Ilustracje i infografiki w mediach drukowanych. Infografiki dla mediów
Wyślij swoją dobrą pracę do bazy wiedzy jest prosta. Skorzystaj z poniższego formularza
Studenci, doktoranci, młodzi naukowcy, którzy wykorzystują bazę wiedzy w swoich studiach i pracy, będą Państwu bardzo wdzięczni.
Podobne dokumenty
Infografiki jako środek komunikacji wizualnej we współczesnej prasie biznesowej. Specyfika prasy biznesowej. System gatunkowy prasy biznesowej. Analiza infografik w gazetach „Birzha” i „Kommersant”. Graficzne przedstawienie dużej ilości informacji.
praca magisterska, dodana 07.11.2014
Infografiki jako środek komunikacji wizualnej. Podstawowe wymagania dotyczące projektowania graficznego sposobu prezentacji informacji. Funkcje tworzenia publikacji wielostronicowej. Analiza układu i przygotowanie układu. Wykonywanie prac nad rozkładówkami wizualnymi.
teza, dodano 29.08.2017
Cechy prasy jako głównego środka reklamy, jej zalety i wady. Charakterystyka wydawnictw drukowanych regionalnie. Reklama w prasie wyrobów alkoholowych firmy Dovgan. Analiza dziennika prasy biznesowej „Kommersant”.
praca na kursie, dodano 13.06.2009
Historia powstania i rozwoju prasy biznesowej w Rosji. Typologia publikacji biznesowych, gatunki dziennikarstwa biznesowego. Analiza rozwoju współczesnej prasy biznesowej w Rosji (na przykładzie gazety „Kommiersant”). Koncepcja gazety „Kommiersant”, główne nagłówki, projekt graficzny.
praca na kursie, dodano 13.04.2012
Wywiad jako gatunek czasopism, jego odmiany. Etapy pracy nad rozmową kwalifikacyjną. Kryteria oceny jakości (cechy wywiadów w prasie biznesowej). Zalecenia dotyczące zwiększenia efektywności wywiadów w gazetach „Kurs Biznesowy” i „Wiadomości Handlowe”.
praca na kursie, dodano 01.04.2009
Formy gatunkowe dziennikarstwa przemysłowego. Geneza i rozwój dziennikarstwa biznesowego. Ujawnianie tematyki przemysłowej w regionalnych mediach drukowanych na przykładzie gazety społeczno-politycznej „Nowy Świat”. Publikacje biznesowe w Europie: historia i nowoczesność.
teza, dodano 20.12.2012
Główne sposoby wzbogacania słownictwa języka. Neologizmy, ich koncepcja, metody tworzenia, cechy użycia w prasie, klasyfikacja i związek z barbarzyństwami i wyrazami zapożyczonymi. Cechy stylistyczne współczesnej prasy.
praca na kursie, dodano 20.11.2009
© Smirnova E.A., 2012
UDC 070 BBK 76.120.4
INFOGRAFIKA W SYSTEMIE GATUNKÓW DZIENNIKARSKICH
EA Smirnowa
W artykule omówiono cechy infografiki jako gatunku informacyjnego dziennikarstwa. Przedstawiono metodykę tworzenia materiałów infograficznych oraz wymagania wobec nich.
Słowa kluczowe: design, infografika, wizualizacja, gatunki dziennikarskie, projektowanie czasopism.
Jednym z priorytetowych obszarów współczesnego projektowania periodyków jest tendencja do maksymalnej wizualizacji treści. Komunikacja wizualna to przekazywanie komunikatów atrakcyjnych estetycznie, informacyjnych i mogących wywołać reakcję emocjonalną odbiorców. Komunikacja wizualna łączy mowę (tekst jest „wymawiany” - wypowiadany) podczas czytania, uprzedmiotowioną za pomocą symboli (czcionka, której projekt jest również w stanie stworzyć pewien poziom percepcji), elementów graficznych (ilustracje i dekoracje elementy różnego typu), rozwiązania kolorystyczne (należy w tym przypadku pamiętać, że kolor ma znaczenie zarówno sam w sobie, jak i w zestawieniach). Z tak synkretycznego skojarzenia stworzonego przez projektanta powstają obrazy, które z kolei są dekodowane przez odbiorcę. Skuteczna komunikacja zależy od korelacji wiedzy („kodów”) dziennikarza, projektanta i czytelnika.
Do stosunkowo stabilnych narzędzi graficznych stosowanych przy projektowaniu czasopism zaliczają się czcionki. Z reguły ich zestaw jest ograniczony w strukturze publikacji i jest stały w długim okresie czasu. Dobrane na podstawie różnych czynników (odbiorcy czytelnika, rodzaj publikacji, gust redaktora lub projektanta) czcionki, zarówno tekstowe, jak i nagłówkowe, stają się wizytówką publikacji.
Najbardziej uderzającym wyznacznikiem atrybutującym treść publikacji jest ilustracja. Ponadto, jak wynika z obserwacji psychologów, to ona jest przede wszystkim postrzegana przez czytelnika. Wśród rodzajów ilustracji badacze wyróżniają rysunki, fotografie i infografiki.
Jako pierwsi zastosowali połączenie grafiki i tekstu wydawcy gazety „USA Today”, rozpoczynając swój projekt w 1982 roku. W ciągu kilku lat gazeta znalazła się w pierwszej piątce najchętniej czytanych publikacji w kraju. Jedną z najbardziej zauważalnych i popularnych innowacji czytelników „USA Today” były szczegółowe, dobrze narysowane zdjęcia z objaśniającymi komentarzami – infografiki. Amerykańscy czytelnicy szybko zrozumieli i zaakceptowali zalety tej metody przekazywania informacji: infografiki przekazywały przekaz szybciej niż tekst (jeden dobrze wykonany rysunek zastąpił kilka stron tekstu) i bardziej szczegółowo niż standardowa ilustracja (dzięki szczegółowości rysunku i precyzyjne komentarze tematyczne). Z biegiem czasu stało się jasne, że infografiki to nie tylko technologia, nie tylko biznes, ale także sztuka. Co więcej, stopień opanowania tej sztuki bezpośrednio wpływa na rentowność działalności wydawniczej. Dlatego dziś magazyny takie jak Esquire i New-Yorker zlecają tworzenie infografik trzem czołowym projektantom i jednemu dziennikarzowi – autorowi idei przewodniej.
Infografiki tradycyjnie uwzględnia się w systemie ilustracyjnym (redaktorskim) czasopisma.
V.V. Tulupow, definiując infografikę, twierdzi, że są to mapy, tabele, diagramy itp., wyjaśniając jednocześnie, że jej celem jest czytelne zilustrowanie publikacji. Naszym zdaniem istota infografik wykracza jednak poza ilustrację: jest to syntetyczna forma uporządkowania materiału dziennikarskiego, przekazu zawierającego po pierwsze elementy wizualne, po drugie teksty objaśniające te elementy wizualne. Infografiki jako sposób prezentacji informacji mają szereg zalet. Po pierwsze, infografiki to przekaz wizualizowany za pomocą obiektów graficznych. Biorąc pod uwagę fakt, że współcześni czytelnicy są w większości wzrokowcami, czyli lepiej przyswajają informacje zawarte w obrazach wizualnych, komunikacja od nadawcy przekazu (w naszym przypadku mediów) do odbiorcy (czytelnika) staje się najskuteczniejsza. Po drugie, infografiki w swej istocie są użytecznym ładunkiem informacyjnym, który w jak największym stopniu eliminuje szum informacyjny. Wreszcie każda infografika stanowi konceptualizację tematu, gdyż wybór tego czy innego obrazu wizualizującego przekaz zakłada precyzyjny dobór rozwiązań graficznych.
Naszym zdaniem infografika występuje w dwóch postaciach: jako rodzaj ilustracji oraz jako szczególny syntetyczny gatunek dziennikarski (najczęściej informacyjny).
Infografiki należy traktować jako rodzaj ilustracji, jeśli spełniają odpowiednią funkcję. Z reguły w tym przypadku infografiki towarzyszą tekstom analitycznym, wyjaśniając je, a tekst dominuje nad ilustracjami.
Infografiki jako szczególny syntetyczny gatunek dziennikarski można wyróżnić według następujących kryteriów. Przedmiotem infografiki jako gatunku jest wydarzenie lub zbiór zdarzeń, zawierające najczęściej dużą ilość informacji tego samego rodzaju (danych ilościowych i jakościowych). Celem jest zapewnienie wizualnej reprezentacji informacji, danych i wiedzy.
Sposób tworzenia infografik jest dość specyficzny, gdyż wymaga połączenia wysiłków dziennikarza dostarczającego informacje i projektanta wizualizującego te informacje.
Każdy obraz – od tabel po grafikę – przedstawia interpretację pomysłów lub danych. Z jednej strony tworząc infografiki potrzebna jest umiejętność przedstawienia faktów w taki sposób, aby czytelnik sam je zinterpretował i samodzielnie wyciągnął wnioski. Z drugiej strony wspólne wysiłki redaktora i projektanta powinny mieć na celu aktualizację istoty informacji zawartych w infografikach, przy użyciu różnego rodzaju akcentów, aby zainicjować tę czynność interpretacyjną i skłonić czytelnika do określonych wniosków. Co więcej, nie powinna to być manipulacja faktami, ale strategia wydawnicza – chęć przekazania znaczenia publikacji tak szybko i wyraźnie, jak to możliwe. Innymi słowy, infografiki są lekturą dla nieczytelników, którzy są zbyt zajęci, aby przeczytać dużo tekstu, ale mimo to chcą być dobrze poinformowani, a rozwiązaniem jest tutaj jak największa wizualizacja informacji.
Z funkcjonalnego punktu widzenia każda infografika powinna dawać odpowiedź na tradycyjne pytania: co? Kto? Gdzie? Gdy? Jak? Po co? Dlaczego? W ten sposób infografiki zbliżają się do tradycyjnych gatunków dziennikarskich, przede wszystkim informacyjnych. Jednak wśród czynników gatunkowych należy wymienić takie jak: symbolizacja wyznaczonego (umiejętność przekazania holistycznej treści poprzez system obrazów wizualnych), integralność tekstu i obrazu (infografika jest bowiem gatunkiem syntetycznym, reprezentującym jedność tekstu i obrazu), dekodowalność elementów (umiejętność odbiorcy interpretacji infografiki zgodnie z zamysłem autora) i gra (infografika powinna być nie tylko informacyjna, ale także atrakcyjna, a w efekcie nie nudna) ).
Można zatem zauważyć następujące cechy infografik:
Dostępność obiektów graficznych;
Kolorowa prezentacja;
Jasne i merytoryczne przedstawienie tematu.
Infografiki to zwizualizowane artykuły, w których główną rolę odgrywają fakty.
informacje. Do graficznej interpretacji skomplikowanych informacji można wykorzystać wszystkie elementy projektu graficznego, tak aby można je było szybko przeglądać i łatwo zrozumieć: typografia, rysunki, fotografie, kolor, linijki, ramki itp.
Praktycy wśród podstawowych zasad tworzenia infografik wymieniają:
Prostota (= szybkość percepcji i czytelność);
Jeden pomysł w jednej pracy (= aktualizacja informacji);
Grafika dłoni (= interpretacja informacji, faktów + opinii).
Tworzenie infografik wiąże się z jej rozwojem na dwóch poziomach: koncepcyjnym (strategicznym) i wdrożeniowym (taktycznym).
Poziom koncepcji.
1. Sformułuj cel tworzenia infografik i – co najważniejsze – określ odbiorców, dla których jest ona przeznaczona. Od tego zależeć będzie wybór rozwiązań graficznych (typograficznych, kolorystycznych itp.), systemu zastosowanych obrazów i zasobów treści informacyjnych.
2. Zebranie określonej ilości danych, materiałów na dany temat. Dane mogą być prezentowane w różnych formatach: mogą to być treści tekstowe, graficzne, materiały wideo, strony tabel itp.
3. Analiza i przetwarzanie informacji. Zebrany materiał trzeba poddać analizie i przetworzeniu, sprowadzić do jednego mianownika, który przesądzi o integralności pomysłu graficznego – najczęściej są to niesformatowane wykresy, histogramy itp.
4. Wybór dostępnej wizualizacji. Cały materiał jest zebrany i przedstawiony w pięknej formie wizualnej. Wybierany jest format (w zależności od celów i ilości danych, formatu publikacji): prezentacja, pokaz slajdów, obraz jednostronicowy, wideo.
Poziom wdrożenia:
Rozbij tekst na elementy elementarne: dane, liczby, czas, miejsce, desygnaty, opinie, komentarze itp.;
Oceń możliwość ich wizualizacji lub zapisania w formie werbalnej;
Zdecyduj, czy obraz będzie konkretny, czy abstrakcyjny; jak to się ma do porównania
stereotyp; jak znajome jest to publiczności;
Stylizacja obrazów (ważna jest harmonia formy i treści);
Przetwarzanie informacji statystycznych na wykresy i diagramy, znajdowanie sposobów łączenia diagramów pod względem kompozycyjnym;
Powiązanie wydarzeń z czasem (tworzenie osi czasu, wybór symbolicznego lub cyfrowego wyrażenia czasu). Historyczne punkty odniesienia są potrzebne, aby pomóc czytelnikowi powiązać obrazy i czas;
Układ przestrzeni przyszłej grafiki (identyfikacja związków przyczynowo-skutkowych pomiędzy różnymi fragmentami tekstu, porządkowanie zdarzeń, ustalanie priorytetów czytelnika: co jest ważne, a co pomocnicze, wybieranie lub pisanie wstawek tekstowych krótkich i jasnych, sprawdzenie poprawności informacji);
Końcowy montaż grafiki (preferowany szkic);
Tworzenie tytułu i podtytułu (mianownik, niemetaforyczny);
Sprawdzanie i edycja infografik (tekstów i obrazów, a także praw autorskich). Dobra infografika, która służy
zainteresowań czytelnika, to taki, w którym wszystkie części są zintegrowane i obecne:
Tytuł (najlepiej kompletny);
Zdanie lub akapit bezpośrednio pod tytułem wyjaśniający, dlaczego ta informacja jest ważna i czego dotyczy wykres;
Ciało, czyli sam wykres, tabela, mapa lub diagram;
Wiersz źródłowy wskazujący, skąd pochodzą wszystkie informacje. Nie zawsze konieczny jest tytuł lub podtytuł objaśniający, np. gdy z kontekstu jasno wynika, o czym jest infografika. Czasami brakuje również źródła, należy jednak dołożyć wszelkich starań, aby ujawnić źródło i uczynić informacje bardziej wiarygodnymi.
EA Smirnowa. Infografiki w systemie gatunków dziennikarskich
Podstawowa zasada tworzenia jakiejkolwiek infografiki jest prosta: nie należy zaskakiwać czytelnika, zmuszając go do rozszyfrowania symboliki kolorów, znaczenia cyfr, znaczenia liczb itp. W tym względzie zasada projektowania prasy nadal działa : „Najlepszy projekt to taki, którego nie widać.” Wartość rozrywkowa infografiki nigdy nie powinna utrudniać przekazywania informacji.
Tworząc infografiki, zarówno dziennikarze, jak i projektanci muszą przestrzegać pewnych zasad.
1. Używaj dokładnych liczb. Zawsze sprawdzaj i sprawdzaj ponownie. Jednocześnie zarówno dziennikarze, jak i projektanci muszą posługiwać się tymi samymi liczbami, aby wizualne i werbalne elementy historii tworzyły jedną całość.
2. Projektanci muszą dokładnie rozumieć znaczenie faktów informacyjnych i odpowiednio je interpretować, np. podkreślając niektóre liczby i pomijając te nieistotne lub wprowadzające w błąd.
3. W razie potrzeby przetłumacz lub dostosuj fakty informacyjne, czyniąc je jak najbardziej przejrzystymi dla konsumenta informacji. Jeśli kwoty w dolarach podlegają inflacji, jeśli liczby są podane na jednego mieszkańca lub są konkretne, jeśli liczby są zaokrąglone, poinformuj o tym czytelników za pomocą not wyjaśniających.
4. Upewnij się, że wartości (proporcje wyrażone liczbami) w tabelach lub na wykresach są prawidłowe. Oryginalna jednostka miary musi być taka sama, aby można było normalnie porównać ilości. Jeśli jednostki miary są różne, przelicz wartości dokładnie, na przykład mile na kilometry.
5. Korzystaj mądrze z przestrzeni. Zbyt dużo białej przestrzeni w infografice powoduje powstanie luki na stronie (jest to szczególnie niekorzystne w przypadku gazet, ponieważ nieustannie konkurują one o cenną przestrzeń).
6. Faktów informacyjnych powinno być tyle, ile potrzeba do opowiedzenia historii, a infografiki nie powinny być przeładowane dużą ilością informacji. W razie potrzeby możesz udostępnić kilka infogramów, diagramów informacyjnych itp.
7. Tworząc projekt wszystkich nagłówków, podtytułów, bloków objaśniających, cyfr należy wziąć pod uwagę czytelność czcionki.
8. Ilustracja lub wizualna reprezentacja obrazów w infografikach nie powinna utrudniać zrozumienia informacji poprzez ich zbyt wyeksponowanie lub tworzenie zatłoczonego tła.
9. Przy podpisywaniu ilustracji należy zachować ostrożność (nawet minimalną) w kolorystyce (z wyjątkiem przypadków, gdy jest to absolutnie konieczne dla zrozumienia). Kolor, jak każdy element składający się na infografikę, powinien być wykorzystany funkcjonalnie.
Tym samym splot czynników gatunkowych pozwala mówić o infografice jako gatunku oraz gatunku informacyjnym, którego zadaniem jest relacjonowanie, dawanie wyobrażenia o zdarzeniu (łańcuchu zdarzeń), sytuacji w określonej przestrzeni -kontinuum czasowe. Należy pamiętać, że materiały wykonane w gatunku infografiki są autonomiczne, posiadają własne działy i z reguły zajmują dość dużą powierzchnię na stronie. Najczęściej tego typu infografiki można spotkać w magazynach i mediach internetowych. Co więcej, ci drudzy aktywnie korzystają z tego gatunku, wzbogacając go o swoje specyficzne możliwości (animacja, obrazy 3D itp.).
BIBLIOGRAFIA
1. Sprzęt i technologia mediów: druk, telewizja, radio, Internet / V. V. Tulupov [itd.]. -SPb. : Wydawnictwo Michajłow V. A., 2006. - 320 s.
INFOGRAFIKA W SYSTEMIE GATUNKÓW DZIENNIKARSKICH
Artykuł poświęcony jest specyfice infografiki jako gatunku informacyjnego dziennikarstwa. Ujawnia także metodykę tworzenia materiałów infograficznych i wymagania wobec nich.
Słowa kluczowe: design, infografika, wizualizacja, gatunki dziennikarskie, design redakcyjny.
W artykule omówiono infografikę jako jedną ze współczesnych metod wizualizacji oraz jej upowszechnienie w różnego rodzaju mediach. Dokonano klasyfikacji typów infografik i przeanalizowano ich wykorzystanie w multimedialnym języku mediów.
Słowa kluczowe: infografiki, wizualizacja danych, media, projekty graficzne
Wstęp
We współczesnych warunkach rosnących wolumenów danych, rosnącej prędkości przesyłu informacji i chęci optymalizacji percepcji kontekstu przez media, wzrasta zapotrzebowanie na wysokiej jakości wizualizacje. Wiadomo, że aktywność umysłowa nie jest świadoma, lecz nieświadoma [Langton, 2009, s. 40], a informacje wizualne wpływają na podświadomość, przyczyniając się do ostrzejszego postrzegania danych. To właśnie infografiki (wizualna prezentacja dużej ilości informacji za pomocą grafiki komputerowej) pozwalają mediom rozwiązywać ich problemy: dostosowywać dane do potrzeb i oczekiwań odbiorców docelowych zarówno pod względem treści, jak i technologii.
Krytyk sztuki E. Ławrentiewa słusznie zauważa: „Nasz wiek nazywany jest często wiekiem informacji, niezależnie od rodzaju i formy przekazu, opiera się on na tekście. Czytanie i przetwarzanie informacji, tworzenie tekstów stało się powszechne.<...>Pojawia się problem wyboru i umiejętnego wykorzystania środków artystycznych, dostosowanych do czasu i znaczenia informacji” [Lavrentieva, 2008, s. 6]. Ilustracja staje się elementem kształtowania tekstu. Wszystkie środki wizualne integrują się w jedną tekstową przestrzeń mediów, czyniąc je niezależnym systemem znakowym. Zdaniem dyrektora artystycznego National Georgaphic, Juana Velasco, „Informacje są w większości przypadków mierzalne i policzalne. To całkiem naturalne, że staramy się organizować przepływy informacji, filtrować je i przedstawiać w przystępnej formie.” Infografiki stają się sposobem organizowania danych i ich wizualizacji. Sprawia, że informacje są bardziej zrozumiałe i wizualne dla czytelnika, a to rozwiązuje jedno z głównych zadań wszelkich mediów - efektywność prezentacji materiału, jak najdokładniejsze przekazywanie znaczenia docelowej publiczności. Infografiki nie pojawiają się w mediach przypadkowo, wręcz przeciwnie, stają się trendem spełniającym wymagania współczesnego dziennikarstwa – operacyjnego, bogatego w różnego rodzaju dane i multimedialnego. Pisze o tym Michaił Koncewoj: „...Zjawisko infografiki jest w rzeczywistości superpozycją kluczowych przemian w środowisku informacyjnym, zmian społecznych i psychologicznych w docelowej grupie odbiorców mediów i w związku z tym ostatecznym ucieleśnieniem wszystkich głównych trendów w rozwój współczesnego dziennikarstwa”.
Infografiki to rodzaj kreolizowanego tekstu, którego znaczenie leży jednocześnie w dwóch płaszczyznach – werbalnej i niewerbalnej. I tutaj wizualizacja odgrywa decydującą rolę: projektant wykorzystuje te elementy wizualne, które pomagają w prawidłowej interpretacji tekstu (kompozycja, forma i przeciwforma, kolor, czcionka itp.).
Dziś w Rosji infografiki są aktywnie wykorzystywane nie tylko w mediach drukowanych - gazetach (Wiedomosti, Dełowoj Peterburg, Argumenty i Fakty, Wieczorna Moskwa, Komsomolskaja Prawda itp.) I czasopismach (Russian Reporter, „Dookoła świata”, „Ekspert”, „Sekret Firmy”), ale także w publikacjach internetowych („Gazeta.ru”, „Marker”). W agencjach informacyjnych utworzono działy infografiki, w których pracują zespoły projektantów, ilustratorów i redaktorów ( ITAR-TASS, RIA Nowosti, MIA „Rosja dzisiaj”). Rozwijają się także infografiki kanałów telewizyjnych („Moskwa-24”). Infografiki mają charakter edukacyjno-pouczający, dzięki bogactwu informacyjnemu i umiejętnej prezentacji graficznej są w stanie przekazać odbiorcy złożone materiały dziennikarskie. Za pomocą narzędzi programowych infografiki stają się dynamiczne, interaktywne, multimedialne, a zarówno autor, jak i czytelnik są w niej obecni jednocześnie.
W pracach badaczy infografik zbadano historię tej metody wizualizacji i dostarczono przykładów jej najskuteczniejszego zastosowania. Są to głównie publikacje specjalistów zagranicznych, co można łatwo wytłumaczyć wcześniejszym pojawieniem się infografik w mediach zagranicznych (od lat 70. XX w. w USA ta metoda wizualizacji pojawia się w „Sunday Times”, „USA Today”, Stany Zjednoczone). To nie przypadek, że to właśnie infografiki krajów europejskich (Hiszpania – „E1 Mundo”, Niemiec – „Die Zeit” itp.) i USA (The New York Times, Boston Globe, National Geographic) zajmują pierwsze miejsca w rankingach międzynarodowych konkursach infograficznych, takich jak „Malofiej”, i służy jako przykład dla rosyjskich projektantów.
Jednym z najbardziej znanych dzieł o charakterze praktyczno-teoretycznym jest „Wizualna reprezentacja informacji ilościowej” Edwarda Tufte. To jedna z pierwszych publikacji na temat wizualizacji danych - klasyczny przewodnik po tworzeniu wykresów, wykresów, tabel, który łączy teorię i wysokiej jakości serie ilustracyjne. Osobną warstwę literatury na temat infografik stanowią publikacje ilustrowane przykładami twórczości projektantów z różnych krajów. Interesujące są także artykuły na portalach internetowych poświęconych infografikom, takich jak Infographer.ru. Podobne tematy poruszane są na portalu SND (Society of News Design).
Prace te nie uwzględniają jednak relacji pomiędzy typologią mediów a infografiką, choć zagadnienie to zasługuje na uwagę. Tworząc infografiki, ważna jest praca nie tylko z aktualnym materiałem, ale także skupienie się na rodzaju nośnika, modelu graficznym publikacji i systemie jej oznakowania. Charakter wizualizacji zależy od docelowej grupy odbiorców i sposobu prezentacji materiału.
W naszym badaniu wykorzystaliśmy znane już podejścia do typologii mediów [Shostak, 2007; Szkondin, 2002; Szkondin, Resnyanskaya, 2007; Szczepiłowa, 2010].
Metodologia
Aby pokazać związek pomiędzy infografiką a typologią mediów, w artykule dokonano analizy narzędzi wizualizacji graficznej wykorzystywanych w infografikach. Wyselekcjonowaliśmy publikacje różnego typu, opracowaliśmy mapę analizy infograficznej, która pozwala szczegółowo opisać wizualizację danych w konkretnych mediach i dojść do przedstawionych poniżej wyników badań.
Aby przeanalizować związek między typologią a projektowaniem infografik, wybraliśmy następujący materiał empiryczny:
Publikacje społeczno-polityczne i informacyjne:
Wysokiej jakości gazeta codzienna „Moscow News” (wersja drukowana i elektroniczna);
Tygodnik jakościowy „Russian Reporter”;
Tygodnik masowy „Argumenty i Fakty” (wersja drukowana i elektroniczna);
Publikacje o jakości biznesowej:
Gazeta codzienna Wiedomosti;
Miesięcznik „Sekret Firmy”;
Tygodnik „Ekspert”;
Czasopisma popularnonaukowe i edukacyjne:
Publikacje niszowe:
Wysokiej jakości miesięcznik dla mężczyzn „Esquire”;
Nowe agencje:
Media te odzwierciedlają powszechny trend na współczesnym rynku medialnym – chęć zwięzłej i uporządkowanej prezentacji danych w formie wysokiej jakości infografik. W warunkach „redundancji informacyjnej” takiej wizualizacji wymaga wyposażony technologicznie, aktywny adresat medialny.
Winiki wyszukiwania
Informacje mają różny charakter: dane tekstowe i numeryczne, materiały wymagające syntezy różnych metod ilustracji; w tym zakresie w popularnych mediach rosyjskich i zagranicznych prezentowane są różnego rodzaju infografiki.
Najczęstsze z nich to:
Statystyki i raporty: podsumowywane są dane za określony okres czasu.
Informacje dodatkowe: dodatek do głównego materiału, który szczegółowo wyjaśnia wskaźniki, proces, chronologię itp.
Ilustracje: pełnią nie tyle funkcję elementu estetycznego, co dokładne przedstawienie informacji za pomocą obrazu graficznego, który upraszcza proces percepcji.
Animacja i wideo: możliwe staje się przekazywanie ruchu i interakcja z użytkownikiem.
Rysunki i diagramy: Przedstaw złożone struktury w sposób wizualny.
Kartografia: pomaga w orientacji czytelnika lub przeglądającego oraz danych georeferencyjnych.
Statystyki i raporty. Ten rodzaj infografiki wśród analizowanych przez nas mediów jest wykorzystywany w wysokiej jakości publikacjach biznesowych i społeczno-politycznych oraz informacyjnych, takich jak Wiedomosti, Ekspert, Tajemnica Firmy, Rosyjski Reporter, w masowym dzienniku Argumenty i Fakty, w publikacjach popularnonaukowych „Mechanika popularna”. Infografiki prezentowane są w formie wykresów (histogramy, wykresy słupkowe, wykresy liniowe), diagramów, tabel. Wizualizacja ta skierowana jest do czytelnika zdolnego do analitycznego i przemyślanego postrzegania danych. Funkcje statystyki obejmują wyjaśnianie i porównywanie oraz analizę danych. Infografiki upraszczają prezentację materiałów ekonomicznych i dużych ilości danych liczbowych. Narzędzia graficzne w Popular Mechanics oraz Argumenty i fakty są bardziej zróżnicowane niż w innych publikacjach. Wynika to także z charakteru publikacji i ich tematyki. W gazetach i czasopismach biznesowych wizualizacja ogranicza się do szablonów z lakonicznym przedstawieniem liczb oraz zastosowaniem linijek o różnej grubości i kolorze, natomiast w publikacjach masowych i popularnych wykresy, wykresy i tabele ilustrowane są fotografiami i piktogramami.
informacje referencyjne prezentowane za pomocą skal czasowych ze wskaźnikami wzrostu indeksów („Sekret Spółki”) lub „Kroniki walki z cukrem” („Dookoła Świata”) w formie szeregu tekstów umieszczanych na kafelkach; chronologia premiery „Filmów dokumentalnych, które zmieniły świat” z datami premiery i streszczeniem filmu („Russian Reporter”); infografika objaśniająca główny materiał przedstawiający ruch samolotu kosmicznego niewymagającego rakiety nośnej („Popular Mechanika”). Zapotrzebowanie na tego typu infografiki pojawia się w przypadku skomplikowanych, wielostronicowych materiałów, gdy konieczne jest urozmaicenie rytmu tekstu i zwrócenie uwagi czytelnika na fascynująco zilustrowane fakty.
Ilustracje. Interesujące są tutaj infografiki, czyli rozbudowane ilustrowane diagramy zawierające opowieść o wydarzeniu lub opis przedmiotu. Prace takie publikowane są w publikacjach: „Wiadomości Moskiewskie”, „Russian Reporter”, „Popular Mechanics”, „Argumenty i fakty”, „Dookoła świata”. Te wieloelementowe infografiki tworzone są najczęściej przez zespół projektantów i dziennikarzy w mediach tygodniowych i miesięcznych, ponieważ praca wymaga dużo czasu, gromadzenia i analizowania dużej ilości danych. Tutaj oprócz najprostszych diagramów i wykresów możemy zobaczyć mapy, diagramy blokowe (na których relacje są pokazane w postaci linii łączących i rozgałęziających), schematy blokowe itp.
Jednym z najbardziej imponujących dzieł jest infografika „Moscow News” „Łazik marsjański Curiosity: podróż z Ziemi na Marsa” (ryc. 1). W 2013 roku została laureatką srebrnej nagrody w międzynarodowym konkursie „Malofiej 21”, który odbył się w ramach Infographics World Summit. Praca jest interesująca ze względu na kompozycję, która pozwoliła autorom zmieścić w ramach jednego projektu dużą ilość danych: historię udanych i nieudanych wystrzeleń łazików marsjańskich, schemat lądowania łazika na Marsie, porównanie przebiegi łazików marsjańskich i ich wymiary itp. Centralną część infografiki stanowi trójwymiarowy rysunek samego łazika (ze względu na połączenie linii o różnej grubości przypomina rysunek techniczny). Spójna paleta kolorystyczna (czarny, bogaty żółto-pomarańczowy, czerwony, żółty i biały) wpisuje się w tematykę publikacji, nadając jej stylowy i przyciągający wzrok wygląd. Ogólnie infografiki „Moscow News” charakteryzują się białym tłem, elegancką grafiką i dużą ilością cienkich linii, dzięki czemu prace tej publikacji tworzą efekt wypełnienia „powietrzem”.
Jeśli mówimy o wysokim poziomie estetyki zarówno „Moscow News”, jak i innych wysokiej jakości mediów („Russian Reporter”, „Secret of the Company”, „Around the World”, „Popular Mechanics”, „Esquire”), wówczas powinniśmy zwrócić uwagę na dokładność i czystość rysunkowych ikon-symboli, które stanowią integralną część grafiki praktycznie każdej współczesnej publikacji. Piktogramy mogą sprawić, że infografiki będą zrozumiałe w dowolnym języku, pod warunkiem, że dokładnie przekażą znaczenie na małym, schematycznym obrazie. Obraz może być kolorowy lub czarno-biały, trójwymiarowy lub planarny, ale musi pozostać wyraźny.
Animacja i wideo są aktywnie wykorzystywane w RIA Novosti. Aktywne wykorzystanie tego typu infografiki przez agencję informacyjną wynika z natury samych mediów. Zadaniem agencji jest skierowanie do odbiorcy jak najtrafniejszego i zwięzłego przekazu. Animacja w tym przypadku pomaga przedstawić użytkownikowi złożoną, interaktywną narrację w ramach jednej infografiki.
Typowym przykładem pracy agencji RIA Novosti jest „Titanic” na zewnątrz i wewnątrz: wirtualny spacer po słynnym liniowcu” (ryc. 2) 22. Okazją informacyjną dla infografiki jest rocznica śmierci liniowca. Do pracy wybrano efektowny temat, który może przyciągnąć uwagę szerokiego grona odbiorców. Infografika składa się z kilku planów, które jeden po drugim rozwijają się przed czytelnikiem. To jest widok Titanica z zewnątrz, przekrój podłużny liniowca i wnętrze statku. Tym samym autorzy tego multimedialnego projektu pokazują skalę świetności najdroższego liniowca tamtych czasów. W pracy wykorzystano zarówno obrazy trójwymiarowe, jak i planarne, przesuwając kamerę po kadłubie statku, symulowano jego ruch w wodzie. Dla ikon linków w sekcji Titanic stworzono animację, która dodaje dynamizmu obrazowi i przyciąga uwagę widza.
.png)
.png)
Dzięki przemyślanej wizualizacji znaczenie przekazu łatwo jest przekazać odbiorcy:
Kompozycja fabuły: liner znajduje się w centrum każdej ze scen, tworząc semantyczną integralność kompozycji, przy czym następuje przejście pomiędzy ruchomym trójwymiarowym obrazem 3d, statycznym obrazem 2d i trójwymiarowym nawigacja po wnętrzach odtworzonych za pomocą fotografii;
Kolorystyka: zastosowano stonowane odcienie czerwieni, szarości, żółci i czerni, wpisujące się w paletę bogatych wnętrz statku;
Zestaw czcionek: istnieje imitacja objętości czcionki, jakby mieniła się odcieniami złota. Tekst w objaśnieniach pojawiających się po kliknięciu w ikony otoczony jest ramką z cienkich linii, co daje efekt dekoracyjny.
Podany przykład to żmudna i czasochłonna praca zespołu infografów, co nieczęsto spotykane jest w rosyjskich mediach i stanowi raczej wyjątek od reguły. Wręcz przeciwnie, coraz częściej zarówno w publikacjach offline, jak i online, do tworzenia prostych infografik wykorzystuje się opracowane szablony. styl korporacyjny (czcionka, kolor, wcięcia, linie i strzałki, rozwiązanie graficzne map itp.), istniejący w ramach systemu znakowego całej publikacji.
Rysunki i diagramy są w stanie pokazać najbardziej złożoną strukturę, ale w infografikach muszą być zrozumiałe dla każdego czytelnika. „Popular Mechanics”, „RIA Novosti”, „Moscow News” aktywnie wykorzystują tego typu infografiki zarówno w formie obrazów planarnych, jak i trójwymiarowych. W grafice planarnej istnieje ogólny trend charakterystyczny dla standardu rysunkowego jako całości: połączenie grubszych linii dla konturu obiektu i cienkich linii dla szczegółów wewnętrznych. Taka grafika tworzy efekt objętości.
Kartografia. Jeden z najciekawszych i najstarszych typów infografik. Mapy pojawiają się we wszystkich analizowanych przez nas mediach, różnią się jednak grafiką i są wykorzystywane przez projektantów do różnych celów. Mapy mogą być najprostszymi punktami orientacyjnymi geograficznymi, jak w rosyjskim magazynie Reporter, gdy obok zdjęcia na mapie wskazany jest punkt, w którym wykonano kadr. W „Dookoła Świata” w treść numeru włączona jest mapa świata, a kraje, które będą w niej omawiane, oznaczone są numerami. Mapa zamieszczona w „Wiadomościach Moskiewskich” staje się podstawą „Oceny regionów Rosji według jakości życia – 2013” (odnoszące sukcesy i opóźnione regiony kraju pokazano w odcieniach koloru niebieskiego). W Ekspercie mapa może stanowić informację dodatkową do głównego materiału o budowie linii energetycznych (na obrysie Rosji znajdują się strzałki wskazujące położenie geograficzne inwestycji budowlanych), do materiału o stosunkach Unii Europejskiej z Mołdawią (fragment mapy, na której kolorowo zaznaczono Mołdawię i region Naddniestrza, oraz Gagauzji). Podobna mapa została opublikowana na stronie internetowej ITAR-TASS: w infografice „Zagraniczne centra bankowe a tajemnica bankowa” mapa przedstawia realizację międzynarodowego standardu podatkowego za pomocą linii i podpisów dla obiektów geograficznych. Należy pamiętać, że mapy w infografikach tej agencji informacyjnej są różnorodne, nie ma jednego szablonu: obraz kraju lub świata można obrysować lub wypełnić, nasycić (jeśli jest to samodzielny obiekt) lub tło dla tekstu głównego . Różnią się także punkty znacznikowe (punktory) naniesione na mapę oraz grafika w postaci strzałek i linii. W kartografii „Argumentów i faktów” jedność stylu tworzona jest poprzez zastosowane przez projektantów kilka płaskich obrazów map, styl czcionki nagłówków i tekstu podstawowego, kolorystykę tła oraz grafikę linijek i strzałek .
wnioski
Model graficzny publikacji w ogóle, a projekt infografik w szczególności zależy od rodzaju nośnika. Wiek odbiorców publikacji, ich zainteresowania i styl życia wpływają na wygląd wizualny danej publikacji. Czytelnik gazety z reguły ma więcej czasu na przeczytanie materiału niż czytelnik publikacji internetowej, a zwłaszcza agencji informacyjnej. Dla użytkownika mediów internetowych ważne są takie cechy informacji, jak aktualność i interaktywność informacji. Zatem czytelnik Popular Mechanics wnikliwie przeanalizuje zawiłe diagramy infografiki o statku kosmicznym, podczas gdy użytkownik przeglądający kanał RIA Novosti będzie wolał szybko obejrzeć dynamiczną animację flash.
Rodzaj mediów, ich zadania, możliwości technologiczne redakcji, dostępność wersji mobilnych i internetowych, geografia dystrybucji – to wszystko wpływa na sposoby prezentacji infografik, jej rodzaje i narzędzia graficzne. W infografikach przeznaczonych do sieci użytkownik ma możliwość przewijania materiału w pionie i poziomie oraz wykorzystuje hiperłącza, co oczywiście poszerza granice pola infografiki i pozwala na tworzenie złożonych historii z interaktywnym udziałem odbiorców. Dział infografik miesięcznika ma czas na wyszukiwanie, gromadzenie i przetwarzanie ciekawych materiałów, które zainteresują czytelnika. Gazeta codzienna i agencja informacyjna chcą wprowadzić szablony, które przyspieszą tworzenie infografik i zaoszczędzą czas. Obfitość danych powtarzających się w formie (liczby, daty, wskaźniki ekonomiczne, kursy walut) w mediach biznesowych i specjalistycznych wymaga opracowania korporacyjnego stylu dla wykresów, wykresów, map w ścisłym układzie. Wysokiej jakości media społeczno-polityczne i masowe mają większą swobodę wizualizacji, a ich celem jest zwrócenie uwagi czytelnika na materialność, klarowność i przekonywalność liczb i faktów. Szablony nie są tutaj wymagane, co sprawia, że infografiki są bardziej urozmaicone. W publikacjach masowych korporacyjny styl infografiki jest praktycznie niewidoczny: paleta kolorów nie jest ograniczona, a projekt poszczególnych elementów nie jest opracowany.
Podsumowując, warto zauważyć, że coraz większa liczba mediów wprowadza do swojego modelu graficznego metodę wizualizacji, jaką jest infografika, co świadczy o jej efektywności. W rezultacie ilustracja staje się lepsza. Publikacje nie traktują już infografik jako chwytliwego elementu, trendu w modzie, a dążą do wymownej wizualizacji, wysokiego poziomu w tej dziedzinie projektowania.
Bibliografia
Velasco X. „Infografiki narodowe” Juana Velasco. Adres URL: http://www. zarządzanie projektowaniem. ha/artykuły/artykuły/? identyfikator=313
Wizualizacja danych - wykorzystuje duże zbiory danych przy mniejszej liczbie ręcznych prac projektowych; w oparciu o algorytmy. Na przykład interaktywne dzieło „New York Timesa”.
Sztuka wizualna - kodowanie jednokierunkowe. Piękne, choć trudne do rozszyfrowania wizualizacje, jak na przykład sztuka obliczeniowa Kunala Ananda.
Jaki jest problem?
W rezultacie wiele dzieł przyciąga jedynie wyrafinowanych użytkowników, ale nie pozwala niewtajemniczonym czytelnikom zrozumieć istotę zagadnienia, tym samym niwecząc cel wizualizacji – informowanie opinii publicznej. Dlatego tak ważne jest rozpoznanie i zrozumienie problemu umiejętności wizualnych w kontekście wizualizacji.
Nowa „gramatyka wizualna” dziennikarstwa
Oto trzy prace, które eksperymentują ze sposobami prezentacji dziennikarstwa interaktywnego. Wyglądają imponująco, jednak ich interpretacja dla wielu może być trudnym zadaniem.
Prawa gejów w USA, stan po stanie
Powyższe dane są nam potrzebne, aby zrozumieć i przewidzieć, kiedy dyskusja w Internecie spowoduje napływ odwiedzin serwisu Times, a kiedy tak się nie stanie. Ważne jest, abyśmy wiedzieli, w jaki sposób poczta pantoflowa może przyciągnąć czytelników, subskrybentów i dochód do witryny; w jaki sposób „The Times” może zwiększyć swój udział w dyskusjach internetowych, aby zachęcić czytelników do zaangażowania; w jaki sposób możemy zidentyfikować naprawdę wpływowych użytkowników lub liderów opinii, którzy motywują użytkowników do zaangażowania się w treść publikacji oraz w jaki sposób „Times” może zaangażować tych wpływowych użytkowników, zaspokajając jednocześnie ich własne potrzeby i zainteresowania. Wykonując tę pracę, możemy przekształcić analizę statystyczną, którą zobaczysz poniżej, w eleganckie, artystyczne strumienie danych w czasie rzeczywistym.
Przetwarzanie strumieni, archiwizowanie sesji, przechowywanie informacji i zarządzanie nimi to herkulesowa praca sama w sobie. Jednak większym wyzwaniem jest przekształcenie pięknych dużych zbiorów danych w praktyczną, znaczącą wiedzę ułatwiającą podejmowanie decyzji. Odkryliśmy, że wizualizacja jest jednym z najważniejszych przewodników w poszukiwaniu wiedzy potrzebnej do zrozumienia, gdzie powinniśmy szukać i czego dokładnie powinniśmy szukać w naszej analizie statystycznej.
Oto dla przykładu trzy wizualizacje, które pomogły nam zdobyć pewną wiedzę. Linie i kropki pokazują kaskady tweetów i retweetów powiązanych z trzema różnymi historiami Timesa. Połączyliśmy te dane z informacją o współczynniku klikalności każdego artykułu, która jest zsynchronizowana w czasie z tweetami i wygląda jak czarny wykres pod każdą kaskadą. Każdy wykres przedstawia nową historię na temat zaangażowania w treści.
Pierwszy artykuł wywołał wiele dyskusji na Twitterze i kilka dużych wzrostów ruchu. Jednak rozmowy na Twitterze nie miały wpływu na współczynniki klikalności: największy wzrost ruchu, zaznaczony na wykresie na niebiesko, miał miejsce, gdy aktywność na mikroblogach była bardzo mała. W tym przypadku prawdopodobnie nie była to w ogóle dyskusja na Twitterze, ale wyraźny link do naszego wpisu na zewnętrznym blogu lub artykule, który spowodował duży ruch.
W dniach 1 i 2 czerwca 2013 r. w Petersburgu odbędzie się trzecia ogólnorosyjska konferencja „Grafika informacyjna i projektowanie informacji”. Na konferencji wystąpią eksperci rosyjscy i zagraniczni. Jak zwykle spotkamy się, żeby się wzajemnie wysłuchać, porozmawiać o najnowszych trendach w infografice i naładować się ogólną energią infografik. Organizatorzy konferencji: Rosyjski oddział Society for News Design (SND Russia), Fundacja Nowa Eurazja.
Przypomnienie! Konferencja odbędzie się w sobotę i niedzielę 1 i 2 czerwca 2013 r. Jej program:
10:00 – 12:00 Javier Sarrazina, Bostonie Glob,Kierownik Działu Infografiki Wewnątrz grafika gazetowa. Graficzne historie w The Boston Glob: od śnieżycy po atak terrorystyczny podczas maratonu. (Inside Globe Graphics: Wizualne opowiadanie historii pod adresem Bostoński Glob, od zamieci śnieżnych po ataki maratonu) 12:00 – 12:30 Przerwa na kawęDo 12:30 – 13:30 Alexander Timofeev, Anatoly Timofeev„Trzy historie autorów o „Sto historiach”
o podziemnym mieście”13:30 – 15:00 Kolacja 15:00 – 16:00 Aleksiej Nowikow, „Wiadomości RIA”,Zastępca Kierownika Działu Infografik„Infografiki powinny być…” 16,00 – 17:00 Michaił Simakow, „Wiadomości z Moskwy», Główny projektant infografik"Siema! Infografiki to hokej!”
10:30 – 12:00 Fernando Baptista, Krajowy Geograficzny,Starszy redaktor graficzny Jak zrobić grafikę w National Geographic ( Jak zrobić grafikę w National Geographic) 12:00 – 12:15 Przerwa 12:15 – 12:55 Nadieżda Andrianowa, „Wiadomości RIA”„Jak zrobiliśmy wieżę Ostanskiego” 13:00 – 13:40 Paweł Szorok, „Wiadomości RIA”,Kierownik studia infograficznego„Tworzenie złożonych projektów interaktywnych w studiu infografik RIA Novosti” 13:40 – 15:00 Kolacja 15:00 – 16:00 Maksym Gorbaczowski, Irina Dobrova, Infograf. ru Założyciele „Infografiki w Biznesie. Klienci: szkoleń nie da się ukryć” 16,00 – 17:00 Nikołaj Romanow, Magazyn „Infografiki”,Redaktor naczelny„Druga strona infografiki: w służbie działu marketingu”
Udział w konferencji jest bezpłatny, wymagana jest jednak wcześniejsza rejestracja.
Infografiki ewoluowały od narzędzia content marketingu do narzędzia PR. Firmy coraz częściej prezentują aktualności, informacje o sobie i raporty końcowe nie w formie tekstowej, ale w formie infografik, które następnie przesyłają do mediów lub zamieszczają na swoich stronach internetowych czy blogach. London School of Public Relations zidentyfikowała 9 typów infografik. Powiemy Ci, do jakich celów PR lepiej nadaje się ten lub inny rodzaj infografiki. A jako bonus - najlepsze do tworzenia infografik.
Jednym z najpowszechniejszych typów infografik jest informacja statystyczna. Działa dobrze, jeśli przeprowadziłeś unikalne badania branżowe, co samo w sobie jest świetną wiadomością.
Ściśle rzecz biorąc, nie jest to usługa tworzenia infografik, ale katalog gotowych szablonów, które należy pobrać, a następnie dostosować do własnych celów w programie Photoshop lub Adobe Illustrator. Dla kogoś dobrze orientującego się w tych programach takie rozwiązanie może wydawać się wygodniejsze niż tworzenie infografik w różnych serwisach. Dlatego uznaliśmy, że warto umieścić tę witrynę na naszej liście. Co więcej, sami z niego korzystamy z przyjemnością.
Nie wszystkie szablony są darmowe – szukaj tych z ikoną Darmowe. Oprócz samych infografik, na stronie można pobrać gotowe ikony, logo, a nawet szablony do tworzenia projektów napisów na opakowaniach. Wszystkie bezpłatne szablony są zebrane w
