„Sedamnaest trenutaka proleća (zbirka)” Julijan Semjonov. Julijan Semenovič Semenov Sedamnaest trenutaka proleća 17 trenutaka prolećnog rada

SEDAMNAEST TRENUTKA PROLJEĆA

"KO JE KO?"

U početku, Štirlic nije verovao sebi: u bašti je pevao slavuj. Vazduh je bio hladan, plavkast, i, iako su tonovi svuda bili prolećni, februarski, oprezni, sneg je još uvek ležao gust i bez one unutrašnje, plašljive plavetnile koja uvek prethodi noćnom topljenju.

Slavuj je pjevao na ljeskovom drvetu koje se spuštalo do rijeke, u blizini hrastovog gaja. Moćna debla starog drveća bila su crna; Park je mirisao na svježu smrznutu ribu. Još nije bilo snažnog mirisa prošlogodišnjeg breza i hrastovog plena koji prati proleće, ali je slavuj pevao iz sve snage - škljocajući, razbacujući se uz tren, krhak i bespomoćan u ovom crnom, tihom parku.

Stirlitz se sjetio svog djeda: starac je znao razgovarati s pticama. Sjeo je pod drvo, namamio sjenicu i dugo gledao pticu, a i oči su mu postale kao u ptice - brze, crne perle, a ptice ga se uopće nisu bojale.

“Ping-ping-ping!” - zviždao je deda.

A sise su mu odgovorile - poverljivo i veselo.

Sunce je zašlo, a crna stabla drveća pala su na bijeli snijeg s ljubičastim, čak i sjenama.

„Smrznut će se, jadniče“, pomisli Štirlic i, omotavši kaput oko sebe, vrati se u kuću. "I nema načina da se pomogne: samo jedna ptica ne vjeruje ljudima - slavuj."

Stirlitz je pogledao na sat.

„Klaus će sada doći“, pomisli Štirlic. - On je uvek tačan. I sam sam ga zamolio da od stanice prošeta kroz šumu da nikoga ne sretnem. Ništa. Ja ću čekati. Ovakva lepota je ovde..."

Stirlitz je uvijek primao ovog agenta ovdje, u maloj vili na obali jezera - svojoj najudobnijoj sigurnoj kući. Tri meseca je ubeđivao SS Obergrupenfirera Pola da mu da novac za kupovinu vile od dece operskih plesača koji su poginuli u bombardovanju. Djeca su mnogo pitala, a Paul, koji je bio odgovoran za ekonomsku politiku SS-a i SD-a, kategorički je odbio Stirlitza. "Ti si lud", rekao je, "skini nešto skromnije." Odakle ta žudnja za luksuzom? Ne možemo bacati novac lijevo i desno! To je nečasno za naciju koja nosi teret rata.”

Stirlitz je ovdje morao dovesti svog šefa - šefa političke obavještajne službe službe sigurnosti. Tridesetčetvorogodišnji SS brigadeführer Walter Schellenberg odmah je shvatio da je nemoguće naći bolje mjesto za razgovore sa ozbiljnim agentima. Kupoprodajni ugovor je napravljen preko lutaka, a izvjesni Bolzen, glavni inženjer "Robert Ley Chemical People's Enterprise", dobio je pravo korištenja vile. Unajmio je čuvara za visoku platu i dobre obroke. Bolsen je bio SS Standartenführer von Stirlitz.

...Završivši postavljanje stola, Stirlitz je uključio slušalicu. London je emitovao veselu muziku. Orkestar Amerikanca Glena Milera odsvirao je kompoziciju iz "Sun Valley Serenade". Himmleru se svidio ovaj film, a jedan primjerak je kupljen u Švedskoj. Od tada se kaseta prilično često gledala u podrumu u ulici Prinz Albrechtstrasse, posebno tokom noćnih bombaških napada, kada je bilo nemoguće ispitati uhapšene.

Stirlitz je pozvao stražara i kada je stigao, rekao je:

- Druže, danas možeš u grad, kod dece. Sutra se vrati u šest ujutru i, ako još nisam otišao, skuvaj mi jaku kafu, najjaču koju možeš...

12.2.1945 (18 sati 38 minuta)

“Šta mislite, pastore, šta je više u čovjeku - čovjeka ili životinje?

– Mislim da čovek ima jednake količine i jednog i drugog.

- To je nemoguće.

- Samo tako može biti.

“U suprotnom, jedna stvar bi odavno pobijedila.”

– Zamerate nam što se pozivamo na niže, smatrajući da je duhovno sporedno. Duhovno je zaista sekundarno. Duhovno raste kao gljiva na osnovnom kvascu.

- A ovaj kvasac?

- Ambicija. To je ono što vi nazivate požudom, a ono što ja zovem zdravom željom da spavate sa ženom i volite je. Ovo je zdrava želja da budete prvi u svom poslu. Bez ovih težnji, sav ljudski razvoj bi prestao. Crkva je uložila mnogo truda da uspori razvoj čovječanstva. Da li se sećate o kom periodu crkvene istorije govorim?

– Da, da, naravno, poznajem ovaj period. Dobro poznajem ovaj period, ali znam i nešto drugo. Prestajem da vidim razliku između vašeg odnosa prema ljudima i onog koji Firer propovijeda.

- Da. On u čovjeku vidi ambicioznu zvijer. Zdrava, jaka, koja želi da osvoji svoj životni prostor.

“Ne možete zamisliti koliko griješite, jer Firer u svakom Nijemcu vidi ne samo zvijer, već i plavu zvijer.”

– I uopšte u svakom čoveku vidite zver.

„I ja vidim u svakoj osobi iz čega je došao.” I čovjek je izašao iz majmuna. A majmun je životinja.

– Tu se ne slažemo. Vi verujete da je čovek potekao od majmuna; nisi vidio majmuna od kojeg je došao, a ovaj ti majmun nije ništa rekao na uvo na ovu temu. Nisi to osetio, ne možeš da osetiš. I vjerujte jer ovo vjerovanje odgovara vašoj duhovnoj organizaciji.

– Je li ti Bog rekao na uho da je stvorio čovjeka?

- Naravno, niko mi ništa nije rekao, a ja ne mogu dokazati postojanje Boga - to je nedokazivo, u to možete samo vjerovati. Vi vjerujete u majmuna, ali ja vjerujem u Boga. Vjerujete u majmuna jer to odgovara vašoj duhovnoj organizaciji; Vjerujem u Boga jer to odgovara mojoj duhovnoj organizaciji.

– Evo ti malo namješten. Ne verujem u majmuna. Verujem u čoveka.

-Koji je došao od majmuna. Vjerujete u majmuna u čovjeku. I vjerujem u Boga u čovjeku.

- A Bože, da li je on u svakoj osobi?

- Naravno.

– Gdje je on u Fireru? U Geringu? Gdje je on u Himmleru?

– Postavljate teško pitanje. Govorimo vam o ljudskoj prirodi. Naravno, u svakom od ovih nitkova mogu se pronaći tragovi palog anđela. Ali, nažalost, cijela njihova priroda je toliko postala podvrgnuta zakonima okrutnosti, nužnosti, laži, podlosti i nasilja da tu praktično nije ostalo ništa ljudsko. Ali u principu ne vjerujem da osoba rođena na svijetu nužno nosi u sebi kletvu majmunskog porijekla.

– Zašto je „prokletstvo“ majmunskog porekla?

– Govorim svojim jezikom.

- Dakle, treba da usvojimo božanski zakon za istrebljenje majmuna?

- Pa, zašto tako...

– Uvek moralno izbegavaš da odgovaraš na pitanja koja me muče. Ne odgovarate da ili ne, ali svaka osoba koja traži vjeru voli konkretnost, a voli jedno da ili jedno ne. Imate „ne“, „ne“, „najverovatnije ne“ i druge frazeološke nijanse „da“. To je upravo ono što me duboko, ako hoćete, odbija ne toliko od vaše metode koliko od vaše prakse.

– Neprijateljski ste prema mojoj praksi. Vidim... A ipak si dotrčao iz koncentracionog logora do mene. Kako ovo povezati?

– Ovo još jednom pokazuje da u svakoj osobi, kako kažete, postoji i božansko i majmunsko. Da je samo božansko prisutno u meni, ne bih se obratio tebi. Ne bih pobjegao, nego bih prihvatio smrt od SS dželata, okrenuo bih im drugi obraz da bih probudio čovjeka u njima. E sad, ako bi morao da dođeš do njih, pitam se, da li bi okrenuo drugi obraz ili pokušao da izbegneš udarac?

– Šta znači okrenuti drugi obraz? Ponovo projektujete simboličku parabolu na stvarnu mašinu nacističke države. Jedna je stvar okrenuti obraz u paraboli. Kao što sam vam već rekao, ovo je parabola o ljudskoj savesti. Druga je stvar ući u auto koji te ne pita da li okrećeš drugi obraz ili ne. Ući u auto, koji je u principu po svojoj ideji lišen savjesti... Naravno, nema smisla komunicirati ni s autom, ni sa kamenom na cesti, ni sa zidom u koji naletiš. na način na koji komunicirate sa drugim bićem.

„Pastore, stidim se, možda se diram u vašu tajnu, ali... Jeste li nekada bili u Gestapou?“

- Pa, šta da ti kažem? Bio sam tamo…

- To je jasno. Ne želite da se dotičete ove priče, jer je ovo veoma bolno pitanje za vas. Ne mislite li, župnike, da vam nakon završetka rata vaši župljani neće vjerovati?

Političke hronike - 8

Posvećeno uspomeni na mog oca

"KO JE KO?"

U početku, Štirlic nije verovao sebi: u bašti je pevao slavuj. Vazduh je bio
ledena, plavkasta, i, iako su tonovi svuda bili prolećni, februar,
oprezno, snijeg je još uvijek bio gust i bez onog unutrašnjeg, plašljivog plavetnila,
koji uvek prethodi noćnom topljenju.
Slavuj je pjevao na ljeskovom drvetu koje se spuštalo do rijeke, u blizini hrastovog gaja.
Moćna debla starog drveća bila su crna; mirisala u parku
svježe smrznuta riba. Snažan miris prošle godine koji prati proljeće
Još nije bilo breze i hrastovog ljiljana, ali je slavuj pevao iz sve snage - škljocajući,
smrvljena u tren, krhka i bespomoćna u ovom crnom, tihom parku.
Stirlitz se sjetio svog djeda: starac je znao razgovarati s pticama. On
sjeo pod drvo, namamio sjenicu i dugo gledao pticu, i
njegove oči su takođe postale ptičje - brze, crne perle i ptice
Uopšte ga se nisu bojali.
"Ping-ping-bang!" - zviždao je deda.
A sise su mu odgovorile - poverljivo i veselo.
Sunce je zašlo i crna stabla su pala na bijeli snijeg
ljubičaste čak i sjene.
"Smrznut će se, jadniče", pomisli Štirlic i, omotavši kaput oko sebe, vrati se u
kuća. "I nema načina da se pomogne: samo jedna ptica ne vjeruje ljudima - slavuj."
Stirlitz je pogledao na sat.
"Klaus će sada doći", pomisli Štirlic. "On je uvek tačan. Ja sam
zamolio ga da od stanice prošeta kroz šumu da nikoga ne sretne.
Ništa. Ja ću čekati. Ovakva lepota je ovde..."
Stirlitz je uvijek primao ovog agenta ovdje, u maloj vili
na obali jezera - njegova najpogodnija sigurna kuća. Ima tri mjeseca
uvjerio SS-Obergruppenführera Pohla da mu da novac za kupovinu
vile za decu operskih plesača poginulih u bombardovanju. Djeca su mnogo pitala
i Paul, koji je bio odgovoran za ekonomsku politiku SS i SD, kategorički
odbio je Stirlitz. „Ti si lud“, rekao je, „skini nešto
skromnije. Odakle ta žudnja za luksuzom? Ne možemo bacati novac udesno
i lijevo! To je nečasno za naciju koja nosi teret rata."
Stirlitz je ovdje morao dovesti svog šefa - šefa političkog
sigurnosna obavještajna služba. Tridesetčetvorogodišnji SS brigadefirer
Walter Schellenberg je odmah shvatio da je to najbolje mjesto za razgovor sa ozbiljnim
agenti se ne mogu pronaći. Ugovor o prodaji sačinjen je preko nominiranih, i
izvjesni Bolzen, glavni inženjer „Narodnog hemijskog preduzeća po imenu
Robert Ley" dobio je pravo korištenja vile. Također je unajmio čuvara za
visoke plate i dobre obroke. Bolsen je bio SS Standartenführer fon
Stirlitz.
...Završivši postavljanje stola, Stirlitz je uključio slušalicu. London
emituje veselu muziku. Svirao je američki orkestar Glen Miller
kompozicija iz "Sun Valley Serenade".

"KO JE KO?"

“Ping-ping-ping!” - zviždao je deda.

A sise su mu odgovorile - poverljivo i veselo.

Sunce je zašlo, a crna stabla drveća pala su na bijeli snijeg s ljubičastim, čak i sjenama.

„Smrznut će se, jadniče“, pomisli Štirlic i, omotavši kaput oko sebe, vrati se u kuću. "I nema načina da se pomogne: samo jedna ptica ne vjeruje ljudima - slavuj."

Stirlitz je pogledao na sat.

„Klaus će sada doći“, pomisli Štirlic. - On je uvek tačan. I sam sam ga zamolio da od stanice prošeta kroz šumu da nikoga ne sretnem. Ništa. Ja ću čekati. Ovakva lepota je ovde..."

Stirlitz je pozvao stražara i kada je stigao, rekao je:

- Druže, danas možeš u grad, kod dece. Sutra se vrati u šest ujutru i, ako još nisam otišao, skuvaj mi jaku kafu, najjaču koju možeš...

12.2.1945 (18 sati 38 minuta)

“Šta mislite, pastore, šta je više u čovjeku - čovjeka ili životinje?

– Mislim da čovek ima jednake količine i jednog i drugog.

- To je nemoguće.

- Samo tako može biti.

“U suprotnom, jedna stvar bi odavno pobijedila.”

– Zamerate nam što se pozivamo na niže, smatrajući da je duhovno sporedno. Duhovno je zaista sekundarno. Duhovno raste kao gljiva na osnovnom kvascu.

- A ovaj kvasac?

– Da, da, naravno, poznajem ovaj period. Dobro poznajem ovaj period, ali znam i nešto drugo. Prestajem da vidim razliku između vašeg odnosa prema ljudima i onog koji Firer propovijeda.

- Da. On u čovjeku vidi ambicioznu zvijer. Zdrava, jaka, koja želi da osvoji svoj životni prostor.

“Ne možete zamisliti koliko griješite, jer Firer u svakom Nijemcu vidi ne samo zvijer, već i plavu zvijer.”

– I uopšte u svakom čoveku vidite zver.

„I ja vidim u svakoj osobi iz čega je došao.” I čovjek je izašao iz majmuna. A majmun je životinja.

– Je li ti Bog rekao na uho da je stvorio čovjeka?

– Evo ti malo namješten. Ne verujem u majmuna. Verujem u čoveka.

-Koji je došao od majmuna. Vjerujete u majmuna u čovjeku. I vjerujem u Boga u čovjeku.

Centralna televizija SSSR-a je 11. avgusta 1973. počela prikazivati višedijelni igrani film „Sedamnaest trenutaka proljeća“.
Kako je Stirlitz utjecao na stopu kriminala u SSSR-u, ko je bio Breitenbach i šta je rekao Fidel Castro nakon što je gledao.
Ko je zadnji na Stirlitzu?

Sada je jednostavno nemoguće zamisliti Stirlitza u izvedbi bilo koga osim Vjačeslava Tihonova, ali u početku se njegova kandidatura nije razmatrala. Autor scenarija za "Sedamnaest trenutaka proljeća" Julijan Semenov želio je da ulogu sovjetskog obavještajca igra glumac Arčil Gomiašvili, poznat gledateljima po ulozi Ostapa Bendera u Gaidaijevom filmu "12 stolica". Razmatran je i Oleg Striženov, ali nije želio da napusti glumu u Moskovskom umjetničkom pozorištu tri godine da bi snimio film (toliko je sniman "Sedamnaest trenutaka proljeća"). Sam Tikhonov je slučajno ušao u film - predložio ga je jedan od pomoćnika režisera Tatjane Lioznove. Na audicijama, kada je Tihonov našminkan i zakačen ogromnim pahuljastim brkovima, Lioznova je, jedva ga gledajući, umalo odbila novog Stirlitza, ali se nakon slušanja predomislila.
Tajanstveni Breitenbach

Stirlitz nikada nije postojao u stvarnosti - ovaj lik je izmislio pisac i scenarista Yulian Semenov. Međutim, postoji legenda da je njegov prototip bio zamjenik šefa njemačke obavještajne službe Willy Lehmann (nadimak Breitenbach, šifra A201). Leman je samoinicijativno radio za SSSR, niko ga nije regrutovao. Zanimljivo je da je Lehmann dugo bio u dobrom odnosu sa Hitlerom, za šta je nagrađen Firerovim portretom s autogramom. Lemanov trag u istoriji izgubio se 1942. godine, kada ga je uhapsio Gestapo bez formulisanja optužbi. Naravno, najvjerovatnije je Willy Lehman umro, ali Tatyana Lioznova je i dalje ostavila otvoren kraj "Sedamnaest trenutaka proljeća", ostavljajući gledaocu da sam odluči šta se dogodilo sa Stirlitzom.
Žena se iznenada pojavila

Stirlitzova supruga pojavila se u filmu samo zahvaljujući inicijativi Vjačeslava Tihonova - scenario nije predvidio njenu pojavu. Poznanik Tihonova, izvjesni obavještajac KGB-a, rekao je glumcu da ponekad oni koji su radili na tajnom zadatku izvan SSSR-a dovode svoje rođake na sastanak, a glumac je podijelio ideju sa Lioznovom. Reditelj se složio, vjerujući da će film na ovaj način imati više drame.
Propala uloga Svetlane Svetlične

Pjevačica Maria Pakhomenko i glumica Svetlana Svetlichnaya bile su na audiciji za ulogu supruge pukovnika Isaeva, ali je Tatjana Lioznova smatrala njihove kandidate neuspješnim. I iako je Svetličnaja na kraju dobila ulogu Nemice Gabi, koja je zaljubljena u Stirlitza, dugo je žalila što nije uspela da dobije tu željenu ulogu. Iako je, inače, njenu izvedbu Gabi visoko cijenila i publika, za koju je njena junakinja postala oličenje bezuslovne i predane ljubavi, i kritičari, koji su istakli glumičin veliki dramski talenat.
Sa samo jednim pogledom

Zanimljiva je priča povezana sa glumicom Eleonorom Šaškovom, koja je na kraju odigrala ulogu supruge pukovnika Isaeva. Prema sećanjima Šaškove, dovedena je na set dan pre početka snimanja. U početku, dok je sjedila sama s režiserom, nije se dobro nosila s ulogom. Međutim, tada je Lioznova pozvala Vjačeslava Tihonova i posala ga ispred glumice, rekavši: „Sada ozbiljno. Evo vašeg muža inteligencije.” Nakon ovih riječi, vidjevši pred sobom Tikhonov-Stirlitza, Šaškova je po potrebi izvela ulogu - sa suzdržanom dubinom, pokazujući jednim pogledom sva gorka, teška, ali svijetla osjećanja svoje junakinje. Inače, sam Vjačeslav Tihonov je rekao da mu je tablica množenja pomogla da stvori Stirlitzov napet i koncentriran pogled: kada je trebao nekoga da pogleda "teško", jednostavno je počeo da se sjeća primjera i pokušao ih riješiti.
Dijete je nadigralo sve

Inače, u epizodi sastanka Isaeva sa suprugom trebalo je biti malo dijete - sin pukovnika, kojeg je vidio prvi put u životu. Međutim, upravo tokom snimanja, Lioznova je naredila uklanjanje djeteta, ostavljajući Stirlitza sa suprugom jedan na jedan. Ona je zaključila da bi, ako bi se u kadru pojavilo dijete, to dodalo nepotrebnu sentimentalnost ionako preopterećenom susretu s emocijama, a osim toga, sva bi se pažnja preusmjerila sa odraslih na dijete, koje bi svojom šarmantnošću negiralo igru Tihonova. i Šaškova.
Snimanje ispod haube

Agenti KGB-a koji su savjetovali filmsku ekipu priznali su da, iako im se dopala snažna epizoda Isajevljevog sastanka sa suprugom, primijetili su da joj nedostaje kredibilitet. Žena pravog obavještajca savršeno bi razumjela u kakvim uslovima se odvija njen spoj sa mužem, da se može gledati 24 sata dnevno, pa si stoga nikada ne bi dozvolila da pokaže bilo kakve “sumnjive” emocije, kako ne bi ugroziti život svoje voljene osobe. Inače, "kupac" filma je bio Komitet državne bezbednosti i Jurij Andropov lično, ali to se, naravno, ne pominje u špici.
Jevrejski SS vod

Težnja kreatora za istorijskom tačnošću u filmu dovela je do veoma smešne priče. Kada su snimljeni svi snimci sa učešćem nemačke vojske, izvesni konsultant je, gledajući imena u špicama, primetio da su skoro svi SS vojnici Jevreji. Drugi konsultant, koji je delovao nezavisno od prvog, došao je do istog rezimea: svi „Nemci“ su imali jevrejski izgled. Stoga je iz Estonije hitno stiglo pedeset plavokosih, plavookih kadeta graničara, koji su postali upravo oni SS vojnici kakve vidimo u filmu.
Pokaži ruke

U sceni u kojoj Štirlic izlaže šibice na sto, vidimo ruke ne Vjačeslava Tihonova, već umetnika Feliksa Rostockog. Razlog za tako čudnu zamjenu je taj što je na poleđini Tikhonovljeve ruke bila impresivna tetovaža tintom „GLORY“, koju je napravio u mladosti i koju nijedna šminka nije mogla ukloniti. U isto vrijeme, isti Rostocki je pisao šifre za profesora Pleischnera - ne zato što je Evgenij Evstigneev imao tetovažu "ZHENYA", već zbog glumčevog rukopisa - pisao je, kako se Lioznova našalila, kao kokoška sa šapom.
Na Kubu s ljubavlju

Ljubitelj filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" bio je kubanski lider Fidel Castro, koji se sa filmom upoznao na vrlo neočekivan način. Počeo je da primjećuje da nekoliko visokih zvaničnika stalno uzima odmor sa sastanaka i trči kući. Kada ih je direktno pitao u čemu je stvar, objasnili su mu da se radi o sovjetskom televizijskom filmu o obavještajcu koji radi na tajnom zadatku u nacističkoj Njemačkoj: traka je prikazana bez ponavljanja u određeno vrijeme. Tada je Castro, koristeći svoje veze, zatražio kopiju filma o Stirlitzu od SSSR-a i dogovorio kolektivno gledanje "Sedamnaest trenutaka proljeća" za sve članove vlade: svih 12 epizoda prikazano je u jednoj večeri, ukupno 14 sati.
100 izviđačkih majica

Svi kostimi u filmu šivani su pod nadzorom savjetnika - izvjesnog pukovnika Browna, koji je svojedobno služio u obavještajnoj službi. Provjeren je svaki detalj, od naramenica do bedževa i rupica za dugmad, a kostime su šivali specijalizovani „generalni“ ateljei koji su imali zadatak da glumce besprijekorno obuče. Svi "odjevni" rekviziti filma jedva su stali u 60 velikih kutija, koje su zauzimale tri standardna teretna vagona. Kako su očevici pričali, kada su svi statisti bili obučeni u nemačke uniforme „visoke mode-SSSR“, Nemci prisutni na setu, koji su to jednom videli svojim očima, zadrhtali su - sve je bilo tako realno. Inače, čak 100 bijelih košulja zapravo je doneseno na set u DDR posebno za Stirlitza – za svaki slučaj, kako bi sovjetski obavještajac izgledao savršeno na ekranu.
Efekat prisutnosti

Sedamdesetih godina prošlog stoljeća televizija u boji je već postojala, iako su televizori s takvom reprodukcijom boja bili rijetki. Unatoč tome, Tatjana Lioznova odlučila je snimiti film u crno-bijeloj tehnici - kako bi maksimalno ličila na dokumentarni film. Reditelj je ovu odluku donio i zbog toga što film sadrži mnogo inserata sa pravim dokumentarnim kronikama, a Lioznova nije željela da se oni “iskaču” iz vizualnog raspona filma i barem nekako utječu na “efekat prisutnosti” gledatelja u filmu.
Zaustavite fašiste!

Snimanje filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" nije prošlo bez smiješnih momenata. Tako su stanovnici istočnog Berlina zamalo predali Vjačeslava Tihonova policiji. Glumac je, u žurbi da snima, odlučio da se u svojoj hotelskoj sobi obuče u SS uniformu i prošeta ulicama u odelu. No, čim se pojavio u javnosti, počeli su ga okruživati ogorčeni ljudi koji su ga zamijenili za fašistu (međutim, nejasno je odakle je došao - 1970.). Tihonova je spasilo to što su zbog kašnjenja za njim poslani pomoćnici reditelja, koji su teško smirivali javnost i gotovo uz tuču odveli budućeg fašistu na snimanje.
"Čija si ti, budalo?"

Čuvena scena u kojoj Stirlitz razgovara sa psom je improvizovana. Tokom snimanja parkinga, Vjačeslav Tihonov je, kako je propisano scenarijem, ležerno izašao iz automobila, a pritom mu je pritrčao pas koji se šetao sa svojim vlasnikom u blizini. Glumac nije ostao zatečen, sjeo je, pružio ruku psu i pod oružjem kamera, u liku Štirlica, upitao: "Čija si ti, budalo?" Pas je gurnuo Tihonov u dlan i počeo da ga miluje. Tatjani Lioznovoj se ova scena jako dopala i odlučila je da je uključi u finalnu verziju filma.
"Jolly Roger" i Lev Durov

Gestapoovac Klaus, koga u filmu igra Lev Durov, trebalo je da umre u DDR-u, ali su odbili da puste glumca u inostranstvo. Kada je Durov došao da dobije dozvolu da ode, počeli su da mu postavljaju standardna pitanja: opiši sovjetsku zastavu, pričaj nam o sindikalnim republikama... Durov, međutim, nije želeo da odgovara na pitanja, a umesto sovjetske zastave on je počeo opisivati pirata „Veseli Rodžer“, a kao glavne gradove SSSR-a pominju London, Pariz, Brisel i još nekoliko gradova koji nikada nisu bili ni blizu sovjetskih. Kao rezultat toga, Durov nije otišao u DDR zbog formulacije "loše ponašanje", a Klaus je umro negdje u šumi u blizini Moskve.
“Sedamnaest trenutaka proljeća” i stopa kriminala

"Sedamnaest trenutaka proljeća" bukvalno od trenutka premijere postao je kultni film u SSSR-u. Film je pogledalo ukupno više od 200 miliona gledalaca. Štaviše, prema Državnoj televiziji i radiju SSSR-a, tačno u vreme kada je emisija počela, ulice pojedinih gradova SSSR-a su se praznile, potrošnja vode i struje je opadala, čak je i stopa kriminala opadala – svi su bili zalijepljen za ekrane.
Kobzon koji nije Kobzon

Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky i niz drugih popularnih pjevača u to vrijeme željeli su izvesti pjesme za "Sedamnaest trenutaka proljeća", ali je Tatyana Lioznova odbila gotovo sve kandidate, osim Josepha Kobzona. Međutim, prilikom susreta s pjevačicom, Lioznova je dala izjavu koja je za Kobzona bila potpuno neočekivana: njegov stil izvođenja ne odgovara filmu, a ako želi pjevati, morat će koristiti drugačiji tembar. Kobzon je bar deset puta prepisao poznatu kompoziciju "Ne razmišljaj o sekundama" - i svaki put u drugom izvođenju.