„Siedemnaście chwil wiosny (kolekcja)” Julian Siemionow. Julian Semenowicz Semenow siedemnaście chwil wiosny 17 chwil wiosennej pracy

SIEDEMNAŚCIE CHWILI WIOSNY

"KTO JEST KIM?"

Początkowo Stirlitz nie wierzył sobie: w ogrodzie śpiewał słowik. Powietrze było zimne, niebieskawe i choć wokół panowała wiosenna, lutowa, ostrożna tonacja, śnieg wciąż leżał gęsty i pozbawiony tego wewnętrznego, nieśmiałego błękitu, który zawsze poprzedza topnienie nocy.

Słowik śpiewał na leszczynie schodzącej do rzeki, w pobliżu gaju dębowego. Potężne pnie starych drzew były czarne; W parku pachniało świeżo mrożonymi rybami. Towarzyszącego wiośnie silnego zapachu zeszłorocznych brzoz i dębów jeszcze nie było, ale słowik śpiewał z całych sił – klikając, rozpraszając się trylem, kruchy i bezbronny w tym czarnym, cichym parku.

Stirlitz pamiętał swojego dziadka: starzec wiedział, jak rozmawiać z ptakami. Usiadł pod drzewem, zwabił sikorę i długo patrzył na ptaka, a jego oczy również stały się jak ptasie - szybkie, czarne koraliki, a ptaki wcale się go nie bały.

„Ping-ping-ping!” - gwizdnął dziadek.

A cyce mu odpowiedziały - poufnie i wesoło.

Słońce zniknęło, a czarne pnie drzew spadły na biały śnieg z fioletowymi, równymi cieniami.

„Zamarznie, biedactwo” – pomyślał Stirlitz i otulając się płaszczem, wrócił do domu. „I nie ma sposobu, aby pomóc: tylko jeden ptak nie ufa ludziom - słowik”.

Stirlitz spojrzał na zegarek.

„Klaus teraz przyjdzie” – pomyślał Stirlitz. - Zawsze jest dokładny. Sam poprosiłem go, żeby poszedł ze stacji przez las, żeby nikogo nie spotkać. Nic. Poczekam. Jest tu takie piękno…”

Stirlitz zawsze przyjmował tego agenta tutaj, w małej rezydencji nad brzegiem jeziora – jego najwygodniejszej kryjówce. Przez trzy miesiące namawiał SS Obergruppenführera Pohla, aby dał mu pieniądze na zakup willi od dzieci tancerzy Opery, którzy zginęli w zamachu. Dzieci wiele prosiły, a Paul, który był odpowiedzialny za politykę gospodarczą SS i SD, kategorycznie odmówił Stirlitzowi. „Oszalałeś” – powiedział. „Zdejmij coś skromniejszego”. Skąd bierze się ta potrzeba luksusu? Nie możemy rzucać pieniędzmi na lewo i prawo! To hańba dla narodu dźwigającego ciężar wojny”.

Stirlitz musiał sprowadzić tu swojego szefa – szefa wywiadu politycznego SB. Trzydziestoczteroletni SS Brigadeführer Walter Schellenberg od razu zdał sobie sprawę, że lepszego miejsca na rozmowy z poważnymi agentami nie można znaleźć. Za pośrednictwem manekinów sporządzono akt sprzedaży i niejaki Bolzen, główny inżynier „Chemicznego Przedsiębiorstwa Ludowego Roberta Leya”, otrzymał prawo do użytkowania willi. Zatrudnił stróża za wysoką pensję i dobre racje żywnościowe. Bolsen był SS Standartenführerem von Stirlitz.

...Skończywszy nakrywać do stołu, Stirlitz włączył słuchawkę. Londyn nadawał wesołą muzykę. Orkiestra Amerykanina Glena Millera wykonała utwór z „Sun Valley Serenade”. Himmlerowi spodobał się ten film i jeden egzemplarz został zakupiony w Szwecji. Od tego czasu taśmę często oglądano w piwnicy przy Prinz Albrechtstrasse, zwłaszcza podczas nocnych zamachów bombowych, kiedy nie było możliwości przesłuchania aresztowanych.

Stirlitz zawołał stróża, a gdy ten przybył, powiedział:

- Kolego, dzisiaj możesz iść do miasta, do dzieci. Jutro wróć o szóstej rano i jeśli jeszcze nie wyszedłem, zrób mi mocną kawę, najmocniejszą, jaką możesz...

12.2.1945 (18 godzin 38 minut)

„Jak myślisz, pastorze, co jest bardziej w człowieku – w człowieku czy w zwierzęciu?

– Myślę, że człowiek ma i jedno, i drugie w równych ilościach.

- To niemożliwe.

- Tylko tak może być.

„W przeciwnym razie jedna rzecz już dawno by zwyciężyła”.

– Zarzucacie nam, że odwołujemy się do podłoża, uznając to, co duchowe za drugorzędne. To, co duchowe, jest naprawdę drugorzędne. To, co duchowe, rośnie jak grzyb na podstawowym zaczynie.

- A ten zakwas?

- Ambicja. To właśnie nazywacie pożądaniem, a ja nazywam zdrowym pragnieniem spania z kobietą i kochania jej. To zdrowe pragnienie bycia pierwszym w swoim biznesie. Bez tych aspiracji wszelki rozwój człowieka ustałby. Kościół włożył wiele wysiłku w spowolnienie rozwoju ludzkości. Czy pamiętasz, o jakim okresie historii Kościoła mówię?

– Tak, tak, oczywiście, znam ten okres. Znam ten okres bardzo dobrze, ale wiem też coś jeszcze. Przestaję widzieć różnicę między Twoim podejściem do ludzi a tym, które głosi Führer.

- Tak. Widzi w człowieku ambitną bestię. Zdrowa, silna, chcąca zdobyć swoją przestrzeń życiową.

„Nie możesz sobie wyobrazić, jak bardzo się mylisz, ponieważ Führer widzi w każdym Niemcu nie tylko bestię, ale blond bestię”.

– I w ogóle widzisz w każdym człowieku bestię.

„I w każdym człowieku widzę, skąd pochodzi”. I człowiek wyszedł z małpy. A małpa to zwierzę.

– I tu się nie zgadzamy. Wierzysz, że człowiek pochodzi od małpy; nie widziałeś małpy, z której pochodzi, a ta małpa nie powiedziała ci nic do ucha na ten temat. Nie czułeś tego, nie możesz tego poczuć. I wierz w to, ponieważ ta wiara odpowiada twojej duchowej organizacji.

– Czy Bóg powiedział ci na ucho, że stworzył człowieka?

- Oczywiście nikt mi nic nie powiedział i nie mogę udowodnić istnienia Boga - tego nie da się udowodnić, można w to tylko wierzyć. Ty wierzysz w małpę, ale ja wierzę w Boga. Wierzysz w małpę, ponieważ pasuje ona do twojej duchowej organizacji; Wierzę w Boga, ponieważ odpowiada to mojej duchowej organizacji.

– Tutaj jesteś trochę sfałszowany. Nie wierzę w małpę. Wierzę w człowieka.

-Które pochodzi od małpy. Wierzysz w małpę w człowieku. A ja wierzę w Boga w człowieku.

- A Bóg jest w każdym człowieku?

- Oczywiście.

– Gdzie on jest w Führerze? W Goeringu? Gdzie on jest w Himmlerze?

– Zadajesz trudne pytanie. Rozmawiamy z wami o naturze ludzkiej. Oczywiście w każdym z tych łajdaków można znaleźć ślady upadłego anioła. Ale niestety cała ich natura została tak podporządkowana prawom okrucieństwa, konieczności, kłamstwa, podłości i przemocy, że praktycznie nie ma tam już nic ludzkiego. Jednak w zasadzie nie wierzę, że osoba urodzona na tym świecie koniecznie nosi w sobie klątwę małpiego pochodzenia.

– Dlaczego „przekleństwo” pochodzi od małpy?

– Mówię w swoim języku.

- Zatem musimy przyjąć boskie prawo eksterminujące małpy?

- No, dlaczego tak...

– Zawsze moralnie unikasz odpowiedzi na dręczące mnie pytania. Nie dajesz odpowiedzi tak lub nie, ale każdy, kto szuka wiary, kocha konkret i kocha jedno tak lub jedno nie. Masz „nie”, „nie”, „najprawdopodobniej nie” i inne frazeologiczne odcienie „tak”. To właśnie głęboko, jeśli wolisz, odstręcza mnie nie tyle od twojej metody, ile od twojej praktyki.

– Jesteś wrogo nastawiony do mojej praktyki. Rozumiem... A jednak przybiegłeś do mnie z obozu koncentracyjnego. Jak to podłączyć?

– To po raz kolejny pokazuje, że w każdym człowieku, jak mówisz, jest zarówno boskość, jak i małpa. Gdyby tylko boskość była we mnie obecna, nie zwróciłbym się do ciebie. Nie uciekłbym, ale przyjąłbym śmierć od oprawców SS, nadstawiłbym im drugi policzek, żeby obudzić w nich człowieka. Zastanawiam się teraz, czy gdybyś musiał do nich dotrzeć, nadstawiłbyś drugi policzek, czy próbowałbyś uniknąć ciosu?

– Co to znaczy nadstawiać drugi policzek? Znów projektujesz symboliczną przypowieść na prawdziwą machinę państwa nazistowskiego. Nadstawić policzek w przypowieści to jedno. Jak już mówiłem, jest to przypowieść o ludzkim sumieniu. Co innego wsiąść do samochodu, który nie pyta, czy nadstawiasz drugi policzek, czy nie. Wsiąść do samochodu, który w zasadzie w swojej idei jest pozbawiony sumienia... Oczywiście nie ma sensu komunikować się z samochodem, ani z kamieniem na drodze, ani ze ścianą, o którą uderzasz na sposób, w jaki komunikujesz się z inną istotą.

„Pastorze, wstyd mi, może dotykam Twojej tajemnicy, ale… Czy byłeś kiedyś w Gestapo?”

- Cóż mogę ci powiedzieć? Byłem tam…

- Jest jasne. Nie chcesz dotykać tej historii, bo jest to dla ciebie bardzo bolesny problem. Czy nie sądzisz, pastorze, że po zakończeniu wojny Twoi parafianie nie uwierzą Ci?

Kroniki polityczne - 8

Poświęcony pamięci mojego ojca

"KTO JEST KIM?"

Początkowo Stirlitz nie wierzył sobie: w ogrodzie śpiewał słowik. Powietrze było
lodowaty, niebieskawy i choć wokół tony wiosenne, luty,
ostrożnie, śnieg był jeszcze gęsty i bez tego wewnętrznego, nieśmiałego błękitu,
co zawsze poprzedza nocne topnienie.
Słowik śpiewał na leszczynie schodzącej do rzeki, w pobliżu gaju dębowego.
Potężne pnie starych drzew były czarne; pachniało w parku
świeżo mrożone ryby. Silny zapach zeszłego roku towarzyszący wiośnie
Lilii brzozowej i dębowej jeszcze nie było, ale słowik śpiewał z całych sił – klikając,
rozpadł się w tryl, kruchy i bezbronny w tym czarnym, cichym parku.
Stirlitz pamiętał swojego dziadka: starzec wiedział, jak rozmawiać z ptakami. On
usiadłem pod drzewem, zwabiłem sikorę i długo patrzył na ptaka, i
jego oczy też stały się ptasie – szybkie, czarne koraliki i ptaki
Wcale się go nie bali.
„Ping-ping-bang!” - gwizdnął dziadek.
A cyce mu odpowiedziały - poufnie i wesoło.
Słońce zaszło i czarne pnie drzew spadły na biały śnieg
fioletowe równe cienie.
„Zamarznie, biedactwo” – pomyślał Stirlitz i otulając się płaszczem, wrócił do siebie
dom. „I nie ma sposobu, aby pomóc: tylko jeden ptak nie ufa ludziom - słowik”.
Stirlitz spojrzał na zegarek.
„Klaus teraz przyjdzie” – pomyślał Stirlitz. „On zawsze jest dokładny. Ja sam
poprosił go, aby poszedł ze stacji przez las, aby nikogo nie spotkać.
Nic. Poczekam. Jest tu takie piękno…”
Stirlitz zawsze przyjmował tego agenta tutaj, w małej rezydencji
nad brzegiem jeziora - jego najwygodniejsza kryjówka. Ma trzy miesiące
namówił SS-Obergruppenführera Pohla, aby dał mu pieniądze na zakup
wille dla dzieci tancerzy Opery zabitych w zamachu. Dzieci dużo pytały
i Paul, który był odpowiedzialny za politykę gospodarczą SS i SD, kategorycznie
odmówił Stirlitzowi. „Oszalałeś” – powiedział. „Zdejmij coś
bardziej skromnie. Skąd bierze się ta potrzeba luksusu? Nie możemy rzucać pieniędzy w prawo
i w lewo! Jest to haniebne dla narodu dźwigającego ciężar wojny.”
Stirlitz musiał sprowadzić tu swojego szefa – szefa działu politycznego
wywiad bezpieczeństwa. Trzydziestoczteroletni brygadefuhrer SS
Walter Schellenberg od razu zorientował się, że to najlepsze miejsce na poważne rozmowy
agentów nie można znaleźć. Akt sprzedaży został sporządzony za pośrednictwem nominowanych i
niejaki Bolzen, główny inżynier „Ludowego Przedsiębiorstwa Chemicznego im
Robert Ley” otrzymał prawo użytkowania willi. Zatrudnił także stróża
wysoka płaca i dobre racje żywnościowe. Bolsen był SS Standartenführerem von
Stirlitza.
...Skończywszy nakrywać do stołu, Stirlitz włączył słuchawkę. Londyn
nadawać wesołą muzykę. Zagrała amerykańska orkiestra Glena Millera
kompozycja z „Serenady Doliny Słońca”.

"KTO JEST KIM?"

„Ping-ping-ping!” - gwizdnął dziadek.

A cyce mu odpowiedziały - poufnie i wesoło.

Słońce zniknęło, a czarne pnie drzew spadły na biały śnieg z fioletowymi, równymi cieniami.

„Zamarznie, biedactwo” – pomyślał Stirlitz i otulając się płaszczem, wrócił do domu. „I nie ma sposobu, aby pomóc: tylko jeden ptak nie ufa ludziom - słowik”.

Stirlitz spojrzał na zegarek.

Stirlitz zawołał stróża, a gdy ten przybył, powiedział:

- Kolego, dzisiaj możesz iść do miasta, do dzieci. Jutro wróć o szóstej rano i jeśli jeszcze nie wyszedłem, zrób mi mocną kawę, najmocniejszą, jaką możesz...

12.2.1945 (18 godzin 38 minut)

„Jak myślisz, pastorze, co jest bardziej w człowieku – w człowieku czy w zwierzęciu?

– Myślę, że człowiek ma i jedno, i drugie w równych ilościach.

- To niemożliwe.

- Tylko tak może być.

„W przeciwnym razie jedna rzecz już dawno by zwyciężyła”.

– Zarzucacie nam, że odwołujemy się do podłoża, uznając to, co duchowe za drugorzędne. To, co duchowe, jest naprawdę drugorzędne. To, co duchowe, rośnie jak grzyb na podstawowym zaczynie.

- A ten zakwas?

– Tak, tak, oczywiście, znam ten okres. Znam ten okres bardzo dobrze, ale wiem też coś jeszcze. Przestaję widzieć różnicę między Twoim podejściem do ludzi a tym, które głosi Führer.

- Tak. Widzi w człowieku ambitną bestię. Zdrowa, silna, chcąca zdobyć swoją przestrzeń życiową.

„Nie możesz sobie wyobrazić, jak bardzo się mylisz, ponieważ Führer widzi w każdym Niemcu nie tylko bestię, ale blond bestię”.

– I w ogóle widzisz w każdym człowieku bestię.

„I w każdym człowieku widzę, skąd pochodzi”. I człowiek wyszedł z małpy. A małpa to zwierzę.

– Czy Bóg powiedział ci na ucho, że stworzył człowieka?

– Tutaj jesteś trochę sfałszowany. Nie wierzę w małpę. Wierzę w człowieka.

-Które pochodzi od małpy. Wierzysz w małpę w człowieku. A ja wierzę w Boga w człowieku.

11 sierpnia 1973 roku Centralna Telewizja ZSRR rozpoczęła emisję wieloczęściowego filmu fabularnego „Siedemnaście momentów wiosny”.
Jak Stirlitz wpłynął na przestępczość w ZSRR, kim był Breitenbach i co powiedział Fidel Castro po obejrzeniu.
Kto jest ostatni na Stirlitz?

Obecnie po prostu nie można sobie wyobrazić Stirlitza w wykonaniu kogokolwiek innego niż Wiaczesław Tichonow, ale początkowo jego kandydatura nie była brana pod uwagę. Autor scenariusza „Siedemnastu momentów wiosny” Julian Semenow chciał, aby w rolę oficera sowieckiego wywiadu wcielił się aktor Archil Gomiashvili, znany widzom z roli Ostapa Bendera w „12 krzesłach” Gaidai. Brano pod uwagę także Olega Strizhenova, ale nie chciał on na trzy lata opuszczać aktorstwa Moskiewskiego Teatru Artystycznego, aby nakręcić film (tak długo kręcono „Siedemnaście momentów wiosny”). Sam Tichonow dostał się do filmu przez przypadek - zaproponował mu jeden z asystentów reżysera Tatyany Lioznovej. Na przesłuchaniach, kiedy Tichonow był wymyślony i przyczepiono do niego ogromne puszyste wąsy, Lioznova, ledwo na niego patrząc, prawie odmówiła nowego Stirlitza, ale po wysłuchaniu zmieniła zdanie.
Tajemniczy Breitenbach

Stirlitz nigdy nie istniał w rzeczywistości - tę postać wymyślił pisarz i scenarzysta Julian Semenow. Istnieje jednak legenda, że jej prototypem był zastępca szefa niemieckiego wywiadu Willy Lehmann (pseudonim Breitenbach, kod A201). Leman pracował dla ZSRR z własnej inicjatywy, nikt go nie zwerbował. Ciekawe, że Lehmann przez długi czas miał dobrą opinię u Hitlera, za co otrzymał portret Führera z autografem. Ślady Lehmanna w historii zaginęły w 1942 r., kiedy został aresztowany przez gestapo bez postawienia zarzutów. Oczywiście najprawdopodobniej zginął Willy Lehman, ale Tatyana Lioznova nadal pozostawiła zakończenie „Siedemnastu chwil wiosny” otwartym, pozostawiając widzowi samodzielną decyzję, co stało się ze Stirlitzem.
Nagle pojawiła się żona

Żona Stirlitza pojawiła się w filmie dopiero dzięki inicjatywie Wiaczesława Tichonowa – scenariusz nie przewidywał jej pojawienia się. Znajomy Tichonowa, pewien oficer wywiadu KGB, powiedział aktorowi, że czasami ci, którzy pracowali pod przykrywką poza ZSRR, przyprowadzali na randkę swoich bliskich, a aktor podzielił się tym pomysłem z Lioznową. Reżyser zgodził się, wierząc, że dzięki temu film będzie miał więcej dramatyzmu.
Nieudana rola Svetlany Svetlichnaya

Piosenkarka Maria Pakhomenko i aktorka Svetlana Svetlichnaya brały udział w przesłuchaniach do roli żony pułkownika Isaeva, ale Tatyana Lioznova uznała, że ich kandydatury nie odniosły sukcesu. I choć Svetlichnaya ostatecznie dostała rolę Niemki Gabi, która jest zakochana w Stirlitzu, przez długi czas żałowała, że nie udało jej się dostać tej upragnionej roli. Chociaż, nawiasem mówiąc, jej występ Gabi został wysoko oceniony zarówno przez publiczność, dla której jej bohaterka stała się ucieleśnieniem bezwarunkowej i oddanej miłości, jak i krytyków, którzy zauważyli wielki talent dramatyczny aktorki.
Tylko jednym spojrzeniem

Ciekawa historia związana jest z aktorką Eleonorą Szaszkową, która ostatecznie zagrała rolę żony pułkownika Isajewa. Według wspomnień Shashkovej przywieziono ją na plan dzień przed rozpoczęciem zdjęć. Początkowo, siedząc sam na sam z reżyserem, nie radziła sobie dobrze z rolą. Jednak wtedy Lioznova zadzwoniła do Wiaczesława Tichonowa i posadziła go przed aktorką, mówiąc: „Teraz poważnie. Oto twój wywiadowy mąż. To właśnie po tych słowach, widząc przed sobą Tichonowa-Stirlitza, Szaszkowa wykonała tę rolę w razie potrzeby - z powściągliwą głębią, jednym spojrzeniem pokazując wszystkie gorzkie, ciężkie, ale jasne uczucia swojej bohaterki. Nawiasem mówiąc, sam Wiaczesław Tichonow powiedział, że tabliczka mnożenia pomogła mu stworzyć napięte i skoncentrowane spojrzenie Stirlitza: kiedy musiał spojrzeć na kogoś „twardego”, po prostu zaczął zapamiętywać przykłady i próbował je rozwiązać.
Dziecko przerosło wszystkich

Nawiasem mówiąc, w odcinku spotkania Isajewa z żoną powinno pojawić się małe dziecko – syn pułkownika, którego zobaczył po raz pierwszy w życiu. Jednak zaraz podczas kręcenia Lioznova nakazał usunięcie dziecka, pozostawiając Stirlitza z żoną sam na sam. Uważała, że pojawienie się w kadrze dziecka dodałoby niepotrzebnego sentymentalizmu już przeładowanemu spotkaniu z emocjami, a poza tym cała uwaga przeniosłaby się z dorosłych na dziecko, które swoim urokiem zanegowałoby zabawę Tichonowa i Szaszkowa.
Filmowanie pod maską

Agenci KGB doradzający ekipie filmowej przyznali, że choć mocny epizod spotkania Isajewa z żoną podobał im się, to zauważyli, że brakuje mu wiarygodności. Żona prawdziwego oficera wywiadu doskonale rozumiałaby warunki, w jakich odbywa się jej randka z mężem, że można go obserwować 24 godziny na dobę i dlatego nigdy nie pozwoliłaby sobie na żadne „podejrzane” emocje, żeby nie zagrażać życiu ukochanej osoby. Nawiasem mówiąc, „klientem” filmu był Komitet Bezpieczeństwa Państwowego i osobiście Jurij Andropow, ale oczywiście nie ma o tym mowy w napisach końcowych.
Żydowski pluton SS

Dążenie twórców do historycznej wierności w filmie doprowadziło do bardzo zabawnej historii. Kiedy nakręcono cały materiał filmowy z udziałem armii niemieckiej, pewien konsultant, przeglądając nazwiska w napisach końcowych, zauważył, że prawie wszyscy żołnierze SS byli Żydami. Drugi konsultant, działający niezależnie od pierwszego, doszedł do tego samego podsumowania: wszyscy „Niemcy” mieli żydowski wygląd. Dlatego z Estonii pilnie przybyło pięćdziesięciu blond, niebieskookich kadetów straży granicznej, którzy stali się tymi samymi żołnierzami SS, których widzimy w filmie.
Pokaż swoje ręce

W scenie, w której Stirlitz kładzie zapałki na stole, widzimy ręce nie Wiaczesława Tichonowa, ale artysty Feliksa Rostockiego. Powodem tak dziwnej zamiany jest to, że na grzbiecie dłoni Tichonowa widniał imponujący tatuaż atramentowy „GLORY”, który wykonał w młodości i którego żaden makijaż nie był w stanie usunąć. W tym samym czasie to ten sam Rostotski napisał kody dla profesora Pleischnera - nie dlatego, że Jewgienij Jewstyniejew miał tatuaż „ŻENYA”, ale ze względu na charakter pisma aktora - pisał, jak żartowała Lioznova, jak kurczak z łapą.
Na Kubę z miłością

Fanem filmu „Siedemnaście momentów wiosny” był kubański przywódca Fidel Castro, który zapoznał się z filmem w bardzo nieoczekiwany sposób. Zaczął zauważać, że kilku wysokich rangą urzędników wielokrotnie brało wolne od spotkań i uciekało do domu. Kiedy zapytał ich bezpośrednio, o co chodzi, wyjaśnili mu, że chodzi o radziecki film telewizyjny o oficerze wywiadu pracującym pod przykrywką w nazistowskich Niemczech: taśma została wyświetlona bez powtarzania o określonej porze. Następnie Castro, korzystając ze swoich kontaktów, poprosił o kopię filmu o Stirlitzu z ZSRR i zorganizował zbiorowe obejrzenie „Siedemnastu momentów wiosny” dla wszystkich członków rządu: wszystkich 12 odcinków pokazano jednego wieczoru, w sumie 14 godziny.
100 koszulek harcerskich

Wszystkie kostiumy w filmie zostały uszyte pod okiem konsultanta - niejakiego pułkownika Browna, który kiedyś służył w wywiadzie. Sprawdzeniu poddano każdy szczegół, od naramienników po naszywki i dziurki na guziki, a kostiumy szyły wyspecjalizowane pracownie „ogólne”, których zadaniem było nienaganne ubranie aktorów. Wszystkie „ubrania” rekwizytów filmu ledwo mieszczą się w 60 dużych pudłach, które zajmowały trzy standardowe wagony towarowe. Jak powiedzieli naoczni świadkowie, kiedy wszyscy statyści byli ubrani w niemieckie mundury „haute couture-ZSRR”, obecni na planie Niemcy, którzy kiedyś widzieli to na własne oczy, wzdrygnęli się – wszystko było takie realistyczne. Swoją drogą, na plan w NRD specjalnie dla Stirlitza przywieziono aż 100 białych koszul – na wszelki wypadek, żeby sowiecki oficer wywiadu wyglądał idealnie na ekranie.
Efekt obecności

W latach 70. istniała już telewizja kolorowa, chociaż telewizory z taką reprodukcją kolorów były rzadkością. Mimo to Tatyana Lioznova zdecydowała się nakręcić film w czerni i bieli – aby maksymalnie przypominać film dokumentalny. Reżyser podjął taką decyzję także dlatego, że w filmie znalazło się wiele wstawek z prawdziwymi kronikami dokumentalnymi, a Lioznova nie chciała, aby „wyróżniały się” one z wizualnej strony filmu i przynajmniej w jakiś sposób wpływały na „efekt obecności” widza w filmie.
Stop faszystom!

Zdjęcia do „Siedemnastu chwil wiosny” nie obyły się bez zabawnych momentów. W ten sposób mieszkańcy Berlina Wschodniego prawie wydali Wiaczesława Tichonowa policji. Aktor spieszący się do filmu postanowił ubrać się w mundur SS w swoim pokoju hotelowym i chodzić po ulicach w garniturze. Ale gdy tylko pojawił się publicznie, zaczęli go otaczać oburzeni ludzie, biorąc go za faszystę (nie jest jednak jasne, skąd przybył – jest rok 1970). Tichonowa uratował fakt, że z powodu jego spóźnienia wysłano za nim asystentów reżysera, którzy z trudem uspokoili publiczność i niemal walką zabrali niedoszłego faszystę na filmowanie.
„Czyim jesteś, głupcze?”

Słynna scena rozmowy Stirlitza z psem była zaimprowizowana. Podczas kręcenia parkingu Wiaczesław Tichonow, zgodnie ze scenariuszem, spokojnie wysiadł z samochodu, a w tym samym czasie podbiegł do niego pies, który spacerował w pobliżu ze swoim właścicielem. Aktor nie był zaskoczony, usiadł, wyciągnął rękę do psa i pod ostrzałem kamer, na obrazie Stirlitza, zapytał: „Czyim jesteś, głupcze?” Pies wsunął się w dłoń Tichonowa i zaczął ją pieścić. Tatiana Lioznova naprawdę polubiła tę scenę i postanowiła włączyć ją do ostatecznej wersji filmu.
„Jolly Roger” i Lew Durow

Gestapo Klaus, grany w filmie przez Lwa Durowa, miał zginąć w NRD, ale aktorowi nie pozwolono wyjechać za granicę. Kiedy Durow przyszedł po pozwolenie na wyjazd, zaczęto mu zadawać standardowe pytania: opisz flagę radziecką, opowiedz nam o republikach związkowych... Durow nie chciał jednak odpowiadać na pytania i zamiast flagi sowieckiej podał zaczął opisywać pirata „Jolly Rogera”, a jako stolice ZSRR wspomniały Londyn, Paryż, Brukselę i kilka innych miast, które nigdy nawet nie były blisko sowieckiego. W rezultacie Durow nie wyjechał do NRD ze względu na sformułowanie „złe zachowanie”, a Klaus zmarł gdzieś w lesie pod Moskwą.
„Siedemnaście chwil wiosny” i przestępczość

„Siedemnaście momentów wiosny” dosłownie od chwili premiery stało się filmem kultowym w ZSRR. Łącznie film obejrzało ponad 200 milionów widzów. Co więcej, według Państwowej Telewizji i Radia ZSRR, dokładnie w momencie rozpoczęcia audycji, ulice niektórych miast ZSRR pustoszały, spadało zużycie wody i prądu, spadała nawet przestępczość – wszyscy przyklejone do ekranów.
Kobzon, który nie jest Kobzonem

Muzułmanin Magomajew, Walentina Tolkunova, Walery Obodziński i wielu innych popularnych wówczas piosenkarzy chciało wykonać piosenki dla „Seventeen Moments of Spring”, ale Tatyana Lioznova odrzuciła prawie wszystkich kandydatów, z wyjątkiem Josepha Kobzona. Jednak podczas spotkania z piosenkarzem Lioznova wydała zupełnie nieoczekiwane dla Kobzona stwierdzenie: jego styl gry nie pasuje do filmu i jeśli chce śpiewać, będzie musiał użyć innej barwy głosu. Kobzon co najmniej dziesięć razy przepisywał słynną kompozycję „Nie myśl o sekundach” – i za każdym razem w innym wykonaniu.