Poročilo o Dmitriju Levitskemu. Pomen Dmitrija Levitskega v Kratki biografski enciklopediji
Dmitrij Grigorievič Levitsky (1735-1822) se je rodil v Ukrajini. Njegov oče G. N. Levitsky je bil duhovnik in graver, bil je dobro izobražen in je v mladosti obiskal Zahodno Evropo. GN Levitsky je delal po naročilu Kijevske teološke akademije, ki je v prvi polovici 18. stoletja. je bilo eno najpomembnejših umetniških središč v Ukrajini. Zahvaljujoč očetu se je bodoči slikar že v zgodnjih letih pridružil ozračju aktivne umetniške dejavnosti. G. N. Levitsky je postal prvi učitelj svojega sina, v njem je položil veščine visoke strokovne usposobljenosti. Za Levitskega je bilo zelo pomembno srečanje z znanim ruskim umetnikom AP Antropovom, ki je tri leta delal na notranji dekoraciji cerkve sv. Andreja v Kijevu. Nekaj \u200b\u200blet kasneje, ko se je Antropov že naselil v Sankt Peterburgu, je bil med njegovimi učenci tudi Levitsky, ki je v prestolnico ruske države prispel leta 1758. Šola, ki jo je tu nadobudni slikar obiskoval, je nedvomno vplivala na oblikovanje Levitskega kot portretista.
Od leta 1762 je Levitsky postal samostojni mojster, ki mu je bilo zaupano izvajanje državnih in zasebnih naročil. Njegova prva naloga je bila sodelovanje v pripravah na kronanje v Moskvi ob vstopu na prestol cesarice Katarine II. Po izročilu so bila na poti cesarice in njene spremstva postavljena slavoločna vrata, skozi katera je šla veličastna procesija. Na slavoločna vrata so bile postavljene različne slikovne podobe, vključno s cesarskimi portreti. Med umetniki, ki so spremljali potek dela, je bil vajenec Levitsky, ki je delal skupaj s svojim nekdanjim učiteljem A. P. Antropovom. Ta okoliščina kaže, da je že užival spoštovanje in slavo. Na žalost ni ohranjenih nobenih del, ki bi se zanesljivo nanašala na to zgodnje obdobje njegovega delovanja. Očitno je Levitsky preživel še nekaj let v Moskvi: iz dokumentov je znano, da je sodeloval pri ustvarjanju ikon za dve na novo obnovljeni moskovski cerkvi. Levitsky se je uspel dobro poklicno usposobiti, delati v različnih vrstah slikarstva, preden se je uveljavil pri izbiri portreta kot glavne in edine zvrsti.
Leta 1769 se je Levitsky končno ustalil. Začelo se je najbolj plodno obdobje njegovega dela. Dolga leta je svoje dejavnosti povezoval z Akademijo za umetnost. Leta 1769 je dobil naziv "imenovan" za portrete svojega kolega, zgodovinskega slikarja GI Kozlova in njegove žene (portreti do danes niso ohranjeni). Leta 1770 so Levitskyjeva dela zelo uspela na letni poletni akademski razstavi. Za enega od njih - portret arhitekta A. F. Kokorinova - je Levitsky prejel naziv akademika. Leta 1775 je bil povišan v svetovalca Akademije. Leta 1771 je Levitsky postal vodja portretnega razreda in ga stalno vodil do leta 1787.
V 18. stoletju. obstajal je sistem različnih vrst portretiranja, vsaka pa je imela svoje naloge in sredstva za njihovo doseganje. Glavna delitev je bila na slovesne, svečane portrete in majhne, \u200b\u200bkomorne portrete. V portretnem slikarstvu so se razvili nekateri figurativni kanoni. Umetnik v portretni podobi ni utelesil le svoje ideje o pozirajoči osebi, temveč tudi idejo upodobljene osebe o sebi. Druga sestavina slike je bilo prevladujoče javno mnenje o osebnosti in njenih značilnostih. Normativnost je značilna značilnost ruskega portretnega slikarstva 18. stoletja. Njegova pomembna značilnost je bil tudi pozitiven program: portret naj bi človeka sodobnikom in potomcem predstavil ne le takšnega, kakršen je bil v resnici, ampak tudi takšnega, kakršen bi moral biti v popolnem stanju.
Med preživelimi deli Levitskega iz 1770-ih. prevladujejo različne različice obrednih portretov. Velik, po višini, blizu velikosti narave, ceremonialni portret v ruskem slikarstvu je imel takrat dolgo zgodovino. Glavna naloga takega portreta je bila povzdignjenje in poveličevanje osebe z visokim socialnim statusom. Upodobljeni se je pred občinstvom pojavil v najbolj slovesni obliki, vzdušje in atributi, ki so ga zgovorno spremljali, pa so pričali o pomenu njegove osebe in njegovih dejanj. Hkrati je model igral strogo določeno družbeno vlogo: monarh, vojaški vodja, državnik. Ko je Levitsky začel svojo kariero portretista, je tradicionalni svečani portret v veliki meri izčrpal svoje zmožnosti in ni izpolnil novih pogledov na osebo, ki se je oblikovala od sredine osemnajstega stoletja.
Pri ustvarjanju slik po meri je Levitsky raje uporabil eno najpogostejših vrst portretov v ruski slikarski generaciji. V primerjavi s celovečernim portretom je takšen portret zaradi zmanjšanja formata in zmanjšanja števila dodatkov umetniku omogočil, da se je nekako približal upodobljenemu in je več pozornosti namenil lastnim lastnostim, poleg tistih, ki so potrebne za označevanje njegove družbene vloge. Pri ustvarjanju obrednega portreta Levitsky izhaja predvsem iz osebnih lastnosti upodobljene osebe in tako rekoč tančic, čeprav ne zanika pomena razrednih znamenj. Ta pristop omogoča umetniku, da se daleč odmakne od kanona, znanega njegovemu času. Med deli mladega Levitskega je treba omeniti čudovit portret arhitekta A. F. Kokorinova (1769), direktorja Akademije za umetnost in enega od ustvarjalcev njene čudovite stavbe na otoku Vasilievsky. Sijajno napisano je v marsičem zanimivo. Pred nami je eden prvih portretov ustvarjalne osebe, arhitekta, ki ga je izvedel ruski mojster. Kokorinov je ujet v študijskem okolju. Arhitekt pokaže na tloris Akademije umetnosti pred seboj. Razkošno stranišče Kokorinov - zlato vezena kamisola in kaftan s krznom obloženi koščki - priča o slovesnosti trenutka. Resničnega pomena slike ne izraža prisotnost atributov, ki so obvezni za obredni portret, temveč interpretacija samega videza Kokorinova. Prost obrat figure, gladka gesta, ponosen položaj glave - vse te podrobnosti dosegajo vtis mirnega dostojanstva in samozavesti. Enakomerna svetloba preplavi ospredje portreta, poudari obraz in še posebej visoko čelo ter daje videzu poudarjeno plemenitost. Slikovna nadarjenost Levitskega se je pokazala že v tem njegovem zgodnjem ustvarjanju: zadržana barva, zgrajena na podobnih odtenkih rjavkaste, lila, zlate barve, je najpomembnejši člen v figurativni značilnosti.
Portret arhitekta Aleksandra Fillipoviča Kokorinova (1769)
Zanimivo je, da je bila na razstavi leta 1770 predstavljen tudi zelo svojstven portret N. A. Sezemova, bogatega davčnega kmeta, podložnega grofa P. B. Šeremeteva. Portret je naročil Levitsky v znak posebne zasluge Sezemova, ki je prispeval dvajset tisoč rubljev za ustanovitev moskovske sirotišnice. Podoba sužnja je največja redkost ruskega portretnega slikarstva 18. stoletja, njegova slovesna oblika pa je izjemen primer. Levitsky, ki sledi resničnosti, ne želi nekako oplemenititi videza svojega junaka: ostareli bradati navaden z nagubanim obrazom in veliko prekomerno postavo je napeto stal pred gledalcem. Z demonstracijsko gesto pokaže na velik list, na katerem si lahko ogledate načrt Sirotišnice in ustrezno besedilo iz Svetega pisma. Tako Sezemov, kot da dokazuje svojo pravico do portretiranja, poudarja svoje zasluge v dobrodelnih dejavnostih, nenavadnih za ljudi njegovega razreda. Torej Levitsky uteleša podobo določene osebnosti, ki ima svoje mesto v sistemu družbene hierarhije. Odsotnost kakršnih koli nastavitev in nekoliko zatemnjena barva odvzemata portretu Sezemova običajno eleganco obrednih podob, kar ga tudi loči med zgodnjimi deli Levitskega.
Portret Nikiforja Artemjeviča Sezemova (1770)
V duhu tradicionalnih portretov državnikov so bili naslikani portreti A. M. Golitsyna (1772) in A. D. Lanskega (1782). Njihov primer jasno kaže, kako skrbno je Levitsky pristopil k figurativni rešitvi in \u200b\u200bglede na posamezne lastnosti upodobljene osebe. Podkancler Golitsyn, eden najbližjih sodelavcev Katarine II, se pojavi v svoji pisarni, za mizo, s kopico poslovnih papirjev, z naročili in mečem. Ti atributi dejavnosti in postavitve dopolnjujejo podobo popustljivega, rahlo utrujenega dostojanstvenika, potopljenega v pomisleke državnega pomena. In ravno nasprotno, na portretu Lanskoya, mlade najljubše ostarele Katarine II, so takoj razvidne namerna svetlost predmetnega okolja, razkošna uniforma, poudarjeno tradicionalno sijaj situacije s stebrom in draperijami. Junak sam preseneča s svojo človeško nepomembnostjo in skoraj lutkovno zlizano lepoto zunanjega videza.
Portret princa Aleksandra Mihajloviča Golitsyna (1772)
Portret krila adjutanta Aleksandra Dmitrijeviča Lanskega (1782)
Levitsky je ustvaril številne velike celovečerne portrete, v katerih je prosto preoblikoval tradicionalne obredne oblike. Leta 1773 je po uradnem ukazu naslikal portret P. A. Demidova, moskovskega bogatega filantropa, ki je moški sirotišnici in Moskovski univerzi daroval velike vsote. Ta človek je slovel kot ekscentričen, dobrotnik in ljubitelj vrtnarjenja in je bil očitno izjemna oseba v svoji sredini. Njegov portret je zaznamovan s muhastim prepletom tradicionalnih obrednih in nepričakovanih značilnosti. V ozadju pokrajine s podobo sirotišnice in pretirano močnih stebrov ostaja ostareli gospod za preprosto delovno mizo, naslonjen na veliko zalivalko. Oblečen je doma in nekoliko sproščeno: jakna je na pol razpeta, halja je odprta, šal je nekako privezan - kapica na glavi. Demidov je obkrožen s predmeti svoje najljubše zabave: cvetnimi čebulicami, botaničnimi razpravami, rastlinami v velikih lončkih, na katere je usmerjena kazalna gesta desne roke. Te podrobnosti govorijo o osebnih nagnjenjih zastopane osebe, značilnostih njegovega zasebnega življenja. Za tiste, ki so bili prefinjeni v alegorijah tedanjih gledalcev, so lahko vsi botanični rekviziti portreta nosili tudi skriti pomen, kar je namigovalo na Demidove dejanja na področju izobraževanja. Pa vendar podoba, ki jo je ustvaril Levitsky, najprej ne navdušuje z alegorijami, temveč s konkretnostjo in neobičajno naravo upodobljene osebe. Odkrita demonstrativnost situacije, izbrane za upodabljanje, povečuje akutnost in nenavaden značaj junaka.
Portret Prokofija Akinfjeviča Demidova (1773)
Vrhunec dosežkov Levitskega v sedemdesetih letih je bila serija portretov smoljank - učenk Smolnega inštituta za plemiške deklice, ki jih je leta 1772-1776 naročila Katarina II. Cilj, k kateremu si je prizadevala cesarica pri svojih dejavnostih na pedagoškem področju, je bil ustvariti "novo pasmo" ljudi, brez socialnih razvad. Izvedba te nekoliko utopične ideje je bila zaupana zlasti Zavodu Smolny. Ustanovljena je bila kot zaprta, privilegirana izobraževalna ustanova, v kateri so bila dekleta, izolirana od vpliva družin in drugih zunanjih vplivov, pripravljena na kariero v visoki družbi. Da bi v prihodnosti postali okras družbe, so nekaj let preučevali osnove različnih znanosti, pa tudi petje in ples, recitacijo, igranje na glasbila in tuje jezike. Učenci vseh starosti so sodelovali na koncertih in gledaliških predstavah, ki so jih uprizorili na odru inštituta. Peterburško plemstvo se je zbiralo na takšnih koncertih, ki jih je pogosto vodila cesarica sama. Levitskega in mu naročili, naj zajame najbolj ugledne udeležence javnih govorov.
Portreti Smoljank predstavljajo ansambel sedmih platen. Trije prejšnji portreti prikazujejo študentke mladih in srednjih let. Na dvojnem portretu - F.S.Rzhevskaya in A.M.Davydova najmlajši učenci v enotnih svečanih oblekah dokažejo svoje veščine laičnega vedenja. Najstnici E.N.Hovanskaya in E.N.Hruščova, oblečeni v pastirico in pastirja, igrajo prizor iz pastorale. Njihova vrstnica EI Nelidova (tudi v pastirski obleki) izvaja graciozen pamenuet. Starejša dekleta so prikazana na štirih portretih. A.P.Levšina v gledališki obleki se je ustavil v plesu med čudovitim vzdušjem palače. Trije drugi portreti po kompoziciji in barvni shemi tvorijo eno celoto. Osrednji je portret P.S. Borshchove, ki pleše v črni žametni obleki na terasi običajnega vrta. Levo od nje je bil portret E. I. Molchanove, ki je sedela z odprto knjigo. Desni portret prikazuje G.I.Alymovo, ki igra na harfo. Obe dekleti sta oblečeni v bele satenske svečane obleke. Njihove figure so obrnjene skoraj v profil in so obrnjene proti sredini, s svojo umirjenostjo in stabilnostjo poudarjajo dinamični obrat, v katerem se pojavi svetlobna figura Borščove.
Portret učencev Cesarskega izobraževalnega društva plemenitih deklet Feodosia Stepanovna Rzhevskaya in princesa Nastasya Mikhailovna Davydova (1772)
Portret učencev Cesarskega izobraževalnega društva za plemenite deklice Ekaterina Nikolaevna Hruščova in princesa Ekaterina Nikolajevna Hhovanskaya (1773)
Portret Glafire Ivanovne Alymove, učenke Cesarskega prosvetnega društva za plemenite deklice (1773)
Portret učenke Cesarskega prosvetnega društva za plemenite dekinje Ekaterine Ivanovne Nelidove (1773)
Portret Aleksandre Petrovne Levshine, učenke Cesarskega prosvetnega društva za plemenite deklice (1775)
Portret učenke Cesarskega izobraževalnega društva za plemenite dekinje Ekaterine Ivanovne Molchanove (1776)
Portret Natalje Semjonovne Borščove, učenke Cesarskega izobraževalnega društva za plemenite deklice (1776)
Levitsky, ki ga je osvojil čar mladosti njegovih modelov, ne izgubi pogleda in popolnoma vidi posamezne značilnosti vsakega dekleta. Niti najmanj ne poskuša skriti ali polepšati daleč od idealnih lastnosti svojih junakinj. Situacije za odrasle, v katerih so postavljeni, dajejo umetniku priložnost, da skozi prizmo vedenja v dani vlogi razkrije resnične lastnosti, vključno s starostjo. Na portretih starejših učencev je jedro figurativne značilnosti prikaz, kako spretno so obvladali vrline, ki so potrebne za sekularno damo. Pristno zadovoljstvo, ki ga dekleta same doživljajo zaradi zavesti o svoji privlačnosti, daje njihovim slikam iskrenost in naravnost. Lepota materialnega sveta, ki se tako sklada z čarom mladosti, je utelešena v slikoviti dovršenosti vsakega platna in daje en sam vtis prazničnega gledališkega dogajanja, ki se je odvijalo pred našimi očmi.
Levitsky je večkrat uporabil oblačenje za kostume kot pomembno sredstvo za ustvarjanje podobe, kar je dalo učinek neke vrste dvojne preobrazbe modela. Umetniku je pogosto pomagala, da je ostreje dojel posamezne lastnosti upodobljene osebe. Takšen je portret Ane Davie Bernuzzi, primadone italijanskega opernega ljubitelja v Sankt Peterburgu (1782). Pevka je upodobljena kot vaščanka. Navidezna preprostost razkošne satenaste obleke popolnoma pokaže skorajda izmuzljivo pretvarjanje v izrazu preveč naličenega obraza z prijaznim nasmehom.
Portret Ane Davie Bernuzzi (1782)
Drug primer oblačenja kostumov je portret Levitskyjeve hčere Agafije v ruskih oblačilih (1785). Moda za oblačila v ruskem slogu se je po vstopu Katarine II v širše sloje družbe zelo razširila. Seveda so takšne noše le na splošno posnemale ljudska kmečka oblačila. Izdelane so bile iz dragih tkanin in se pravzaprav malo razlikovale od modne obleke. Da bi na vsak način poudarila svojo zavezanost ruskim običajem, je cesarica sama postavila ton novi modi. Ruske teme so zasedale vedno večje mesto v drugih zvrsteh slikarstva, kar je odražalo naraščanje do konca 18. stoletja. zanimanje za rusko zgodovino, kulturo in življenje. Delo Levitskega lahko obravnavamo kot enega od izrazov širšega pojava. Takojšnji razlog za nastanek portreta je bil verjetno poroka njegove hčere. Odpuščena Agata stoji za mizo, na kateri je na barvit prt postavljen hlebec kruha, solnica in velik vrček. Podoba mlade ženske se je izkazala za precej prisrčno, poudarek je na povsem zunanji strani situacije.
Portret Agafje Dmitrijevne (Agaše) Levitske, umetnikove hčere (1785)
Levitsky se je na portretu F. P. Makerovskega (1789) poklonil predromantičnim težnjam. Fant je upodobljen v modni obleki. Za hrbtom malega gospoda je moteča nočna pokrajina, skladna z nenavadnim videzom portretirane osebe. Otrokov tanek, skorajda prozoren obraz pa je miren in kot brez izraza ga le rahlo oživi pogojni rahel nasmeh. Vse skupaj povzroči natančno izračunan učinek skrivnostnosti, nenavadnosti, enigme - vtis, nenavaden za druga dela Levitskega. Kljub edinstvenosti portretov v njegovem delu, podobnih portretom Agashe in Makerovskega, jih lahko štejemo za dokaz neverjetne umetnikove občutljivosti za nove trende v sodobni umetnosti. Trudil se je preizkusiti svoje zmožnosti na portretih drugačnega duha in iskati nova sredstva za figurativno karakterizacijo.
Portret Favsta Petroviča Makerovskega v modni obleki (1789)
Med deli Levitskega posebno mesto zavzema alegorična sestava "Katarina II - zakonodajalec v templju boginje pravičnosti" (1783). Po številnih zunanjih značilnostih gre za velik svečani portret v dolžini s tradicionalnimi kolonadami in draperijami. Vendar pa umetnik v resnici odstopa od običajne interpretacije podobe carice. Na sliki je zaslediti določen zaplet: Katarina II v obliki svečenice, oblečene v starinsko obleko, na oltarju ob vznožju kipa Themis zažge makov cvet. Pokrajina in okoliški predmeti imajo alegoričen pomen: govorijo o uspehu ruske države na različnih področjih življenja. Znano je, da je alegorični program portreta razvil Levitskyjev prijatelj, pisatelj in arhitekt N. A. Lvov. V njem je v šifrirani obliki razložil filozofske ideje o vlogi razsvetljenega monarha. Delili so jih mnogi najpomembnejši možgani te dobe. Izkaže se torej, da portret Katarine II ni toliko prefinjeno poveličevanje modrega vladarja, kot navodilo o tem, kakšen bi moral biti idealen monarh - prvi državljan svoje domovine, ki resnično skrbi za dobro svojih podložnikov. Takšna neportretna vsebina to delo približuje zgodovinski sliki obdobja klasicizma, ki je poveličeval državljanske vrline svojih junakov. "Catherine II - Legislator" je nekakšen Levitskyjev poskus, da preseže meje portretne zvrsti. Njegova izjemna sposobnost, da tukaj ustvari portret kot sliko, je čim bližje ideji.
Portret cesarice Katarine II (1782)
Portret carice Katarine II kot zakonodajalke v templju boginje pravičnosti (1783)
Portret cesarice Katarine II (1787)
Portret cesarice Katarine II (1794)
V delu Levitskega obstaja področje, na katerem mu med sodobniki ni enakega po sposobnosti, da prodre v človekovo individualnost - komorni portret: doprsni kip majhnega formata ali polovična podoba z nevtralnim ozadjem. Komorni portret se je v Rusiji izoblikoval sredi 18. stoletja. - pozneje kot druge vrste portretov. Med njenimi ustanovitelji je bil učitelj Levitskega Antropov. Na komornem portretu je oseba videti kot v zasebnem življenju, osvobojena svoje družbene vloge. Vendar ta zasebnik ohranja zunanje razredne značilnosti, drži določenih norm vedenja, sprejetih v družbi, zaradi katerih ohranja določeno distanco do gledalca.
Ena najlepših slik Levitskega iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja. - portret M. A. Dyakove, bodoče žene N. A. Lvova (1778). Obdarjena z lepoto in izjemnimi sposobnostmi je že od malih nog uživala uspeh v družbi. Romantična zgodba o skrivnem zakonu med M. A. Dyakovo in N. A. Lvov kaže na njen močan značaj, sposobnost obrambe svojih občutkov. Levitsky je dobro poznal svojega modela, portret pa je izrazil njegov topel in prijazen odnos do nje. Presenetljivo je bogastvo podobe, sposobnost razkrivanja narave človeka in njegovega duševnega stanja z vsemi razpoložljivimi slikarskimi sredstvi. Sanjsko zamišljenost deklice prenaša njena drža, mirna, naravna, z rahlim nagibom glave k rami. V nobenem portretu Levitsky take kompozicije ni več ponovil. Občutljiva barva, ki združuje svetlo oljčne in bledo roza tone, mehkoba odrezanih prehodov so najpomembnejše povezave v celotni rešitvi slike. Harmonično ravnovesje očarljive zunanje podobe in mladostno čistega duhovnega sveta, skritega za njim, polnega nerazkritih in neporabljenih sil, predstavlja pravi čar podobe Djakove.
Portret Marije Aleksejevne Djakove (Lvova) (1778)
Portret Nikolaja Aleksandroviča Lvova (1780)
Tako imenovani "Portret starega duhovnika" se v delu Levitskega loči. Senilne slike so se redko pojavljale v portretnem slikarstvu 18. stoletja. Toda v "Portretu duhovnika" je čutiti posebno toplino odnosa do manekenke, odtenek žalostne grenkobe ob pogledu na uničenje, ki ga človeku naredi neizprosen čas, ki ga mine. Znaki šibkosti in venenja gledalcu niso skriti: nagubana koža, solzne blede oči, sivi lasje. Vendar pa umetnik za temi znaki upada življenja vidi še nekaj: rahlo žalostno modrost, ki jo je pridobila dolga in težka življenjska izkušnja, nejasna tesnoba, kot da je pričakovanje nečesa neizogibnega in že blizu. Kar zadeva psihološko zapletenost, je portret duhovnika eden najvišjih dosežkov Levitskega. Umetnik je v njem predstavil starost kot življenjsko stopnjo, ki ima samostojno moralno vrednost.
Portret duhovnika (1779)
V osemdesetih letih 20. stoletja. komorni portreti prevladujejo pri Levitskem nad vsemi drugimi vrstami podob. Ustvari obsežno galerijo podob svojih sodobnikov, v katere zajame skoraj vse družbene kroge. Tu je portret M.A.Lvove (1781), rojene Djakove, žene N.A.Lvova, gospodarice hiše, v kateri so se zbirali največji kulturniki tistega časa. Samo tri leta ločujejo to sliko od prvega portreta in bolj presenetljive spremembe so se zgodile. Lik je razgrnjen strogo na diagonali platna, glava je rahlo vržena nazaj, oči so videti nekoliko utrujene, rahel nasmeh se je dotaknil njegovih ustnic. Notranja umirjenost, zadržanost pri manifestaciji občutkov in misli so nadomestili prejšnjo čustveno odprtost. In v barvni shemi prevladujejo utišani temno vijolično-rdeči odtenki namesto nežnih pomladnih tonov.
Portret Marije Aleksejevne Lvove (rojene - Djakova) (1781)
Primerjava dveh portretov istega modela razkrije običajno v komornih portretih osemdesetih let. značilnosti figurativnega sistema. Ženske podobe, ki pogosto dobijo poudarjeno aristokratski značaj, prežemajo samozavest in zavest svojih pozitivnih lastnosti. To so portreti deklice Katarine II P.N.Repnine (1781), žene direktorja dvorne pevske kapele A.A.Poltoratskaya (približno 1780) in drugih. Portret Ursule Mnishek, žene litvanskega kronskega maršala M. Mnisheka (1782), je postal svojevrsten vrhunec Levitskega. Pripadala je zgornjim slojem evropskega plemstva in med bivanjem v Sankt Peterburgu je bila na cesarskem dvoru. V "Portretu Ursule Mniszek" je presenetljivo mojstrstvo umetnice, izbrušene do virtuoznosti, ki z doslednim sistemom tehnik doseže želeni učinek. Graciozno vrtenje telesa je podrejeno njegovemu gracioznemu tekočemu gibanju. Pobarvana površina je bila gladka do sklenine. Zdi se, da jim umetnik posreduje teksturo različnih materialov z določeno lastno vrednostjo: saten obleke hladno sveti, čudovita čipka je togo napihnjena, živo meso pridobi dolgočasnost slonovine, sijaj oči spominja na sijaj prozornih poldragih kamnov. Materialna lepota postane skoraj glavni cilj in vrednost portretne podobe, kar upravičuje nedostopnost notranjega sveta modela.
Portret princese Praskovya Nikolaevna Repnina (1781)
Portret Ursule Mniszek (1782)
Povezava med telesno in duhovno lepoto je prekinjena: Levitsky občuduje pozirajočo damo, kako lahko občudujemo dragulj. Takšna samozadostna umetnost je edinstven primer ruske komorne portrete, pri kateri je bila etična, pa tudi estetska, vedno najpomembnejša sestavina portretnega ideala. Odsev tega ideala pade na ljudi zelo različne narave. Tudi takšna oseba, ki je navzven daleč od običajnih idej o aristokratski dami, kot je Bakunina, žena člana tujega kolegija P. V. Bakunina starejšega, na portretu ni brez ponosne mirnosti in vljudnosti. V tej ženski ni niti najmanjše preprostosti, ki je polna zdravja in zrele moči, čeprav je ujeta v domača oblačila, brez prahu v bujnih laseh. Naravnost videza in vedenja postane pomembna značilnost portreta, vendar so naravne lastnosti same pod nadzorom razuma in jih je treba razvijati s stalnim notranjim delom. Ohranjen je tudi portret moža Bakunine.
Portret Ekaterine Andreevne Bakunine (1782)
PV Bakunin Starejši na portretu je poln zadržanega dostojanstva in samozavesti. Ni več mlad, je pa v formi in ni izgubil stroge pokončne drže. Ne da bi poudarjal znake starosti, Levitsky doseže podobo občutka zrelosti uma in nekaj njegove prizemljenosti, praktičnosti. Bakuninov obraz je miren in neobremenjen, ustnic se ga rahlo dotakne obvezen vljuden nasmeh, pogled temnih oči je pozoren, a hladen. Naredna zvezda je skrbno napisana na skrinji - dokaz življenjskih zaslug. Bakunin je poleg cvetoče prisrčne žene videti še bolj urejen, zbran in suho pedanten. Primerjava dveh slik v parnih portretih povečuje in poudarja njuno neenakost. Ta razlika ni le posledica nasprotja teh človeških narav. Njegove korenine se skrivajo globlje v drugačnem pristopu do moških in ženskih modelov v ruski umetnosti tistega časa. Portretni ideal komorne podobe 1780-1790-ih, po svoji vsebini univerzalen. odražajo v moških in ženskih podobah, kot da jih imajo različne strani. Močno voljno, racionalno, racionalno načelo je bilo podlaga za človekove zasluge in je bilo tesno povezano z mislijo o njegovi moralni dolžnosti do družbe. Čustvenost, občutljivost fizične osebe, oplemenitena z razumom, so ostale prednosti ženske. Kljub vsestranskosti portretov Levitskega je ta značilnost, značilna za večino komornih portretov zadnjih desetletij 18. stoletja, v njegovih delih prefinjeno, a izrazito zasledovana.
Portret Petra Vasiljeviča Bakunina starejšega (1782)
Običajno so bili v parih kombinirani portreti zakoncev, včasih bratov in sester. Omeniti je treba, da so komorni dvojni portreti v ruskem slikarstvu zelo redki. Levitsky ima primer: to je portret zakonskega para V.N. in M. A. Mitrofanovs (1790). Zgrajena je po tradicionalni shemi komornega portreta enega modela: osrednje mesto zaseda ženska podoba, moška podoba pa se zdi stisnjena v preostalo prosto območje ozadja. Med liki ni očitne kompozicijske ali figurativne povezave, sobivajo ločeno v utesnjenem prostoru platna, vsak od njih je neodvisno drug od drugega obrnjen proti gledalcu. "Osamljenost" junaka v komornem portretu 18. stoletja. ima temeljni značaj: podoba je vedno zgrajena s pričakovanjem prisotnosti gledalca, sodobnika in potomca, zaradi česar se junak izkaže v svojih najboljših lastnostih.
Portret Vasilija Ivanoviča Mitrofanova in njegove žene Marije Aleksejevne Mitrofanove (1790-ih)
Leta 1781 je bil ustvarjen eden najboljših portretov - A.V.Hrapovitsky, ki je dve leti kasneje postal državni sekretar Katarine II. Khrapovitsky je slavo pridobil po zaslugi svojega "Dnevnika", v katerem je več let opisoval življenje cesarice. Khrapovitsky je bil v javni službi, vendar je bil navdušen nad literarnimi dejavnostmi. Iz portreta je videti nekoliko debelušen moški v razcvetu. Njegova figura je ohlapno postavljena na platno, okoli nje pa je ostal širok prostor nevtralnega ozadja. Njegova drža z rahlo nagnjenim telesom nazaj je videti udobno in naravno. Živahen pogled je usmerjen rahlo od zgoraj navzdol, na ustnicah se igra običajen prijazen nasmeh. Čisto formalna obleka se zdi nekoliko zmečkana in ohlapno neprevidna. Iz vseh podrobnosti je zgrajena zapletena podoba človeka, ki združuje inteligenco in malo arogantne popustljivosti, umirjene samozavesti in nežnosti. Njegovo duševno stanje v trenutku poziranja ostaja skrito, kot da mu nevidna pregrada preprečuje, da bi se preveč približal motivu. Razdalja, ki ga ločuje od gledalca, ne izraža neposredno razredne premoči, kot na svečanih portretih. Določa ga notranje prepričanje upodobljene osebe v neizpodbitnost njegovih osebnih zaslug. Izkazalo se je, da je družbena podlaga takega prepričanja globoko skrita, zapuščina ostaja kot podtalnica podobe.
Portret Aleksandra Vasiljeviča Hrapovitskega (1781)
Ena najzanimivejših težav komornega portreta je upodobitev otrok. Otrok v 18. stoletju običajno razlagali kot majhno odraslo osebo. Takoj ko je izstopil iz dojenčkov, je že moral upoštevati zahteve bontona, sprejete v odrasli družbi. Takole je videti na svečanih portretih prve polovice in sredine 18. stoletja. Z nastankom komornega portreta so se številne lastnosti slik odraslih prenesle na otroke. Hkrati pa z razvojem samega komornega portreta umetniki vse bolj pozorno spremljajo svoje modele. Postopoma se odkriva resnično otročji portret. Levitsky je bil eden prvih slikarjev portretov, ki pri otroku ni videl zgolj fizičnih znakov starosti, temveč je ujel tudi značilnosti gibljive in spremenljive otroške psihe, vidne za odraslim načinom javnega vedenja. Med najboljšimi deli Levitskega so štirje portreti hčera grofa A. I. Vorontsov, naslikani na prelomu med 1780-1790. Neposrednost vedenja, že začrtane razlike v značajih, notranje stanje vsakega dekleta v trenutku poziranja prefinjeno in z globokim sočutjem sporoča portretist.
Portret grofice Ane Artemievne Vorontsove kot otrok (1780)
Portret velikega vojvode Aleksandra Pavloviča kot otrok (1787)
Portret velike vojvodinje Marije Pavlovne kot otrok (1790)
Portret Praskovya Artemievna Vorontsova v otroštvu (1790)
Portret velike vojvodinje Elene Pavlovne kot otrok (1791)
Do konca XVIII. Dejavnost Levitskega slabi. Po obdobju široke slave in blaginje so bolezen in nesreča padle v roke umetnika in njegove družine. Pogosto se pritožuje zaradi zamegljenega vida in nezmožnosti nadaljnjega dela. Od poznega dela Levitskega je malo del, ki so v vsem slabša od prejšnjih. V nekaterih izmed njih so opazni vplivi novih trendov, ki so na portretu osemnajstega in devetnajstega stoletja določali portretiranje. Tak je na primer komorni portret nekdanje čakajoče Katarine II A. S. Protasove. Dama nedoločene starosti, oblečena po modi poznih 1790-ih, je predstavljena na ozadju nekoliko začrtane pokrajine - podoben motiv se je razširil v portretnem slikarstvu tega časa. Na podobi Protasove ni take značilnosti, ki bi bila prej značilna za pozornost Levitskega do posameznih lastnosti modela. Zdi se, da je umetnikovo zanimanje usmerjeno v posredovanje nekoliko poudarjene plastičnosti oblik.
Portret Ane Stepanovne Protasove, nekdanje častne komornice cesarice Katarine II (1800)
Leta 1787 je zaradi slabega zdravja zapustil Akademijo za umetnost, Levitsky je prejemal pičlo pokojnino, ki je zadoščala le za najbolj skromen obstoj, ko je bil zaradi izgube vida končno prisiljen zapustiti svojo obrt. Po nekaterih preživelih pričevanjih sodobnikov je znano o težkem duševnem stanju umetnika, ki je tolažbo zase našel le v religiji. Nekaj \u200b\u200bprijateljev je skušalo omiliti položaj starega mojstra. Levitsky je umrl leta 1822, ko je že dolgo preživel svojo dobo in svojo slavo. Vendar njegovo ime nikoli ni izginilo iz spomina potomcev. Mladi umetniki, ki so v začetku 19. stoletja zamenjali velike mojstre briljantnega in težkega 18. stoletja, so se zanašali na dosežke svojega predhodnika in učitelja D. G. Levitskega.
Portret Ivana Loginoviča Goleniščeva-Kutuzova
Portret Denisa Diderota (1773-1773)
Portret Anastazije Jakovljevne Levitske (1780)
Portret direktorja pevske kapele Marka Fedoroviča Poltoratskega (1780)
Portret grofice Ekaterine Alekseevne Vorontsove (1780-ih)
Portret grofice Ekaterine Alekseevne Vorontsove (1783)
Portret Ekaterine Romanovne Daškove (rojena - Vorontsova) (1784)
Portret velikega poveljnika Aleksandra Vasiljeviča Suvorova (1786)
Portret trgovca Andreja Ivanoviča Borisova (1788)
Portret neznane ženske z vrtnico (1788)
Portret Marije Ivanovne Mussard (1790)
Portret Ivana Ivanoviča Šuvalova (1790)
Portret Ivana Ivanoviča Bilibina (1801)
Portret Ivana Kharitonoviča Bilibina starejšega (1801)
Portret Jakova Ivanoviča Bilibina (1801)
Portret Ivana Vladimiroviča Lopuhina (1802-1804)
Radi gledate grozljivke, si malo zaigrate na živce in doživite posebno senzacijo? Najboljše grozljivke najdete v spletnem kinu 666-Film. Ogromen izbor filmov - vampirji, zombiji, pošasti in še več.
Dmitry Grigorievich Levitsky je ruski portretist ukrajinskega porekla, predstavnik realističnega slikarstva 18. stoletja.
Leta vajeništva Levitsky
Prihodnji mojster se je rodil približno leta 1735 v družini duhovnika Grigorija Kirilloviča Nosa, ki se mu je zdelo potrebno spremeniti priimek v "Levitsky". To se je zgodilo v majhni vasici Mayachka v provinci Poltava. Moj oče, ki je bil preprost vaški duhovnik, je bil kljub temu baročni graver v Ukrajini, znan ilustrator apostola, evangelija, avtor graviranih portretov, verskih in posvetnih skladb.
Obstajajo podatki, da je Grigory Kirillovich sodeloval pri poslikavi slavne katedrale sv. Andreja v Kijevu. Ta nadarjena oseba je seveda postala prva učiteljica Dmitrija Levitskega. Dvajset let je bodoči umetnik živel v Kijevu, nabiral izkušnje in vtise, se učil od svojega očeta in A. P. Antropova. Po preselitvi v Sankt Peterburg je mladenič vstopil v akademijo Shuvalov in hkrati nadaljeval študij v studiu Antropov. Takrat je Levitskyju narasel talent za slikanje portretov.
Začetek ustvarjalnosti D. Levitskega
Ustvarjalna dejavnost Dmitrija Levitskega se je začela s slikanjem ikon. Kot vajenec pri Antropovu je sodeloval pri okraševanju središča Moskve za slovesno kronanje: pripravljal je okraske in slikovite kompozicije.
Portret A. F. Kokorinova
Do danes se je ohranila ena prvih slik mladega Levitskega - portret A. F. Kokorinova, ruskega arhitekta in prvega režiserja. Portret je bil naslikan s čopičem pravega mojstra v skladu z vsemi standardi ceremonialnega portreta razsvetljenske dobe, ko na platnu ni bila upodobljena le slavna figura, temveč tudi sadovi njegovega navdihnjenega dela. Kokorinov na sliki Levitskega je upodobljen na ozadju risbe stavbe Akademije za umetnost. To delo je bilo zelo cenjeno: umetnik je prejel naziv akademika. Danes je platno v Ruskem muzeju.
Portret P. A. Demidov
Ta slika je še en primer slovesnega portreta Levitskega. Demidov je tukaj upodobljen v halji in kapi na ozadju sirotišnice, ki je bila zgrajena z njegovimi dobrodelnimi sredstvi, obdana z lonci z rožami. Domača lahkotnost ali namerna ekscentričnost bogatega aristokrata, prave filantropije ali bahave dobrodelnosti - ki prevladuje v portretni podobi Demidova, se odloči gledalec. V vsakem primeru je ob pogledu na živi, \u200b\u200bostareli obraz lika, njegove smejalne oči, ki vnašajo element samoironije, čutiti sočutje do osebe, upodobljene na portretu.
Portret M. A. Dyakova-Lvova
Leta 1778 je Levitsky naslikal portret M. A. Dyakove. To je komorni portret žene znanega arhitekta Lvova (shranjen v). Umetnik je spretno in nazorno posredoval dekliški čar in mladost, gledalca prisilil, da je občudoval njeno lepoto, notranje dostojanstvo, inteligenco in ženstvenost. Mehka plastičnost telesnih oblik, premiki glave v kombinaciji z bledo zelenimi toni obleke ustvarjajo čudovito harmonično podobo mlade ženske.
Portret N. I. Novikova
NI Novikov je bil v 18. stoletju znan pedagog-publicist in založnik knjig. Levitsky je domnevno leta 1797 naslikal svoj komorni portret. Slika poustvarja izjemen um in energijo osebe, ki je v Moskvi odprla tiskarne, knjižnice in šole. Portret ne izraža le prijazne naravnanosti, ampak tudi avtorjevo najgloblje spoštovanje njegovega lika. Mimogrede, Levitsky je bil eden tesnih prijateljev Novikova, ki je podprl osramočenega novinarja med zaprtjem v trdnjavi Shlisselburg.
Portret Katarine II
Portret carice Katarine je bil naslikan leta 1783. To je svečani portret idealnega razsvetljenega zakonodajalca, opevan v ode "Felitsa". Ozadje slike tudi ni naključno - starinski tempelj boginje pravičnosti daje poseben svečanost, alegoričnost in veličino portretu Katarine. Tu so opisane značilnosti klasicizma: lokalnost barv, jasnost volumnov, gladkost potez. Levitsky je naslikal tri različice portreta cesarice: 1780, 1783 in 1790. Vsa tri platna so v Ruskem muzeju.
Portreti "Smolyanka"
Med letoma 1772 in 1776 je Levitsky naslikal vrsto slovesnih portretov študentov Smolny Institute for Noble Maidens. Strokovnjaki menijo, da gre za najboljše portrete realističnega slikarstva 18. stoletja. "Smolyanke" so upodobljene v polni rasti, posamezno in v parih, plešejo, predvajajo glasbo, igrajo, komunicirajo. V njih ni umetne ljubkosti, so pa gracioznost, čistost, mladostna sramežljivost, svežina in čar. Značaj vsakega učenca je individualen: skromna, negotova Hruščova, vesela in graciozna Khovanskaya, lahkotna in vesela Nelidova, živahna in bistra Borščova. Podobe teh in drugih deklet nosijo v sebi vso raznolikost človekovega duševnega življenja, kljub poudarjeni maškaradi in teatralnosti portretov.
Na koncu življenja
Do starosti je očesna bolezen Levitskega začela napredovati. Vedno manj je delal, nato pa popolnoma prenehal slikati. Toda za seboj je pustil veliko študentov in vplival na razvoj ruskega portretnega slikarstva. Umetnik je umrl 4. (16.) .04.1822.
Svetovalec na Akademiji umetnosti, slavni portretist; rod. leta 1735 ali 1737, verjetno v Kijevu, d. leta 1822, neznano v Sankt Peterburgu ali Kijevu; tudi kraj njegovega pokopa ni znan. Sin graverja duhovnika Griega. Cyril. Levitsky, kot prej ... ... Velika biografska enciklopedija
- (1735 1822), ruski slikar. Portretist. Pri svojem očetu je študiral ukrajinskega graverja G. K. Levitskega (Nos) in A. P. Antropova (od 1758). Morda je z očetom sodeloval pri poslikavi katedrale sv. Andreja v Kijevu (1752 55). Okoli leta 1758 ... ... Umetniška enciklopedija
Levitsky Dmitrij Grigorievič - (1735-1822), slikar. Portretist. Študiral v Kijevu pri svojem očetu - ukrajinskem graverju G. K. Levitskyju (nos) in A. P. Antropovu (od 1758). Okoli leta 1758 se je preselil v Sankt Peterburg. Od 1771 do 1787 je vodil portretni razred Peterburške akademije umetnosti (od ... Enciklopedični priročnik "Sankt Peterburg"
- [približno 1735, Kijev (?), ≈ 4 (16) .4.1822, Peterburg], ruski portretist. Študiral je pri svojem očetu, ukrajinskem graverju G. K. Levitskyju (nos) in A. P. Antropovu (od 1758). Morda je sodeloval z očetom pri slikanju katedrale sv. Andreja v Kijevu ... Velika sovjetska enciklopedija
- (ok. 1735 1822) ruski slikar. V kompozicijsko spektakularnih obrednih portretih je slovesnost združena z vitalnostjo podob, barvitim bogastvom (Kokorinov, 1769 70, serija portretov učencev Zavoda Smolny, 1772 76); ... ... Veliki enciklopedični slovar
Levitsky, Dmitry Grigorievich, izjemen ruski slikar portretov, akademik (1735 1822). Študiral na Akademiji za umetnost. Od leta 1779 je poučeval v portretnem razredu Akademije za umetnost in vplival na razvoj P.I. Sokolov, V. Borovikovsky in G. ... ... Biografski slovar
- (1735 1822), slikar. Portretist. Študiral je v Kijevu pri svojem očetu, ukrajinskem graverju G. K. Levitskyju (nos) in A. P. Antropovu (od 1758). Okoli leta 1758 se je preselil v Sankt Peterburg. Leta 1771 je 87 vodil portretni razred Peterburške umetniške akademije (od 1770 ... Sankt Peterburg (enciklopedija)
Dmitrij Grigorievič Levitski Avtoportret (1783) Datum rojstva: približno 1735 Kraj rojstva: Kijev Datum smrti: 1822 ... Wikipedia
- (približno 1735 1822), ruski slikar. V kompozicijsko spektakularnih obrednih portretih je slovesnost združena z vitalno polnokrvnostjo podob, barvitim bogastvom ("Kokorinov", 1769 70, serija portretov učencev inštituta Smolny, ... ... enciklopedični slovar
Levitsky, Dmitry Grigorievich - D.G. Levitsky Portret M.A. Dyakova. Galerija Tretjakov. LEVITSKY Dmitrij Grigorievič (približno 1735 1822), ruski slikar. Na svečanih portretih je slovesnost združil z vitalnostjo podob, barvitim bogastvom (Kokorinov, 1769 70; ... ... Ilustrirani enciklopedični slovar
Dmitry Grigorievich Levitsky (približno 1735, Kijev - 4. april 1822, Sankt Peterburg) - ruski slikar ukrajinskega porekla, akademik, mojster ceremonialnih in komornih portretov.
Rojen okoli leta 1735 v družini duhovnika G. K. Levitskega (pravo ime Nos ali Nosov), znan tudi kot graver. Likovno umetnost je študiral pri svojem očetu in pri slikarju A. P. Antropovu (od 1758). Verjetno je s svojim očetom sodeloval pri poslikavi katedrale sv. Andreja v Kijevu (sredi 1750-ih).
Avtoportret. 1783
Okoli leta 1758 se je Levitsky preselil v Sankt Peterburg. Študiral na Akademiji za umetnost. Od leta 1779 je poučeval v portretnem razredu Akademije za umetnost.
V Sankt Peterburgu je Levitsky še naprej študiral pri Antropovu. Slike, razstavljene na Akademiji za umetnost (1770), so Levitskemu prinesle slavo. Istega leta je 35-letni Levitsky prejel naziv akademika za odlično izveden portret A. Kokorinova. Poučeval je na Akademiji umetnosti (1771-1788), bil vodja portretnega razreda.
Že v svojih zgodnjih delih se je izkazal kot prvovrstni mojster ceremonialnega portretiranja, sposoben najti izrazno pozo in gesto, združiti intenzivnost barve s tonsko enotnostjo in bogastvom odtenkov (portreti N. Sezemova, 1770; P. Demidov, 1773). Slavnega bogataša P. Demidova prikazuje v polni višini, na velikem platnu, na ozadju veličastne arhitekture, v bujnih gubah škrlatne halje (portret P. A. Demidova, 1773). Vrhunec Levitskega dela - in celotnega ruskega portreta 18. stoletja - je bila serija portretov učencev Smolny Inštituta za plemiške deklice, naslikanih v letih 1773-1776. Serija Smolyanka je mojstrovina svetovne umetnosti (vsi portreti so v Ruskem muzeju).
V obsežni galeriji portretov, ki sta jih ustvarila Levitsky - veličastna Katarina II (1783), ki jo je zastopal modri in razsvetljeni zakonodajalec (prav ta portret je navdihnil G. Derzhavina za ustvarjanje slavne ode "Vizija Murze") in Denis Diderot (1773), francoski filozof-enciklopedist, pisatelj , energija, ustvarjalna skrb, čigar duhovno plemenitost je tako živo in neposredno posredoval ruski umetnik in umetnikov oče (1779), skromen, moder in utrujen starec, ki je bil včasih eden najboljših ukrajinskih graverjev, in graditelj stavbe Akademije za umetnost, arhitekt A. Kokorinov (1769-1770), bogati trgovec-davkar kmet N. Sezemov (1770), publicist, vzgojitelj in založnik I. Novikov. Levitsky je bil tesno seznanjen z mnogimi izjemnimi ljudmi svojega časa: N. Lvovom, G. Derzhavinom, V. Kapnistom, I. Dmitrievim, I. Dolgorukyjem, N. Novikovom.
Grof Artemy Ivanovič Vorontsov (1748-1813) je Levitskega naročil portrete svojih družinskih članov, da bi okrasil stene svojega novega doma v Sankt Peterburgu. Portreti A. I. Vorontsova, njegove žene P. F. Vorontsove in njihovih hčera Catherine, Anna, Maria, Praskovya (1780-ih, Državni ruski muzej, Sankt Peterburg) so bili namenjeni galeriji družinskih portretov. V komornih portretih je umetnik izpostavil značilnosti fizičnega in duhovnega videza vsakega družinskega člana.
V osemdesetih letih je umetnik ustvaril edinstveno portretno galerijo figur ruske kulture. Še posebej topli so intimni portreti Levitskega, ustvarjeni v času razcveta umetnikovega dela (sredi 1770-ih - zgodnjih 1780-ih). Davnega leta 1773 je mojster naslikal portret D. Diderota, ki je navdušil sodobnike s svojo vitalno prepričljivostjo, izjemno resnicoljubnostjo pri poustvarjanju filozofskega videza. Ena najboljših stvaritev Levitskega je portret mlade M. Dyakove (1778), poetičen, vesel, naslikan v bogati paleti toplih barv.
Imel je močan vpliv na oblikovanje umetnikov P. I. Sokolov, V. L. Borovikovsky in G. I. Ugryumov.
Portret arhitekta A. F. Kokorinova. 1769
Portret davčnega kmeta N. A. Sezemova. 1770
Portret učencev Imp. rec. skupaj dobro deklice F.S. Rzhevskaya in N. M. Davydova. 1772
Portret učenca Imp. rec. skupaj dobro deklice G. I. Alymova. 1773
Portret P. A. Demidov. 1773
Portret učenca Imp. rec. skupaj blagoslov deklet EI Nelidova. 1773
Portret učencev Imp. rec. skupaj dobro deklici E. N. Hruščova in E. N. Khovanskaya. 1773
Portret učenca Imp. rec. skupaj dobro deklice A. P. Levshina. 1775
Portret učenca Imp. rec. skupaj dobro deklice N. S. Borshchova. 1776
Portret učenca Imp. rec. skupaj dobra dekleta E. I. Molchanova. 1776
Portret M. A. Dyakove. 1778
Portret M. A. Lvova. 1781
Portret Ursule Mniszek. 1782
Portret Bakunine. 1782
Portret A. D. Lanskega. 1782
Portret P. V. Bakunina Bolšoj. 1782
Portret Katarine II. C. 1782
Portret Katarine II kot zakonodajalke v templju boginje pravičnosti. 1783
Portret A. D. Levitskaya, umetnikove hčere. 1785
Portret A. V. Suvorova. 1786
Portret velike vojvodinje Aleksandre Pavlovne. 1791
Portret I. L. Goleniščev-Kutuzov
Portret N. A. Lvov. 1789
Portret duhovnika (G. K. Levitsky)
Portret A. S. Protasove, nekdanje častne komore Katarine II. 1800
Portret E. A. Vorontsove. Pred letom 1822
Popolnoma
LEVITSKI DMITRI GRIGORIEVICH
Levitsky, Dmitry Grigorievich - izjemen ruski portretist, akademik (1735 - 1822). Študiral na Akademiji za umetnost. Od leta 1779 je poučeval v portretnem razredu Akademije za umetnost in vplival na razvoj P.I. Sokolov, V. Borovikovsky in G. Ugryumov. Njegov talent so sodobniki zelo cenili; spoštovali so ga Katarina II., Pavel I., Aleksander I. in so ga nenehno zasipali z ukazi. Čas njegove največje slave je bil Katarinin čas, katerega duh so najbolje izražali njegovi čudoviti, pogosto slovesni in vedno podobni portreti. Čopič Levitskega je nenavadno sočen, nežen in temeljit, razbijanje je živo in prijetno, postavitev figur in izbor dodatkov sta slikovita; še posebej spretno je reproduciral čipke, svilo, žamet in druge tkanine. Med njegovimi deli, razpršenimi po cesarskih palačah, muzejih in aristokratskih hišah, je znanih več kot druga: portret Katarine II, v celotni dolžini, v obliki zakonodajalca, ki ji žrtvuje mir za splošni mir, šest portretov učencev 1. mature Smolny Institute (v Peterhof Grand Palace), portreti Aleksandra I v otroštvu, igranje z velikim vojvodom Konstantinom Pavlovičem (v palači Gatchina), veliko vojvodinjo Aleksandro Pavlovno (v galeriji Romanov v Zimski palači), umetnikov oče (v Moskovskem javnem muzeju), trgovec Sesamov (prav tam) , arhitekt A.F. Kokorinov (v muzeju Akademije umetnosti), grof P.A. Zubova (prav tam). V muzeju Aleksandra III: "Portret ženske", portreti Katarine II (v treh izvodih), N.I. Novikov, grof Santi, Monakhtina, grofica A.S. Protasova, M.O. Poltoratsky. V Tretjakovski galeriji so portreti I.I. Dmitrieva, G.R. Derzhavin, A.N. Olenin (?), Princ A.M. Golitsyna, M.N. Krechetnikov, Anna Davia, Bakunin, Bakunina. - Glej S.P. Diaghilev "Rusko slikarstvo v 18. stoletju" (zv. I, Levitsky, Sankt Peterburg, 1903).
Kratka biografska enciklopedija. 2012
Glej tudi razlage, sopomenke, pomene besede in kaj je DMITRY GRIGORIEVICH LEVITSKY v ruščini v slovarjih, enciklopedijah in priročnikih:
- LEVITSKI DMITRI GRIGORIEVICH v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
Dmitrij Grigorievič [približno 1735, Kijev (-), - 4 (16) .4.1822, Peterburg], ruski portretist. Študiral je pri svojem očetu, ukrajinskem graverju G. K. Levitskyju (nos), ... - LEVITSKI DMITRI GRIGORIEVICH v Velikem enciklopedičnem slovarju:
(ok. 1735-1822) ruski slikar. V kompozicijsko spektakularnih obrednih portretih je slovesnost združena z vitalnostjo podob, barvitim bogastvom ("Kokorinov", 1769-70, serija portretov ... - LEVITSKI DMITRI GRIGORIEVICH v Enciklopedičnem slovarju Brockhaus in Euphron:
najboljši portretisti iz časa imp. Katarina II. Sin maloruskega duhovnika, roj. 1735 ali 1736, umrl leta 1822, ves čas ... - LEVITSKY, DMITRY GRIGORIEVICH v enciklopediji Brockhaus in Efron:
? najboljši portretist cesarice Katarine II. Sin maloruskega duhovnika, roj. 1735 ali 1736, umrl leta 1822, po ... - DMITRIJA v biblijski enciklopediji Nicephorus:
(pripada Dimitarju ali rimski Cereri, boginji kmetijstva) - ime štirih oseb: 1Mac 7: 1-4, 9: 1-10, 15, 22:25, 2Mac 14: 1-36 - Demetrius ... - Levitsky v Literarni enciklopediji:
1. glej "Yadvigin". 2. Ivan Semenovič (psevdonim Nechuy) - ukrajinski pisatelj druge polovice 19. stoletja. R.… - Levitsky
Levitsky Fed. Ti. (1858-1933), igralec, počaščen. umetnost. Ukrajinska SSR (1926). Na odru od leta 1888. Delal v prvi prof. ukr. gledališka podjetja ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Ser. Lvovich (1819-98), odraščal. mojster fotografije. Bo izrazil. portreti ruskih oseb ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Ser. Al-dr. (1908-83), filozof, pisatelj, literarni kritik. Rod. v Rusiji. Diplomiral na univerzi Karlov v Pragi, študent N.O. Lossky. Delavec nacionalnega dela ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
LEVITSKI Orest Iv. (1848-1922), zgodovinar, arheograf, etnograf, populistični pisatelj. smeri, akad. (1919) in podpredsednik. (1919-21) Akademija znanosti Ukrajinske SSR. Tr. v zgodovini ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Oleg Dm. (1909-61), geolog, dr. Akademija znanosti ZSSR (1953). Glavna tr. glede na genezo Ch. arr. nahajališča kositra in volframa v Sibiriji ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky I.S., glej Nechuy-Levitsky ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Dm. Grieg. (ok. 1735-1822), rosa. slikar. Na kompozicijsko spektakularnih obrednih portretih je slovesnost združena s polnokrvnostjo življenja podob, barvitim bogastvom ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Anat. Nick. (1909-42), udeleženec Dv. Uprite se. v Franciji, eden od organizatorjev plina. "Odpor". Sin Rusa. emigrant, etnograf. Usmrtili nacisti ... - Levitsky v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
Levitsky Al-dr Andes. (1885-1965), snemalec, počaščen. aktivno tožba v RSFSR (1946). Ustanovitelj Rusa. šole kamere. F.: "Plemenito gnezdo" (1914), "Portret ... - DMITRIJA v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
DMITRY SHEMYAK (1420-53), princ Galich-Kostroma, sin Jurija Dmitrieviča. Med vojno leta 1446 je ujel in zaslepil Vasilija ... - DMITRIJA v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
DMITRY KONSTANTINOVICH (1323 ali 1324-83), suzdalski princ (od 1356), veliki vojvoda Vladimir (1360-63) in Nižni Novgorod-Suzdal (od 1365). V zavezništvu z ... - DMITRIJA v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
DMITRIJ IVANOVICH (1582-91), princ, ml. sin Ivana IV. Leta 1584 so ga poslali z materjo (M.F. Nagoya) v dediščino Uglicha. Umorjen pri ... - DMITRIJA v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
DMITRY DONSKOY (1350-89), veliki knez Moskve (od 1359) in Vladimir (od 1362), sin Ivana II. Pod njim leta 1367 je bila zgrajena ... - DMITRIJA v slovarju ruske sopomenke:
dimitri, ... - DMITRIJA v celotnem slovarju ruskega črkovanja:
Dmitrij, (Dmitrijevič, ... - Levitsky v sodobnem razlagalnem slovarju, TSB:
Aleksander Andreevič (1885-1965), ruski snemalec, zasluženi umetniški delavec Rusije (1946). Ustanovitelj ruske šole kamere. Filmi: "Gnezdo plemstva" (1914), ... - DMITRY NIKOLAEVICH SMIRNOV v Wiki Quote:
Podatki: 02.01.2009: 21:11:27 Navigacijska tema \u003d Dmitrij Smirnov Wikipedia \u003d Smirnov, Dmitrij Nikolajevič (skladatelj) Wikiteka \u003d Dmitrij Nikolajevič Smirnov ... - VISSARION GRIGORIEVICH BELINSKY v Wiki Quote:
Podatki: 15.07.2009: 00:20:04 Navigacijska tema \u003d Wikipedia Vissarion Belinsky \u003d Belinsky, Vissarion Grigorievich Wikiteka \u003d Wikimedia Commons Vissarion Grigorievich Belinsky ... - TERNOVSKY SERGEY GRIGORIEVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije.
- TERNOV ALEXANDER GRIGORIEVICH
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Ternov Aleksander Grigorijevič (1874 - po 1931), duhovnik. Rojen leta 1874 v vasi ... - RUDAKOV DMITRY IVANOVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Rudakov Dmitrij Ivanovič (1879 - 1937), bralec psalmov, mučenik. Komemoracija 14. novembra, ... - OVECHKIN DMITRY KIPRIANOVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Ovechkin Dmitry Kiprianovich (1877 - 1937), duhovnik, mučenik. Komemoracija 1. novembra in ... - MASLOV MIKHAIL GRIGORIEVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Maslov Mihail Grigorievič (1874 - 1938), duhovnik, mučenik. Komemoracija 9. marca, ... - LEBEDEV DMITRIJ ALEKSANDROVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Lebedev Dmitrij Aleksandrovič (1871 - 1937), nadžupnik, sveti mučenik. Komemoracija 14. novembra v ... - KRYUCHKOV DMITRY IVANOVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Dmitrij Ivanovič Krjučkov (1874 - 1952), duhovnik, sveti spovednik. Spomin na 27. avgust. ... - GRIGORIEV DMITRY DMITRIEVICH, MLADI v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Grigoriev Dmitrij Dmitrijevič (1919 - 2007), nadžupnik (pravoslavna cerkev v Ameriki), profesor ... - GORBAČEV ALEKSEJ GRIGORIJEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Gorbačov Aleksej Grigorievič (1892 - 1937), bralec psalmov, mučenik. Komemoracija 10. novembra, ... - BENEVOLENSKY DMITRY MIKHAILOVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Benevolenski Dmitrij Mihajlovič (1883 - 1937), nadžupnik, jeromučenik. Komemoracija 14. novembra in v ... - BAYANOV DMITRY FEDOROVICH v drevesu pravoslavne enciklopedije:
Odprta pravoslavna enciklopedija "DREVO". Bajanov Dmitrij Fedorovič (1885 - 1937), nadžupnik, cerkveni skladatelj. Rojen 15. februarja 1885 ... - HOMUTOV MIKHAIL GRIGORIEVICH
Hhomutov (Mihail Grigorievič, 1795 - 1864) - general-ađutant, general konjenice. Na koncu tečaja v Corps of Pages sem se udeležil vseh ... - RUBINSTEIN ANTON GRIGORIEVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Rubinstein (Anton Grigorievich) je ruski skladatelj in virtuoz, eden največjih pianistov 19. stoletja. Rojen 16. novembra 1829 v ... - PEROV VASILY GRIGORIEVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Perov (Vasilij Grigorievič) - eden najboljših ruskih slikarjev sodobnega časa, se je rodil v Tobolsku 23. decembra 1833. Diplomiral iz tečaja ... - LEVITSKI FEODOSIY NESTEROVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Theodosius Nesterovich - mistik (1791 - 1845). Bil je duhovnik na Balti. Napisal je esej o bližini Sodne sodbe, ki ga je poslal ... - LEVITSKI PETER IVANOVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Peter Ivanovič - terapevt (1838 - 1880). Diplomiral je na medicinski fakulteti univerze Kazan. Bil je profesor v Kazanu, nato Varšavski ... - LEVITSKI OREST IVANOVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Orest Ivanovič - raziskovalec južnoruske antike. Rojen leta 1849, študiral je na univerzi v Kijevu na zgodovinsko-filološki fakulteti. Njegov glavni ... - LEVITSKY KAZIMIR VASILIEVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Kazimir Vasilievich - vojaški vodja, generalpodpolkovnik (1835 - 1890). Po končani vojaški akademiji je bil vpisan v gardo. Splošna osnova. ... - LEVICKI JOSEPH (LEVICKI) v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky (Levicki), Jožef - duhovnik, galicijsko-ruski pisatelj (1801 - 1860). Objavil je prvo rusinsko slovnico: "Grammatika jezyka ruskiego" (Přemysl, 1843). Napisal: ... - LEVITSKI IVAN SEMENOVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Ivan Semenovich, bolj znan pod psevdonimom Nechui, je nadarjen maloruski pisatelj. Rojen leta 1838, študiral v Kijevu ... - LEVITSKI IVAN EMELJANOVIĆ v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Ivan Emelyanovich - ukrajinski pisatelj. Njegovo glavno delo je "Galicijsko-ruska bibliografija 19. stoletja s pogledom ruskih izdaj na Ugorshchini ... - LEVITSKI GRIGORY VASILIEVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Grigory Vasilievich - astronom (rojen leta 1852); je bil profesor na univerzi Harkov in Yuryev. Njegovo magistrsko delo: "O definiciji ... - LEVITSKI VLADIMIR IVANOVICH v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Vladimir Ivanovič - pisatelj, rojen leta 1842; Nadžupnik v Firencah, diplomant peterburške teološke akademije. Magistrsko delo: "Bogomilstvo ... - LEVITSKI VLADIMIR v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky, Vladimir - ukrajinski pisatelj leposlovja, ki je pisal predvsem pod psevdonimoma V. Sichovik in V. Lukich. V letih 1890 - 1896 je urejal ... - LEVITSKI GRIGORY ALEXANDROVICH (LEVITSKY) v Kratki biografski enciklopediji:
Levitsky (Levitsky), Grigory Alexandrovich - pisatelj (umrl leta 1830), duhovnik. Študiral je na kijevski in peterburški teološki akademiji. Je bil profesor ...
