Բելլա Ախմադուլինայի կարճ կենսագրությունը հետաքրքիր փաստեր. Բելլա Ախմադուլինայի համառոտ կենսագրությունը. կյանքի և աշխատանքի ամենակարևոր և հիմնական բաները

Բելլա Ախմադուլինայի առաջին բանաստեղծությունները տպագրվել են, երբ բանաստեղծուհին տասնութ տարեկան էր։ Ընդամենը մի քանի տարի անց նրա ստեղծագործական երեկոներն արդեն սպառվել էին, իսկ տեքստերը դարձել էին հիթեր: Բելլա Ախմադուլինան հրատարակել է 33 բանաստեղծական ժողովածու, գրել էսսեներ և էսսեներ, բազմաթիվ լեզուներից բանաստեղծություններ թարգմանել ռուսերեն։

Քաղաքացիական դիրք ունեցող երիտասարդ բանաստեղծուհի

Բելլա Ախմադուլինան ծնվել է Մոսկվայում 1937 թ. Իսպանական Իզաբելլա անունը նրա համար ընտրել է տատիկը։ «Ես դա վաղ հասկացա և անունը կրճատեցի Բելլա»:,- ասաց բանաստեղծուհին։

Ախմադուլինայի առաջին բանաստեղծությունները տպագրվել են 1955 թվականին «Հոկտեմբեր» ամսագրի կողմից։ Այնուհետև նա տասներորդ դասարանում էր, սովորում էր Եվգենի Վինոկուրովի գրական շրջանակում Լիխաչևի գործարանում:

Դպրոցից հետո Բելլա Ախմադուլինան ընդունվել է Ա.Մ.-ի անվան գրական ինստիտուտ։ Գորկի. Երիտասարդ բանաստեղծուհին ընտրող հանձնաժողովին ընթերցեց սեփական բանաստեղծությունները: Առաջին տարում նա արդեն բավականին հայտնի հեղինակ էր։ 22 տարեկանում Ախմադուլինան գրել է «Իմ փողոցում, որ տարի...» բանաստեղծությունը, որը դարձել է հայտնի սիրավեպ։

Հատված «Ճակատագրի հեգնանքը, կամ վայելիր քո լոգանքը» ֆիլմից։

Եվս երեք տարի անց բանաստեղծուհին թողարկեց իր առաջին բանաստեղծությունների գիրքը՝ «Սթրինգ», որի մասին Եվգենի Եվտուշենկոն գրել է. «Պատահական չէ, որ նա իր առաջին գիրքն անվանել է «Լար». ձայնի մեջ թրթռում էր ամուր ձգված լարը, և դու նույնիսկ վախենում էիր, որ այն կարող է կոտրվել։<...>Ձայնը կախարդական շողշողում ու կախարդում էր ոչ միայն պոեզիա կարդալիս, այլև առօրյա պարզ զրույցի ժամանակ՝ ժանյակային շքեղություն հաղորդելով նույնիսկ պրոզայիկ մանրուքներին»։.

Ախմադուլինայի ելույթները գրավեցին լեփ-լեցուն դահլիճներ, հրապարակներ և մարզադաշտեր: Առանձնահատուկ էր ոչ միայն բանաստեղծուհու ձայնը, այլև նրա գեղարվեստական ​​ոճը։ Բելլա Ախմադուլինան իր տեքստերում օգտագործել է հետաքրքիր փոխաբերություններ և գրել ոսկե դարի ոճով։

«Իմ քնարական հերոսուհին, նա ծագում ունի նույնիսկ ավելի վաղ, քան քսաներորդ դարը»:

Բելլա Ախմադուլինա

1958-ին Գրական ինստիտուտի ուսանողները, որոնց թվում էր Բելլա Ախմադուլինան, ստիպեցին կոլեկտիվ նամակ ստորագրել՝ Բորիս Պաստեռնակին երկրից վտարելու պահանջով։ Այդ ժամանակ գրողի նկատմամբ Նոբելյան մրցանակի հետ կապված հետապնդումները բուռն ընթացքի մեջ էին։ Բանաստեղծուհին հրաժարվել է ստորագրել նամակը։ Եվ շուտով նրան հեռացրել են պաշտոնապես մարքսիզմ-լենինիզմի քննությունը ձախողելու համար։ Սակայն Ախմադուլինան հետագայում վերականգնվեց, և նա գերազանցությամբ ավարտեց Գրական ինստիտուտը։

«Եթե Գրական ինստիտուտն ինձ ինչ-որ բան սովորեցրեց, դա այն էր, թե ինչպես չգրել և ինչպես չապրել: Ես հասկացա, որ կյանքը մասամբ փորձ է պաշտպանել հոգու ինքնիշխանությունը՝ չտրվել գայթակղություններին կամ սպառնալիքներին»:

Բելլա Ախմադուլինա

Դերասանուհի, թարգմանիչ, այլախոհների պաշտպան

Բելլա Ախմադուլինա. Լուսանկարը՝ pinterest.com

Լեոնիդ Կուրավլևը, Վասիլի Շուկշինը և Բելլա Ախմադուլինան «Ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմի նկարահանման հրապարակում։ Լուսանկարը՝ prosodia.ru

Բելլա Ախմադուլինա. Լուսանկարը՝ art-notes.ru

1960-ականներին Բելլա Ախմադուլինան նկարահանվել է ֆիլմերում։ Վասիլի Շուկշինի «Այնտեղ ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմը, որտեղ բանաստեղծուհին մարմնավորում էր լրագրողին, 1964 թվականին Վենետիկի կինոփառատոնում ստացավ «Սուրբ Մարկոսի առյուծ» մրցանակը։ «Սպորտ, սպորտ, սպորտ» ֆիլմում Ախմադուլինան կուլիսներում կարդաց իր սեփական բանաստեղծությունները՝ «Ահա այն մարդը, ով սկսեց վազել...» և «Դու տղամարդ ես։ Դու բնության սիրելին ես…»

Բանաստեղծուհին չի գրել զգայուն սոցիալական և քաղաքական թեմաներով, սակայն մասնակցել է Խորհրդային Միության քաղաքական կյանքին։ Նա աջակցում էր այլախոհական շարժմանը, պաշտպանում էր խայտառակ Անդրեյ Սախարովին, Լև Կոպելևին, Ալեքսանդր Սոլժենիցինին։ Գրել է պաշտոնական կոչեր, այցելել աքսորավայրեր, ելույթ է ունեցել արտասահմանյան թերթերում, «Ազատություն» ռադիոկայանին և «Ամերիկայի ձայն»-ին:

Երկար ժամանակ բռնաճնշումները չեն ազդել Բելլա Ախմադուլինայի վրա՝ նա հայտնի էր, հեղինակավոր և սիրված հանրության կողմից, նրա բանաստեղծությունները թարգմանվել են եվրոպական բոլոր լեզուներով։ Այնուամենայնիվ, 1969 թվականին Ֆրանկֆուրտում լույս տեսավ Ախմադուլինայի «Սարսուռ» ժողովածուն։ Արտերկրում հրատարակելը շատ ռիսկային էր. Դրանից հետո բանաստեղծուհին քննադատության արժանացավ խորհրդային մամուլում, և նրա նոր ժողովածուները ենթարկվեցին խիստ գրաքննության։ Ախմադուլինայի ելույթներն արգելված էին մինչև պերեստրոյկա։

Այս տարիներին բանաստեղծուհին զբաղվում էր թարգմանություններով։ Նա շատ է ճանապարհորդել Խորհրդային Միությունում և հատկապես սիրում է Վրաստանը: Ախմադուլինան վրացական պոեզիան է թարգմանել ռուսերեն՝ Նիկոլայ Բարաթաշվիլիի, Գալակտիոն Տաբիձեի, Իրակլի Աբաշիձեի բանաստեղծությունները։

«Հավանաբար յուրաքանչյուր մարդ երկրի վրա ունի գաղտնի և սիրելի տարածություն, որը նա հազվադեպ է այցելում, բայց միշտ հիշում է և հաճախ տեսնում երազներում։ Ես այսպես եմ մտածում Վրաստանի մասին, իսկ գիշերները երազում եմ վրացական խոսքի մասին»։

Բելլա Ախմադուլինա

Բացի վրացի հեղինակներից, Բելլա Ախմադուլինան թարգմանել է բանաստեղծների ստեղծագործություններ Հայաստանից և Լեհաստանից, Հունգարիայից և Բուլղարիայից, Իտալիայից և Ֆրանսիայից։ 1984 թվականին նա պարգևատրվել է Ժողովուրդների բարեկամության շքանշանով, իսկ Արվեստի և գրականության ամերիկյան ակադեմիան բանաստեղծուհուն ընտրել է որպես պատվավոր անդամ։ Ախմադուլինան նաև էսսեներ է ստեղծել ժամանակակից բանաստեղծների մասին, գրել, ինչպես Եվտուշենկոն ասել է, «նրբագեղ արձակ»:

Բելլա Ախմադուլինա և Բորիս Մեսերեր

Բելլա Ախմադուլինան և Եվգենի Եվտուշենկո. Լուսանկարը՝ pravmir.ru

Բորիս Մեսերեր և Բելլա Ախմադուլինա. Լուսանկարը՝ nastroenie.tv

Բորիս Մեսերեր և Բելլա Ախմադուլինա. Լուսանկարը՝ alamy.com

Բելլա Ախմադուլինան ամուսնացած է եղել չորս անգամ՝ Եվգենի Եվտուշենկոյի, Յուրի Նագիբինի և Էլդար Կուլիևի հետ։ 1974 թվականին բանաստեղծուհին վերջին անգամ ամուսնացել է քանդակագործ Բորիս Մեսսերերի հետ։

Ավելի ուշ նա հիշեց իրենց ծանոթության մասին. «Բելլան տանը. Ցածրակրունկ կոշիկներով։ Մուգ սվիտեր. Սանրվածքը պատահական է։ Նրա փոքրիկ, սլացիկ կազմվածքի տեսքը սկսում է ցավել ձեր սրտում: Մենք խոսում ենք շների մասին: Շուտով նա հեռանում է: Եվ հանկարծ, բոլոր պարզությամբ, որ եկել է ոչ մի տեղից, ես հասկանում եմ, որ եթե այս կինը ցանկանա, ապա ես, առանց մի պահ վարանելու, ընդմիշտ կհեռանայի նրա հետ»:.

Բելլա Ախմադուլինան ինքնագրեր և բանաստեղծություններ է «տվել»՝ դրանք գրելով անձեռոցիկների և նոթատետրի թղթերի վրա։ Մեսերերը պատճեններ պատրաստեց և պահեց իր համար։ Կնոջ հետ խոսակցությունները ձայնագրել է ձայնագրիչով։ Այսպես հայտնվեցին նրա ստեղծագործությունների չորս հատորները։

Բորիս Մեսերերը ուղեկցում էր կնոջը ստեղծագործական երեկոներին, Ախմադուլինան նրա մասին գրել է. «Օ՜, իմ երկչոտ պահվածքի ուղեցույց»:Նույնիսկ հալածանքների տարիներին Մեսերերը նրան հրավիրեց տեղափոխվել Տարուսա։ Նա ամուսնու ջրաներկով համանուն հավաքածուն նվիրեց այս քաղաքին, որը Բելլա Ախմադուլինան հաճախ անվանում էր իր մուսա։

Ընդհանուր առմամբ, բանաստեղծուհու կենդանության օրոք հրատարակվել է նրա բանաստեղծությունների 33 ժողովածու։ Վերջին տարիներին Ախմադուլինան և Բորիս Մեսսերերն ապրում էին Պերեդելկինոյում։ Նա շարունակում էր մասնակցել ստեղծագործական երեկոներին, բայց քիչ էր գրում. աչքի հիվանդությունը խանգարում էր։ 2010 թվականին Բելլա Ախմադուլինան մահացել է։ Նրան թաղեցին Նովոդևիչի գերեզմանատանը։ Բանաստեղծուհու մահից հետո Բորիս Մեսերերը գրել է հուշերի գիրք՝ «Բելլայի փայլը», իսկ Տարուսայում կանգնեցվել է Ախմադուլինայի հուշարձանը, որն արվել է ըստ նրա էսքիզների։

Բելլա Ախմադուլինան (լրիվ անունը՝ Իզաբելլա Ախատովնա Ախմադուլինա), խորհրդային և հետխորհրդային շրջանի ամենամեծ քնարերգուն, ծնվել է 1937 թվականի ապրիլի 10-ին Մոսկվայում՝ խելացի ընտանիքում։ Հայրը՝ Ախմադուլին Ախաթ Վալեևիչը, փոխնախարար էր, իսկ մայրը՝ Նադեժդա Մակարովնա Ախմադուլինան, թարգմանիչ էր։ Աղջիկը մեծացել է ստեղծագործական մթնոլորտում, հայտնի գրողներն ու բանաստեղծները հաճախ էին տուն այցելում, իսկ փոքրիկ Բելլան մանկական հետաքրքրությամբ լսում էր մեծահասակներին, որոնք խոսում էին արվեստի, թատրոնի պրեմիերաների, նոր գրքերի և այն ամենի մասին, ինչ ապրում էր Մոսկվայում անցյալ դարի հիսունականներին։ .

Ապագա բանաստեղծուհի

Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծական շնորհը դրսևորվել է մանկության տարիներին, նա հեշտությամբ հանգավորել է այն ամենը, ինչ գալիս էր իր մտքին, և 12 տարեկանում աղջիկը սկսեց գրել իր բանաստեղծությունները նոթատետրում: Երբ նա 15 տարեկան էր, հայտնի գրականագետ Դ. Բիկովը կարդաց երիտասարդ բանաստեղծուհու բանաստեղծությունները։ Իր փոխաբերական արտահայտությամբ Բելլան «գտավ պոեզիայի իր ոճը»։

Դպրոցն ավարտելուց հետո Բելլա Ախմադուլինան, ում կենսագրությունն այդ ժամանակ բացեց իր գլխավոր էջը, դիմեց Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետ, բայց չհաջողվեց քննությունը։ «Կոմսոմոլսկայա պրավդա»-ի վերջին համարում հրապարակված խմբագրականի բովանդակության մասին հարցին ի պատասխան՝ Բելլան թոթվել է ուսերն ու ասել, որ թերթ չի կարդացել։

Ախմադուլինայի տիտղոսները

Բելլա Ախմադուլինայի կյանքը լի էր ռուսական պոեզիայով, նա հրատարակեց բազմաթիվ ժողովածուներ, որոնք կարդացել է ամբողջ երկիրը, եղել է Ռուսաստանի Դաշնության գրողների միության անդամ, մասնակցել է Ռուսական PEN կենտրոնի աշխատանքներին՝ Անդրեյ Բիտովի նախագահությամբ։ , որում Ախմադուլինան Անդրեյ Վոզնեսենսկու հետ աշխատել է որպես փոխնախագահ։ Բանաստեղծուհին եղել է նաև Ա.Ս. Պուշկինը Պրեչիստենկայի մասին. Նա եղել է Ամերիկյան գրերի և արվեստի ակադեմիայի պատվավոր անդամ: Նա Ռուսաստանի Դաշնության պետական ​​մրցանակի, ինչպես նաև Խորհրդային Միության պետական ​​մրցանակի դափնեկիր է։

Բանաստեղծուհի և գրաքննիչ

Ախմադուլինա Բելլան ճանաչված բանաստեղծուհի է դարձել դեռևս Գրական ինստիտուտն ավարտելուց առաջ (դիպլոմ է ստացել 1960 թվականին)։ 18 տարեկանում Բելլան ակտիվորեն մասնակցում էր հանուն արդարության բողոքի շարժմանը, նրան, ինչպես շատ խորհրդային գրողներ և բանաստեղծներ, չէր բավարարում Մամուլի կոմիտեի խիստ գրաքննությունը։ 1957 թվականին Ախմադուլինային քննադատեցին «Կոմսոմոլսկայա պրավդա»-ում, ինչին նա պատասխանեց նոր բանաստեղծություններով։ Սկսվեց առճակատում գրական պաշտոնյաների, կուսակցական կառույցների և ինստիտուտի ղեկավարության հետ, որտեղ Բելլան սովորում էր։ Եվ երբ նա հրապարակավ հրաժարվեց մասնակցել Բորիս Պաստեռնակի հետապնդմանը, նրան հեռացրին Գրական ինստիտուտից (ձևական պատճառը մարքսիզմ-լենինիզմի անհաջող թեստն էր)։ Սակայն Ախմադուլինան շուտով վերականգնվեց, քանի որ միջադեպը սպառնում էր հասնել միջազգային մակարդակի։

Ռուսական պոեզիայի գանձ

Ինստիտուտն ավարտելուց մեկ տարի առաջ՝ 1959 թվականին, բանաստեղծուհին գրել է իր առաջին բանաստեղծությունը՝ «Իմ փողոցում, որ տարի...», որը նրան համաշխարհային հռչակ է բերել։ Ախմադուլինայի առաջին հաջողությունից հետո Բելլան շարունակեց աշխատել սովորականի պես՝ ստեղծելով իսկական գլուխգործոցներ։ Բանաստեղծուհին իր բանաստեղծություններում հավատարիմ է մնացել հնաոճ ոճին, թեև բացահայտել է ամենաժամանակակից թեմաները։ Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները վառ են, հիշարժան, ծակող, ինչպես ասում էր Իոսիֆ Բրոդսկին, Բելլան «ռուսական պոեզիայի գանձն է»:

Ախմադուլինան չճանաչեց «պոետուհի» բառը և պահանջեց, որ իրեն անվանեն «պոետ»։ Երբ 1970 թվականին «բանաստեղծ» Բելլա Ախմադուլինան այցելեց Վրաստան, նա սիրահարվեց այս երկրին՝ իր հոգու մի մասը թողնելով Թբիլիսիում։ Հետագայում, արդեն հայտնի թարգմանչուհի, ռուսերեն է թարգմանել Իրակլի Աբաշիձեի, Գալակտիոն Տաբիձեի, 19-րդ դարի ռոմանտիկ բանաստեղծ Նիկոլայ Բարաթաշվիլիի ստեղծագործությունները։

Բանաստեղծուհին գրել է նաև արձակ, գրել է մի շարք էսսեներ ժամանակակից բանաստեղծների, ինչպես նաև Պուշկինի և Լերմոնտովի մասին։ Բելլա Ախմադուլինայի ստեղծագործությունն արտացոլվել է 2006 թվականի «Դարի ինքնագիր» բեսթսելլերում, որում մի ամբողջ գլուխ նվիրված է նրան։ Իսկ արտասահմանում գրական հետազոտությունների հատորներ են նվիրվել բանաստեղծուհուն։

Ախմադուլինայի ոճը

Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները լի են փոխաբերություններով, որոնք ադամանդի ցրման նման զարդարում ու ազնվացնում են տողերը։ Բանաստեղծուհին ամենասովորական շարադրանքը թարգմանում է այլաբանությունների տարօրինակ միահյուսման, իսկ արտահայտությունները ձեռք են բերում արխաիզմի շունչ, իսկ պարզ արտահայտությունները դառնում են էլեգանտ ոճաբանության մարգարիտներ: Սա Բելլա Ախմադուլինան է, բանաստեղծ:

Բելլան «վաթսունականների» շրջանակի անդամ էր, նա տեղափոխվեց այն ժամանակների ամենահայտնի բանաստեղծների շարքում ՝ Եվգենի Եվտուշենկո, Ռոբերտ Ռոժդեստվենսկի, Անդրեյ Վոզնեսենսկի: Նրանց ելույթները Մոսկվայի համալսարանում, Պոլիտեխնիկական թանգարանում և Լուժնիկիում գրավեցին հսկայական հանդիսատես։ Այն ժամանակ մարդիկ ոչ միայն բաց էին նոր տպավորությունների համար, այլ «բաց» էին փոփոխությունների թարմ քամու առաջ, սպասում էին դեպի լավը փոփոխությունների, հույս ունեին։ Հետևաբար, բանաստեղծների, և ոչ պակաս Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները դարձան տոտալիտար համակարգի հիմքում ընկած քննադատությունը:

Հանրային կատարում

Բելլա Ախմադուլինան, ում կենսագրությունը հարցեր առաջացրեց կուսակցական առաջնորդների շրջանում, դարձավ խորհրդային առաջին բանաստեղծուհին, ով բարձր բանաստեղծական ոճով խոսեց պարզ բաների մասին: Նրա ելույթները բեմում դարձան վարպետի իմպրովիզացիա։ Բելլայի աննկարագրելի ընթերցանության ոճը, գաղտնի ինտոնացիաները և արտիստիկությունը հետաքրքրաշարժ ազդեցություն ունեցան հանդիսատեսի վրա: Դահլիճում զնգացող լռություն էր, և միայն բանաստեղծուհու հոգեհարազատ ձայնն էր բարձր «հանգստությամբ» գրված բանաստեղծություններ, որոնք, այնուամենայնիվ, բոլորն էին հասկանում։ Լարվածությունը կիսով չափ թուլացավ, ավելի ուշ Բելլան ասաց.

Ընտրություն

Բելլան բնազդաբար հեռացավ առօրյայից, փախավ արդիականությունից և մենակություն փնտրեց իր ստեղծագործության մեջ: Բանաստեղծուհու առաջին ժողովածուն՝ «Լար» վերնագրով, լույս է տեսել 1962 թվականին։ Գիրքը բացահայտում է Ախմադուլինայի ցանկությունը՝ իրեն գտնելու ռուսական պոեզիայում: Լարված է, ճանապարհները շատ են, բայց ես ուզում եմ գտնել միակ ճշմարիտը՝ իմ սեփական ճանապարհը։ Եվ Բելլան գտավ նրան, 60-ականների կեսերին էր, որ նա դադարեց «խաչմերուկում ասպետ» լինելուց, և հետո ձևավորվեց բանաստեղծական այդ բարձր ոճը, ձևը և չափածո երաժշտությունը, որը առանձնացնում է Բելլա Ախմադուլինայի ամբողջ ստեղծագործությունը:

Վեհ քնարականություն, փոխաբերության ճշգրտություն, չափածո կառուցման ազատություն. այս ամենը դարձավ «Ախմադուլինայի պոեզիան»: Նրա ստեղծագործության մեջ նկատվում է մեկ հետաքրքիր առանձնահատկություն՝ բանաստեղծուհին շփվում է թեմայի հոգու հետ։ Անձրև, այգում ծառեր, սեղանի վրա մոմ, ինչ-որ մեկի դիմանկարը - Բելլա Ախմադուլինայի պոեզիայում ամեն ինչ ունի հոգևոր առանձնահատկություններ: Կարելի է զգալ օբյեկտին անուն տալու և նրա հետ երկխոսության մեջ մտնելու նրա ցանկությունը։

Անցյալն ու ներկան Ախմադուլինայի ստեղծագործության մեջ

Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները կարծես խաղում են ժամանակի հետ, բանաստեղծուհին փորձում է իրեն ենթարկել տարածությունը, նրա մտքերը գնում են դեպի 19-րդ դար՝ ասպետության և ազնվականության, արիստոկրատիայի և առատաձեռնության դարաշրջան: Այնտեղ, նախկինում, Բելլան գտնում է իր տեղը, ապրում կորցրած արժեքներով և ցանկանում է դրանք վերադարձնել իր արդիականությանը։ Դրա օրինակն է «Արկածները հնաոճ խանութում», «Գյուղական սիրավեպ», «Իմ տոհմը»:

Իր ամբողջ կյանքում Բելլա Ախմադուլինան հետևել է «բարեկամության» սկզբունքին, նրա համար կարևոր էր «շնորհակալություն հայտնել», ամենափոքր բաները փառաբանել, քանի որ այս փոքրությունը գոյություն չունի. ամեն ինչ հիանալի է: Հետևաբար, Բելլա Ախմադուլինան սիրո մասին խոսեց այնպես, կարծես իր սիրելին լսել էր նրան, բայց իրականում նա դիմում էր անցորդի, ընթերցողի կամ ինքը՝ սովորական մարդու։ Նրա խոսքերը ներծծված են մասնակցությամբ, կարեկցանքով և սիրով դժբախտ մարդկանց, աղքատ, մարդկային կերպարանքով որբ արարածների հանդեպ:

Բանաստեղծուհի Ախմադուլինան քննադատություն ապրեց երկու ուղղությամբ՝ պաշտոնական, որը նրան մեղադրում էր վարքագծի և խորամանկության մեջ, և ազատական ​​քննադատություն, որը թույլ էր տալիս «արվեստը» պոեզիայում։ Երկու բարի կամեցողներն էլ համակարգի արտադրանք էին, և Բելլան անտեսեց նրանց: Միևնույն ժամանակ, բանաստեղծուհին երբեք բանաստեղծություններ չի գրել հասարակական նշանակության և սոցիալական նշանակություն ունեցող թեմաներով։ Նրա խոսքերը քնարական էին և ուրիշ ոչինչ, թեև ջուլհակին կամ կթվորուհուն կարելի էր լիրիկական դարձնել։ Եվ նա դա կաներ, եթե չլիներ նրանց միջև սոցիալիստական ​​մրցակցությունը, որը պնդում էին կուսակցական իշխանությունները։

Անձնական կյանքի

Խոսակցություններ էին պտտվում Բելլա Ախմադուլինայի մասին՝ որպես ճակատագրական կին: Եվ իսկապես, բոլորը, ովքեր նրա հետ խոսում էին առնվազն հինգ րոպե, սիրահարվում էին նրան։ Տղամարդիկ զգում էին նրա անհասանելիությունը, և դա միայն բորբոքում էր կիրքը: Բելլայի առաջին օրինական ամուսինը եղել է, ում հետ նա սովորել է Գրական ինստիտուտում։ Երկու բանաստեղծների ընտանեկան կյանքն անցել է վեճերի ու հաշտությունների, Մոսկվայում զբոսանքի ու միմյանց պոեզիա նվիրելու մեջ։ Եվտուշենկոն և Ախմադուլինան միասին ապրել են երեք տարի։

Բանաստեղծուհու երկրորդ ամուսինը գրող էր։ Նագիբինի սերն այնպիսին էր, որ Բելլայի բեմում ելույթի ժամանակ նա չէր կարողանում նստել, կանգնում էր պատին և ամուր բռնվում, որպեսզի չընկնի ոտքերի անբացատրելի թուլությունից: Այդ ժամանակ Բելլան գտնվում էր իր շռայլության գագաթնակետին։ «Հրեշտակ, գեղեցկուհի, աստվածուհի»,- այսպես է արտահայտվել Ախմադուլինան իր ընկերոջ մասին։ Նագիբինի հետ ամուսնությունը տևեց ութ տարի։ Հրաժեշտը ցավալի էր, Բելլան նույնիսկ պոեզիա է գրել այդ մասին։

Ախմադուլինան նաև վեպեր ուներ, նա հանդիպեց Վասիլի Շուկշինի հետ, նույնիսկ նկարահանվեց նրա «Այնտեղ ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմում՝ խաղալով լրագրող: Որոշ ժամանակ նա ապրել է հայտնի գրող Կայսին Կուլիևի որդու՝ Էլդար Կուլիևի հետ։ Ամուսնությունը քաղաքացիական էր, բայց, այնուամենայնիվ, 1973 թվականին զույգը դուստր ունեցավ՝ Լիզան։

Այնուհետև, 1974 թվականին, Բելլան հանդիպեց թատրոնի մի արտիստի, ով դարձավ նրա երրորդ և վերջին ամուսինը, ում հետ բանաստեղծուհին ապրեց ավելի քան երեսունհինգ տարի: Ինչ-որ կերպ պարզապես պատահեց, որ գործնական Բորիս Մեսերերը սկսեց ղեկավարել իր բացակա կնոջ գործերը: Նա կարգի բերեց նրա բանաստեղծությունները՝ գրված ցանկացած բանի վրա, այդ թվում՝ անձեռոցիկների։ Բելլան դրա համար երախտապարտ էր ամուսնուն։ Բելլա Ախմադուլինայի կյանքն ու գործը հուսալի պաշտպանության տակ էին։ Բանաստեղծուհու ամուսինը պահպանում էր իր և ամբողջ ռուսական երկրի գանձը:

Ախմադուլինայի մահը

2010 թվականի հոկտեմբերին Բելլա Ախմադուլինան իրեն վատ էր զգում, և նրա քաղցկեղը վատթարացավ։ Բանաստեղծուհին հոսպիտալացվել է Բոտկինի հիվանդանոց, որտեղ նրան վիրահատել են։ Բարելավում է եղել, և Ախմադուլինան դուրս է գրվել տուն։ Սակայն չորս օր անց նա մահացավ։

Յուղարկաւորութեան արարողութիւնը տեղի ունեցաւ Սրբոց Կոսմաս եւ Դամիան եկեղեցւոյ մէջ, հարազատներու եւ բարեկամներու ներկայութեամբ։ Այնուհետև Գրողների կենտրոնական տանը բանաստեղծուհուն հրաժեշտ տվեցին բոլոր նրանք, ում կենդանության օրոք կոչում էր «իմ մեծարգո ընթերցողներ», իսկ սրանք բազմահազար մարդիկ են։ Բելլա Ախմադուլինային թաղել են Նովոդևիչի գերեզմանատանը։

Masterweb-ից

14.05.2018 23:00

Բելլա Ախմադուլինան խորհրդային ամենակարկառուն բանաստեղծներից է, ԽՍՀՄ պետական ​​մրցանակի դափնեկիր։ Ի տարբերություն այս դարաշրջանի մյուս գրական գործիչների, նա իր ստեղծագործության մեջ չի անդրադարձել սոցիալական խնդիրներին, բանաստեղծությունները գրել է բարձր, նուրբ ոճով։ Բելլա Ախմադուլինայի կյանքը լուսավոր էր, իրադարձություններով լի ու լի հետաքրքիր իրադարձություններով։

Մանկություն

1937 թվականի ապրիլի 10-ին Իզաբելլա Ախատովնա Ախմադուլինան ծնվել է Մոսկվայում՝ ԽՍՀՄ մաքսային կոմիտեի փոխնախարարի և ՊԱԿ-ի թարգմանչի ընտանիքում։

Աղջկան մեծացրել է տատիկը։ Հենց նա էլ ապագա բանաստեղծուհու մեջ սեր է սերմանել գրականության հանդեպ՝ նրա համար կարդալով ռուս դասականների ստեղծագործությունները: Հայրենական մեծ պատերազմի սկիզբը գլխիվայր շուռ տվեց ախմադուլինների կյանքը. Ընտանիքի հայրը մեկնել է ռազմաճակատ։ Աղջկան ու նրա տատիկը տարհանվել են Կազան։ Տարհանման ժամանակ Բելլան ծանր հիվանդություն է տարել, որից հազիվ է ապաքինվել։

Երբ հաղթական սալվոները մարեցին, աղջիկը վերադարձավ Մոսկվա և գնաց դպրոց։ Նա դպրոցում իրեն այնքան էլ հարմարավետ չէր զգում, քանի որ տարհանման ժամանակ սովոր էր մենակության։ Ուստի աղջիկը հաճախ էր բաց թողնում դպրոցը։

Ստեղծագործական ճանապարհորդության սկիզբ

Ախմադուլինան իր առաջին բանաստեղծությունները գրել է 15 տարեկանում։ Դպրոցական տարիքում հաճախել է Պիոներների պալատի գրական ակումբ։ Երբ եկավ մասնագիտությունը որոշելու ժամանակը, ծնողների պնդմամբ ապագա բանաստեղծուհին որոշեց ընդունվել Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետը։ Բայց աղջիկը տապալել է ընդունելության քննությունները։ Այնուհետև ծնողները նրան խորհուրդ են տվել աշխատանքի անցնել Metrostroevets հրատարակչությունում։

Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները առաջին անգամ տպագրվել են «Հոկտեմբեր» ամսագրի կողմից 1955 թ. Սակայն «Կոմսոմոլսկայա պրավդա»-ում քննադատության են ենթարկվել ձգտող բանաստեղծուհու բանաստեղծությունները՝ դրանք անվանելով հնաոճ։

Գրական ինստիտուտ

Մեկ տարի անց Ախմադուլինան դարձավ Գրական ինստիտուտի ուսանողներից մեկը։ Բայց ես չկարողացա ավարտել այն... Բորիս Պաստեռնակի պատճառով: 1958 թվականին արժանացել է Նոբելյան մրցանակի՝ «Դոկտոր Ժիվագո» վեպի համար։ Տանը Պաստեռնակին սկսեցին դաժան հալածել։ Նրան դավաճան են անվանել։ Ախմադուլինան հրաժարվել է ստորագրել գրողին նվաստացնող նամակը։ Սա աննկատ չմնաց՝ աղջկան հեռացրել են ինստիտուտից։

Ախմադուլինան աշխատանքի է անցել Իրկուտսկ քաղաքում «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում որպես անկախ թղթակից։ Գլխավոր խմբագիրը գնահատել է Բելլայի գրական տաղանդը և օգնել նրան վերադառնալ քոլեջ։ 1960 թվականին ավարտել է գերազանցությամբ։

Բանաստեղծուհի Ախմադուլինայի առաջին բանաստեղծական ժողովածուն

1962 թվականին առաջին անգամ լույս տեսավ Բելլա Ախմադուլինայի «Սթրինգ» բանաստեղծությունների ժողովածուն։ Բանաստեղծուհուն հաջողություն է հասել Մոսկվայի Պոլիտեխնիկական թանգարանի բեմում ելույթից հետո։ Գրական այս երեկոյին Ախմադուլինայից բացի ելույթ են ունեցել այնպիսի հայտնի բանաստեղծներ, ինչպիսիք են Եվտուշենկոն, Ռոժդեստվենսկին և Վոզնեսենսկին։ Սրանից հետո Բելլան հաճախակի հյուր է դարձել նման ստեղծագործական միջոցառումների։ Ու թեև նրա բանաստեղծությունները դատապարտված էին մաներիզմի և հնաոճության համար, սակայն անհնար էր չգրավվել նրանց շնորհքով ու թեթևությամբ։ Ասմունքի ինքնատիպ եղանակը, առանձնահատուկ նրբագեղությունն ու հմայքը, խելացի խոսքը և արիստոկրատական ​​կերպարը Ախմադուլինային տարբերում էին մյուս բանաստեղծներից։

Ժամանակաշրջան 1960-1970 թթ

1968 թվականին Ֆրանկֆուրտում Բելլա Ախմադուլինան թողարկեց իր երկրորդ բանաստեղծական ժողովածուն՝ «Սարսուռ», իսկ 1969 թվականին՝ երրորդ ժողովածուն՝ «Երաժշտության դասեր»։ Ախմադուլինան բեղմնավոր է աշխատում. Բավականին կարճ ժամանակահատվածում նա թողարկում է հետևյալ ժողովածուները՝ «Բանաստեղծություններ», «Մոմ» և «Բլիզարդ»։

70-ականներին Բելլան այցելեց Վրաստան։ Երկրի եզակի մշակույթը և շքեղ բնությունը այնքան հիացրել են բանաստեղծուհուն, որ նա գրել է զգալի թվով բանաստեղծություններ այդ մասին՝ հավաքված «Երազներ Վրաստանի մասին» ժողովածուում։ Ախմադուլինան թարգմանել է նաև վրացի այնպիսի հրաշալի բանաստեղծների՝ Գալակտիոն Տաբիձեի, Նիկոլայ Բարատշվիլիի և Սիմոն Չիկովանիի բանաստեղծությունները։ Նույնիսկ երբ ԽՍՀՄ-ում Ախմադուլինայի ստեղծագործության գաղափարական արգելքներ կային, «Գրական Վրաստան» ամսագիրը մշտապես տպագրում էր բանաստեղծուհու բանաստեղծությունները:

Բացի պոեզիայից, Բելլա Ախմադուլինան գրել է էսսեներ նշանավոր անհատականությունների մասին: Ինչպես Աննա Ախմատովան, Մարինա Ցվետաևան, Վլադիմիր Վիսոցկին, Վլադիմիր Նաբոկովը և մի քանի այլ հայտնի մարդիկ։

Սերը բանաստեղծուհու ստեղծագործություններում

Բելլա Ախմադուլինան գրել է զգալի թվով բանաստեղծություններ սիրո մասին։ Դրան շատ են նպաստել ռոմանտիկ աշխարհայացքն ու հարուստ անձնական կյանքը։ «Դաժան սիրավեպ» ֆիլմի շնորհիվ հանրաճանաչ դարձավ նրա «Եվ վերջապես կասեմ...» բանաստեղծությունը։ Թերևս այս բանաստեղծությունը Բելլա Ախմադուլինայի սիրո մասին ամենահայտնի բանաստեղծություններից մեկն է:

Սոցիալական գործունեություն

Մեկ անգամ չէ, որ Բելլան հանդես է եկել ի պաշտպանություն այլախոհներ Լ.Կոպելովի, Ա.Սախարովի և Վ.Վոյնովիչի։ The New York Times-ը հրապարակել է Ախմադուլինային պաշտպանող նրանց նամակները։ Այս նամակները կարդացվել են Radio Liberty և Voice of America ռադիոկայաններով:

Բելլա Ախմադուլինան մասնակցել է որոշ միջազգային փառատոների, մասնավորապես 1988 թվականին Կուալա Լումպուրում կայացած պոեզիայի միջազգային փառատոնին։

Ախմադուլինան նրանց թվում էր, ովքեր ստորագրեցին հայտնի «Քառասուներկու նամակը»՝ ուղղված Ռուսաստանի նախագահ Բորիս Ելցինին 1993 թվականին, որն ուղղված էր բռնության, նացիզմի և շովինիզմի քարոզչության դեմ և պարունակում էր կոմունիստական ​​և նացիստական ​​կուսակցությունների արգելման կոչ։ 2001 թվականին Ախմադուլինան նաև նամակ է ստորագրել՝ ի պաշտպանություն խայտառակ НТВ հեռուստաալիքի։

Բանաստեղծուհին և կինոն

Բելլա Ախմադուլինայի կենսագրության մեջ ասվում է, որ նա նկարահանվել է ընդամենը երկու ֆիլմում։

Վասիլի Շուկշինի «Ապրում է այդպիսի տղա» (1959) ֆիլմում քսաներկու-ամյա Բելլան խաղացել է Լենինգրադի լրագրողի դերը։ Վենետիկի կինոփառատոնը ֆիլմին շնորհել է Ոսկե առյուծ։

«Սպորտ, սպորտ, սպորտ» ֆիլմում Ախմադուլինան մարմնավորել է Էլեմա Կլիմովային:

Բանաստեղծուհին այնպիսի ֆիլմերի սցենարիստ է, ինչպիսիք են «Բորտուղեկցորդուհին» և «Չիստյե Պրուդին»:

Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները հաճախ էին հնչում հայրենական ֆիլմերում։ Նրա բանաստեղծությունն առաջին անգամ հնչել է «Իլյիչի ֆորպոստում» (1964 թ.): 1973 թվականին լույս տեսավ «Իմ ընկերները» կինոալմանախը, որում բազմիցս օգտագործվեցին Ախմադուլինայի բանաստեղծությունները։

Հանրաճանաչորեն սիրված «Ճակատագրի հեգնանքը, կամ վայելիր քո լոգանքը» ֆիլմում: Էլդարա Ռյազանովան՝ գլխավոր հերոսուհի Նադյան, Ալլա Պուգաչովայի ձայնով երգեց «Անցավ մեկ տարի իմ փողոցում...» սրտառուչ երգը՝ հիմնված Ախմադուլինայի համանուն բանաստեղծության վրա։

1976 թվականին բանաստեղծուհին կարդաց իր բանաստեղծությունը «Չփոխանցվող բանալին» ֆիլմում։ Երկու տարի անց Սվետլանա Նեմոլյաևայի հերոսուհին Էլդար Ռյազանովի «Գրասենյակային սիրավեպ» կուլտային ֆիլմում կարդաց Ախմադուլինայի «Օ, իմ ամաչկոտ հերոս» բանաստեղծությունը «Սարսուռ» ժողովածուից:

1984 թվականին «Ես եկա և ասեմ» ֆիլմում հայտնի երգչուհի Ալլա Պուգաչովան կատարեց «Բեմ բարձրանալ» երգը, որը հիմնված է Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունների վրա: Նույն թվականին էկրան է բարձրացել Էլդար Ռյազանովի «Դաժան սիրավեպ» ֆիլմը, որում օգտագործվել են բանաստեղծուհու երեք հրաշալի բանաստեղծություններ։

Ախմադուլինայի օրիգինալ դեկլամատիվ ինտոնացիաներն օգտագործել է Իյա Սավինան, ով Վինի Թուխի մասին մուլտֆիլմում հնչյունավորել է խոզուկ Դնչիկի մասին:

Բելլա Ախմադուլինայի անձնական կյանքը

Լինելով տասնութամյա աղջիկ՝ բանաստեղծուհին ամուսնացել է հայտնի բանաստեղծ Եվգենի Եվտուշենկոյի հետ։ Բայց ամուսնությունը կարճ տեւեց։ Երեք տարվա ամուսնական կյանքից հետո զույգը բաժանվեց։

Ամուսնուց բաժանվելուց անցավ մեկ տարի, և Ախմադուլինան կրկին որոշեց ամուսնանալ։ Նրա հաջորդ ամուսինը գրող Յուրի Նագիբինն էր։ Եվ այս ամուսնությունը կարճատև ստացվեց։ Բանաստեղծուհին Նագիբինի հետ ապրել է ինը տարի։ Վասիլի Ակսենովն իր «Խորհրդավոր կիրք» կենսագրական վեպում գրել է, որ զույգի ամուսնալուծության պատճառը Ախմադուլինայի դավաճանությունն է։

1968 թվականին Ախմադուլինան որոշում է որդեգրել որբ Անյային։ Յուրի Նագիբինը աղջկան տվել է իր երկրորդ անունը։

Բանաստեղծուհու երրորդ ամուսինը Էլդար Կուլիևն էր։ Զույգը դուստր է ունեցել՝ Լիզան։ Ավաղ, այս ամուսնությունն էլ կարճատև ստացվեց։

1974 թվականին Բելլան դառնում է տաղանդավոր թատերական արտիստ Բորիս Մեսերերի կինը։ Նրանց ծանոթությունը պատահական է եղել՝ նրանք հանդիպել են շներին զբոսնելիս։ Այս անգամ Ախմադուլինայի բախտը բերել է. Բանաստեղծուհին մինչև մահ ապրել է չորրորդ ամուսնու հետ։ Մեկ այլ ամուսնության մեջ մտնելով՝ Ախմադուլինան իր դուստրերին տվել է մորն ու տնտեսուհուն՝ մեծացնելու։ Որոշ ժամանակ անց բանաստեղծուհին վերսկսել է հարաբերությունները դուստրերի հետ, սակայն ակտիվորեն չի մասնակցել նրանց կյանքին։

Կյանքի վերջում

Բանաստեղծուհու կյանքի վերջին շրջանը ստվերվեց ծանր հիվանդությամբ։ Բելլա Ախմադուլինան դադարել է ստեղծագործել և գրեթե չի լքել Պերեդելկինոյի իր տունը:

2010 թվականին յոթանասուներեքամյա բանաստեղծուհին հոսպիտալացվել է։ Նա վիրահատվել էր։ Ցավոք սրտի, դա չփրկեց Ախմադուլինային։ Չորս օր անց նրան դուրս են գրել տուն։ Նոյեմբերի 29-ին Բելլա Ախմադուլինան հեռացավ մեր աշխարհից։

Նրանք մի քանի օր անց Մոսկվայի գրողների տանը հրաժեշտ տվեցին իրենց սիրելի բանաստեղծուհուն։ Դեկտեմբերի 3-ին Բելլա Ախմադուլինային հուղարկավորեցին Նովոդևիչի գերեզմանատանը։

Կիևյան փողոց, 16 0016 Հայաստան, Երևան +374 11 233 255

Բանաստեղծ, գրող և թարգմանիչ

Բանաստեղծուհի Բելլա Ախմադուլինան ռուսական գրականություն մտավ 1950-1960-ականների վերջին, երբ աննախադեպ զանգվածային հետաքրքրություն առաջացավ պոեզիայի նկատմամբ, և ոչ այնքան տպագիր, որքան բանավոր բանաստեղծական խոսքի նկատմամբ։ Շատ առումներով այս «պոեզիայի բումը» կապված էր բանաստեղծների նոր սերնդի ստեղծագործության հետ՝ այսպես կոչված «վաթսունականներին»: Այս սերնդի ամենաակնառու ներկայացուցիչներից մեկը Բելլա Ախմադուլինան էր, ով Անդրեյ Վոզնեսենսկու, Եվգենի Եվտուշենկոյի, Ռոբերտ Ռոժդեստվենսկու և Բուլատ Օկուջավայի հետ միասին հսկայական դեր խաղաց երկրում հասարակական գիտակցության վերածնման գործում «հալեցման» ժամանակ։ Բելլա Ախմադուլինայի գրական կարիերայի սկիզբը տեղի ունեցավ այն ժամանակ, երբ կենդանի էին և ակտիվորեն աշխատում էին 20-րդ դարի ռուս գրականության լուսատուներ Բորիս Պաստեռնակը, Աննա Ախմատովան և Վլադիմիր Նաբոկովը: Նույն տարիներին հասարակության ուշադրությունը կենտրոնացած էր Օսիպ Մանդելշտամի և Մարինա Ցվետաևայի ողբերգական ճակատագրի և ստեղծագործական ժառանգության վրա։ Ախմադուլինան էր, ով ուներ դժվարին առաքելություն՝ վերցնելու բանաստեղծական էստաֆետը իր մեծ նախորդների ձեռքից, վերականգնելու ժամանակների ընդմիշտ խզված կապը և թույլ չտալով, որ ընդհատվի ռուս գրականության փառավոր ավանդույթների շղթան։ Եվ եթե այժմ մենք կարող ենք հանգիստ խոսել հենց «նուրբ գրականություն» հասկացության գոյության մասին, ապա դա մեծապես Բելլա Ախմադուլինայի արժանիքն է ռուսական գրականության համար:

Բելլայի ընտանիքը պատկանում էր խորհրդային վերնախավին։ Նրա հայրը՝ Ախաթ Վալեևիչը, խոշոր մաքսավոր էր, իսկ մայրը՝ Նադեժդա Մակարովնան՝ ԿԳԲ-ի մայոր և թարգմանիչ։ Աղջիկը ստացավ էկզոտիկ արյան համակցություն. մոր կողմից Ռուսաստանում բնակություն հաստատած իտալացիներ էին, իսկ հոր կողմից՝ թաթարներ: Ծնողները ամբողջ օրը զբաղված էին աշխատանքով, իսկ ապագա բանաստեղծուհուն մեծացրել է հիմնականում տատիկը։ Նա պաշտում էր կենդանիներին, և թոռնուհու հետ հավաքում էին թափառող շներին ու կատուներին։ Ավելի ուշ Բելլան դա կանի իր ողջ կյանքում՝ կենդանիների հանդեպ սերը փոխանցելով իր երկու դուստրերին՝ Անյային և Լիզային։ «Ես լիովին համաձայն եմ Անաստասիա Իվանովնա Ցվետաևայի հետ, ով ասաց. «Ես «շուն» բառը գրում եմ մեծատառերով», - ասաց նա մի անգամ:

Բելլա Ախմադուլինան ասել է իր մանկության մասին. «Ինչ-որ մի տեղ մնաց մի խղճուկ, թշվառ լուսանկար՝ երկու տխուր կին՝ սա իմ մայրն է, մորաքույրս, բայց նրանց ձեռքում կա այն, ինչ նոր գտան, այն, ինչ ծնվել է 1937 թվականի ապրիլին։ Այս վատ ձևավորված դժբախտ դեմքը գիտի՞, թե ինչ է սպասվում, ինչ է լինելու հետո։ Միայն 1937-ի ապրիլն է, բայց այս փոքրիկ արարածը, այս կապոցը, որը նրանք բռնել են, սեղմելով իրենց մոտ, ասես ինչ-որ բան գիտեին, թե ինչ է կատարվում իրենց շուրջը: Եվ բավականին երկար ժամանակ մանկության վաղ, շատ վաղ սկզբին, ինձ մոտ ինչ-որ զգացում առաջացավ, որ ես գիտեի, չնայած տարիքիս լրիվ պակասին, որ ես գիտեմ մի բան, որը պետք չէ իմանալ և անհնար է իմանալ, և Ընդհանրապես, որ հնարավոր չէ գոյատևել... Սկզբում ծաղկեցին կակաչները, և հանկարծ այս մռայլ երեխան, անբարյացակամ, բոլորովին ոչ դուրեկան, տեսավ ծաղկած կակաչներին և ասաց. «Ես երբեք նման բան չեմ տեսել»: Այսինքն՝ նման հստակ արտահայտությունը միանգամայն պարզ է։ Բոլորը զարմացան, որ հանկարծ մի մռայլ ու գուցե անխոհեմ երեխա խոսեց... Ինձ մխիթարելու համար ինչ-որ տրոլեյբուս էինք նստում, ինձ գնեցին, մեկը վաճառում էր, մի քանի կարմիր կակաչ։ Այսինքն՝ հենց որ ժամանակ էի ունենում նրանցով գերվելու և սարսափելի զարմանալու ու այդքան վիրավորվելու նրանց այս կարմիր գեղեցկությամբ, այս բույսերի այս անհավանական գույնով, քամին քշեց նրանց։ Այսպես սկսվեցին բոլոր անհաջողությունները, ինչպես այս անհետացած կակաչները... Մայրս հորս կանչեց Արկադի, և երբ ես սկսեցի թռչկոտել անկողնում, նա ինձ սովորեցրեց ասել՝ ես Տատայա եմ, ես Տատայա եմ... Իմ անունը Իզաբելլա է, ինչու՞: Մայրս երեսունականներին տարված էր Իսպանիայով։ Նա խնդրել է տատիկին նորածնի համար իսպաներեն անուն գտնել։ Բայց Իզաբելը դեռ Իսպանիայում է։ Տատիկը նույնիսկ մտածում էր, որ թագուհուն Իզաբելլա են ասում, իսկ իրական թագուհուն Իզաբել են ասում։ Բայց ես դա վաղ հասկացա և այդ ամենը կրճատեցի մինչև Բել: Միայն Տվարդովսկին ինձ Իզաբելլա Ախատովնա էր անվանում։ Ես շատ եմ ամաչում, երբ ինձ Բելլա Ախմատովնա են ասում, ասում եմ. «Կներեք, ես Ախատովնան եմ, հայրս Ախաթ է…»:

Պատերազմը փոքրիկ Բելլային գտավ մերձմոսկովյան Կրասկովոյի մանկապարտեզում։ Նրա հորը գրեթե անմիջապես կանչեցին ռազմաճակատ, իսկ մայրը անընդհատ աշխատանքի էր։ Ախմադուլինան ասաց. «Մանկության տարիներին երեխան այնքան շատ բաներ է կրում, և նաև պատերազմի սկիզբը, Աստված իմ: Ինչպես ինձ փրկեցին Կրասկովոյի այս այգուց։ Գերմանացիները մոտեցան Մոսկվային. Հայրս արդեն պատերազմ էր գնացել, ու մարդիկ մտածում էին, որ ամեն ինչ շուտով կավարտվի, որ սա ինչ-որ անհեթեթություն է։ Չորս տարեկան էի, արջուկ ունեի։ Կրասկովոյի այս ուսուցիչները թալանել են բոլորին. Ծնողները նվերներ կուղարկեն, տարան։ Նրանք ունեին իրենց երեխաները։ Մի անգամ արջիս ուզում էին տանել, բայց հետո այնպես ամուր բռնեցի, որ վախեցան։ Ուրեմն հնարավոր էր անհետանալ, որովհետև Մոսկվայի գլխին շող էր բոցավառվում, Մոսկվան այրվում էր։ Նրանք բռնեցին իրենց երեխաներին և մխիթարեցին նրանց, իսկ մնացած բոլոր փոքրիկ ձագերը լաց էին լինում ու խմբվում, բայց, բարեբախտաբար, մայրս կարողացավ վերցնել ինձ։ Դե, սկսվեցին հետագա թափառումները։ Այս ամենը օգտակար է մարդուն»։

Դե ինչ է քո անունը։

Արի, էս աղջիկը մեզ համար հերթապահի։ Նա, հավանաբար, լավ գիտի, թե ինչպես պետք է լաթ բռնել:

Ես երբեք չեմ կարողացել դա անել և դեռ չեմ կարող դա անել: Բայց ահա թե ինչպես նա սիրահարվեց ինձ հենց այն պատճառով, որ ես կարծում եմ, որ դա ռազմական տառապանք էր: Եվ մի անգամ նա խնդրեց ինձ կառավարել այս տախտակը և սրբել այն կտորով: Եվ ես այնքան էի կարդացել այդ ժամանակ, որ, իհարկե, արդեն շատ լավ էի գրել, և եթե ինչ-որ տեղ սխալ տեղ դրեցի «շան» վրա, դա չէր նշանակում, որ չեմ կարող դա անել, քանի որ. Անընդհատ կարդում էի՝ սկզբում տատիկիս հետ, հետո միայնակ։ Պուշկինի, բայց հիմնականում ինչ-որ կերպ Գոգոլի այս անընդհատ ընթերցանությունը անընդհատ էր։ Տանը գրքեր կային, և ես կարդում էի, և հանկարծ բոլորը նկատեցին, որ ես գրում եմ առանց սխալների և շատ արագ, և ես նույնիսկ սկսեցի ուրիշներին գրել սովորեցնել։ Ահա այսպիսի վիրավոր հետպատերազմյան միայնակ տխուր կինը՝ Նադեժդա Ալեքսեևնա Ֆեդոսեևան, հանկարծ ինչ-որ թեւ հայտնվեց վրաս, կարծես ես, չգիտեմ, հիշեցրի նրան ինչ-որ մեկին, կամ վիրավորին, եթե նա բուժքույր լիներ։ , կամ, չգիտեմ, մի կերպ նա սիրահարվեց ինձ։ Դե, բոլորն ինչ-որ կերպ ինձնից վերցրեցին իրենց հուշերը: Ես իսկապես սրբեցի այս տախտակը...»:

Բելլա Ախմադուլինան սկսել է գրել իր առաջին բանաստեղծությունները դեռ դպրոցական տարիներին՝ սովորելով Պոկրովսկի բուլվարի Կրասնոգվարդեյսկի շրջանի պիոներների տան գրական շրջանում։ Արդեն 1955 թվականին նրա աշխատանքները տպագրվել են «Հոկտեմբեր» ամսագրում։ Որոշ քննադատներ նրա բանաստեղծություններն անվանեցին «անկապ»՝ խոսելով տարօրինակ ու գռեհիկ բաների մասին։ Այնուամենայնիվ, երիտասարդ բանաստեղծուհին անմիջապես մեծ ճանաչում ձեռք բերեց ընթերցողների շրջանում։ Եվգենի Եվտուշենկոն այսպես է հիշում երիտասարդ բանաստեղծուհուն. «1955-ին «Հոկտեմբեր» ամսագրում հանդիպեցի հուզիչ, մանկական մաքրաբարո տողերի. Իսկ կողքին արժեր կարդալ. «Ուկրաիներեն մարտը կոչվում է «բերեզեն», և, հաճույքից խռմփացնելով, զույգը, համարյա շուշանով թաց մազերի մեջ, հայտնվեց դեպի բերեզնյա՝ ուշադիր։ Քաղցր դողում էի. այդպիսի ոտանավորներ չէին ընկել ճանապարհին։ Նա անմիջապես զանգահարեց Ժենյա Վինոկուրովին Օկտյաբրում և հարցրեց. «Ո՞վ է այս Ախմադուլինան»: Նա ասաց, որ տասներորդ դասարանի աշակերտուհի է, գնացել է ԶԻԼ-ի իր գրական ասոցիացիան և պատրաստվում է ընդունվել Գրական ինստիտուտ։ Անմիջապես հայտնվեցի այս գրական միությունում, որտեղ առաջին անգամ տեսա նրան և լսեցի նրա անձնուրաց բանաստեղծությունը: Պատահական չէր, որ նա իր առաջին գիրքն անվանեց «Սթրինգ». նրա ձայնում թրթռում էր ամուր ձգված լարային ձայնը, և դու նույնիսկ վախենում էիր, որ այն կարող է կոտրվել: Բելլան այն ժամանակ մի փոքր հաստլիկ էր, բայց աննկարագրելի նազելի, ոչ թե քայլում էր, այլ բառիս բուն իմաստով թռչում էր, հազիվ էր դիպչում գետնին, թրթռացող երակներով, որոնք հրաշալիորեն երևում էին նրա ատլասե մաշկի միջով, որտեղ թաթար-մոնղոլ քոչվորների և Ստոպանիների ընտանիքից իտալացի հեղափոխականների խառն արյունն էր: ցատկել է, ում պատվին նրան անվանել են Մոսկվայի նրբանցք։ Չնայած նրա հաստլիկ դեմքը կլոր էր, ինչպես սիբիրյան կարապը, նա նման չէր ոչ մի երկրային արարածի։ Նրա թեք, ոչ միայն ասիական, այլ ինչ-որ այլմոլորակային աչքերը կարծես ոչ թե մարդկանց էին նայում, այլ նրանց միջով ինչ-որ անտեսանելի բանի: Ձայնը կախարդական շողշողում ու կախարդում էր ոչ միայն պոեզիա կարդալիս, այլև առօրյա պարզ զրույցի ժամանակ՝ ժանյակային շքեղություն հաղորդելով նույնիսկ արձակ մանրուքներին։ Բելլան ապշեցուցիչ էր, ինչպես դրախտային թռչունը, որը պատահաբար թռավ մեզ մոտ, թեև հագել էր «Բոլշևիչկա» գործարանի էժանագին բեժ կոստյում, կրծքին կոմսոմոլի կրծքանշան, սովորական սանդալներ և ծաղկեպսակի ոճի գյուղական հյուս, որը նրա վիրավոր մրցակիցներն էին։ ասաց, որ հյուսված է: Իրականում նա հավասար մրցակիցներ չուներ, գոնե երիտասարդներ՝ ո՛չ պոեզիայի, ո՛չ գեղեցկության մեջ։ Ուրիշների հանդեպ արհամարհական ոչինչ չկար թաքնված իր յուրահատկության զգացողության մեջ, նա բարի էր և օգտակար, բայց դրա համար ավելի դժվար էր ներել նրան: Նա հիացնում էր: Նրա պահվածքում նույնիսկ արհեստականությունը բնական դարձավ։ Նա արտիստիզմի մարմնացում էր յուրաքանչյուր ժեստում և շարժումում. այդպիսի տեսք ուներ միայն Բորիս Պաստեռնակը։ Միայն նա բզզաց, և Բելլան զանգեց...»:

Ընտանիքը ցանկանում էր, որ Բելլան ընդունվեր Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի ժուռնալիստիկայի բաժինը, քանի որ նրա հայրը ժամանակին աշխատել է մեծ տպաքանակով թերթում, բայց Բելլան ձախողել է ընդունելության քննությունները՝ չիմանալով «Պրավդա» թերթի մասին հարցի պատասխանը, որը նա երբեք չի ունեցել։ կամ կարդալ. Բայց, այնուամենայնիվ, մոր խորհրդով Բելլան գնաց աշխատանքի «Մետրոստրոյևեց» թերթում, որտեղ նա սկսեց հրապարակել ոչ միայն իր առաջին հոդվածները, այլև բանաստեղծությունները: 1956 թվականին Բելլան ընդունվել է Գրական ինստիտուտ։ Նա ասաց. «Ինստիտուտում սկզբում, առաջին կուրսում, մի քանի հոգի հավաքվեցին, ովքեր ավելի ընդունակ էին համարվում, և կային շատ գեղեցիկներ, որոնք իրենց ցույց չտվեցին։ Փորձել են մարդկանց ինստիտուտ ընդունել ոչ թե գրագիտության կամ պոեզիայի հմտություններից ելնելով, այլ դրա հիման վրա։ Այնտեղ մի քանի նախկին նավաստիներ կային, լավ, և կար մի հրաշալի մեկը, ում հետ մենք շատ ընկերներ էինք, որը նույնպես հայտնի դարձավ՝ հանքափոր Կոլյա Անցիֆերովը։ Այսպիսով, նրանք փորձեցին ապահովել, որ նրանք չլինեն նրանք, ովքեր սովորել են Նադեժդա Լվովնա Պոբեդինայի հետ, այսինքն, այնտեղ ոչ ոք չմտածեր Պոբեդինայի մասին, այլ պարզապես ոչ նրանք, ովքեր շատ գրքեր են կարդացել: Եվ կար մի հրաշալի, բացարձակապես հրաշալի մարդ, ում ես դեռ շատ եմ սիրում՝ Գալյա Արբուզովան՝ Պաուստովսկու խորթ դուստրը։ Նա ուշագրավ էր և՛ խելքով, և՛ բարությամբ, հիանալի մարդ էր, և նա դեռ այդպիսին է։ Չնայած շատ տարիներ են անցել, ես նրան միշտ սիրով եմ հիշում։ Դե, և, իհարկե, Պաուստովսկու որոշ ազդեցությունն անցավ նրա միջով, և՛ ազդեցությունը, և՛ աջակցությունը... Իմ կարճատև հաջողությունը շարունակվեց մինչև Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը Նոբելյան մրցանակ ստացավ։ Ինստիտուտում սկանդալ բռնկվեց, և ոչ միայն ինստիտուտում, ինստիտուտում միայն չնչին չափով։ Բոլորին հայտարարեցին՝ այս գրողը դավաճան է։ Ոմանք հեշտությամբ ստորագրեցին մեղադրանքը, ոմանք պարզապես չհասկացան, թե ինչի մասին է խոսքը։ Այո՛, մեծահասակ գրողներ, որոշ ականավոր գրողներ կեղծ հայհոյանքներ են ստորագրել Պաստեռնակի դեմ։ Բայց ինձ ուղղակի ասացին, թե ինչ է պետք, այս թուղթը շպրտեցին... Լավ է, որ փոքր տարիքում մարդ հասկանա, որ մի անգամ սխալվելու ես, հետո էլ ամբողջ կյանքում, ամբողջ կյանքում... Բայց դա Երբեք մտքովս չի անցել սխալվել, ես չէի կարող դա անել, դա նույնքան տարօրինակ կլիներ, որքան, չգիտեմ, իմ շանը վիրավորելը կամ ինչ-որ հանցանք... Նրանք ինձ վտարեցին Պաստեռնակի համար և ձևացրին, որ սա մարքսիզմ-լենինիզմն էր։ Բնականաբար, այս թեմայից հետ չմնացի։ Մենք ունեինք դիամատի ուսուցչուհի, և նա ուներ շաքարախտ, և ես մի անգամ շփոթեցի դիամաթի և շաքարախտի հետ: Սա դիալեկտիկական մատերիալիզմ է՝ դիամաթ։ Դե ես այն ժամանակ պաշտպանում էի որպես ցինիզմ։ Չէ, չգիտեի, չէի ուզում վիրավորել։ «Դուք անվանում եք ինչ-որ դիաբետի ուսուցում...»:

1959 թվականին Բելլա Ախմադուլինան հեռացվել է Գրական ինստիտուտից։ Այդ դժվարին տարում Բելլային օգնեց «Գրական թերթի» գլխավոր խմբագիր Ս. Ախմադուլինան ասաց. «Ես տեսա շատ վիշտ, շատ մարդկային վիշտ: Այնուամենայնիվ, ես շարունակեցի աշխատել։ Ես բանաստեղծություն ունեի պայթուցիկ վառարանի մասին, պողպատագործների մասին։ Իրենց հերթափոխից հետո նրանք ուժասպառ դուրս եկան, ուզում էին գարեջուր խմել ու ուտել, բայց խանութներում ոչինչ չկար, ուտելիք չկար։ Բայց օղի, խնդրում եմ։ Դե, իհարկե, դա ինձ չէր հետաքրքրում։ Նրանք ինձ լավ էին վերաբերվում, հասկանում էին, որ սա ինչ-որ մոսկովյան ֆենոմեն է։ Դե, ես հագել եմ կոմբինեզոն և սաղավարտ, ինչը ծիծաղելի է։ Բայց ես սա սկսել եմ «Մետրոստրոյևեց» թերթից, հնարավոր է, որ այնտեղ զիջումներ են եղել»։ Սիբիրում Բելլան գրել է «Սիբիրյան ճանապարհների վրա» պատմվածքը, որտեղ նա նկարագրել է իր տպավորությունները ճամփորդությունից: Պատմությունը տպագրվել է «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում՝ զարմանալի Երկրի և նրա ժողովրդի մասին բանաստեղծությունների շարքի հետ մեկտեղ: Սմիրնովն օգնեց Բելլա Ախմադուլինային ապաքինվել ինստիտուտում՝ հրատապ կերպով Գրողների միությունում բարձրացնելով երիտասարդ տաղանդներին աջակցելու հարցը։ Նրանք Բելլային վերադարձրին չորրորդ տարին, նույն տարին, որտեղից նա հեռացվեց: 1960 թվականին Բելլա Ախմադուլինան գերազանցությամբ ավարտել է Գրական ինստիտուտը։ Ինստիտուտն ավարտելուց անմիջապես հետո նա թողարկեց իր առաջին հավաքածուն՝ «String»: Այնուհետև, գնահատելով իր դեբյուտը, բանաստեղծ Պավել Անտոկոլսկին իրեն նվիրված բանաստեղծության մեջ գրել է. «Բարև, Բելլա անունով հրաշք»: Միևնույն ժամանակ, Բելլա Ախմադուլինայի առաջին համբավը հասավ իր առաջին բանաստեղծական ելույթներով Պոլիտեխնիկական թանգարանում, Լուժնիկիում, Մոսկվայի համալսարանում (Վոզնեսենսկու, Եվտուշենկոյի և Ռոժդեստվենսկու հետ միասին), որը գրավեց հսկայական հանդիսատես:

Անդրեյ Վոզնեսենսկու հետ.

Բանաստեղծուհու արտաքինի անկեղծ, հոգևոր ինտոնացիան և արտիստիկությունը որոշեցին նրա կատարողական ոճի ինքնատիպությունը: Ավելի ուշ՝ 1970-ականներին, Ախմադուլինան խոսեց այս ներկայացումների խաբուսիկ հեշտության մասին. «Ճակատագրի եզրին, պարանի եզրին»։

Ախմադուլինայի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն՝ «Սթրինգը», որը հրատարակվել է 1962 թվականին, նշանավորվել է սեփական թեմաների որոնումներով։ Հետագայում հրատարակվել են նրա «Երաժշտության դասեր» (1969), «Բանաստեղծություններ» (1975 թ., Պ. . Նրա սեփական բանաստեղծական ոճը զարգացել էր 1960-ականների կեսերին: Ժամանակակից խորհրդային պոեզիայում Ախմադուլինան առաջին անգամ բարձր բանաստեղծական ոճով է խոսել։

երջանիկ մուրացկան, բարի դատապարտյալ,
հարավայինը սառչում է հյուսիսում,
սպառողական և չար պետերբուրգցի
Ես կապրեմ մալարիայի հարավում:

Մի լացիր ինձ համար, ես կապրեմ
այդ կաղ կինը, որը դուրս եկավ պատշգամբ,
այդ հարբեցողն ընկել էր սփռոցի վրա,
և սա, որը նկարում է Աստվածամայրը,
Ես կապրեմ որպես թշվառ աստված.

Մի լացիր ինձ համար, ես կապրեմ
այդ աղջիկը սովորեցրեց գրել և կարդալ,
որը ապագայում մշուշոտ է
իմ բանաստեղծությունները, իմ կարմիր խոպոպները,
Ինչպես կիմանա հիմարը: ես կապրեմ։

Մի լացիր ինձ համար, ես կապրեմ
քույրերն ավելի ողորմած են, քան ողորմած,
մահից առաջ ռազմական անխոհեմության մեջ,
Այո, իմ պայծառ աստղի տակ
ինչ-որ կերպ, բայց ես դեռ կապրեմ:

Վսեմ բառապաշարը, փոխաբերությունները, «հին» ոճի նուրբ ոճավորումը, բանաստեղծության երաժշտականությունն ու ինտոնացիոն ազատությունը նրա պոեզիան հեշտությամբ ճանաչելի դարձրեցին։ Նրա խոսքի հենց ոճը փախուստ էր արդիականությունից, միջինից, առօրյայից, իդեալական միկրոտիեզերք ստեղծելու միջոց, որն Ախմադուլինան օժտեց իր սեփական արժեքներով և իմաստներով։ Նրա բանաստեղծություններից շատերի քնարական սյուժեն հաղորդակցությունն էր առարկայի կամ բնապատկերի «հոգու» հետ (մոմ, դիմանկար, անձրև, այգի), ոչ առանց կախարդական ենթատեքստի, որը նախատեսված էր նրանց անուն տալու, արթնացնելու, դուրս բերելու համար: մոռացություն. Ախմադուլինան այսպիսով իր տեսլականը տվեց իրեն շրջապատող աշխարհին:

Ձեզ անհրաժեշտ է միայն մոմ,
պարզ մոմ մոմ,
ու դարավոր հնաոճություն
Այսպես այն թարմ կմնա ձեր հիշողության մեջ։

Եվ ձեր գրիչը կշտապի
այդ զարդարուն նամակին,
խելացի և բարդ
և բարությունը կթափվի հոգու վրա:

Դուք արդեն մտածում եք ընկերների մասին
ավելի ու ավելի, հին ձևով,
և ստեարային ստալակտիտ
դուք դա կանեք քնքշանքով ձեր աչքերում:

Եվ Պուշկինը քնքուշ տեսք ունի,
և գիշերն անցել է, և մոմերը մարում են,
և հայրենի խոսքի նուրբ համը
Այնքան ցուրտ է քո շուրթերին:

Շատ բանաստեղծություններում, հատկապես պայմանական ֆանտաստիկ պատկերներով («Իմ տոհմաբանությունը», «Արկածային խանութում», «Գյուղական սիրավեպ») նա խաղացել է ժամանակի և տարածության հետ, վերակենդանացրել 19-րդ դարի մթնոլորտը, որտեղ նա գտավ ասպետություն և ազնվականություն, առատաձեռնություն և արիստոկրատիա, անխոհեմ զգացմունքի և կարեկցանքի կարողություն - այն գծերը, որոնք կազմում էին նրա պոեզիայի էթիկական իդեալը, որում նա ասաց. «Խղճի մեթոդն արդեն ընտրված է, և այժմ դա կախված չէ: ինձ վրա." Հոգևոր ծագում գտնելու ցանկությունը բացահայտվել է Պուշկինին, Լերմոնտովին, Ցվետաևային և Ախմատովային ուղղված բանաստեղծություններում («Լերմոնտովի կարոտը», «Երաժշտության դասեր», «Ես նախանձում եմ նրան - երիտասարդ» և այլ ստեղծագործություններ); նրանց ճակատագրում նա գտնում է իր չափը սիրո, բարության, «որբության» և ստեղծագործական նվերի ողբերգական վարձատրության համար: Ախմադուլինան այս միջոցը կիրառեց արդիականության նկատմամբ, և սա (ոչ միայն բառն ու վանկը) 19-րդ դարի ավանդույթը ժառանգելու նրա առանձնահատուկ բնավորությունն էր: Ախմադուլինայի ստեղծագործության էսթետիկական դոմինանտը երգելու ցանկությունն է, «շնորհակալություն հայտնելու» «ցանկացած փոքր բանին». նրա խոսքերը լցված էին սիրո հայտարարություններով՝ անցորդի, ընթերցողի, բայց ամենից առաջ ընկերների, որոնց նա պատրաստ էր ներել, փրկել և պաշտպանել անարդար դատավարությունից: «Բարեկամությունը» նրա աշխարհի հիմնարար արժեքն է («Իմ ընկերները», «Ձմեռային մեկուսացում», «Արդեն ձանձրացած և անտեղի, «Արհեստը միավորել է մեր հոգիները» բանաստեղծությունները): Երգելով ընկերական մտքերի մաքրությունը՝ Ախմադուլինան այս թեման չզրկեց դրամատիկ երանգավորումներից.

Իմ փողոցում ո՞ր տարվա համար
ոտնաձայներ են հնչում - ընկերներս հեռանում են:
Ընկերներս կամաց-կամաց հեռանում են
Ինձ դուր է գալիս պատուհաններից դուրս այդ մթությունը։

Իմ ընկերների գործերը անտեսվել են,
նրանց տներում երաժշտություն կամ երգ չկա,
և միայն, ինչպես նախկինում, Դեգա աղջիկները
կապույտները կտրում են իրենց փետուրները:

Դե, լավ, լավ, թող վախը ձեզ արթնացնի
դու, անպաշտպան, այս գիշերվա կեսին:
Դավաճանության առեղծվածային կիրք կա,
իմ ընկերներ, ձեր աչքերը պղտորվել են:

Ա՜խ մենակություն, ինչ թույն է քո բնավորությունը:
Փայլում է երկաթե կողմնացույցով,
ինչ սառնությամբ ես փակում շրջանակը,
ուշադրություն չդարձնելով անօգուտ հավաստիացումներին.

Այսպիսով, զանգահարեք ինձ և պարգևատրեք ինձ:
Քո սիրելին, քո կողմից շոյված,
Կմխիթարեմ ինձ՝ հենվելով կրծքիդ,
Ես լվացվեմ քո կապույտ սառնությամբ։

Թույլ տվեք կանգնել ոտքի ծայրին ձեր անտառում,
դանդաղ ժեստի մյուս ծայրում
գտիր սաղարթ և բեր այն քո դեմքին,
և որբությունը զգացիր որպես երանություն:

Տուր ինձ քո գրադարանների լռությունը,
Ձեր համերգները խիստ դրդապատճառներ ունեն,
և - իմաստուն - ես կմոռանամ դրանք
ովքեր մահացել են կամ դեռ ողջ են։

Եվ ես կիմանամ իմաստություն և վիշտ,
Օբյեկտներն ինձ կվստահեն իրենց գաղտնի նշանակությունը։
Բնությունը հենված իմ ուսերին
կհայտնի իր մանկության գաղտնիքները.

Եվ հետո - արցունքներից, խավարից,
անցյալի խեղճ տգիտությունից
իմ ընկերները գեղեցիկ դիմագծեր ունեն
նորից կհայտնվի ու կլուծվի։

Ազատական ​​քննադատությունը միևնույն ժամանակ աջակցում էր և նվաստացուցիչ Ախմադուլինայի աշխատանքին, անբարյացակամ և պաշտոնական. նա նախատում էր նրան վարքագծի, շքեղության և մտերմության համար: Ախմադուլինան, ի տարբերություն մյուս «վաթսունականների», միշտ խուսափում էր սոցիալական նշանակալից սոցիալական թեմաներից։ Ախմադուլինայի տեքստերը չեն վերարտադրում հոգեկան տառապանքի պատմությունը, այլ միայն մատնանշում են դրանք՝ «որի տանջանքների մեջ ես ընդունակ եմ», «Մի անգամ, ճոճվելով եզրին», «Այսպես եղավ…»: Նա գերադասում էր գոյության ողբերգական հիմքի մասին խոսել այլաբանական ձևով («Մի լացիր ինձ համար, ես կապրեմ…» - «Հեգել»), բայց ավելի հաճախ պոեզիայի մասին բանաստեղծություններում, բուն ստեղծագործության ընթացքը, որոնք շատ մեծ տեղ են զբաղեցնում նրա ստեղծագործություններում։ Ախմադուլինայի համար ստեղծագործությունը և՛ «մահապատժն է», «տանջանքը», և՛ միակ փրկությունը՝ «երկրային տանջանքների» արդյունքը (բանաստեղծություններ «Բառը», «Գիշերը», «Գիշերվա նկարագրությունը», «Այնքան վատ է ապրելը». ); Ախմադուլինայի հավատը խոսքի (և դրան հավատարմության), «գրագիտության և խղճի» անլուծելիության նկատմամբ այնքան ուժեղ է, որ առաջ անցնելու համրությունը նրա համար հավասարազոր է չգոյության, սեփական գոյության բարձր արդարացման կորստի։

Ախմադուլինան պատրաստ է իր բանաստեղծական ընտրության համար վճարել «գերազանցության տանջանքով», տառապանքը տեսնում էր որպես հոգևոր անկատարության քավություն, անձի «սրացում», բայց «Վատ գարուն» և «Սա ես եմ» բանաստեղծություններում նա հաղթահարում է. այս գայթակղությունները.

Ո՛վ ցավ, դու իմաստություն ես։ Լուծումների էությունը
այնքան փոքրիկ քո առջև,
և մութ հանճարը լուսանում է
հիվանդ կենդանու աչքը.

Ձեր կործանարար սահմաններում
միտքս բարձր էր ու ժլատ,
բայց բուժիչ դեղաբույսերը նոսրացել են
Անանուխի համը երբեք չի հեռանում իմ շուրթերից։

Վերջին շունչը թեթևացնելու համար,
Ես, այդ կենդանու ճշգրտությամբ,
հոտ քաշելով, ես գտա իմ ելքը
տխուր ծաղկի ցողունում:

Օ՜, բոլորին ներելը թեթևացում է:
Ախ, ներիր բոլորին, փոխանցիր բոլորին
և քնքուշ, ինչպես ճառագայթումը,
ողջ մարմնով վայելեք շնորհը:

Ես ներում եմ ձեզ, դատարկ հրապարակներ:
Միայն քեզ հետ, իմ աղքատության մեջ,
Ես լաց եղա անորոշ հավատից
երեխաների գլխարկների վրայով։

Ես ներում եմ քեզ, օտարների ձեռքեր:
Թող որ դուք ձեռք մեկնեք
որ միայն իմ սերն ու տանջանքը
մի իր, որը ոչ ոքի պետք չէ:

Ես ներում եմ քեզ, շան աչքեր:
Դու ինձ համար նախատինք ու դատաստան էիր։
Իմ բոլոր վշտալի աղաղակները
մինչ այժմ այս աչքերը կրում են.

Ես ներում եմ թշնամուն և ընկերոջը:
Ես համբուրում եմ ձեր բոլոր շուրթերը հապճեպ:
Իմ մեջ, ինչպես շրջանի մեռած մարմնում,
ամբողջականություն և դատարկություն.

Եվ առատաձեռն պայթյուններ և թեթևություն,
ինչպես փետուրների անկողնու սպիտակ դղրդոցներում,
և իմ արմունկն այլևս ծանրաբեռնված չէ
բազրիքի զգայուն հատկանիշը.

Մաշկիս տակ միայն օդ։
Սպասում եմ մի բանի՝ օրվա վերջում,
տառապում է նմանատիպ հիվանդությամբ,
թող ինչ-որ մեկը ների ինձ:

Ախմադուլինան լուծեց բանաստեղծի և ամբոխի միջև առճակատման ավանդական թեման առանց անձեռնմխելիների սովորական պախարակման («Սարսուռ» բանաստեղծությունը, «Անձրևի հեքիաթը» բանաստեղծությունը). , բայց գենետիկորեն օտար: 1983-ին լույս տեսած «Առեղծվածը» և 1987-ին հրատարակված «Այգին» և 1989-ին պետական ​​մրցանակի արժանացած ժողովածուներում բանաստեղծական հերմետիկություն, միայնակ զբոսանքների նկարագրություններ, «գիշերային գյուտեր», հանդիպումներ և բաժանումներ թանկարժեք բնապատկերներով. գաղտնիք պահողներ, որոնց իմաստը վերծանված չէր, զուգորդվում էր բանաստեղծական տարածության սոցիալ-թեմատիկ ընդլայնման հետ. հայտնվեցին արվարձանների բնակիչներ, հիվանդանոցներ, անհանգիստ երեխաներ, որոնց ցավը Ախմադուլինան վերածվում է «սիրո հանցակցության»:

Բելլա Ախմադուլինան Նադեժդա Յակովլևնա Մանդելշտամի հետ.

Բելլա Ախմադուլինայի տաղանդի մեկ այլ հետաքրքիր կողմը նրա մասնակցությունն է երկու ֆիլմերում: 1964 թվականին նա նկարահանվել է որպես լրագրող Վասիլի Շուկշինի «Ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմում, որտեղ նա գործնականում խաղացել է իրեն «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում աշխատելու ընթացքում։ Ֆիլմը ստացել է «Ոսկե առյուծ» Վենետիկի կինոփառատոնում։ Իսկ 1970 թվականին Ախմադուլինան հայտնվեց էկրաններին «Սպորտ, սպորտ, սպորտ» ֆիլմում։

Լեոնիդ Կուրավլևը և Բելլա Ախմադուլինան Վասիլի Շուկշինի «Ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմում։

1970-ականներին Բելլա Ախմադուլինան այցելեց Վրաստան, և այդ ժամանակից ի վեր այս հողը նշանավոր տեղ է գրավել նրա աշխատանքում: Ախմադուլինան թարգմանել է Ն.Բարաթաշվիլին, Գ.Տաբիձեն, Ի.Աբաշիձեն և այլ վրացի հեղինակներ։ 1979-ին Ախմադուլինան մասնակցել է գրական չգրաքննության «Մետրոպոլ» ալմանախի ստեղծմանը։ Ախմադուլինան բազմիցս հանդես է եկել ի պաշտպանություն խորհրդային այլախոհներ Անդրեյ Սախարովի, Լև Կոպելևի, Գեորգի Վլադիմովի և Վլադիմիր Վոյնովիչի, որոնք հետապնդվել են իշխանությունների կողմից։ Նրա պաշտպանական հայտարարությունները հրապարակվել են New York Times-ում և բազմիցս հեռարձակվել Ազատություն ռադիոկայանի և Ամերիկայի ձայնի եթերում: Նա մասնակցել է բազմաթիվ պոեզիայի փառատոների ամբողջ աշխարհում, այդ թվում՝ Կուալա Լումպուրի պոեզիայի միջազգային փառատոնին 1988 թվականին։

1993 թվականին Բելլա Ախմադուլինան ստորագրեց «Քառասուներկու նամակը», որը տպագրվել է 1993 թվականի հոկտեմբերի 5-ին «Իզվեստիա» թերթում: Սա մի խումբ հայտնի գրողների հրապարակային կոչն էր քաղաքացիներին, կառավարությանը և ՌԴ նախագահ Բորիս Ելցինին՝ կապված 1993 թվականի աշնան իրադարձությունների հետ, որոնց ընթացքում տեղի ունեցավ Ռուսաստանի Գերագույն խորհրդի ուժային ցրումը խորհրդարանի շենքի գնդակոծմամբ։ տանկերը և մահը, ըստ պաշտոնական տվյալների, 148 մարդ է։ «Հոկտեմբերի 3-ին Մոսկվայում տեղի ունեցածը մանրամասն մեկնաբանելու ցանկություն և կարիք չկա։ Կատարվեց մի բան, որը չէր կարող չպատահել մեր անզգուշության ու հիմարության պատճառով՝ ֆաշիստները զենք վերցրին, փորձելով զավթել իշխանությունը։ Փառք Աստծո, բանակն ու ուժային կառույցները ժողովրդի կողքին էին, չպառակտվեցին, թույլ չտվեցին արյունալի արկածախնդրությունը վերաճել աղետալի քաղաքացիական պատերազմի, իսկ եթե հանկարծ... Մենք մեզնից բացի մեղադրող չունենայինք։ Օգոստոսյան պուտչից հետո «խղճալով» աղաչում էինք «չվրեժ լուծել», «չպատժել», «չարգելել», «փակել», «վհուկներ չփնտրել»։ Մենք շատ էինք ուզում լինել բարի, առատաձեռն և հանդուրժող: Բարի... Ու՞մ: Մարդասպանների՞ն։ Հանդուրժող... Ինչո՞ւ: Դեպի ֆաշիզմ. ... Պատմությունը ևս մեկ անգամ մեզ հնարավորություն է տվել մեծ քայլ կատարել դեպի ժողովրդավարություն և քաղաքակրթություն։ Եկեք նորից բաց չթողնենք նման հնարավորությունը, ինչպես դա արել ենք մեկից ավելի անգամ»։ - հատված նամակից. Հեղինակները կոչ են արել ՌԴ նախագահին արգելել «բոլոր տեսակի կոմունիստական ​​և ազգայնական կուսակցությունները, ճակատներն ու միավորումները», խստացնել օրենսդրությունը, կիրառել և լայնորեն կիրառել կոշտ պատժամիջոցներ «ֆաշիզմի, շովինիզմի, ռասայական ատելության քարոզչության համար», փակել մի շարք թերթեր։ և ամսագրերը, մասնավորապես՝ «Դեն» թերթը, «Սովետական ​​Ռուսաստան», «Գրական Ռուսաստան», «Պրավդա», ինչպես նաև «600 վայրկյան» հեռուստատեսային հաղորդումը, կասեցնում են սովետների գործունեությունը և նաև ոչ լեգիտիմ են ճանաչում ոչ միայն. Ռուսաստանի Դաշնության ժողովրդական պատգամավորների համագումարը և Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն խորհուրդը, ինչպես նաև նրանց կողմից ձևավորված բոլոր մարմինները (ներառյալ Սահմանադրական դատարանը): Գրողները պահանջում էին արգելել և «ցրել» երկրում գործող բոլոր անօրինական ռազմական և զինված խմբավորումները։ «Քառասուներկու նամակը» պառակտում առաջացրեց ստեղծագործ մտավորականության ներկայացուցիչների շրջանում, որը շարունակվում է մինչ օրս։ Բայց Բելլա Ախմադուլինան չմոլորվեց այս բուռն ժամանակներում, նա միայն մի փոքր հեռացավ՝ վերադառնալով աշխատանքի։ Նա գրել է հուշեր ժամանակակից բանաստեղծների մասին և էսսեներ Ալեքսանդր Պուշկինի և Միխայիլ Լերմոնտովի մասին։

Բորիս Ելցինի հետ.

Բելլա Ախմադուլինան միշտ եղել է սիրո և հիացմունքի առարկա։ Բանաստեղծուհին չէր սիրում խոսել իր անցյալի անձնական կյանքի մասին.«Սերն անցյալի բացակայությունն է»,- մի անգամ գրել է իր բանաստեղծություններից մեկում։ Այնուամենայնիվ, նրա նախկին ամուսինները, ովքեր ողջ կյանքում պահպանել են իրենց հիացմունքը Բելլայի նկատմամբ, իրենք իրենց օրագրերում և հուշերում պատմել են իրենց անցյալի հարաբերությունների մասին: Ախմադուլինայի առաջին ամուսինը Եվգենի Եվտուշենկոն էր։ Նրա հետ ծանոթացել է Գրական ինստիտուտում։

Եվգենի Եվտուշենկոյի հետ.

«Մենք հաճախ վիճում էինք, բայց արագ շպարվում էինք։ Մենք սիրում էինք միմյանց և միմյանց բանաստեղծությունները: Ձեռք ձեռքի տված, մենք ժամերով թափառում էինք Մոսկվայում, իսկ ես առաջ վազեցի ու նայեցի նրա բախչիսարայի աչքերին, որովհետև կողքից երևում էր միայն մի այտը, միայն մեկ աչքը, և ես չէի ուզում կորցնել իմ սիրելիի ոչ մի կտորը։ և, հետևաբար, աշխարհի ամենագեղեցիկ դեմքը: Անցորդները նայեցին շուրջը, որովհետև մենք կարծես մի բան լինեինք, որ նրանք իրենք չէին կարող անել...»,- հետագայում հիշել է բանաստեղծը։ Այս ամուսնությունը տևեց երեք տարի։

Ախմադուլինայի երկրորդ ամուսինը գրող Յուրի Նագիբինն էր։ «Ես այնքան հպարտ էի, այնքան հիանում էի նրանով, երբ լեփ-լեցուն սենյակում նա կարդում էր իր բանաստեղծությունները քնքուշ լարված, փխրուն ձայնով, և նրա սիրելի դեմքը վառվում էր: Չհամարձակվեցի նստել, ուղղակի կանգնեցի պատի մոտ՝ ոտքերիս տարօրինակ թուլությունից համարյա ընկնելով, և ուրախ էի, որ բոլոր հավաքվածների համար ոչինչ եմ, որ մենակ եմ նրա համար»,- գրել է Նագիբինը։

Յուրի Նագիբինի հետ.

Այդ ժամանակ Ախմադուլինան, ըստ բանաստեղծուհի Ռիմմա Կազակովայի հուշերի, հատկապես շռայլ էր՝ պարտադիր շղարշով, այտին բիծով.«Նա գեղեցկուհի էր, աստվածուհի, հրեշտակ»,- ասում է Կազակովան Ախմադուլինայի մասին։ Ախմադուլինան և Նագիբինը միասին ապրել են ութ տարի... Բանաստեղծուհին նշել է նրանց բաժանումը տողերով. «Ցտեսություն! Բայց որքա՜ն գրքեր ու ծառեր են մեզ վստահել իրենց անվտանգությունը, որպեսզի մեր հրաժեշտի զայրույթը նրանց մխրճվի մահվան ու անկենդանության մեջ։ Ցտեսություն! Մենք, հետևաբար, նրանց թվում ենք, ովքեր ոչնչացնում են գրքերի և անտառների հոգիները: Առանց խղճահարության ու շահագրգռության հանդուրժենք մեր երկուսի մահը»։ Նրա քաղաքացիական ամուսնությունը բալկարական դասական Կայսին Կուլիևի որդու՝ Էլդար Կուլիևի հետ, ով 1973 թվականին նրան տվել է ավագ դստերը՝ Ելիզավետային, կարճ տևեց։

Դստեր՝ Լիզայի հետ Պերեդելկինոյում։ 1973 թ

1974 թվականին Բելլա Ախմադուլինան հանդիպեց նկարիչ, քանդակագործ և թատերական դիզայներ Բորիս Մեսսերերին։ Նրանք միասին ապրել են ավելի քան երեսուն տարի։ Մենք հանդիպեցինք մեր շներին զբոսնելիս, և դա սեր էր առաջին հայացքից։ «74-ի գարուն. Չեռնյախովսկի փողոցի վրա գտնվող կինոգործիչների տան բակը՝ օդանավակայանի մետրոյի մոտ։ Ես քայլում եմ իմ շան Ռիկիին, տիբեթական տերիեր: Այն պատկանում է գեղեցկուհի կինոդերասանուհի Էլզա Լեժդեյիին՝ այն կնոջը, ում ես սիրում եմ, ում հետ ապրում եմ այս տանը։ Բելլա Ախմադուլինան հայտնվում է բակում՝ շագանակագույն պուդելով։ Նրա անունը Թոմաս է։ Բելլան ապրում է ինձնից մեկ մուտքով, Ալեքսանդր Գալիչի նախկին բնակարանում։ Բելլան տանը. Ցածրակրունկ կոշիկներով։ Մուգ սվիտեր. Սանրվածքը պատահական է։ Նրա փոքրիկ, սլացիկ կազմվածքի տեսքը սկսում է ցավել ձեր սրտում: Մենք խոսում ենք։ Ոչինչ։ Բելլան ցրված լսում է։ Խոսելով շների մասին... Շուտով նա հեռանում է: Եվ հանկարծ, բոլոր պարզությամբ, որ ի հայտ եկավ ոչ մի տեղից, ես հասկանում եմ, որ եթե այս կինը ցանկանա, ապա ես, առանց մի պահ վարանելու, ընդմիշտ կհեռանայի նրա հետ: Որևէ տեղ... Բելլայի հետ մեր համընկնման առաջին օրերին մենք կտրվեցինք արտաքին աշխարհից, մխրճվեցինք նիրվանայի մեջ և, ինչպես ասաց Վիսոցկին, սուզանավի պես պառկեցինք հատակին և կանչի նշաններ չէինք տալիս... ոչ մեկի հետ չի շփվել, ոչ ոք չգիտեր, թե որտեղ ենք մենք. Արհեստանոցում Բելլայի կամավոր բանտարկության հինգերորդ օրը ես վերադարձա քաղաքից և սեղանի վրա տեսա պոեզիայով պատված Whatman թղթի մի մեծ թերթ։ Բելլան նստեց նրա կողքին։ Բանաստեղծությունները կարդացի ու ապշեցի. շատ լավ բանաստեղծություններ էին, ու նվիրվեցին ինձ։ Մինչ այս ես չէի կարդացել Բելլայի բանաստեղծությունները, այդպես էլ եղավ: Նրան հանդիպելուց հետո ես, իհարկե, ուզում էի կարդալ այն, բայց ես դա չարեցի, քանի որ չէի ուզում խաթարել մեր նորածին հարաբերությունները...»,- ասում է Բորիս Մեսսերերը «Bella’s Flash» գրքում։

Բորիս Մեսսերերի հետ։

Մեսերերին անմիջապես ապշեցրեց, թե որքան հեշտությամբ Ախմադուլինան հանձնեց իր աշխատանքները։ Եվ նա սկսեց հավաքել այս ցրված բանաստեղծությունները՝ երբեմն գրված անձեռոցիկների, տետրերի թերթիկների վրա: Մեսսերերի որոնումների արդյունքում լույս է տեսել մի ամբողջ քառահատոր գիրք։ Նա դարձավ նրա տեսակ պահապան հրեշտակը: Բորիսն իր վրա վերցրեց հոգատարության և հովանավորչության գործը և երկար տարիներ հաղթահարեց այդ խնդիրը: «Ես բացակա մարդ եմ»,- իր մասին ասաց բանաստեղծուհին։ «Ամենօրյա դժվարություններն ինձ համար լիովին անհաղթահարելի են». Իսկ եթե ներկայացման ժամանակ նա մոռանում էր մի տող, ամուսինն անմիջապես հուշում էր նրան. Իր բանաստեղծություններից մեկում նա ասել է նրա մասին. «Օ՜, իմ երկչոտ վարքի ուղեցույց»։ Երկու մեծ մարդկանց այս զարմանալիորեն քնքուշ, հուզիչ միության մեջ ծնվեց Բելլա Ախմադուլինայի երկրորդ դուստրը՝ Աննան:

Կյանքի վերջին տարիներին Բելլա Ախմադուլինան ամուսնու հետ ապրում էր Պերեդելկինոյում։ Գրող Վլադիմիր Վոյնովիչի խոսքով՝ Ախմադուլինան իր կյանքի վերջին տարիներին տառապում էր ծանր հիվանդությամբ. «Վերջերս նա շատ քիչ էր գրում, քանի որ գրեթե ոչինչ չէր տեսնում, գործնականում ապրում էր հպումով։ Բայց, չնայած շատ ծանր հիվանդությանը, նա երբեք չի բողոքել և միշտ ընկերասեր է եղել»։ 2010 թվականի հոկտեմբերի վերջին նա հոսպիտալացվել է Բոտկինի հիվանդանոցում, որտեղ վիրաբույժները որոշել են վիրահատել։ Ըստ բժիշկների՝ ամեն ինչ լավ է անցել, Բելլա Ախատովնայի վիճակը բարելավվել է։ Ախմադուլինան մի քանի օր անցկացրել է վերակենդանացման բաժանմունքում, այնուհետև սովորական բաժանմունքում։ Բանաստեղծուհին դուրս է գրվել կլինիկայից, սակայն, ցավոք, նրա մարմինը չի դիմացել ու հիվանդանոցից դուրս գրվելուց չորս օր անց Բելլա Ախմադուլինան մահացել է։

Բելլա Ախմադուլինային հրաժեշտը տեղի ունեցավ 2010 թվականի դեկտեմբերի 3-ին։ Սուրբ Կոսմա և Դամիան եկեղեցում հուղարկավորության արարողությանը ներկա են եղել միայն նրա ընտանիքն ու ընկերները։ Նրան հրաժեշտն ընդհանուր առմամբ անսովոր հանգիստ էր: Պաշտոնական հրաժեշտից մեկ ժամ առաջ՝ ժամը 11-ին, գրողների կենտրոնական տանը սկսեցին հավաքվել նրանք, ում Ախմադուլինան անվանեց «իր հարգարժան ընթերցողներ»։ Դահլիճում և ճեմասրահում հարյուրավոր մարդիկ կան։ Կարծես վախենում էին ավելորդ խոսքերից։ «17 տարեկան հասակում ես վազում էի նրա համերգներին, ինչպես մարդիկ վազում են ռուսական ժողովրդական հեքիաթում. ինքնամաքրվելու կաթսայից կաթսա: Ես թրջվեցի նրա բանաստեղծությունների մեջ և դուրս եկա այնքան գեղեցիկ, կյանքով լի՝ հավատալով ապագային»,- ասաց գրող Վիկտոր Էրոֆեևը։ «Ինձ համար նա արտաքնապես և ներքուստ պոեզիայի, ընդ որում՝ կանացի պոեզիայի մարմնացումն է։ Կանացի և առնական՝ այսպիսի համադրություն»,- ասել է գրող Միխայիլ Ժվանեցկին։ Նրա ընկերները հիշում էին, թե ինչպես է Բելլա Ախմադուլինան գիտեր ընկերություն անել, ինչպես սիրել, ինչպես է համատեղում անհամատեղելի բաները։ «Բելլան մինչև վերջ մնաց անուշահոտ հոգի, դրա համար էլ ցանկացած ցրտահարության մեջ նա այդքան բազմություն է հրավիրում։ Մարդիկ զգում են, որ սա մի մարդ է, ով ուներ բարոյական լարման պատառաքաղ և երբեք ոչ մի սուտ գործողություն չի արել»,- ասում է գրող Սոլժենիցինի այրին՝ Նատալյա Սոլժենիցինան։ «Բելլային դուր չեկավ, երբ նրանք ասում էին. «Ռուսաստանում բանաստեղծն ավելին է, քան բանաստեղծը»: Նա ասաց. «Կարծես դու քո գործն ես անում»: Նա պարզապես բանաստեղծուհի էր։ Միգուցե ամենաբարձրն ու մաքուրը վերջին ժամանակներում»,- ասաց լրագրող Յուրի Ռոստը։ Նրա բանաստեղծությունները քաղաքականացված կամ սոցիալական չէին: Դեռևս պարզ չէ, թե ինչպես է բարդ արտահայտություններից և պատկերներից նման «մաքուր պոեզիան» հավաքել մարզադաշտի հինգ հազարանոց նստատեղերը։ Միգուցե դա անհասկանալի գեղեցիկ բանի կարիքնե՞ր էր։ Իսկ Բելլան, ինչպես պատահաբար փրկված արծաթե դարաշրջանի մարգարիտը, հիպնոսացրե՞լ է տարածությունը:

«Նա ծնվել է Պուշկինից հարյուր տարի անց և հեռացել է Տոլստոյի հեռանալու դարից հետո»,- Ախմադուլինայի մասին ասել է գրող Անդրեյ Բիտովը։ Գրողների տան դահլիճում Ախմադուլինային հրաժեշտի ժամանակ ներկա էին հիմնականում վաթսունականներ։ «Բելլայի հեռանալուց հետո հարց է առաջանում, թե արդյոք մտավորականությունը մնում է երկրում: Կամ այն ​​կվերանա և փոխարինվի շուկայի համար աշխատող մտավորականներով»,- նշել է ՌԴ մշակույթի նախարար Ալեքսանդր Ավդեևը։

Բելլա Ախմադուլինային թաղել են Նովոդևիչի գերեզմանատանը։ Հուղարկավորությանը ներկա են եղել միայն նրա ամենամոտ մարդիկ։ Ցուրտ էր ու լուռ, չկար ոչ պաթոս, ոչ հանդիսավոր ելույթներ։ Նրա ձայնը մնացել է ձայնագրություններում։ Գրքերում կան բանաստեղծություններ. Ինքը՝ Գեղեցկուհին, հեռացավ...

1997 թվականին Բելլա Ախմադուլինայի մասին պատրաստվեց հեռուստատեսային հաղորդում «Հատկանշական մարդկանց կյանքը» շարքից։

Ձեր դիտարկիչը չի աջակցում վիդեո/աուդիո պիտակը:

Տեքստը պատրաստել է Տատյանա Հալինան

Օգտագործված նյութեր.

B. Messerer, “A glimpse of Bella” “Banner”, 2011 թ
Կենսագրությունը www.c-cafe.ru կայքում
Կենսագրությունը www.taini-zvezd.ru կայքում
Տ. Դրակա, «Բելլա Ախմադուլինա. որոնել իր սեփական ոճը», «Լոգոս» Լվով, 2007 թ.

Ախմադուլինա Բելլա Ախատովնա (1937-2010) - ռուս և խորհրդային գրող և քնարերգու, քսաներորդ դարի երկրորդ կեսի ռուսական պոեզիայի հիմնական անձնավորություն: Եղել է Ռուսաստանի գրողների միության անդամ և Ամերիկյան գրերի և արվեստի ակադեմիայի պատվավոր անդամ։ 1989 թվականին արժանացել է ԽՍՀՄ պետական ​​մրցանակի, 2005 թվականին՝ Ռուսաստանի Դաշնության պետական ​​մրցանակի։

Մանկություն

Նրա հայրը՝ Ախաթ Վալեևիչ Ախմադուլինը, ազգությամբ թաթար էր, աշխատում էր մաքսատանը՝ որպես գլխավոր շեֆ, ակտիվորեն ներգրավված էր կոմսոմոլի և կուսակցական գործունեության մեջ։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին ծառայել է պահակային մայորի կոչումով և նշանակվել 31-րդ առանձին զենիթային հրետանային դիվիզիայում՝ որպես հրամանատարի քաղաքական գծով տեղակալ։ Պատերազմից հետո վերադարձել է ծառայելու ԽՍՀՄ պետական ​​մաքսային կոմիտեում, որտեղ զբաղեցրել է պատասխանատու պաշտոններ (կադրերի կառավարիչ, նախագահի տեղակալ)։

Մայրս՝ Նադեժդա Մակարովնա Լազարևան, ռուս-իտալական արմատներ ուներ, թարգմանիչ էր աշխատում Պետանվտանգության կոմիտեում և ուներ ՊԱԿ-ի մայորի կոչում։

Նրանց հետ էր ապրում նաև մորական տատիկը՝ Նադեժդա Միտրոֆանովնան։ Հենց նա էլ մտահղացավ փոքրիկ աղջկան Իզաբելլա անունը տալու գաղափարը։ Այն ժամանակ մայրս ուղղակի տարված էր Իսպանիայով և տատիկիս խնդրեց նորածնի համար իսպանական ոճով անուն գտնել։ Բայց բանաստեղծուհուն դուր չեկավ նրա անունը և կրճատեց այն՝ հանելով առաջին երեք տառերը, պարզվեց, որ այն պարզապես Բելլա է։

Նրա ծնողները մշտապես զբաղված էին աշխատանքով, ուստի Բելլային մեծացրել է տատիկը։ Նա թոռնուհուն սովորեցրեց կարդալ, սեր սերմանեց դասական ռուս գրականության հանդեպ, աղջկան սովորեցրեց ոչ միայն Պուշկինի հեքիաթները, այլև նրա արձակը և վերընթերցեց Գոգոլի գործերը: Տատիկս նույնպես պաշտում էր կենդանիներին, այնպիսի սեր ու հոգատարություն էր սովորեցնում մեր փոքր եղբայրների և Բելլայի հանդեպ, նրանք միասին վերցրին բոլոր թափառող կատուներին ու շներին։

Կենդանիները ամբողջ կյանքում կլինեն բանաստեղծուհու կողքին, նա նրանց հանդեպ սեր ու հավատարմություն կփոխանցի իր դուստրերին։ Բելլա Ախատովնան բազմիցս կրկնել է. «Ես լիովին աջակցում եմ Անաստասիա Ցվետաևային, ով ասաց. «ՇՈՒՆ բառը գրում եմ միայն մեծատառերով»:.

Փոքրիկ աղջկան ուղարկել են մերձմոսկովյան Կրասկովոյի մանկապարտեզ։ 24/7 էր, Բելլային ուղարկեցին այնտեղ ամբողջ շաբաթ, և նրան տուն տարան միայն հանգստյան օրերին: Այս շրջանից նա հիշեց միայն մեկ պահ, երբ ուսուցչուհին փորձել է իրենից խլել սիրելի արջուկին։ Մանկապարտեզի աշխատողները հաճախ աշակերտներից խլում էին նվերները, որոնք նրանց ծնողները նվիրել էին շաբաթվա ընթացքում: Ուսուցիչներն էլ ունեին իրենց երեխաներ, հավանաբար այն պատճառով, որ ցանկանում էին հաճոյանալ նրանց։ Բայց արջի հետ ոչինչ չի պատահել, Բելլան այնքան է կառչել իր խաղալիքից, որ մանկապարտեզի աշխատողները նույնիսկ վախեցել են։

Պատերազմն աղջկան գտել է այս մանկապարտեզում։ Հայրիկին գրեթե անմիջապես կանչեցին ռազմաճակատ, մայրիկը անընդհատ զբաղված էր աշխատանքով: Երբ գերմանացիները գրեթե մոտեցան Մոսկվային, Բելլան և նրա տատիկը մեկնեցին տարհանման։ Նրանց համար շատ դժվար էր ճանապարհորդել՝ Մոսկվայից Սամարա, այնտեղից՝ Ուֆա և վերջապես Կազան՝ իրենց հոր հայրենիք, որտեղ ապրում էր նրանց երկրորդ տատիկը։

Թաթար տատիկի հետ հարաբերությունները չեն ստացվել. Նախ, նա իսկապես չէր ընկալում իր թոռնուհուն, քանի որ ժամանակին նա չափազանց դժգոհ էր որդու՝ Ախատի Մոսկվա մեկնելուց։ Երկրորդ, նրան դուր չի եկել, որ աղջիկն ընդհանրապես չի խոսում իր մայրենի թաթարերեն լեզվով։

Բելլան հիշում է, որ իրենց ինչ-որ փոքրիկ անկյուն էին տվել, և նաև սարսափելի սով էր։ Դա տապալեց աղջկան և նա շատ վատացավ։ Բայց ժամանակի ընթացքում մայրս եկավ Մոսկվայից և 1944 թվականին վերցրեց իր աղջկան։

Ուսումնասիրություններ

1944 թվականին Բելլան դարձավ Մոսկվայի դպրոցի առաջին դասարանի աշակերտ։ Ուսումնական հաստատությունը սարսափեցրել է նրան, տարհանման տարիներին աղջիկը վարժվել է մենակությանը, ուստի ամենից հաճախ դասերը բաց է թողել։ Գրականությունից բացի ոչ մի առարկա չէր սիրում։ Այնուամենայնիվ, նա դասարանում բոլորից լավ էր կարդում և գրում էր շատ գրագետ, առանց սխալների։ Սա տատիկիս շնորհիվ էր։

Դպրոցական տարիներին Ախմադուլինան այցելել է Կրասնոգվարդեյսկի շրջանի Պիոներների տուն, որտեղ սովորել է գրական շրջանակում։

Ծնողները ցանկանում էին, որ իրենց դուստրը ընդունվի Մոսկվայի պետական ​​համալսարան՝ լրագրություն սովորելու։ Բայց աղջիկը տապալեց ընդունելության քննությունները՝ չկարողանալով խոսել «Պրավդա» թերթի մասին, որը նա երբեք նույնիսկ ձեռքերում չէր բռնել, առավել ևս չի կարդացել։

1956 թվականին ընդունվել է Գրական ինստիտուտ սովորելու։

1959 թվականին Խորհրդային Միությունում սկանդալ է ծագել այն բանից հետո, երբ Նոբելյան մրցանակը շնորհվել է գրող Բորիս Պաստեռնակին։ Գրական շրջանակներում սկսեցին ստորագրահավաք հավաքել խնդրագրի համար, որտեղ գրողին մեղադրում էին հայրենիքի դավաճանության մեջ և դավաճան էին անվանում։ Ստորագրահավաք է տեղի ունեցել նաեւ Գրական ինստիտուտում, սակայն Ախմադուլինան հրաժարվել է ստորագրել, ինչի համար նրան հեռացրել են ուսումնական հաստատությունից։ Պաշտոնական փաստաթղթերում նշվում էր, որ ուսանողը հեռացվել է մարքսիզմ-լենինիզմի քննությունը չհանձնելու պատճառով։

Ավելի ուշ Բելլան վերադարձավ ինստիտուտ իր չորրորդ կուրսում և 1960 թվականին ստացավ գերազանցության բարձրագույն կրթության դիպլոմ։

Ստեղծագործություն

Ախմադուլինան պոեզիա սկսել է գրել դեռ դպրոցական տարիներին։ Ինչպես նշում են գրականագետները, նա իր ուրույն բանաստեղծական ոճը հայտնաբերել է տասնհինգ տարեկանում: Նրա պոեզիան առանձնանում էր արտասովոր հանգերով, հուզիչ մաքրաբարոյությամբ և հատուկ գրելու ոճով։ Երիտասարդ բանաստեղծուհու առաջին բանաստեղծությունները տպագրվել են «Հոկտեմբեր» ամսագրում։

Երբ Բելլան դասերից հետո չընդունվեց Մոսկվայի պետական ​​համալսարան, մայրը նրան խորհուրդ տվեց աշխատանքի գնալ «Մետրոստրոյևեց» թերթում։ Այստեղ նա հրապարակել է ոչ միայն իր հոդվածները, այլև պոեզիան։
Բարձրագույն ուսումնական հաստատությունից հեռացնելուց հետո Բելլան օգնություն ստացավ Ս. Սմիրնովից, ով այդ ժամանակ աշխատում էր որպես «Լիտերատուրնայա գազետա»-ի գլխավոր խմբագիր։

Աղջկան ուղարկել են Իրկուտսկ՝ որպես «Գրական թերթ Սիբիր» հրատարակչության ազատ լրագրող։ Թերթին թղթակցելու հետ մեկտեղ Ախմադուլինան բանաստեղծություններ է գրել պայթուցիկ վառարանի և պողպատե աշխատողների մասին։ Նա տեսավ նրանց հերթափոխից հետո ուժասպառ դուրս գալուց: Այնուհետև Իրկուտսկում Բելլան գրել է «Սիբիրյան ճանապարհների վրա» արձակ գործը, որտեղ նա կիսվել է այս տարածաշրջանի իր տպավորություններով: Զարմանալի Սիբիրի և նրանում ապրող մարդկանց մասին պատմությունը հրապարակվել է «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում՝ Ախմադուլինայի բանաստեղծությունների հետ միասին, որոնք գրվել են այս ճանապարհորդության ընթացքում:

Դիպլոմ ստանալուց անմիջապես հետո լույս տեսավ Բելլայի առաջին բանաստեղծական ժողովածուն՝ «Սթրինգ» վերնագրով։ Բանաստեղծ և դրամատուրգ Պավել Անտոկոլսկին առաջինն է գնահատել նրա տաղանդը, նա բանաստեղծություն է նվիրել Ախմադուլինային, որտեղ ասել է. «Բարև, հրաշք, Բելլա անունով:»

Բանաստեղծուհին հայտնի դարձավ. Միևնույն ժամանակ նա սկսեց մասնակցել պոեզիայի երեկոներին, որոնք անցկացվում էին Մոսկվայի համալսարանի և Լուժնիկի Պոլիտեխնիկական թանգարանի ժողովների դահլիճներում։ Մարդկանց հսկայական լսարանը հավաքվել էր լսելու Բելլա Ախմադուլինայի, Ռոբերտ Ռոժդեստվենսկու, Անդրեյ Վոզնեսենսկու և Եվգենի Եվտուշենկոյի պոեզիան:

Ախմադուլինան գեղարվեստական ​​շնորհ ուներ, և նրա ինտոնացիան իր թափանցիկությամբ և անկեղծությամբ որոշեց Բելլայի կատարողական յուրահատուկ ոճը։ Նրա պոեզիան հեշտությամբ ճանաչելի դարձավ։

Ախմադուլինան ընդամենը 22 տարեկան էր, երբ գրեց իր ամենահայտնի ստեղծագործությունը. 16 տարի անց կոմպոզիտոր Միքայել Թարիվերդիևը երաժշտություն դրեց այս բանաստեղծությունների վրա, և դրանից հետո ամեն տարի դեկտեմբերի 31-ին մենք լսում ենք այս ցնցող սիրավեպը Էլդար Ռյազանովի «Ճակատագրի հեգնանքը, կամ վայելիր քո լոգանքը» ֆիլմում։

Առաջին ժողովածուից հետո բանաստեղծուհու հաջողությունը հնչեղ էր, Սթրինգին հաջորդեցին բանաստեղծությունների նոր ժողովածուները.

• 1968 թվականին «Սարսուռ»;
• 1970 թվականին «Երաժշտության դասեր»;
• 1975 թվականին «Բանաստեղծություններ»;
• 1977 թվականին «Blizzard» և «Candle»;
• 1983 թվականին «Գաղտնիքը»;
• 1989 թվականին «Այգի» (այս ժողովածուի համար նա ստացել է ԽՍՀՄ պետական ​​մրցանակ):

70-ականներին Ախմադուլինան հաճախ էր ճանապարհորդում Վրաստան, այդ ժամանակվանից այս երկիրը մեծ տեղ է զբաղեցրել բանաստեղծուհու ստեղծագործության մեջ։ Բելլան թարգմանել է նաև վրացի հեղինակների պոեզիա՝ Աբաշիձե Ի., Բարաթաշվիլի Ն., Տաբիձե Գ.

1979-ին բանաստեղծուհին մասնակցել է գրական չգրաքննություն «Մետրոպոլ» ալմանախի ստեղծմանը։

Մինչև իր վերջին օրերը Ախմադուլինայի տաղանդը չչորացավ, նրա գրչից ավելի ու ավելի շատ նոր բանաստեղծական ժողովածուներ էին դուրս գալիս.

• «Ափ» (1991);
• «Զամբյուղ և բանալին» (1994);
• «Քարերի լեռնաշղթա» (1995);
• «Մի անգամ դեկտեմբերին» (1996 թ.);
• «Կեցության պահը» (1997);
• «Տոնածառի մոտ» (1999);
• «Իմ ընկերները գեղեցիկ դիմագծեր ունեն» (2000 թ.);
• «Սառեցված հակինթ» (2008);
• «Ոչ մի խոսք սիրո մասին» (2010):

Իր ստեղծագործական նվաճումների համար Բելլա Ախատովնան բազմիցս դարձել է բազմաթիվ ռուսական և արտասահմանյան մրցանակների դափնեկիր, արժանացել է պարգևների՝ Ժողովուրդների բարեկամության և Հայրենիքի համար արժանիքների համար, II և III աստիճանների:

2013 թվականին Ռուսաստանի նախագահ Վ.Վ.Պուտինը ելույթ ունեցավ Ծնողների առաջին համագումարի ժամանակ։ Նա առաջարկեց. Ախմադուլինայի պոեզիան պարտադիր է ավելացնել դպրոցական գրականության ծրագրում։

Ֆիլմ

Բացի պոեզիայից, Բելլայի ստեղծագործական տաղանդն իր կիրառությունն է գտել կինոյում։

1964 թվականին երկրի էկրաններ դուրս եկավ ռեժիսոր Վասիլի Շուկշինի «Այնտեղ ապրում է այդպիսի տղա» ֆիլմը։ Այն հիմնված է Շուկշինի պատմությունների վրա սովորական տղայի՝ վարորդ Պաշկա Կոլոկոլնիկովի մասին, ով կյանքի ճանապարհին հանդիպում է տարբեր մարդկանց։ Բելլա Ախմադուլինան ֆիլմում նկարահանվել է որպես Լենինգրադյան լրագրող։ Նա, փաստորեն, ինքն իրեն խաղացել է իր կյանքի այդ շրջանում, երբ աշխատում էր որպես «Լիտերատուրնայա գազետա»-ի թղթակից։ Ֆիլմը ստացել է «Ոսկե առյուծ» Վենետիկի կինոփառատոնում։

Ախմադուլինայի երկրորդ ամուսինը հայտնի գրող Յուրի Նագիբինն է։ Նրանք ամուսնացած են եղել 1959-1968 թվականներին, Բելլան նրա հինգերորդ կինն է: Յուրիից բաժանվելուց հետո բանաստեղծուհին որդեգրել է մի աղջկա՝ Անյային։

Ախմադուլինայի երրորդ ամուսինը Էլդար Կուլիևն է (բալկական հայտնի դասական Կուլիև Կայսինի որդին): Նա 14 տարով փոքր էր Բելայից։ 1973 թվականին ամուսնության մեջ ծնվել է մի աղջիկ՝ Լիզան։

1974 թվականին շների հետ զբոսնելիս Բելլան հանդիպեց թատերական նկարիչ և քանդակագործ Բորիս Մեսսերերին։ Դա առաջին հայացքից սեր էր և բանաստեղծուհու կյանքում ամենաերջանիկ ամուսնությունը։

Երկու դուստրերն էլ գնացին Բելլա Ախատովնայի հետքերով։ Ավագ Անյան ավարտել է Տպագրական ինստիտուտը և որպես նկարազարդող գրքեր է ձևավորում։ Լիզան մոր նման սովորել է Գրական ինստիտուտում։

Վերջին տարիներին Բելլա Ախատովնան ամուսնու հետ ապրում էր Պերեդելկինոյում, ծանր հիվանդ էր, տեսողությունը գրեթե ամբողջությամբ ձախողվեց, իսկ բանաստեղծուհին հուզվեց հպումից։ 2010 թվականի նոյեմբերի 29-ին Ախմադուլինայի մահը պատճառ դարձավ սրտանոթային ճգնաժամի պատճառով, նա թաղվեց Մոսկվայի Նովոդևիչի գերեզմանատանը:

Ըստ նրա ընկերների. «Բելլա Ախմադուլինան իր կյանքում ոչ մի սուտ գործողություն չի արել».