Օրինակ՝ ՕՐ - ԳԻՇԵՐ, ՏԱՐԻ հեռավորության վրա։ MIG - դար, եղել է - ոչ. Դժվար է այս չափի պոեզիա գրել, և այն չափազանց միապաղաղ է թվում, ես ավելի բազմազան եմ ուզում։

10 10 10 10 .... սա Չորեյ. Շեշտը ընկավ տողի առաջին վանկի վրա, հետո երրորդի, հինգերորդի վրա ... այսինքն. բոլոր կենտ վանկերի համար: Օրինակ՝ «Փոթորիկը խավարով ծածկում է երկինքը»։
01 01 01 01 .... սա Յամբ. Շեշտը ընկավ երկրորդ վանկի վրա, հետո չորրորդ, վեցերորդ ... այսինքն. բոլոր նույնիսկ վանկերի համար: Օրինակ՝ «Ամենազնիվ կանոններ ունի քեռիս»։ Ամբողջ Եվգենի Օնեգինը գրված է այամբիկով (ավելի ճիշտ՝ այամբիկ քառաչափով. ինչ է «չորս ոտնաչափը», տե՛ս ստորև՝ 5-րդ պարբերությունում):
Խորեան և այամբիկը նույն շրջանն ունեն՝ երկու վանկ (հետևաբար այս չափերը կոչվում են երկվանկ կամ երկմաս), պարզապես այս շրջանում շեշտը ընկնում է տարբեր վանկերի վրա։ Yamb-ը ռուսերեն վերափոխման ամենապարզ և ամենատարածված չափն է:

Ժամանակահատվածը կարևոր է միայն մեկ շարքում: Մի տողից մյուսը անցնելիս մենք ուշադրություն չենք դարձնում պարբերականությանը։ Այն, ինչ աճել է, աճել է: Օրինակ՝ «Հորեղբորս ամենաազնիվ կանոններում» տողը ավարտվում է անշեշտ վանկով, իսկ հաջորդ տողը նույնպես սկսվում է անշեշտ վանկով, թեև այամբիկական մի տողում անշեշտ վանկից հետո պետք է գնա շեշտադրված վանկ։ Դա խնդիր չէ։

100 100 100 .... սա դակտիլ. Օրինակ՝ «Պտտվող, պտտվող կապույտ գնդակ»։
010 010 010 ... սա Ամֆիբրախիուս. Օրինակ՝ «Ես նստած եմ ճաղերի հետևում, խոնավ բանտում»։
001 001 001 ... սա Անապաեստ. Օրինակ՝ «ShaganE, you are my ShaganE»:
Դակտիլը, ամֆիբրախը և անապաեստը նույնպես ունեն նույն ժամանակահատվածները՝ երեք վանկ (հետևաբար, այդ չափերը կոչվում են եռավանկ կամ եռակողմ)։

1000 1000 1000....
0100 0100 0100....
0010 0010 0010....
0001 0001 0001....
Այստեղ չորսն են տարբեր դեպքեր, բայց դրանք բոլորը կոչվում են մեկ բառ պիոնև անուններով տարբերվում են՝ «առաջին վանկի շեշտով պիոն» (կամ «առաջին վանկի վրա ընդգծված պեոն»), «երկրորդ վանկի վրա շեշտադրված պիոն» (կամ «երկրորդ պիոն») և այլն։ Օրինակ՝ «Վայրկյանների մասին մի մտածիր, ժամանակը կգա, հավանաբար կհասկանաս»։ Սա երկրորդ պիոնն է։

Պարտադիր չէ անգիր անել այս բոլոր անունները, թեև պարզ է, բայց դրանք շատ քիչ են։ Բայց ամեն դեպքում գլխավորը հասկանալն է ընդհանուր սկզբունք, բայց դա շատ պարզ է.

Բանաստեղծներն ընտրում են չափը ոչ պատահական. Որոշակի մետրը ոչ միայն տրված ռիթմ է, այլ նաև տրված տրամադրություն, որը պետք է զուգակցվի բանաստեղծության գաղափարի և բովանդակության հետ։ Յամբը ուժեղ և եռանդուն ձայն է: Chorey - ավելի փափուկ և հարթ: Եռավանկ չափերը (դակտիլ, ամֆիբրախ, անապաեստ) ճկուն են, մոտ խոսակցական խոսքին։ Պեոն - հաճախ փիլիսոփայական և մտածված: Իհարկե, կան բացառություններ։

Այս ամենն, ի դեպ, հանգի հետ կապ չունի։ Բանաստեղծությունները պետք է ունենան չափիչ՝ անկախ նրանից՝ սպիտակ են, թե հանգավորված։ Վերջինս հատկություն կունենա միայն նրանով, որ շեշտված վանկերը պետք է հանգավորվեն։

5) Այժմ մնում է միայն ավելացնել, որ բանաստեղծություններն առանձնանում են նաև տողում ընկած ժամանակահատվածների (կանգառների) քանակով։ Երկու ոտք նշանակում է երկու ոտք գծով: Երեք ոտնաչափ - երեք տող: Տետրամետր - չորս և այլն: Կանգառների քանակը չափի հստակեցում է, ի լրումն չափի սովորական անվանման, օրինակ՝ իամբիկ կամ տրոչիկ: Կոնկրետ բանաստեղծությունների մասին ասում են ոչ թե պարզապես «գրված այամբիկով», այլ, օրինակ, գրված է «իամբիկ չորս ոտնաչափով»։

Ահա մի քանի օրինակներ մեր երկարամյա հովանավորի կողմից.

Քահանան շուն ուներ։
Երկուսն էլ մահացել են քաղցկեղից։
- Երկու վանկ ոտքով և շեշտադրում առաջին վանկի վրա: Այսպիսով, դա երգչախումբ է:
- Չորս շեշտադրում մեկ տողում, այսինքն. չորս ոտնաչափ մեկ տողում: Այսպիսով, սա չորս ոտնաչափ շրթունք է:

Լողում է ցուրտ երեկոյի աչքերում,
ձյան փաթիլները դողում են մեքենայի վրա,
ցրտաշունչ քամի, գունատ քամի
փաթաթում է կարմիր ափերը
- Երկու վանկ ոտքով և շեշտադրում երկրորդ վանկի վրա: Այնպես որ, դա iambic.
- Չորս լարում մի գծում, ուստի այն իամբիկ քառաչափ է:

Ո՛չ երկիր, ո՛չ գերեզման
Ես չեմ ուզում ընտրել.
Դեպի Վասիլևսկի կղզի
Ես կգամ մեռնեմ
- Երեք վանկ ոտքով և շեշտը երրորդ վանկի վրա: Այսպիսով, դա անապեստ է:
- Երկու լարում տողում, ուրեմն սա երկու ոտնաչափ անապաեստ է:

Տողում ոտքերի քանակը, ինչպես ոտքի երկարությունը, նույնպես ազդում է բանաստեղծության ոճի վրա։ Տետրամետրերի չափերը (հատկապես iambic tetrameter) ամենապահանջվածն ու ամենահարուստն են հնարավորությունների առումով, դրանք կարող են օգտագործվել գրեթե բոլոր դեպքերում։ Պենտամետրեր և վեց ոտնաչափեր - մի փոքր հանդիսավոր և էպիկական, որը բնորոշ է բանաստեղծությունների, դրամաների և սոնետների: Միևնույն ժամանակ, երկար գծերի համար՝ հնգաչափ և վեց ոտնաչափ, նրանք հաճախ մեջտեղում փոքրիկ դադար են անում, այսպես կոչված, «կեսուրա»: Այն սովորաբար տեղին է և՛ իմաստով, և՛ ռիթմով. չէ՞ որ դժվար է երկար տող կարդալ առանց դադարների: Արդյունքում, երկար գիծը բաժանվում է երկու կես տողերի, և, օրինակ, iambic six-foot-ը կհնչի երեք ֆուտի նման:

Ամփոփելով՝ բանաստեղծության մեջ կարող ենք գալ «կառուցվածքային միավորների» հետևյալ հիերարխիայի՝ վանկ - ոտք - տող - տող: Ռիթմի և իմաստային բովանդակության տեսակետից ամենակարևոր կառուցվածքային միավորը գիծն է։ Տան սովորաբար ունի 4 տող, բայց կարող է ունենալ ավելի քիչ կամ ավելի: Օրինակ՝ սոնետի տողը բաղկացած է 14 տողից, ինչպես հայտնի «Օնեգին տաղը» (երբեմն ասում են, որ սոնետի տողը բաղկացած է մի քանի «սովորական» տողերից) երգերում տողերը կոչվում են չափածո։

6) Ինչպես բոլոր կանոններում, կան հատուկ դեպքեր չափը որոշելիս։ Օրինակ, ո՞րն է հետևյալ բանաստեղծության չափը.
Մի ոսկե ամպ գիշերեց
Հսկա ժայռի կրծքի վրա

Եթե ​​դուք սթրեսները դնում եք այնպես, ինչպես դրանք արտահայտվում են կյանքում, դուք կստանաք
Ոսկե ամպը գիշերեց
Հսկայական ժայռի կրծքին

Ինչ չափի է: Ինչ-որ անհասկանալի բան... Նման դեպքերում բանասերները «երևակայական» շեշտադրումներ են ավելացնում հետևյալ կերպ.
Մի ոսկե ամպ գիշերեց
ՀՍԿԱ ՔԱՅՐԻ ԿՐԾՔԻ ՎՐԱ

և, համապատասխանաբար, այն անվանում են «բաց թողնված շեշտադրումներով շրիշակ»: Եվ նույնիսկ դրա համար հատուկ բառ են մտածել. Պիրրոսի. Դա տեղի է ունենում անընդհատ, հատկապես երկվանկային ոտքերի դեպքում, այսինքն. յամբիկ և խորեա: Եվ պարզ է, թե ինչու. քչերն ունեն միայն մեկ կամ երկու վանկ, ինչը նշանակում է, որ բառերի մեծ մասում հնարավոր չի լինի դիմակայել երկվանկային ռիթմին «մեկ լարում»: Իսկ երբեմն հակառակ իրավիճակն է լինում՝ շեշտադրումները չեն շրջանցվում, այլ ավելացվում են հավելյալներ։ Այն կոչվում է Սպոնդի.

Ինչպե՞ս որոշել չափը նման դեպքերում: Այն պատրաստելու համար ավելացրեք երևակայական սթրեսները կամ հեռացրեք ավելորդները մշտական ​​ժամանակաշրջանյուրաքանչյուր տողում, ինչպես վերևում, ոսկե ամպով: Եվ հաշվարկեք, թե ինչ կլինի դրանից հետո։

7) Վերջապես, երբեմն բանաստեղծության մեջ չափիչը կարող է փոխվել, այսինքն. այն կարող է տարբեր լինել տարբեր տողերում: Սովորաբար չափի «տեսակը» պահպանվում է, այսինքն. ոտքի երկարությունը (օրինակ, այամբիկ կամ տրոչիկ), բայց տարբեր գծերում կլինեն տարբեր թվով ոտքեր: Դա նորմալ է, պարզապես այդպես է: Դա տեղի է ունենում, օրինակ, առակների մեջ.
Ագռավը բարձրացավ եղևնի վրա,
ԳՆՈՒՄ ԵՆ ՆԱԽաճաշելու
- Առաջին տողում յամբիկ քառաչափ, երկրորդում՝ հնգաչափ։

և նաև մեր կանոնավոր հովանավորից (ով ունի այն ամենը, ինչ կարող եք մտածել).
Վայրի գազանի փոխարեն ես մտա վանդակ,
Ես այրեցի իմ ժամկետը և մեխով կտտացրի զորանոցում,
-Առաջին տողում չորս ոտնաչափ անապաեստ է, երկրորդում՝ հինգ ոտնաչափ։

Միևնույն ժամանակ, վերջին երկու տողերը ցույց են տալիս մեկ այլ տող հատուկ դեպքՄի փոքր «կեղտոտ» ժամանակի ստորագրություն, երբ ռիթմը/ժամկետը խստորեն չի պահպանվում: Ոչ միայն բացակայող կամ ավելորդ շեշտադրումներ (ինչպես պիրրիկում և սպոնդում), այլ տարբեր թվով վանկերի կանգառներում: Բայց մեր հովանավորը թույլատրված է։ Նրա մոտ սովորական բան է չափերի փոփոխումն ու խառնումը, բայց շատ ներդաշնակորեն, շատ ու հաջող փորձեր է արել։ Դուք պետք է իմանաք, թե ինչպես խախտել կանոնները:

8) Եվ, շատ հակիրճ, բանաստեղծական մետրերի մասին (նաև վանկային-տոնիկ) անգլերենում.
- «Չափը» մետր է (կամ ամերիկյան անգլերենում՝ մետր), իսկ ոտքը՝ մետրիկ ոտք, ինչը տրամաբանական է։
- Չափերի անունները նման են հնչում` iambus, trochee և այլն: Դրանք կազմված են նույն հունարեն բառերից, ինչ ռուսերենում, բայց անգլերենում արտասանվում են անգլերեն լեզվի առանձնահատկություններին համապատասխան։
- «Երկու ոտք», «երեք ոտք» և այլնի անունները, ի տարբերություն ռուսերենի այս անունների սկզբունքի, օգտագործվում են նաև հունարենում, այսինքն. ոչ թե երկու ոտնաչափ կամ երեք ոտնաչափ, այլ դիմետր, եռաչափ և այլն: Միևնույն ժամանակ, «six-foot»-ը անգլերենում հեքսամետր է: Հավանաբար հիշում եք, որ հնագույն տաղերը վեցաչափ են: Եվ հասկանալի է, թե ինչու են հնում բանաստեղծությունները հիմնականում գրվում վեց ոտնաչափ չափերով։
- Ավելի քիչ խստություն ռիթմի պահպանման նկատմամբ, այսինքն. շատ ավելի հաճախ, քան ռուսերենում, կա «կեղտոտ» չափ, երբ ոտքի վանկերի քանակը հաստատուն չէ: Հաճախ, բայց ոչ միշտ, նման հատվածները բարձրաձայն ընթերցելիս հարթվում են՝ փոխելով որոշ բառերի արտասանությունը, մասնավորապես՝ որոշ վանկեր կուլ տալով կամ ձգելով: Սկզբում դա կարող է մի փոքր տարօրինակ թվալ, դրա համար որոշակի ընտելացում է պետք: Սա բանաստեղծների անփութության արդյունքը չէ, պարզապես լեզվի ու նրա ընկալման ու արտասանության նման հատկանիշները։
-Սպիտակ ոտանավորները շատ ավելի տարածված են, քան ռուսերենում։ Օրինակ, Շեքսպիրի ողբերգությունների և կատակերգությունների մեծ մասը գրված է յամբիկ հնգաչափով (նա սոնետներ է գրել հանգով)։

Սա, փաստորեն, բոլորն է։ Այժմ դուք կարող եք ցանկացած բանաստեղծություն անել: Շահույթ!

Նույնիսկ բարձր՝

P.S. Նկարները մեր մեկ այլ հովանավորի՝ դանիացի մեծ ծաղրանկարչի շնորհքն են:

Հատվածի չափերն ու չափերը

Չորեյ- երկվանկ ոտք շեշտադրումով առաջին վանկի վրա (տրոխի ոտնաթաթի սխեման. (Պետք է հիշել, որ առանձին վանկերի վրա կարող են լինել շեշտադրումների բացթողումներ և կանգառների ձևավորում պիրրիկ)

Ամպերը հալչում են երկնքում, Եվ շողում շոգի մեջ, Գետը պտտվում է կայծերում, Պողպատե հայելու պես: ! - - - ! - - - - - - - ! - - - - Ոսկե ամպը գիշերեց հսկա ժայռի կրծքի վրա. Առավոտյան նա շուտով շտապեց իր ճանապարհը՝ ուրախ խաղալով լազուրի վրայով…: - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Չորեյ- (հուն. choreios, լիտ. պար), trochey (հուն. trochaios, լիտ. վազում), բանաստեղծական մետր՝ ոտանավորի կենտ վանկերի վրա ամուր տեղերով («Գազանի պես անհետացել եմ գրչի մեջ», Բ.Լ. Պաստեռնակ)։ Ռուսական վանկային-տոնիկ խորեայի ամենից հաճախ օգտագործվող չափերն են 4-, 6 ոտնաչափ, սերով: 19 - րդ դար 5 ոտք.

Potihi.ru պորտալի ամենօրյա լսարանը կազմում է մոտ 200 հազար այցելու, որոնք ընդհանուր առմամբ դիտում են ավելի քան երկու միլիոն էջ՝ ըստ տրաֆիկի հաշվիչի, որը գտնվում է այս տեքստի աջ կողմում: Յուրաքանչյուր սյունակ պարունակում է երկու թիվ՝ դիտումների և այցելուների թիվը:

գրականություն ոտանավորների երկվանկի և եռվանկի չափերը.օրինակներ. յամբիկ. trochee. ամֆիբրախներ. անապաեստ. դակտիլ. և ստացավ լավագույն պատասխանը

Պատասխան Հաննա Կլոկավա[գուրու]-ից


Երբ ես լրջորեն հիվանդացա,
Նա ստիպեց իրեն հարգել
Եվ ավելի լավը չէի կարող մտածել:

Ամպերը գլորվում են, ամպերը գլորվում են
Անտեսանելի լուսին
Լուսավորում է թռչող ձյունը;
Երկինքը ամպամած է, գիշերը՝ ամպամած։

Կանգնած է միայնակ վայրի հյուսիսում
Սոճի մերկ գագաթին

Նա խալաթի պես է հագնված։


Մահվան ճակատագրական լուր.

Երջանկության պղծում է տեղի ունենում։

Փրկված ստրկության մեջ
Ազատ սիրտ -
Ոսկի, ոսկի
Ժողովրդի սիրտը!
Սկզբունքորեն դրանք տարբերելը բավականին պարզ է, պարզապես պետք է լսել յուրաքանչյուրի ռիթմը

Պատասխան՝-ից Դմիտրի Անատոլևիչ[գուրու]

Չորեյ

Այգում տերևներ են թափվում...
Այս հին այգում, նախկինում դա եղել է
Վաղ առավոտից կգնամ

Յամբ


Թող կյանքի երակը խոր լինի:
Ադամանդն այրվում է հեռվից -

դակտիլ


Ես ցույց տվեցի մոմի լույսի ներքո;

Հայելիները զարմանալի են. (Ա. Ֆետ)
Ամֆիբրախիուս


Ես բարձրացրի փայլուն սուրը


Անապաեստ


Դու տխուր ես ծաղկած մարգագետնում։
Դոդեր ոսկու դաշտերի մեջ

Պատասխան՝-ից Ալբերտ Գիլմանով[նորեկ]
շատ շնորհակալ եմ, փրկեցիր ինձ

Պատասխան՝-ից Զաբաբուրինա Եվգենիա[նորեկ]
THX

Պատասխան՝-ից Ինգա Սոֆիա[նորեկ]
Շատ շնորհակալություն

Պատասխան՝-ից Լյուդմիլա Բարտկով[նորեկ]
օգնիր որոշել, թե ինչ չափի է գրված բանաստեղծությունը, ես ինքս ինձ հուշարձան կանգնեցրի… և որոտից հետո փոթորիկից հետո ծանր, մռայլ օրերից հետո

Պատասխան՝-ից Ամրիկո Թամրիկո[նորեկ]
Շնորհակալություն բոլորին

Պատասխան՝-ից Իվան Պերևերզև[նորեկ]
Շատ շնորհակալ եմ, տապակիր

Պատասխան՝-ից Player Roller[նորեկ]
THX

Պատասխան՝-ից Օլգա Շելպյակովա[ակտիվ]
Լյուդմիլա Բարտկով.
Ես ինքս ինձ ձեռքով չպատրաստված հուշարձան եմ կանգնեցրել,
Ժողովրդական արահետը դրան չի հասնի,
Նա բարձրացավ ավելի բարձր՝ որպես ապստամբների գլուխ
Ալեքսանդրիայի սյուն. (հետ)
Սա այամբիկ հավասարաչափ է: Երկվանկ ոտք՝ երկրորդ վանկի վրա շեշտադրումներով։
Խաչի հանգ.

Պատասխան՝-ից Երգեյ Սուշկով[նորեկ]
Iambic - երկվանկի չափ, շեշտը երկրորդ վանկի վրա: Օրինակ:
Իմ ամենաազնիվ կանոնների քեռին,
Երբ ես լրջորեն հիվանդացա,
Նա ստիպեց իրեն հարգել
Եվ ավելի լավը չէի կարող մտածել:
Չորեյը նույնպես երկվանկ է, բայց շեշտը դրված է առաջին վանկի վրա.
Ամպերը գլորվում են, ամպերը գլորվում են
Անտեսանելի լուսին
Լուսավորում է թռչող ձյունը;
Երկինքը ամպամած է, գիշերը՝ ամպամած։
Ամֆիբրախ - եռավանկ բանաստեղծական ոտք երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ.
Կանգնած է միայնակ վայրի հյուսիսում
Սոճի մերկ գագաթին
Եվ քնելը, ճոճվողը և ձյունը
Նա խալաթի պես է հագնված։
Անապաեստ - շեշտը երրորդ վանկի վրա.
Ձեր ներքին մեղեդիների մեջ է
Մահվան ճակատագրական լուր.
Կա սուրբ ուխտերի անեծք,
Երջանկության պղծում է տեղի ունենում։
Դե, դակտիլը եռավանկ ոտք է, որն ընդգծված է առաջին վանկի վրա.
Փրկված ստրկության մեջ
Ազատ սիրտ -
Ոսկի, ոսկի
Ժողովրդի սիրտը!
Սկզբունքորեն դրանք տարբերելը բավականին պարզ է, պարզապես պետք է լսել յուրաքանչյուրի ռիթմը
64 Հավանել Բողոքել

Պատասխան՝-ից Կիրիլ Կուզնեցով[նորեկ]
Վերսիֆիկացիոն չափերի բավականին քիչ տեսակներ կան, ընդունված է առանձնացնել հինգ հիմնական չափս՝ տրոխե, յամբիկ, դակտիլ, ամֆիբրախ, անապաեստ։
Չորեյ
Պարզ երկվանկ մետրի ստուգաբանում։ Դրանում շեշտադրումները ընկնում են կենտ վանկերի վրա (1, 3, 7 և այլն).
Այգում տերևներ են թափվում...
Այս հին այգում, նախկինում դա եղել է
Վաղ առավոտից կգնամ
Եվ թափառեք ամենուր: (Ի. Բունին)
Յամբ
Վերափոխման երկվանկ մետր, շեշտադրումները ընկնում են զույգ վանկերի վրա (2, 4, 6): Առավել տարածված են 4-, 5- և 6 ոտնաչափ այամբիկները: Օրինակ՝ «Եվգենի Օնեգին»-ը գրված է յամբիկ քառաչափով։
Այսպիսով, ծեծեք, հանգստություն չգիտեք,
Թող կյանքի երակը խոր լինի:
Ադամանդն այրվում է հեռվից -
Կոտորակներ, իմ զայրացած այամբիկ, քարեր։ (Ա. Բլոկ)
դակտիլ
Եռավանկ մետր. Սթրեսն ընկնում է հիմնականում 1,4,7 և այլն վանկերի վրա, այսինքն՝ եռամաս ոտքը երեք վանկի վրա՝ բառային շեշտադրմամբ առաջին վանկի վրա։ Ամենատարածված են երկու ոտնաչափ և չորս ոտնաչափ դակտիլները:
Հայելի հայելի, դողդոջուն բամբասանքով,
Ես ցույց տվեցի մոմի լույսի ներքո;
Երկու շարք լույս - և խորհրդավոր հուզմունք
Հայելիները զարմանալի են. (Ա. Ֆետ)
Ամֆիբրախիուս
Եռավանկ մետր. Սթրեսն ընկնում է հիմնականում 2, 5, 8, 11 և այլն վանկերի վրա։ Ամենատարածված չորս ոտնաչափ ամֆիբրախը.
Ես այլևս չէի կարող լսել խելագարին,
Ես բարձրացրի փայլուն սուրը
Երգչուհուն արյունոտ ծաղիկ նվիրեցի
Որպես պարգև համարձակ ելույթի համար։ (Ն. Գումիլյով)
Անապաեստ
Եռավանկ մետր. Սթրեսը հիմնականում ընկնում է 3, 6, 9, 12 և այլն վանկերի վրա։ Ամենատարածվածը երեք ոտնաչափ անապաեստն է:
Իմ սիրելի, իմ արքայազն, իմ փեսացուն,
Դու տխուր ես ծաղկած մարգագետնում։
Դոդեր ոսկու դաշտերի մեջ
Ես կծկվեցի այդ ափին։ (Ա. Բլոկ)

Անցած մեկուկես հարյուրամյակի ընթացքում շատ փոփոխություններ են տեղի ունեցել ռուսերեն թարգմանության մեջ։ Սա վերաբերում է և՛ ձևին, և՛ բովանդակությանը: Փոփոխություններն ազդեցին նաև բուն վերափոխման համակարգի վրա։ Սասանվեցին սիլաբոտոնիկ հիմքերը։ Դոլնիկին, մարտավարությունը, առոգանության ոտանավորը դառնում են ժողովրդականություն: Բայց դասական բանաստեղծական մետրերը դեռ ակտուալ են։ Առավել հաճախ օգտագործվում են երկու անվանկ (իամբիկ և տրոխական) և երեք եռավանկ (դակտիլ, ամֆիբրախ և անապաեստ): Սա դժվար է, քանի որ ռուսերենում քիչ են երկվանկ և եռվանկ բառերը, իսկ շեշտը անկայուն է և շարժական։ Բանաստեղծները պետք է կամ ավելացնեն սպոնդեյան, պիրրային, տրիբրախիկ և այլն ոտքեր՝ փոխելով հաշվիչը, կամ հարմարվեն հաշվիչին՝ օգտագործելով լրացուցիչ լարումներ կամ հակադարձումներ:

Ոտք

Բոլորդ գիտեք ձեր կոշիկի չափսը։ Դա ոտքի չափն է: Բանաստեղծությունները (բանաստեղծական տողերը) նույնպես ունեն իրենց կանգառները՝ կրկնվող վանկերի խմբերը։ Վանկային-տոնիկ համակարգում հաշվի են առնվում ընդգծված և անշեշտ վանկերը։ Շեշտված վանկերը երկվանկի կամ եռվանկի ոտքով կրկնվում են որոշակի թվով չշեշտվածներից հետո։

Ահա բանաստեղծական տողերի օրինակներ, որոնք բավականին դժվար է հանդիպել իրական պրակտիկայում:

Առաջին երկու տողերի երկվանկ բառերում շեշտը ընկնում է կա՛մ առաջին վանկի վրա (սա տրոշիկ է), կա՛մ երկրորդի վրա (սա այամբիկ է)

Վերքը արյունով ցողում է- CHOREI (-V/-V/-V/-V)

Ես մենակ կանգնած եմ անտառում- YaMB (V-/ V-/ V-/ V-)

Հետևյալ տողերում գործածված են եռվանկ բառեր՝ շեշտադրումով առաջին վանկի վրա (դակտիլ), երկրորդ վանկի վրա (ամֆիբրախ), երրորդ վանկի վրա (անապաեստ)։

Ձայնային լիճը կտրում է մատները- DACTYLE (-VV/-VV/-VV/-VV)

Ձեռքեր, ոտքեր կառչել են կյանքին- ԱՄՖԻԲՐԱԽԻԱ (V-V/V-V/V-V/V-)

Օգնեց հաղթահարել փոթորիկը- ANAPEST (VV-/ VV-/ VV-)

Ինչպես նշվեց վերևում, ռուսաց լեզվում քիչ են երկվանկ և եռվանկ բառերը, իսկ շեշտը շարժական է, ուստի պոեզիայում պետք է գործ ունենալ ավելի բարդ դեպքերի հետ։

Վանկերի համարակալում

Չափը որոշելու համար կարող եք պարզ աշխատանք կատարել. Համարակալեք վանկերը մի քանի տողով (սկսած մեկից): Օրինակ, այսպես.

Միայնակ առագաստը սպիտակում է

Ծովի կապույտ մշուշի մեջ։

12 3 4 5 678 9

12 3 4 5 678

Նոր բառի վանկերի միջև ավելի մեծ բաց թողեք և ընդգծեք ընդգծված վանկը:

Շեշտը ընկնում է նույնիսկ վանկերի վրա: Ամենևին, ինչպես տեսնում ենք՝ վեցերորդ վանկն անշեշտ է։ Գլխավորն այն է, որ միայն զույգ թվերի վրա։ Սա այամբիկ է: Բայց տողի առաջին բառը եռավանկ է, երկրորդը՝ երկվանկ, իսկ երրորդը՝ երեք կամ նույնիսկ չորս վանկ։ Վերջին խոսքում ի հայտ է գալիս երկրորդ, լրացուցիչ սթրես. Մենք դա գրեթե չենք լսում, բայց այն դեռ կա:

Ահա iambic-ի ավելի շատ օրինակներ: Ի դեպ, սա ռուսերեն չափածո չափսն է։

ես հիշում եմ հրաշալի պահ… (1 2 3 4 56 78 9)

Քաջության, սխրագործությունների, փառքի մասին ... (1 2 34 5 6 78 9 10 11

Պուշկինի տողում շեշտը ընկնում է ոչ միայն զույգ, այլեւ առաջին, կենտ վանկի վրա։ Այսպիսով, ինչ անել: Ի՞նչ անել բազմաթիվ միավանկ բառերի հետ: Այն կարծես դերանուն է, ոչ թե նախադրյալ կամ միություն. շեշտը պետք է պարտադիր լինի: Պետք է լինի, բայց թույլ։ Գլխավորը հաջորդ բառի վրա է՝ «Հիշում եմ»։

Բլոկի օրինակը, ընդհանուր առմամբ, առաջին հայացքից հեշտ չէ: Այնուամենայնիվ, եթե «o» նախադասությունը կցվի, ինչպես պետք է լինի, հաջորդ գոյականին, չափը հեշտությամբ որոշվում է: Շեշտեք միայն զույգ վանկերի վրա: Սա այամբիկ է:

Հիշիր.

Iambic - շեշտը դնել միայն զույգ վանկերի վրա

Chorey - շեշտը դնում է միայն կենտ վանկերի վրա

Դեռ պարապու՞մ ենք։

Շշուկ, երկչոտ շունչ... (1 2 3 45 67 8)

Ֆետը, ինչպես տեսնում ենք, ունի տրոշիկ։ Պուշկինի նման.

Փոթորիկը ծածկում է երկինքը մշուշով... (12 34 56 78)

Այստեղ միանգամայն ակնհայտ է. Իսկ բառերը երկվանկ են։ Բայց դա տեղի է ունենում նաև այլ կերպ.

Երկնքի ամպեր, հավերժական երկրներՆիկի… (1 2 34 56 7 89 10 1112)

Ինչպե՞ս է այժմ գնում հավերժական Օլեգը … (1 2 3 45 67 8 9 1011 )

Մի արթնացրու նրան լուսադեմին... (1 23 4 56 7 89 )

Լերմոնտովի, Պուշկինի և Ֆետի տողերում շեշտը դրված է կամ զույգ, կամ կենտ վանկերի վրա։ Դուք, իհարկե, կարող եք հիշել.

Դակտիլ - շեշտը առաջին, չորրորդ, յոթերորդ, տասներորդ վանկի վրա

Ամֆիբրախ - շեշտը երկրորդ, հինգերորդ, ութերորդ, տասնմեկերորդ վանկի վրա

Անապաեստ - շեշտը երրորդ, վեցերորդ, իններորդ վանկերի վրա

Բայց հեշտ է սխալվել: Հիմնական բանը այն է, որ շեշտադրումներով զույգ և կենտ վանկերը անպայմանորեն հերթափոխվում են եռվանկի չափերով:

Այսպիսով, նախ.

Համարակալում ենք վանկերը, դնում շեշտադրումները։ Այսպես իրարից տարբերում ենք այամբիկ, տրոշիկ և եռավանկ չափերը։

Ինչպե՞ս տարբերակել եռավանկ ոտքերը:

Համարակալմամբ կարող ենք իրարից տարբերել երկվանկի և եռվանկի չափերը։ Եռավանկներն ավելի դժվար են։ Մի բան հաճելի է. դրանք այնքան էլ տարածված չեն:

Առաջին ճանապարհը փոխարինումն է։

Պատկերացրեք, թե ինչ տեսք ունի ձեր ոտքը

Dactyl:

VV (հարվածային և երկու ոչ հարվածային)

Ամֆիբրախ:

V-V (չլարված, ցնցված, չլարված)

Անապեստա:

VV- (երկու անշեշտ և հարվածային)

Հիշելու համար օգտագործեք ձեր տեխնիկան: Օրինակ՝ խորեայի և դակտիլի, այամբիկի և ամֆիբրախի նմանությունն ինձ օգնում է։ Անապաեստը նման է շրջված դակտիլի:

Հիշելով, թե ինչ տեսք ունի այս կամ այն ​​ոտքը, փորձեք փոխարինել այն։ Օրինակ, Լերմոնտովի, Պուշկինի և Ֆետի տողերում (տես վերևում):

Ստուգեք ինքներդ.

1. դակտիլ
2. Ամֆիբրախիուս
3. Անապաեստ

Հիշիր.

դակտիլ

-ՎՎ (հարվածային և երկու ոչ հարվածային)

ամֆիբրախ

V-V (չլարված, ցնցված, չլարված)

անապաեստ

VV- (երկու անշեշտ և հարվածային)

Պարապե՞նք։

Ես ինքս ինձ ձեռքով չպատրաստված հուշարձան եմ կանգնեցրել…

1 2 34 56 78 9101112 13

Զույգ վանկերի վրա շեշտադրումը այամբիկ է:

Ես մենակ եմ դուրս գալիս ճանապարհին…

123 45 6 7 89 10

Եվ այստեղ՝ տարօրինակների մասին: Սա տրեխ է:

Փառահեղ աշուն! Ցրտաշունչ գիշերներ...

1 23 4 5 67 89 10 11

Նեկրասովը փոխարինում է կենտ և զույգ ընդգծված վանկերը: Սա եռվանկի չափ է (բավականին հաճախ օգտագործվում է Նեկրասովի կողմից): Պատկերացնում ենք, թե ինչ տեսք ունի այս կամ այն ​​եռավանկ ոտքը։ Քանի՞ այդպիսի կանգառ կա տողում։ Սա դակտիլ է: Կարծես շոկի է, միայն մեկի փոխարեն անշեշտ՝ երկու։ Հատվածում կա երեք լրիվ ոտք և երկու վանկերից մեկը կրճատված.

VV / -VV / -VV / -V

Պարապմունք հայտնի և անհայտ բանաստեղծությունների վրա: Եթե ​​կասկածներ ունեք, մի հապաղեք հարցնել փորձագետներին: Կապվեք մեզ հետ, նրանք կօգնեն ձեզ: Կտեսնվենք!

կայքը, նյութի ամբողջական կամ մասնակի պատճենմամբ, աղբյուրի հղումը պարտադիր է: