"Sedemnajst trenutkov pomladi (zbirka)" Yulian Semyonov. Yulian Semenovich Semenov sedemnajst trenutkov pomladi 17 trenutkov pomladnega dela

SEDEMNAJST UTRINKOV POMLADI

"KDO JE KDO?"

Sprva Stirlitz ni verjel: na vrtu je pel slavček. Zrak je bil hladen, modrikast, in čeprav so bili toni naokoli pomladni, februarski, previdni, je sneg še vedno ležal gost in brez tiste notranje, plahe modrine, ki je vedno pred nočnim taljenjem.

V leski, ki se je spuščala k reki, blizu hrastovega gaja, je pel slavček. Mogočna debla starih dreves so bila črna; V parku je dišalo po svežih zamrznjenih ribah. Močnega vonja po lanskem brezovem in hrastovem plenu, ki spremlja pomlad, še ni bilo, a slavček je pel na vso moč – škljocal, trosil s trilčkom, krhko in brez obrambe v tem črnem, tihem parku.

Stirlitz se je spomnil svojega dedka: starec se je znal pogovarjati s pticami. Sedel je pod drevesom, zvabil sinico in dolgo gledal ptico, in tudi njegove oči so postale kot ptičje - hitre, črne kroglice, in ptice se ga sploh niso bale.

"Ping-ping-ping!" - je zažvižgal dedek.

In joške so mu odgovorile - zaupno in veselo.

Sonce je zašlo in črna debla dreves so padla na beli sneg z vijoličnimi, enakomernimi sencami.

»Zmrznil bo, revež,« je pomislil Stirlitz in se, ogrnil se v plašč, vrnil v hišo. "In ni mogoče pomagati: samo ena ptica ne zaupa ljudem - slavček."

Stirlitz je pogledal na uro.

»Zdaj bo prišel Klaus,« je pomislil Stirlitz. - Vedno je natančen. Sam sem ga prosil, naj gre s postaje skozi gozd, da ne bi nikogar srečal. nič. Počakal bom. Tukaj je taka lepota ...«

Stirlitz je tega agenta vedno sprejemal tukaj, v majhnem dvorcu na obali jezera - njegovi najbolj udobni varni hiši. Tri mesece je prepričeval SS Obergruppenführerja Pohla, da mu je dal denar za nakup vile od otrok opernih plesalcev, umrlih v bombardiranju. Otroci so veliko spraševali in Paul, ki je bil odgovoren za gospodarsko politiko SS in SD, je Stirlitza kategorično zavrnil. "Si nor," je rekel, "sleci nekaj bolj skromnega." Od kod izvira to hrepenenje po luksuzu? Denarja ne moremo metati levo in desno! To je nečastno do naroda, ki nosi breme vojne.«

Stirlitz je moral sem pripeljati svojega šefa - vodjo politične obveščevalne službe varnostne službe. Štiriintridesetletni SS Brigadeführer Walter Schellenberg je takoj spoznal, da ni mogoče najti boljšega kraja za pogovore z resnimi agenti. Preko lutk je bila sklenjena pogodba o prodaji in neki Bolzen, glavni inženir "Robert Ley Chemical People's Enterprise", je prejel pravico do uporabe vile. Najel je čuvaja za visoko plačo in dobre obroke. Bolsen je bil SS Standartenführer von Stirlitz.

...Ko je končal s pripravo mize, je Stirlitz prižgal slušalko. London je predvajal veselo glasbo. Orkester Američana Glena Millerja je zaigral skladbo iz "Sun Valley Serenade". Himmlerju je bil ta film všeč in en izvod je bil kupljen na Švedskem. Od takrat so posnetek precej pogosto gledali v kleti na Prinz Albrechtstrasse, zlasti med nočnimi bombnimi napadi, ko aretiranih ni bilo mogoče zaslišati.

Stirlitz je poklical čuvaja in ko je prišel, je rekel:

- Prijatelj, danes lahko greš v mesto, k otrokom. Jutri se vrni ob šestih zjutraj in mi, če še nisem šel, skuhaj močno kavo, čim močnejšo ...

12.2.1945 (18 ur 38 minut)

»Kaj pa mislite, župnik, česa je več v človeku – človeka ali živali?

– Mislim, da ima človek obojega v enakih količinah.

- To je nemogoče.

- Samo tako je lahko.

"Sicer bi ena stvar že zdavnaj zmagala."

– Očitate nam, da se sklicujemo na nizko, duhovno pa imamo za drugotnega pomena. Duhovno je resnično drugotnega pomena. Duhovno raste kot goba na osnovnem kvasu.

- In ta kvas?

- Ambicioznost. Temu ti praviš poželenje, jaz pa zdrava želja, da bi spal z žensko in jo ljubil. To je zdrava želja biti prvi v svojem poslu. Brez teh teženj bi se ves človeški razvoj ustavil. Cerkev je vložila veliko truda v upočasnitev razvoja človeštva. Se spomnite, o katerem obdobju cerkvene zgodovine govorim?

– Ja, ja, seveda, poznam to obdobje. To obdobje zelo dobro poznam, vem pa še nekaj. Ne vidim več razlike med vašim odnosom do ljudi in tistim, ki ga pridiga Fuhrer.

- Da. V človeku vidi ambiciozno zver. Zdrava, močna, želi osvojiti svoj življenjski prostor.

"Ne morete si predstavljati, kako se motite, saj Fuhrer v vsakem Nemcu ne vidi le zveri, ampak svetlolaso zver."

– In v vsakem človeku na splošno vidite zver.

"In v vsaki osebi vidim, iz česa prihaja." In iz opice je nastal človek. In opica je žival.

– Tu se ne strinjava. Verjamete, da je človek izviral iz opice; nisi videl opice, iz katere je prišel, in ta opica ti ni povedala ničesar na uho o tej temi. Tega nisi čutil, tega ne moreš čutiti. In verjemite, ker to prepričanje ustreza vaši duhovni organizaciji.

– Vam je Bog povedal na uho, da je ustvaril človeka?

- Seveda mi nihče ni nič povedal in obstoja Boga ne morem dokazati - to je nedokazljivo, vanj lahko samo verjameš. Ti verjameš v opico, jaz pa verjamem v Boga. Verjamete v opico, ker ustreza vaši duhovni organizaciji; Verjamem v Boga, ker to ustreza moji duhovni organizaciji.

– Tukaj si malo ponarejen. Ne verjamem v opico. Verjamem v človeka.

-Ki je prišel od opice. Verjamete v opico v človeku. In verjamem v Boga v človeku.

- In Bog, ali je v vsakem človeku?

- Seveda.

– Kje je v Fuhrerju? V Goeringu? Kje je v Himmlerju?

– Postavljate težko vprašanje. Govorimo vam o človeški naravi. Seveda je v vsakem od teh nepridipravov mogoče najti sledi padlega angela. Toda na žalost je njihova celotna narava tako podvržena zakonom okrutnosti, nujnosti, laži, podlosti in nasilja, da tam ni več skoraj nič človeškega. Toda načeloma ne verjamem, da človek, ki se rodi na svet, nujno nosi v sebi prekletstvo opičjega izvora.

– Zakaj je »prekletstvo« opičjega izvora?

– Govorim svoj jezik.

- Torej moramo sprejeti božanski zakon za iztrebljanje opic?

- No, zakaj pa ...

– Vedno se moralno izogibate odgovorom na vprašanja, ki me mučijo. Ne daš odgovora da ali ne, ampak vsak človek, ki išče vero, ljubi konkretnost in ljubi en da ali en ne. Imate "ne", "ne", "najverjetneje ne" in druge frazeološke odtenke "da". Ravno to me globoko, če hočete, odbija ne toliko od vaše metode kot od vaše prakse.

– Sovražni ste do moje prakse. Razumem ... Pa vendar ste pritekli iz koncentracijskega taborišča k meni. Kako to povezati?

– To še enkrat dokazuje, da je v vsakem človeku, kot pravite, tako božje kot opičje. Če bi bilo samo božansko prisotno v meni, se ne bi obrnil k tebi. Ne bi bežal, ampak bi sprejel smrt od esesovskih krvnikov, bi jim obrnil drugo lice, da bi v njih prebudil človeka. Zdaj, če bi moral priti do njih, se sprašujem, ali bi obrnil drugo lice ali se poskušal izogniti udarcu?

– Kaj pomeni obrniti drugo lice? Spet projicirate simbolično parabolo na pravi stroj nacistične države. Ena stvar je obrniti lice v prispodobi. Kot sem vam že povedal, je to prispodoba človeške vesti. Druga stvar je sesti v avto, ki te ne vpraša, ali obrneš drugo lice ali ne. Sesti v avto, ki je načeloma v svoji ideji brez vesti ... Seveda nima smisla komunicirati z avtom, s kamnom na cesti ali z zidom, v katerega se zaletiš. v način komuniciranja z drugim bitjem.

»Pastor, nerodno mi je, mogoče se dotikam vaše skrivnosti, ampak ... Ste bili nekoč v gestapu?«

- No, kaj naj ti rečem? Jaz sem bil tam…

- To je jasno. Ne želite se dotikati te zgodbe, ker je to za vas zelo boleče vprašanje. Ali ne mislite, župnik, da vam po koncu vojne farani ne bodo verjeli?

Politične kronike - 8

Posvečeno spominu na očeta

"KDO JE KDO?"

Sprva Stirlitz ni verjel: na vrtu je pel slavček. Zrak je bil
leden, modrikast in, čeprav so bili toni naokrog pomladni, februarski,
previdno, sneg je bil še gost in brez tiste notranje, plahe modrine,
ki je vedno pred nočnim taljenjem.
V leski, ki se je spuščala k reki, blizu hrastovega gaja, je pel slavček.
Mogočna debla starih dreves so bila črna; dišalo v parku
sveže zamrznjene ribe. Močan vonj po lanskem letu, ki spremlja pomlad
Breze in hrastove lilije še ni bilo, a slavček je pel na vso moč - klikal,
v tem črnem, tihem parku sesula v tril, krhka in brez obrambe.
Stirlitz se je spomnil svojega dedka: starec se je znal pogovarjati s pticami. On
sedel pod drevo, zvabil sinico in dolgo gledal ptico ter
tudi njegove oči so postale ptičje - hitre, črne kroglice in ptice
Prav nič se ga niso bali.
"Ping-ping-bang!" - je zažvižgal dedek.
In joške so mu odgovorile - zaupno in veselo.
Sonce je zašlo in črna drevesna debla so padla na beli sneg
vijolične enakomerne sence.
»Zmrznil bo, revež,« je pomislil Stirlitz in se ogrnil v plašč ter se vrnil k
hiša. "In ni mogoče pomagati: samo ena ptica ne zaupa ljudem - slavček."
Stirlitz je pogledal na uro.
"Zdaj bo prišel Klaus," je pomislil Stirlitz. "Vedno je natančen. Jaz sam
prosil, naj gre s postaje skozi gozd, da ne bi nikogar srečal.
nič. Počakal bom. Tukaj je taka lepota ...«
Stirlitz je tega agenta vedno sprejemal tukaj, v majhnem dvorcu na
na obali jezera - njegova najprimernejša varna hiša. Star je tri mesece
je prepričal SS-Obergruppenführerja Pohla, da mu je dal denar za nakup
vile za otroke opernih plesalcev, ubitih v bombardiranju. Otroci so veliko spraševali
in Paul, ki je bil odgovoren za gospodarsko politiko SS in SD, kategorično
zavrnil Stirlitz. »Saj si nor,« je rekel, »sleci nekaj
skromnejši. Od kod izvira to hrepenenje po luksuzu? Denarja ne moremo metati na desno
in na levo! To je nečastno do naroda, ki nosi breme vojne."
Stirlitz je moral sem pripeljati svojega šefa - vodjo politike
varnostno obveščevalno. Štiriintridesetletni SS Brigadefuhrer
Walter Schellenberg je takoj ugotovil, da je najboljše mesto za pogovore z resnimi
agentov ni mogoče najti. Kupoprodajna pogodba je bila sklenjena prek pooblaščencev in
neki Bolzen, glavni inženir "Ljudskega kemičnega podjetja poimenovan po
Robert Ley" dobil pravico do uporabe vile. Najel je tudi čuvaja za
visoko plačilo in dobre obroke. Bolsen je bil SS Standartenführer von
Stirlitz.
...Ko je končal s pogrnitvijo mize, je Stirlitz prižgal slušalko. London
predvajati veselo glasbo. Igral je ameriški Glen Miller Orchestra
skladba iz "Sun Valley Serenade".

"KDO JE KDO?"

"Ping-ping-ping!" - je zažvižgal dedek.

In joške so mu odgovorile - zaupno in veselo.

Sonce je zašlo in črna debla dreves so padla na beli sneg z vijoličnimi, enakomernimi sencami.

»Zmrznil bo, revež,« je pomislil Stirlitz in se, ogrnil se v plašč, vrnil v hišo. "In ni mogoče pomagati: samo ena ptica ne zaupa ljudem - slavček."

Stirlitz je pogledal na uro.

»Zdaj bo prišel Klaus,« je pomislil Stirlitz. - Vedno je natančen. Sam sem ga prosil, naj gre s postaje skozi gozd, da ne bi nikogar srečal. nič. Počakal bom. Tukaj je taka lepota ...«

Stirlitz je poklical čuvaja in ko je prišel, je rekel:

- Prijatelj, danes lahko greš v mesto, k otrokom. Jutri se vrni ob šestih zjutraj in mi, če še nisem šel, skuhaj močno kavo, čim močnejšo ...

12.2.1945 (18 ur 38 minut)

»Kaj pa mislite, župnik, česa je več v človeku – človeka ali živali?

– Mislim, da ima človek obojega v enakih količinah.

- To je nemogoče.

- Samo tako je lahko.

"Sicer bi ena stvar že zdavnaj zmagala."

– Očitate nam, da se sklicujemo na nizko, duhovno pa imamo za drugotnega pomena. Duhovno je resnično drugotnega pomena. Duhovno raste kot goba na osnovnem kvasu.

- In ta kvas?

– Ja, ja, seveda, poznam to obdobje. To obdobje zelo dobro poznam, vem pa še nekaj. Ne vidim več razlike med vašim odnosom do ljudi in tistim, ki ga pridiga Fuhrer.

- Da. V človeku vidi ambiciozno zver. Zdrava, močna, želi osvojiti svoj življenjski prostor.

"Ne morete si predstavljati, kako se motite, saj Fuhrer v vsakem Nemcu ne vidi le zveri, ampak svetlolaso zver."

– In v vsakem človeku na splošno vidite zver.

"In v vsaki osebi vidim, iz česa prihaja." In iz opice je nastal človek. In opica je žival.

– Vam je Bog povedal na uho, da je ustvaril človeka?

– Tukaj si malo ponarejen. Ne verjamem v opico. Verjamem v človeka.

-Ki je prišel od opice. Verjamete v opico v človeku. In verjamem v Boga v človeku.

11. avgusta 1973 je Centralna televizija ZSSR začela predvajati večdelni igrani film "Sedemnajst trenutkov pomladi".
Kako je Stirlitz vplival na stopnjo kriminala v ZSSR, kdo je bil Breitenbach in kaj je rekel Fidel Castro po ogledu.
Kdo je zadnji na Stirlitzu?

Zdaj si preprosto nemogoče predstavljati, da bi Stirlitza izvajal kdo drug kot Vjačeslav Tihonov, vendar sprva njegova kandidatura ni bila upoštevana. Avtor scenarija za "Sedemnajst trenutkov pomladi" Yulian Semenov je želel, da bi vlogo sovjetskega obveščevalca odigral igralec Archil Gomiashvili, ki je gledalcem znan po vlogi Ostapa Benderja v Gaidajevem "12 stolih". Upoštevan je bil tudi Oleg Strizhenov, ki pa tri leta ni želel zapustiti igranja v Moskovskem umetniškem gledališču, da bi posnel film (toliko časa so snemali "Sedemnajst trenutkov pomladi"). Sam Tihonov je v film prišel po naključju - predlagal ga je eden od pomočnikov režiserke Tatjane Lioznove. Na avdicijah, ko je bil Tikhonov naličen in so mu bili pritrjeni ogromni puhasti brki, je Lioznova, ki ga je komaj pogledala, skoraj zavrnila novega Stirlitza, a se je po poslušanju premislila.
Skrivnostni Breitenbach

Stirlitz v resnici nikoli ni obstajal - ta lik je izumil pisatelj in scenarist Yulian Semenov. Vendar pa obstaja legenda, da je bil njegov prototip namestnik vodje nemške obveščevalne službe Willy Lehmann (vzdevek Breitenbach, šifra A201). Leman je delal za ZSSR na lastno pobudo, nihče ga ni zaposlil. Zanimivo je, da je bil Lehmann dolgo časa na dobrem glasu pri Hitlerju, za kar je bil nagrajen s portretom Firerja z avtogramom. Lehmannova sled v zgodovini se je izgubila leta 1942, ko ga je gestapo aretiral brez oblikovanja obtožb. Seveda je Willy Lehman najverjetneje umrl, vendar je Tatyana Lioznova konec "Sedemnajstih trenutkov pomladi" še vedno pustila odprta in pustila gledalcu, da se sam odloči, kaj se je zgodilo Stirlitzu.
Nenadoma se je pojavila žena

Stirlitzova žena se je v filmu pojavila le na pobudo Vjačeslava Tihonova - scenarij njenega nastopa ni predvidel. Tihonov znanec, neki obveščevalni častnik KGB, je igralcu povedal, da so včasih tisti, ki so delali pod krinko zunaj ZSSR, pripeljali svoje sorodnike na zmenek, in igralec je idejo delil z Lioznovo. Režiser se je strinjal, saj je menil, da bo film tako imel več drame.
Neuspešna vloga Svetlane Svetlichnaya

Pevka Maria Pakhomenko in igralka Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo žene polkovnika Isaeva, vendar je Tatyana Lioznova menila, da sta njuni kandidatki neuspešni. In čeprav je Svetlichnaya na koncu dobila vlogo Nemke Gabi, ki je zaljubljena v Stirlitza, je dolgo obžalovala, da ji ni uspelo dobiti te želene vloge. Čeprav je, mimogrede, njeno igro Gabi zelo cenilo tako občinstvo, za katerega je njena junakinja postala utelešenje brezpogojne in predane ljubezni, kot kritiki, ki so opazili velik dramski talent igralke.
Z enim samim pogledom

Zanimiva zgodba je povezana z igralko Eleonoro Šaškovo, ki je na koncu igrala vlogo žene polkovnika Isajeva. Po spominih Shashkove so jo pripeljali na set dan pred začetkom snemanja. Sprva, ko je sedela sama z režiserjem, se ni dobro spopadla z vlogo. Toda potem je Lioznova poklicala Vjačeslava Tihonova in ga posadila pred igralko ter rekla: »Zdaj pa resno. Tukaj je vaš obveščevalni mož.” Po teh besedah, ko je pred seboj videla Tihonova-Stirlitza, je Šaškova odigrala vlogo, kot je bilo potrebno - z zadržano globino in z enim pogledom pokazala vse grenke, težke, a svetle občutke svoje junakinje. Mimogrede, Vjačeslav Tihonov je sam povedal, da mu je tabela množenja pomagala ustvariti Stirlitzov napet in osredotočen pogled: ko je moral nekoga "trdo" pogledati, se je preprosto začel spominjati primerov in jih poskušal rešiti.
Otrok je vse nadigral

Mimogrede, v epizodi srečanja Isaeva z ženo bi moral biti majhen otrok - sin polkovnika, ki ga je videl prvič v življenju. Vendar je Lioznova takoj med snemanjem ukazala odstranitev otroka, tako da je Stirlitz pustil z ženo ena na ena. Menila je, da če bi se v kadru pojavil otrok, bi to že tako preobremenjenemu srečanju s čustvi dodalo nepotrebno sentimentalnost, poleg tega pa bi se vsa pozornost z odraslih preusmerila na otroka, ki bi s svojo očarljivostjo zanikal igro Tihonova. in Šaškova.
Snemanje pod pokrovom

Agenti KGB, ki so svetovali filmski ekipi, so priznali, da jim je bila všeč močna epizoda Isaevovega srečanja z ženo, vendar so ugotovili, da ni verodostojna. Žena pravega obveščevalca bi zelo dobro razumela, v kakšnih razmerah poteka njen zmenek z možem, da je lahko opazovan 24 ur na dan, in si zato nikoli ne bi dovolila pokazati kakršnih koli »sumljivih« čustev, da ne bi ogrozila življenje svojega ljubljenega. Mimogrede, "naročnik" filma je bil Odbor za državno varnost in Jurij Andropov osebno, vendar to seveda ni omenjeno v oddaji.
Judovski SS vod

Ustvarjalčevo stremljenje k zgodovinski točnosti v filmu je privedlo do zelo smešne zgodbe. Ko so bili posneti vsi posnetki s sodelovanjem nemške vojske, je neki svetovalec, ko je pogledal imena v kreditih, opazil, da so skoraj vsi vojaki SS Judje. Drugi svetovalec, ki je deloval neodvisno od prvega, je prišel do enakega povzetka: vsi »Nemci« so imeli judovski videz. Zato je iz Estonije nujno prispelo petdeset plavolasih modrookih mejnih kadetov, ki so postali prav tisti vojaki SS, kot jih vidimo v filmu.
Pokaži svoje roke

V prizoru, ko Stirlitz polaga vžigalice na mizo, ne vidimo rok Vjačeslava Tihonova, temveč umetnika Feliksa Rostotskega. Razlog za tako nenavadno zamenjavo je, da je bil na hrbtni strani Tikhonovove roke impresivna tetovaža s črnilom "GLORY", ki jo je naredil v mladosti in je ni mogla odstraniti nobena ličila. Hkrati je bil isti Rostotsky, ki je pisal kode za profesorja Pleischnerja - ne zato, ker je imel Evgeny Evstigneev tetovažo "ZHENYA", ampak zaradi igralčevega rokopisa - pisal je, kot se je pošalila Lioznova, kot piščanec s svojo šapo.
Na Kubo z ljubeznijo

Oboževalec filma Sedemnajst trenutkov pomladi je bil kubanski voditelj Fidel Castro, ki se je s filmom seznanil na zelo nepričakovan način. Začel je opažati, da si več visokih uradnikov vedno znova vzame čas za sestanke in beži domov. Ko jih je naravnost vprašal, kaj je narobe, so mu pojasnili, da gre za sovjetski televizijski film o obveščevalcu, ki deluje pod krinko v nacistični Nemčiji: posnetek so predvajali brez ponavljanja ob določenem času. Nato je Castro s svojimi zvezami od ZSSR zahteval kopijo filma o Stirlitzu in organiziral skupni ogled "Sedemnajstih trenutkov pomladi" za vse člane vlade: vseh 12 epizod je bilo prikazanih v enem večeru, skupaj 14. ure.
100 skavtskih majic

Vsi kostumi v filmu so bili sešiti pod nadzorom svetovalca - nekega polkovnika Browna, ki je nekoč služil v obveščevalni službi. Vsaka podrobnost, od naramnic do značk in gumbnic, je bila preverjena, kostume so šivali specializirani »generalni« ateljeji, ki so bili zadolženi za brezhibno oblečenje igralcev. Vsi "oblačilni" rekviziti filma se komaj prilegajo v 60 velikih škatel, ki so zavzele tri standardne vagone tovornega vlaka. Kot so povedali očividci, ko so bili vsi statisti oblečeni v nemške uniforme "haute couture-SSSR", so se Nemci, prisotni na snemanju, ki so to nekoč videli na lastne oči, zgrozili - vse je bilo tako realistično. Mimogrede, na snemanje v NDR so posebej za Stirlitza dejansko pripeljali kar 100 belih srajc - za vsak slučaj, da bi sovjetski obveščevalec na platnu izgledal popolno.
Učinek prisotnosti

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja je barvna televizija že obstajala, čeprav so bili televizorji s takšno barvno reprodukcijo redki. Kljub temu se je Tatjana Lioznova odločila, da bo film posnela črno-belo - za največjo podobnost dokumentarcu. Režiserka se je tako odločila tudi zato, ker je v filmu veliko vložkov s pravimi dokumentarnimi kronikami, Lioznova pa ni želela, da bi "izstopali" iz vizualnega spektra filma in vsaj nekako vplivali na gledalčev "učinek prisotnosti" v filmu.
Stop fašistu!

Snemanje filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" ni minilo brez smešnih trenutkov. Tako so prebivalci Vzhodnega Berlina Vjačeslava Tihonova skoraj predali policiji. Igralec, ki se je mudil na snemanju, se je odločil, da se bo v svoji hotelski sobi oblekel v uniformo SS in hodil po ulicah v obleki. Toda takoj, ko se je pojavil v javnosti, so ga začeli obkrožati ogorčeni ljudje, ki so ga zamenjevali za fašista (vendar ni jasno, od kod je prišel - leta 1970). Tihonova je rešilo dejstvo, da so zaradi njegove zamude za njim poslali pomočnike režiserja, ki so s težavo pomirili javnost in skoraj z bojem odpeljali bodočega fašista na snemanje.
"Čigav si, norec?"

Slavni prizor, kjer se Stirlitz pogovarja s psom, je bil improviziran. Med snemanjem parkirišča je Vjačeslav Tihonov, kot predpisuje scenarij, ležerno izstopil iz avtomobila, hkrati pa je k njemu pritekel pes, ki se je sprehajal s svojim lastnikom v bližini. Igralec se ni osupnil, sedel je, psu iztegnil roko in pod streli kamer v podobi Stirlitza vprašal: "Čigav si, norec?" Pes je pocukal Tihonova v dlan in ga začel božati. Tatjani Lioznovi je bil ta prizor zelo všeč in se je odločila, da ga vključi v končno različico filma.
"Jolly Roger" in Lev Durov

Gestapovec Klaus, ki ga v filmu igra Lev Durov, naj bi umrl v NDR, a igralca niso pustili v tujino. Ko je Durov prišel po dovoljenje za odhod, so mu začeli postavljati standardna vprašanja: opiši sovjetsko zastavo, povej nam o zveznih republikah ... Durov pa na vprašanja ni želel odgovarjati in namesto sovjetske zastave je začel opisovati pirata »Jolly Rogerja«, kot prestolnice ZSSR pa omenil London, Pariz, Bruselj in več drugih mest, ki nikoli niso bila niti blizu sovjetskim. Posledično Durov ni odšel v NDR zaradi izraza "slabo vedenje", Klaus pa je umrl nekje v gozdu blizu Moskve.
"Sedemnajst trenutkov pomladi" in stopnja kriminala

"Sedemnajst trenutkov pomladi" je dobesedno od trenutka premiere postal kultni film v ZSSR. Film si je skupno ogledalo več kot 200 milijonov gledalcev. Še več, po navedbah Državne televizije in radia ZSSR so se ravno v času, ko se je oddaja začela, ulice nekaterih mest ZSSR praznile, poraba vode in elektrike se je zmanjševala, celo stopnja kriminala je padala - vsi so bili prilepljeni na ekrane.
Kobzon, ki ni Kobzon

Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky in številni drugi takrat priljubljeni pevci so želeli izvesti pesmi za "Sedemnajst trenutkov pomladi", vendar je Tatjana Lioznova zavrnila skoraj vse kandidate, z izjemo Josepha Kobzona. Toda ob srečanju s pevcem je Lioznova podala izjavo, ki je bila za Kobzona povsem nepričakovana: njegov stil nastopa ne ustreza filmu, in če bo želel peti, bo moral uporabiti drugačen ton. Kobzon je slavno skladbo »Ne razmišljaj o sekundah« prepisal vsaj desetkrat - in vsakič v drugačni izvedbi.