Správa o Dmitrijovi Grigorievičovi Levickom. Význam Dmitrija Levického v Stručnej životopisnej encyklopédii
Dmitrij Grigorievič Levický (1735-1822) sa narodil na Ukrajine. Jeho otec, G.N. Levitsky, bol kňazom a rytcom, dostal dobré vzdelanie a v mladosti navštívil západnú Európu. GN Levitsky pracoval na príkaz Kyjevskej teologickej akadémie, ktorá v prvej polovici 18. storočia. bolo jedným z najdôležitejších umeleckých centier na Ukrajine. Vďaka svojmu otcovi sa budúci maliar odmalička zapojil do atmosféry aktívnej umeleckej činnosti. G.N. Levitsky sa stal prvým učiteľom svojho syna, ktorý v ňom nadobudol zručnosti vysokej profesionálnej zručnosti. Pre Levitského malo veľký význam stretnutie so slávnym ruským umelcom A.P. Antropovom, ktorý tri roky pracoval na vnútornej výzdobe kostola svätého Ondreja v Kyjeve. O niekoľko rokov neskôr, keď sa Antropov už usadil v Petrohrade, medzi jeho študentov patril aj Levický, ktorý pricestoval do hlavného mesta ruského štátu v roku 1758. Škola, ktorú tu ctižiadostivý maliar navštevoval, nepochybne ovplyvnila formáciu Levického ako portrétistu. .
Od roku 1762 sa Levitsky stal samostatným majstrom, bol poverený vykonávaním štátnych a súkromných objednávok. Jeho prvou prácou bolo zúčastniť sa príprav na oslavy korunovácie v Moskve pri príležitosti nástupu na trón cisárovnej Kataríny II. Podľa tradície bola na ceste cisárovnej a jej sprievodu postavená víťazná brána, ktorou prechádzal veľkolepý sprievod. Na víťaznú bránu boli umiestnené rôzne obrazové obrázky vrátane cisárskych portrétov. Medzi umelcami, ktorí sledovali postup prác, bol učeň Levický, ktorý pracoval spolu so svojím bývalým učiteľom A. P. Antropovom. Táto okolnosť naznačuje, že sa už tešil úcte a sláve. Nanešťastie sa nezachovali žiadne diela, ktoré by sa spoľahlivo vzťahovali na toto počiatočné obdobie jeho činnosti. Levitsky podľa všetkého strávil v Moskve ešte niekoľko rokov: z dokumentov je známe, že sa podieľal na tvorbe ikon pre dva novo prestavané moskovské kostoly. Levitskému sa podarilo získať dobré profesionálne vzdelanie v rôznych maľbách, kým sa nepresadil pri výbere portrétu ako hlavného a jediného žánru.
V roku 1769 sa Levický konečne usadil. Začalo sa najplodnejšie obdobie jeho práce. Dlhé roky spájal svoje aktivity s Akadémiou umení. V roku 1769 mu bol udelený titul „menovaný“ za portréty jeho kolegu, historického maliara GI Kozlova a jeho manželky (portréty sa do dnešných čias nezachovali). V roku 1770 mali Levitské diela veľký úspech na každoročnej letnej akademickej výstave. Za jednu z nich - portrét architekta A.F.Kokorinova - získal Levitsky titul akademik. V roku 1775 bol povýšený na poradcu akadémie. V roku 1771 sa Levitsky stal vedúcim portrétnej triedy a viedol ju natrvalo až do roku 1787.
V XVIII storočí. existoval systém rôznych druhov portrétovania, z ktorých každý mal svoje vlastné úlohy a prostriedky na ich dosiahnutie. Hlavné rozdelenie bolo na slávnostné, slávnostné portréty a malé, komorné portréty. V portrétnej maľbe sa vyvinuli určité obrazové kánony. Umelec stelesnil v portrétovom obraze nielen svoju predstavu o pózujúcej osobe, ale aj predstavu portrétovanej osoby o sebe. Ďalšou súčasťou obrazu bola prevažujúca verejná mienka o osobnosti a jej vlastnostiach. Normatívnosť je typickým znakom ruskej portrétnej maľby 18. storočia. Jeho dôležitou vlastnosťou bol tiež pozitívny program: portrét mal predstaviť človeka súčasníkom a potomkom nielen v skutočnosti, ale tak, ako by mal byť v dokonalom stave.
Medzi dochovanými dielami Levického zo 70. rokov 17. storočia. prevažujú rôzne verzie slávnostných portrétov. Veľký, na výšku blízky veľkosti prírody, mal v tom čase slávnostný portrét v ruskom maliarstve dlhú históriu. Hlavnou úlohou takého portrétu bolo povýšenie a velebenie osoby s vysokým spoločenským postavením. Vyobrazený človek sa pred divákov postavil v najslávnostnejšej podobe a prostredie a vlastnosti, ktoré ho veľavravne sprevádzali, svedčili o dôležitosti jeho osoby a jeho činov. Model zároveň hral striktne definovanú spoločenskú úlohu: panovník, vojenský vodca, štátnik. V čase, keď Levitsky začal svoju kariéru maliara portrétov, tradičný obradný portrét do značnej miery vyčerpal svoje možnosti a nezodpovedal novým pohľadom na osobu, ktorá sa formovala od polovice 18. storočia.
Pri vytváraní vlastných obrázkov Levitsky uprednostňoval použitie jedného z najbežnejších typov portrétu v ruskej maľbe - generácie. V porovnaní s celovečerným portrétom umožnil taký portrét vďaka zmenšeniu formátu a zníženiu počtu doplnkov umelcovi priblížiť sa bližšie k zobrazenému a okrem toho venovať väčšiu pozornosť jeho vlastným kvalitám. na tie, ktoré sú potrebné na označenie jeho sociálnej úlohy. Pri vytváraní slávnostného portrétu Levitsky vychádza predovšetkým z osobných vlastností vyobrazenej osoby a akoby zo závojov, hoci nepopiera význam triednych znakov. Tento prístup umožňuje umelcovi odchýliť sa ďaleko od kánonu známeho z jeho doby. Z diel mladého Levitského treba spomenúť nádherný portrét architekta A.F.Kokorinova (1769), riaditeľa Akadémie umení a jedného z tvorcov jeho skvostnej budovy na Vasilievskom ostrove. Brilantne napísané, je zaujímavé z mnohých hľadísk. Pred nami je jeden z prvých portrétov tvorivého človeka, architekta, popraveného ruským majstrom. Kokorinov je zachytený v prostredí štúdie. Architekt gestikuluje k pôdorysu Akadémie umení pred ním. Kokorinovova luxusná toaleta - zlatom vyšívaná košieľka a kaftan zdobený kožušinou - svedčí o vážnosti okamihu. Skutočný význam obrazu nevyjadruje prítomnosť atribútov povinných pre slávnostný portrét, ale interpretácia samotného vzhľadu Kokorinova. Voľné otočenie postavy, plynulé gesto, hrdá poloha hlavy - všetky tieto detaily dosahujú dojem pokojnej dôstojnosti a dôvery. Rovné svetlo zaplavuje popredie portrétu, zvýrazňuje tvár a najmä vysoké čelo a dodáva vzhľadu zdôraznenú ušľachtilosť. Obrazový talent Levitského sa prejavil už pri jeho ranej tvorbe: zdržanlivá farba, postavená na podobných odtieňoch hnedastej, fialovej, zlatej farby, je najdôležitejším článkom obrazovej charakteristiky.
Portrét architekta Alexandra Fillipoviča Kokorinova (1769)
Je zaujímavé, že na výstave z roku 1770 bol predstavený aj veľmi zvláštny portrét N. A. Sezemova, bohatého poľnohospodára, grófa grófa P. B. Sheremeteva. Portrét si objednal Levický na znak zvláštnych zásluh Sezemova, ktorý venoval dvadsaťtisíc rubľov na založenie moskovského sirotinca. Obraz nevoľníka je najväčšou vzácnosťou v ruskej portrétnej maľbe 18. storočia a jeho slávnostná forma je výnimočným prípadom. Levitsky, nasledujúci realitu, sa nesnaží nejako zušľachtiť vzhľad svojho hrdinu: pred divákom napäto stál starší fúzatý obyčajný obyvateľ s vráskavou tvárou a veľkou postavou s nadváhou. Demonštratívnym gestom ukazuje na veľký list, na ktorom môžete zvážiť plán sirotinca a zodpovedajúci text z Písma. Sezemov teda akoby preukazoval svoje právo na portrétovanie a zdôrazňuje svoje zásluhy v charitatívnych činnostiach neobvyklých pre ľudí v jeho triede. Takže Levitsky stelesňuje obraz konkrétnej osobnosti, ktorá má svoje vlastné miesto v systéme sociálnej hierarchie. Absencia akéhokoľvek prostredia a trochu tmavá farba pripravujú Sezemov portrét o obvyklú eleganciu slávnostných obrazov, ktorá ho odlišuje aj od raných Levických diel.
Portrét Nikifora Artemieviča Sezemova (1770)
V duchu tradičných portrétov štátnikov boli namaľované portréty A. M. Golitsyna (1772) a A. D. Lanského (1782). Ich príklad jasne ukazuje, ako opatrne Levitsky pristupoval k obraznému riešeniu a v závislosti od individuálnych kvalít portrétovanej osoby. Vicekancelár Golitsyn, jeden z najbližších spolupracovníkov Kataríny II., Sa objaví vo svojej kancelárii pri stole s hromadou obchodných papierov, rozkazmi a mečom. Tieto atribúty činnosti a nastavenia dopĺňajú obraz povýšeného, \u200b\u200bmierne unaveného hodnostára, ponoreného do obáv o štátny význam. A naopak, na portréte Lanskoyovej, mladej obľúbenkyne starnúcej Kataríny II., Je okamžite zrejmý zámerný jas objektívneho prostredia, luxusná uniforma, zdôraznená tradičná nádhera situácie so stĺpom a závesmi. Samotný hrdina udivuje svojou ľudskou bezvýznamnosťou a takmer bábkovou uhladenou krásou vonkajšieho vzhľadu.
Portrét kniežaťa Alexandra Michajloviča Golitsyna (1772)
Portrét pobočníka krídla Alexander Dmitrievich Lansky (1782)
Levitsky vytvoril množstvo rozsiahlych portrétov, v ktorých voľne transformoval tradičné ceremoniálne formy. V roku 1773 na základe úradného príkazu namaľoval portrét P. A. Demidova, moskovského bohatého filantropa, ktorý venoval vysoké sumy Moskovskému sirotincu a Moskovskej univerzite. Tento muž mal povesť výstrednosti, dobrodinca a záhradníckeho nadšenca a vo svojom prostredí bol zjavne mimoriadnym človekom. Jeho portrét je poznačený rozmarným prelínaním tradičných ceremoniálnych a neočakávaných znakov. Na pozadí krajinného pozadia zobrazujúceho sirotinec a prehnane silné stĺpy stojí starší pán za jednoduchým pracovným stolom a pokojne sa opiera o veľkú kanvicu. Je oblečený doma a trochu ležérne: sako má do polovice rozopnuté, župan rozopnutý, šatku má akosi uviazanú a čiapku na hlave. Demidov je obklopený objektmi svojej obľúbenej zábavy: cibuľoviny, botanické traktáty, rastliny vo veľkých kvetináčoch, na ktoré smeruje ukazovacie gesto jeho pravej ruky. Tieto podrobnosti hovoria o osobných dispozíciách zastúpenej osoby, vlastnostiach jej súkromného života. Pre tých, ktorí boli sofistikovaní v alegóriách vtedajších divákov, mohli všetky botanické rekvizity portrétu niesť aj skrytý význam, naznačujúci Demidovove činy v oblasti vzdelávania. A napriek tomu obraz, ktorý vytvoril Levitsky, nezapôsobí predovšetkým nie alegóriami, ale konkrétnosťou a neobvyklou povahou vyobrazenej osoby. Úprimná demonštratívnosť situácie vybranej pre stvárnenie zvyšuje ostrosť a neobvyklý charakter hrdinu.
Portrét Prokofy Akinfieviča Demidova (1773)
Vrcholom Levitských úspechov v 70. rokoch 17. storočia bola séria portrétov smolyanských žien - žiačok Smolného ústavu pre ušľachtilé panny, ktoré si v rokoch 1772-1776 objednala Katarína II. Cieľom, o ktorý sa cisárovná usilovala vo svojich aktivitách v pedagogickej oblasti, bolo vytvorenie „nového plemena“ ľudí bez spoločenských nerestí. Realizáciou tejto mierne utopistickej myšlienky bol poverený najmä Smolný ústav. Bola založená ako uzavretá privilegovaná vzdelávacia inštitúcia, v ktorej boli dievčatá izolované od vplyvu rodín a iných vonkajších vplyvov pripravené na kariéru vo vysokej spoločnosti. Aby sa v budúcnosti stali ozdobou spoločnosti, niekoľko rokov študovali základy rôznych vied, ako aj spev a tanec, recitáciu, hru na hudobných nástrojoch a cudzie jazyky. Žiaci všetkých vekových skupín sa zúčastňovali koncertov a divadelných predstavení na javisku ústavu. Na takéto koncerty sa schádzala petrohradská šľachta, ktorú často viedla samotná cisárovná. Levitsky a dostal príkaz zachytiť najvýznamnejších účastníkov verejných prejavov.
Portréty smolyanských žien predstavujú súbor siedmich pláten. Tri staršie portréty zobrazujú mladé študentky a študentky stredného veku. Na dvojitom portréte - F.S. Rzhevskaya a A. M. Davydova demonštrujú najmladší študenti v jednotných spoločenských šatách svoje schopnosti sekulárneho správania. Dospievajúce dievčatá E.N. Khovanskaya a E.N. Khrushcheva, oblečené ako pastierka a pastiersky chlapec, hrajú scénku z pastorácie. Ich rovesníčka EI Nelidova (tiež v pastierskych šatách) predvádza ladný pamenuet. Staršie dievčatá sú predstavené na štyroch portrétoch. A.P.Levshina v divadelných šatách sa zastavila v tanci medzi nádhernou palácovou atmosférou. Tri ďalšie portréty tvoria jeden celok z hľadiska kompozície a farebnej schémy. Ústredným je portrét P.S. Borschovej tancujúcej v čiernych zamatových šatách na terase bežnej záhrady. Naľavo od nej bol portrét E.I. Molchanovej, ktorý sedel s otvorenou knihou. Pravý portrét zobrazuje G.I.Alymovú hrajúcu na harfu. Obe dievčatá sú oblečené v bielych saténových spoločenských šatách. Ich postavy sú otočené takmer v profile a smerujú do stredu. Ich pokoj a stabilita zdôrazňujú dynamický obrat, v ktorom sa objavuje ľahká postava Borshchovej.
Portrét žiakov cisárskej vzdelávacej spoločnosti šľachtických panien Feodosie Stepanovny Rževskej a princeznej Nastasyi Michajlovny Davydovej (1772)
Portrét žiakov cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny Jekateriny Nikolaevny Chruščovovej a kňažnej Jekateriny Nikolaevny Khovanskej (1773)
Portrét Glafiry Ivanovny Alymovej, žiačky cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny (1773)
Portrét žiačky cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny Jekateriny Ivanovny Nelidovej (1773)
Portrét Alexandry Petrovna Levshiny, žiačky cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny (1775)
Portrét žiačky cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny Jekateriny Ivanovny Molchanovej (1776)
Portrét Natálie Semjonovnej Borščovej, žiačky cisárskej vzdelávacej spoločnosti pre ušľachtilé panny (1776)
Levitsky, ktorý si podmanil mladistvý pôvab svojich modelov, nestráca svoj ostrý vzhľad a dokonale vidí individuálne vlastnosti každého dievčaťa. Nepokúša sa ani len skryť alebo vyšperkovať ďaleko od ideálnych vlastností svojich hrdiniek. Situácia dospelých, v ktorých sú umiestnení, dáva umelcovi príležitosť odhaliť skutočné vlastnosti vrátane veku prostredníctvom prizmy správania v danej role. Na portrétoch starších žiakov je jadrom obrazovej charakteristiky ukážka toho, ako zručne zvládli cnosti potrebné pre svetskú dámu. Skutočné potešenie, ktoré samotné dievčatá prežívajú z vedomia vlastnej príťažlivosti, dodáva ich obrazom úprimnosť a prirodzenosť. Krása hmotného sveta, ktorá je v súlade s pôvabom mladosti, je stelesnená v malebnej dokonalosti každého plátna a dáva vzniknúť jedinému dojmu slávnostnej divadelnej akcie, ktorá sa rozvinula pred našimi očami.
Levitsky opakovane používal návrh kostýmov ako dôležitý prostriedok na vytvorenie obrazu, ktorý priniesol efekt akejsi dvojitej transformácie modelu. Často pomáhala umelcovi ostrejšie pochopiť jednotlivé vlastnosti zobrazovanej osoby. Taký je portrét Anny Davie Bernuzzi, primadona talianskeho milovníka opery v Petrohrade (1782). Speváčka je vykreslená ako dedinčanka. Zjavná jednoduchosť luxusných saténových šiat dokonale odštartuje takmer nepolapiteľnú pretvárku vo výraze príliš nalíčenej tváre s milostivým úsmevom.
Portrét Anny Davie Bernuzzi (1782)
Ďalším príkladom obliekania kostýmov je portrét Levitskej dcéry Agafie v ruských odevoch (1785). Móda odevov v ruskom štýle sa po nástupe Kataríny II. Rozšírila medzi vyššie vrstvy spoločnosti. Takéto kostýmy samozrejme iba všeobecne napodobňovali ľudové roľnícke odevy. Boli vyrobené z drahých látok a v skutočnosti sa od maškarných kostýmov líšili. V snahe všestranne zdôrazniť svoje dodržiavanie ruských zvykov sama cisárovná udávala tón novej móde. Ruské témy zaujímali čoraz väčšie miesto v iných žánroch maľby, čo odrážalo ich rozmach do konca 18. storočia. záujem o ruské dejiny, kultúru a život. Levitského prácu možno považovať za jeden z pojmov širšieho javu. Okamžitým dôvodom na vytvorenie portrétu bolo možno manželstvo jeho dcéry. Vybitá Agáta stojí pri stole, na ktorom je veľmi zvláštne zátišie: na farebný obrus položený bochník chleba, soľnička a veľký hrnček. Obraz mladej ženy sa ukázal ako dosť roztomilý, dôraz sa kladie na čisto vonkajšiu stránku situácie.
Portrét Agafya Dmitrievna (Agasha) Levitskaya, umelcovej dcéry (1785)
Levický vzdal hold predromantickým tendenciám v portréte F.P. Makerovského (1789). Chlapec je zobrazený v maškarnom kostýme. Za chrbtom malého pána je znepokojujúca nočná krajina, zhodná s neobvyklým vzhľadom portrétovanej osoby. Tenká, takmer priehľadná tvár dieťaťa je však pokojná a akoby bez výrazu je oživená iba mierne konvenčným ľahkým úsmevom. Všetko dohromady vedie k presne vypočítanému pôsobeniu tajomstva, podivnosti, záhady - dojmu neobvyklého pre iné diela Levického. Napriek osobitosti jeho portrétov, podobne ako u Agashy a Makerovského, ich možno považovať za dôkaz úžasnej citlivosti umelca na nové trendy v súčasnom umení. Snažil sa vyskúšať svoje schopnosti na portrétoch rôzneho ducha a hľadal nové prostriedky obraznej charakterizácie.
Portrét Favsta Petroviča Makerovského v maškarnom kostýme (1789)
Medzi Levitskými dielami zaujíma osobitné miesto alegorická skladba „Katarína II - zákonodarkyňa v chráme bohyne spravodlivosti“ (1783). Vďaka mnohým vonkajším prvkom ide o veľký slávnostný portrét plnej dĺžky s tradičnými kolonádami a závesmi. V skutočnosti sa však umelec odkláňa ďaleko od obvyklej interpretácie obrazu cisárovnej. Na obrázku možno vysledovať určitú zápletku: Katarína II. V podobe kňažky, oblečená v starožitných šatách, páli na oltári pri úpätí sochy Themis makové kvety. Krajina a okolité objekty majú alegorický význam: hovoria o úspechu ruského štátu v rôznych sférach života. Je známe, že alegorický program portrétu vyvinul Levický priateľ, spisovateľ a architekt N.A. Lvov. V ňom v šifrovanej podobe vysvetlil filozofické predstavy o úlohe osvieteného panovníka. Zdieľali ich mnohé z najvýznamnejších myslí doby. Ukázalo sa preto, že portrét Kataríny II. Nie je ani tak sofistikovanou glorifikáciou múdreho vládcu, ako skôr poučením o tom, aký by mal byť ideálny panovník - prvý občan svojej vlasti, skutočne starajúci sa o blaho svojich poddaných. Takýto neportrétny obsah približuje toto dielo k historickému obrazu obdobia klasicizmu, ktorý glorifikoval občianske cnosti svojich hrdinov. „Katarína II - zákonodarkyňa“ je akýmsi Levitským pokusom prekročiť hranice žánru portrétov. Jeho pozoruhodná schopnosť skonštruovať portrét ako obraz je tu čo najbližšie k tejto myšlienke.
Portrét cisárovnej Kataríny II. (1782)
Portrét cisárovnej Kataríny II. Ako zákonodarcu v chráme bohyne spravodlivosti (1783)
Portrét cisárovnej Kataríny II. (1787)
Portrét cisárovnej Kataríny II. (1794)
V diele Levitsky existuje oblasť, v ktorej nemá medzi svojimi súčasníkmi obdoby, pokiaľ ide o schopnosť preniknúť do individuality človeka - komorný portrét: maloformátové poprsie alebo polovičná dĺžka obrazu s neutrálnym pozadím. Komorný portrét sa v Rusku formoval do polovice 18. storočia. - neskôr ako iné typy portrétov. Medzi jeho zakladateľmi bol aj Levický učiteľ Antropov. Na komornom portréte sa človek javí ako v súkromnom živote, oslobodený od svojej sociálnej roly. Táto súkromná osoba si však zachováva vonkajšie charakteristiky triedy, dodržiava určité v spoločnosti akceptované normy správania, vďaka ktorým si udržuje určitý odstup od diváka.
Jeden z najlepších obrazov Levitského zo 70. rokov 17. storočia. - portrét M.A. Dyakovej, budúcej manželky N.A. Lvova (1778). Bola obdarená krásou a vynikajúcimi schopnosťami a od mladosti sa tešila z úspechov v spoločnosti. Romantický príbeh tajného manželstva medzi M.A. Dyakovou a N.A. Lvovom ukazuje jej silný charakter, schopnosť brániť svoje city. Levitsky dobre poznal svoj model a portrét k nej vyjadril vrúcny a priateľský postoj. Zarážajúca je bohatosť obrazu, schopnosť odhaliť podstatu človeka a jeho duševný stav všetkými dostupnými prostriedkami na maľovanie. Zasnená zamyslenosť dievčaťa je vyjadrená jej pózou, pokojnou, prirodzenou a s miernym naklonením hlavy k ramenu. Na žiadnom portréte Levitsky už takúto kompozíciu nezopakoval. Jemné sfarbenie, ktoré kombinuje svetlé olivové a bledoružové tóny, jemnosť odrezaných prechodov sú najdôležitejšími odkazmi v celkovom riešení obrázka. Harmonická rovnováha pôvabného vonkajšieho vzhľadu a mladistvo čistého duchovného sveta skrytého za ním, plného nezverejnených a nevyčerpaných síl, predstavuje skutočné čaro obrazu Dyakovej.
Portrét Márie Alekseevny Dyakovej (Lvova) (1778)
Portrét Nikolaja Alexandroviča Ľvov (1780)
V Levitskom diele stojí takzvaný „Portrét starého kňaza“. Senilné obrazy sa v portrétnej maľbe 18. storočia objavovali zriedka. Ale v „Portrét kňaza“ je cítiť zvláštne teplo postoja k modelu, odtieň smutnej horkosti pri pohľade na skazu, ktorú človek neúprosne plynie v čase. Pred divákom nie sú skryté známky slabosti a vädnutia: pokrčená pokožka, vodnaté vyblednuté oči, sivé vlasy. Za týmito znakmi úpadku života však umelec vidí niečo iné: mierne smutnú múdrosť získanú dlhou a ťažkou životnou skúsenosťou, nejasnú úzkosť, akoby očakávanie niečoho nevyhnutného a už blízkeho. Z hľadiska psychologickej zložitosti je portrét kňaza jedným z najvyšších úspechov Levitského. Umelec v ňom predstavil starobu ako životnú etapu, ktorá má nezávislú morálnu hodnotu.
Portrét kňaza (1779)
V 80. rokoch 19. storočia. komorné portréty prevládajú v Levickom nad všetkými ostatnými typmi obrázkov. Vytvára rozsiahlu galériu obrazov svojich súčasníkov, zachytávajúcich v nej takmer všetky kruhy spoločnosti. Tu je portrét M. A. Ľvovej (1781), rodenej Dyakovej, manželky N. A. Ľvova, milenky domu, v ktorom sa zhromaždili najväčšie kultúrne osobnosti tej doby. Iba tri roky delí tento obraz od prvého portrétu, a to je o to výraznejšie, aké zmeny sa udiali. Postava je vyložená prísne na uhlopriečke plátna, hlava je mierne odhodená dozadu, oči pôsobia trochu unavene, jemný úsmev sa dotýkal jeho pier. Vnútorná vyrovnanosť, zdržanlivosť vo vyjadrovaní pocitov a myšlienok nahradila predchádzajúcu emocionálnu otvorenosť. A vo farebnej schéme dominujú tlmené tmavé lila-červené odtiene namiesto nežných jarných tónov.
Portrét Márie Alekseevny Ľvovej (rodenej Dyakovej) (1781)
Porovnanie dvoch portrétov rovnakého modelu odhaľuje spoločné pre komorné portréty 80. rokov 17. storočia. vlastnosti obrazného systému. Ženské obrazy, ktoré často nadobúdajú dôrazne aristokratický charakter, prenikajú do sebaúcty, vedomia ich pozitívnych vlastností. Jedná sa o portréty čestnej slúžky Kataríny II. P. Repniny (1781), manželky riaditeľa dvornej speváckej kaplnky A. A. Poltoratskej (asi 1780) a ďalších. Zvláštnym vrcholom Levického diela bol portrét Ursule Mnishek, manželky litovského korunného maršala M. Mnisheka (1782). Patrila k vyšším vrstvám európskej šľachty a počas pobytu v Petrohrade bola na cisárskom dvore. V „portréte Ursuly Mniszekovej“ je pozoruhodné majstrovstvo umelca vycibreného do virtuozity, ktorý dosahuje požadovaný efekt dôsledným systémom techník. Ladná rotácia tela je podriadená jeho ladnému plynulému pohybu. Lakovaný povrch bol upravený tak, aby mal smalt. Zdá sa, že umelec, ktorý prenáša textúru rôznych materiálov, ich obdarúva určitou vnútornou hodnotou: satén šiat chladne žiari, nádherná čipka je tuho nafúknutá, živé mäso získava matnú slonovinu, lesk očí pripomína lesk priehľadných drahokamov. Hmotná krása sa stáva takmer hlavným cieľom a hodnotou portrétneho obrazu, čo odôvodňuje neprístupnosť vnútorného sveta modelu.
Portrét princeznej Praskovya Nikolaevna Repnina (1781)
Portrét Ursuly Mniszekovej (1782)
Spojenie medzi telesnou a duchovnou krásou je prerušené: Levitsky obdivuje pózujúcu dámu, ako možno obdivovať šperk. Takéto sebestačné umenie je ojedinelým prípadom ruského komorného portrétu, pre ktorý bola etická, ako aj estetická, vždy najdôležitejšou súčasťou ideálu portrétu. Odraz tohto ideálu padá na ľudí veľmi odlišnej povahy. Ani taký človek navonok ďaleko od obvyklých predstáv o aristokratickej dáme, ako je Bakunina, manželka člena zahraničnej vysokej školy P. V. Bakunina staršieho, nie je na portréte zbavený pyšného pokoja a zdvorilosti. U tejto ženy sršiacej zdravím a vyzretou silou nie je najmenšia jednoduchosť, hoci je zachytená v domácom oblečení, bez púdru v bujných vlasoch. Prirodzenosť vzhľadu a správania sa stáva dôležitou vlastnosťou portrétu, samotné prírodné vlastnosti sú však pod kontrolou rozumu a musia sa rozvíjať neustálou vnútornou prácou. Zachoval sa aj portrét Bakuninho manžela.
Portrét Ekateriny Andreevny Bakuniny (1782)
PV Bakunin starší na portréte je plný zdržanlivej dôstojnosti a sebavedomia. Už nie je mladý, ale je fit a nestratil prísne rovné držanie tela. Bez toho, aby zdôrazňoval znaky veku, dosahuje Levitsky obraz imidžu zrelosti mysle a niečoho z jej pozemského, praktického hľadiska. Bakuninova tvár je pokojná a neprístojná, jeho pier sa mierne dotýka povinný zdvorilý úsmev, vzhľad jeho tmavých očí je pozorný, ale chladný. Hviezda rádu je starostlivo namaľovaná na hrudi - dôkaz zásluh v živote. Bakunin vyzerá vedľa svojej rozkvitnutej, útlej manželky ešte upravenejšie, zhromaždenej a sucho pedantne. Porovnanie dvoch obrázkov na spárovaných portrétoch zvyšuje a zdôrazňuje ich odlišnosť. Tento rozdiel nie je iba výsledkom kontrastu medzi týmito konkrétnymi ľudskými prirodzenosťami. Jeho korene spočívajú hlbšie v odlišnom prístupe k mužským a ženským modelom ruského umenia tej doby. Portrétový ideál komorného obrazu z rokov 1780 - 1790, ktorý má univerzálny obsah. sa odráža v mužských a ženských obrazoch, akoby ich rozdielnymi stranami. Racionálny, racionálny princíp s pevnou vôľou tvoril základ zásluh človeka a bol úzko spojený s myšlienkou jeho morálnej povinnosti voči spoločnosti. Emocionálnosť, citlivosť fyzickej osoby, zušľachtená rozumom, zostali výhodami ženy. Napriek všetkej všestrannosti Levitských portrétov je táto funkcia, typická pre väčšinu komorných portrétov posledných desaťročí 18. storočia, nenápadne, ale zreteľne vysledovaná v jeho dielach.
Portrét Petra Vasilieviča Bakunina staršieho (1782)
Spravidla sa portréty manželov, niekedy bratov a sestier, kombinovali v pároch. Treba poznamenať, že dvojkomorové portréty sú v ruskej maľbe veľmi zriedkavé. Príklad možno nájsť v Levickom: toto je portrét manželského páru V.N. a M.A. Mitrofanovs (90. roky 17. storočia). Je postavený podľa tradičnej schémy komorného portrétu jedného modelu: ženský obraz zaujíma centrálne miesto a mužský obraz je akoby vtesnaný do zostávajúcej voľnej oblasti pozadia. Medzi postavami nie je zjavná kompozičná ani obrazná súvislosť, v stiesnenom priestore plátna koexistujú osobitne, každá z nich, nezávisle na druhej, stojí pred divákom. „Osamelosť“ hrdinu v komornom portréte 18. storočia. má zásadný charakter: obraz je vždy vytváraný s očakávaním prítomnosti diváka, súčasníka i potomka, kvôli ktorému sa hrdina preukáže vo svojich najlepších vlastnostiach.
Portrét Vasilija Ivanoviča Mitrofanova a jeho manželky Márie Alekseevny Mitrofanovej (90. roky 20. storočia)
V roku 1781 vznikol jeden z najlepších portrétov - A.V. Khrapovitsky, ktorý sa o dva roky neskôr stal štátnym tajomníkom Kataríny II. Khrapovitsky získal slávu vďaka svojmu „Denníku“, v ktorom opísal život cisárovnej v priebehu niekoľkých rokov. Khrapovitsky bol vo verejnej službe, ale mal rád literárne aktivity. Z portrétu vyzerá mierne kyprý muž v najlepších rokoch života. Jeho postava je voľne umiestnená na plátne a okolo nej je ponechaný široký priestor neutrálneho pozadia. Jeho držanie tela s mierne nakloneným chrbtom vyzerá pohodlne a prirodzene. Živý pohľad mieri mierne zhora nadol, na pery hrá obvyklý milý úsmev. Celkom formálny oblek sa zdá byť trochu pokrčený a voľne neopatrný. Zo všetkých detailov sa vytvára komplexný obraz človeka, ktorý kombinuje inteligenciu a trochu arogantnej povýšenosti, pokojnú dôveru a jemnosť. Jeho duševný stav v okamihu pózovania zostáva skrytý, akoby mu neviditeľná bariéra zabránila dostať sa príliš blízko k subjektu. Vzdialenosť, ktorá ho delí od diváka, nevyjadruje priamo triednu prevahu, ako je to pri slávnostných portrétoch. Je určená vnútorným presvedčením vykresleného človeka v nespochybniteľnosť jeho osobných zásluh. Sociálny základ takého presvedčenia sa ukazuje byť hlboko skrytý, pozostalosť zostáva akoby spodným prúdom obrazu.
Portrét Alexandra Vasilieviča Khrapovického (1781)
Jedným z najzaujímavejších problémov komorného portrétu je portrétovanie detí. Dieťa v 18. storočí sa zvyčajne interpretovalo ako malý dospelý. Sotva vyšiel z útleho detstva, už musel vyhovieť požiadavkám etikety prijatej v spoločnosti dospelých. Takto vyzerá na slávnostných portrétoch prvej polovice a polovice 18. storočia. So vznikom komorného portrétu sa veľa vlastností obrazov dospelých prenieslo aj na deti. Zároveň s vývojom samotného komorného portrétu sa umelci čoraz viac pozerajú na svoje modely. Postupne sa objavuje skutočne detský portrét. Levitsky bol jedným z prvých maliarov portrétov, ktorí videli u dieťaťa nielen čisto fyzické znaky veku, ale zachytili aj vlastnosti pohyblivej a premenlivej detskej psychiky, ktoré boli viditeľné za dospelým spôsobom správania na verejnosti. Medzi najlepšie diela Levitského patria štyri portréty dcér grófa A. I. Vorontsova, namaľované na prelome rokov 1880 - 1790. Okamžitosť správania, už načrtnuté rozdiely v postavách, vnútorný stav každého dievčaťa v okamihu pózovania sú nenápadne a s hlbokými sympatiami vyjadrené portrétistkou.
Portrét grófky Anny Artemievny Vorontsovej ako dieťaťa (1780)
Portrét veľkovojvodu Alexandra Pavloviča v detstve (1787)
Portrét veľkovojvodkyne Márie Pavlovny v detstve (1790)
Portrét dieťaťa Praskovya Artemievna Vorontsova (1790)
Portrét veľkovojvodkyne Eleny Pavlovnej v detstve (1791)
Do konca 18. storočia. Aktivita Levického klesá. Po období rozsiahlej slávy a rozkvetu pripadla na účet umelca a jeho rodiny choroba a nešťastie. Často sa sťažuje na rozmazané videnie a neschopnosť pokračovať v práci. Z neskorej Levickej práce je len málo diel, ktoré sú vo všetkom nižšie ako tie predošlé. V niektorých z nich sú badateľné vplyvy nových trendov, ktoré určovali portrétovanie na prelome osemnásteho a devätnásteho storočia. Je to napríklad komorný portrét bývalej čakateľky Kataríny II. A. Protasovej. Dáma neurčitého veku, oblečená v móde konca 90. rokov 20. storočia, je uvedená na pozadí mierne načrtnutej krajiny - podobný motív bol vtedajšej portrétnej tvorbe bežný. Na snímke Protasova už nie je takáto charakteristika pre Levitskú pozornosť venovanú jednotlivým vlastnostiam modelu. Zdá sa, že umelcov záujem sa zameriava na sprostredkovanie trochu zvýraznenej plasticity foriem.
Portrét Anny Stepanovnej Protasovej, bývalej čestnej komornej cisárovnej Kataríny II. (1800)
Levitsky, ktorý v roku 1787 opustil Akadémiu umení pre zlý zdravotný stav, dostal mizerný dôchodok, ktorý stačil iba na najskromnejšiu existenciu, keď bol pre stratu zraku nakoniec nútený opustiť svoje remeslo. Podľa niektorých dochovaných svedectiev súčasníkov sa vie o ťažkom rozpoložení umelca, ktorý našiel útechu iba v náboženstve. Niekoľko priateľov sa pokúsilo situáciu starého pána zmierniť. Levitsky zomrel v roku 1822, keď dlho prežil svoju éru a svoju vlastnú slávu. Jeho meno však nikdy nezmizlo z pamäti potomkov. Mladí umelci, ktorí začiatkom 19. storočia vystriedali veľkých majstrov brilantného a náročného 18. storočia, sa spoliehali na úspechy svojho predchodcu a učiteľa D. G. Levického.
Portrét Ivana Loginovicha Golenishchev-Kutuzova
Portrét Denisa Diderota (1773-1773)
Portrét Anastasie Jakovlevnej Levickej (1780)
Portrét riaditeľa speváckej kaplnky Marka Fedoroviča Poltoratského (1780)
Portrét grófky Ekateriny Alekseevny Vorontsovej (80. roky 17. storočia)
Portrét grófky Ekateriny Alekseevny Vorontsovej (1783)
Portrét Ekateriny Romanovny Dashkovej (rodenej Vorontsovej) (1784)
Portrét veľkého veliteľa Alexandra Vasilieviča Suvorova (1786)
Portrét obchodníka Andreja Ivanoviča Borisova (1788)
Portrét neznámej ženy s ružou (1788)
Portrét Márie Ivanovny Mussardovej (1790)
Portrét Ivana Ivanoviča Šuvalova (1790)
Portrét Ivana Ivanoviča Bilibina (1801)
Portrét Ivana Kharitonoviča Bilibina st. (1801)
Portrét Jakova Ivanoviča Bilibina (1801)
Portrét Ivana Vladimiroviča Lopukhina (1802 - 1804)
Radi sledujete hrôzu, aby ste si hrali trochu na nervy a zažili zvláštnu senzáciu? Najlepšie hororové filmy nájdete v online kine 666-Film. Obrovský výber filmov - upíri, zombie, príšery a ďalšie.
Dmitrij Grigorjevič Levický je ruský portrétista ukrajinského pôvodu, predstaviteľ realistickej maľby 18. storočia.
Roky učňovského Levického
Budúci majster sa narodil asi v roku 1735 v rodine kňaza Grigorija Kirilloviča Nosa, ktorý považoval za potrebné zmeniť svoje priezvisko na „Levickij“. Stalo sa tak v malej dedine Mayachka v provincii Poltava. Môj otec, ktorý bol jednoduchým vidieckym kňazom, bol napriek tomu slávnym barokovým rytcom na Ukrajine, renomovaným ilustrátorom apoštola, evanjelia, autorom rytých portrétov, náboženských a svetských kompozícií.
Existujú informácie, že Grigorij Kirillovič sa podieľal na maľbe slávnej kyjevskej katedrály svätého Ondreja. Bol to tento talentovaný človek, ktorý sa samozrejme stal prvým učiteľom Dmitrija Levického. Dvadsať rokov žil budúci umelec v Kyjeve, získaval skúsenosti a dojmy, učil sa od svojho otca a A.P. Antropova. Po presťahovaní do Petrohradu nastúpil mladý muž na Shuvalovovu akadémiu a súčasne pokračoval v štúdiu v antropovskom štúdiu. Práve vtedy vzrástol Levitsky talent ako portrétista.
Začiatok tvorivosti D. Levitského
Kreatívna činnosť Dmitrija Levického sa začala maľbou ikon. Ako učeň s Antropovom sa podieľal na výzdobe centra Moskvy na slávnostnej korunovácii: pripravoval dekorácie a malebné kompozície.
Portrét A.F.Kokorinova
Jeden z prvých obrazov mladého Levitského sa zachoval dodnes - portrét A. F. Kokorinova, ruského architekta a prvého režiséra. Portrét bol namaľovaný štetcom skutočného majstra v súlade so všetkými štandardmi slávnostného portrétu doby osvietenstva, keď bola na plátne vyobrazená nielen slávna postava, ale aj plody jeho inšpirovanej práce. Kokorinov na obraze Levického je zobrazený na pozadí kresby budovy Akadémie umení. Táto práca bola vysoko cenená: umelec získal titul akademika. Dnes je plátno uložené v Ruskom múzeu.
Portrét P. A. Demidova
Tento obrázok je ďalším príkladom obradného portrétu Levitského. Demidov je tu zobrazený v župane a čiapke na pozadí sirotinca, ktorý bol postavený z jeho charitatívnych prostriedkov a je obklopený kvetináčmi. Domáca ľahkosť alebo zámerná výstrednosť bohatého aristokrata, skutočná filantropia alebo honosná dobročinnosť - ktorá prevláda v demidovskom portréte, rozhodne divák. V každom prípade, pri pohľade na živú, staršiu tvár postavy, na jej vysmiate oči, vnášajúce prvok sebairónie, je cítiť sympatiu k osobe vyobrazenej na portréte.
Portrét M. A. Dyakovej-Ľvovej
V roku 1778 Levitsky namaľoval portrét M. A. Dyakovej. Toto je portrét komornej truhly manželky slávneho architekta Ľvova (uložený v). Umelkyňa umne a živo sprostredkovala dievčenské čaro a mladosť a prinútila diváka obdivovať jej krásu, vnútornú dôstojnosť, inteligenciu a ženskosť. Jemná plastickosť tvarov tela, pohyby hlavy v kombinácii s bledozelenými tónmi šiat vytvárajú nádherný harmonický obraz mladej ženy.
Portrét N. I. Novikova
N.I. Novikov bol v 18. storočí známym pedagógom, publicistom a vydavateľom kníh. Levitsky namaľoval svoj komorný portrét pravdepodobne v roku 1797. Obrázok obnovuje pozoruhodnú myseľ a energiu človeka, ktorý v Moskve otvoril tlačiarne, knižnice a školy. Portrét vyjadruje nielen priateľskú dispozíciu, ale aj najhlbšiu úctu autora k jeho postave. Mimochodom, Levitsky, ktorý bol jedným z Novikovových blízkych priateľov, podporoval zneucteného novinára počas jeho uväznenia v pevnosti Shlisselburg.
Portrét Kataríny II
Portrét cisárovnej Kataríny bol namaľovaný v roku 1783. Jedná sa o slávnostný portrét ideálneho osvieteného zákonodarcu, ktorý sa spieva v óde „Felitsa“. Pozadie obrázka tiež nie je náhodné - starožitný chrám bohyne spravodlivosti dáva portrétu Kataríny osobitnú vážnosť, alegorickosť a veľkoleposť. Tu sú načrtnuté rysy klasicizmu: farebnosť, jasnosť objemov, plynulosť ťahov. Levitsky namaľoval tri verzie portrétu cisárovnej: 1780, 1783 a 1790. Všetky tri plátna sú v Ruskom múzeu.
Portréty „Smolyanka“
V rokoch 1772 - 1776 namaľoval Levický cyklus slávnostných portrétov študentov Smolného ústavu pre ušľachtilé panny. Odborníci sa domnievajú, že ide o najlepšie portréty realistickej maľby 18. storočia. "Smolyanka" sú zobrazené v plnom raste, jednotlivo a vo dvojiciach, tancujú, hrajú hudbu, hrajú sa, komunikujú. Nie je v nich umelá roztomilosť, ale je v nich ladnosť, čistota, mladícka plachosť, sviežosť a šarm. Postava každého žiaka je individuálna: skromná, neistá Chruščovová, veselá a ladná Khovanskaya, pohodová a veselá Nelidova, energická a jasná Borshchova. Obrazy týchto a ďalších dievčat v sebe nesú všetku rozmanitosť duševného života človeka, a to aj napriek zdôraznenej maškarnosti a divadelnosti portrétov.
Na konci života
Do vysokého veku začala Levitská choroba očí postupovať. Stále menej pracoval a potom úplne prestal maľovať. Zanechal však veľa študentov a ovplyvnil vývoj ruskej portrétnej maľby. Umelec zomrel 4. (16) .04.1822.
Poradca Akadémie umení, slávny portrétista; rod. v roku 1735 alebo 1737, pravdepodobne v Kyjeve, r. v roku 1822 neznámy v Petrohrade alebo v Kyjeve; neznáme je aj miesto jeho pochovania. Syn rytca kňaza Griega. Cyrila. Levický, ako predtým ... ... Veľká životopisná encyklopédia
- (1735 1822), ruský maliar. Portrétista. U otca študoval u ukrajinského rytca G. K. Levického (Nos) a A. P. Antropova (od roku 1758). Možno sa spolu so svojím otcom zúčastnil na maľbe Katedrály svätého Ondreja v Kyjeve (1752 55). Okolo roku 1758 ... ... Umelecká encyklopédia
Levický Dmitrij Grigorievič - (1735-1822), maliar. Portrétista. Študoval v Kyjeve u svojho otca - ukrajinského rytca G. K. Levického (nos) a A. P. Antropova (od roku 1758). Okolo roku 1758 sa presťahoval do Petrohradu. V rokoch 1771 až 1787 režíroval portrétnu triedu Petrohradskej akadémie umení (od ... Encyklopedická príručka "Petrohrad"
- [asi 1735, Kyjev (?), ≈ 4 (16) .4.1822, Petersburg], ruský portrétista. Študoval u svojho otca, ukrajinského rytca G. K. Levitského (Nos), a A. P. Antropova (od roku 1758). Možno sa zúčastnil s otcom maľby katedrály svätého Ondreja v Kyjeve ... ... Veľká sovietska encyklopédia
- (asi 1735 1822) ruský maliar. V kompozične efektných slávnostných portrétoch sa slávnosť spája s vitalitou obrazov, farebným bohatstvom (Kokorinov, 1769 70, séria portrétov žiakov Smolného ústavu, 1772 76); ... ... Veľký encyklopedický slovník
Levitsky, Dmitrij Grigorievič, vynikajúci ruský portrétista, akademik (1735 1822). Študoval na Akadémii umení. Od roku 1779 učil v portrétnej triede Akadémie umení a ovplyvňoval vývoj P.I. Sokolov, V. Borovikovskij a G. ... ... Biografický slovník
- (1735 1822), maliar. Portrétista. Študoval v Kyjeve u svojho otca, ukrajinského rytca G. K. Levitského (Nos) a A. P. Antropova (od roku 1758). Okolo roku 1758 sa presťahoval do Petrohradu. V roku 1771 87 viedol portrétnu triedu Petrohradskej akadémie umení (od roku 1770 ... ... Petrohrad (encyklopédia)
Dmitrij Grigorjevič Levický autoportrét (1783) Dátum narodenia: asi 1735 Miesto narodenia: Kyjev Dátum úmrtia: 1822 ... Wikipedia
- (asi 1735 1822), ruský maliar. V kompozične efektných slávnostných portrétoch sa slávnostnosť spája s vitálnou plnokrvnosťou obrazov, farebným bohatstvom („Kokorinov“, 1769 70, séria portrétov žiakov Smolného ústavu, ... ... encyklopedický slovník
Levický, Dmitrij Grigorievič - D.G. Levický portrét M.A. Dyakova. Treťjakovská galéria. LEVITSKY Dmitrij Grigorievič (asi 1735 1822), ruský maliar. Na slávnostných portrétoch spojil slávnostnosť s vitalitou obrazov, farebným bohatstvom (Kokorinov, 1769 70; ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník
Dmitrij Grigorievič Levický (asi 1735, Kyjev - 4. apríla 1822, Petrohrad) - ruský maliar ukrajinského pôvodu, akademik, majster ceremoniálneho a komorného portrétu.
Narodil sa asi v roku 1735 v rodine kňaza G. K. Levitského (vlastným menom Nos alebo Nosov), tiež známeho ako rytec. Študoval výtvarné umenie u svojho otca a u maliara A.P. Antropova (od roku 1758). Pravdepodobne sa spolu so svojím otcom podieľal na maľbe Katedrály svätého Ondreja v Kyjeve (polovica 50. rokov 20. storočia).
Autoportrét. 1783
Asi 1758 sa Levický presťahoval do Petrohradu. Študoval na Akadémii umení. Od roku 1779 učil v portrétnej triede Akadémie umení.
V Petrohrade Levitsky pokračoval v štúdiu u Antropova. Obrazy vystavené na Akadémii umení (1770) priniesli slávu Levickému. V tom istom roku získal tridsaťpäťročný Levitsky titul akademika za vynikajúco prevedený portrét A. Kokorinova. Vyučoval na Akadémii umení (1771-1788), bol vedúcim portrétnej triedy.
Už vo svojich raných dielach sa osvedčil ako prvotriedny majster ceremoniálneho portrétu, schopný nachádzať expresívnu pózu a gesto, kombinovať intenzitu farieb s tonálnou jednotou a bohatosťou odtieňov (portréty N. Sezemova, 1770 ; P. Demidov, 1773). Slávny boháč P. Demidov je ním zobrazený v plnej výške, na veľkom plátne, na pozadí honosnej architektúry, v bujných záhyboch šarlátového rúcha (portrét P. A. Demidova, 1773). Vrcholom Levitského diela - a celého ruského portrétu 18. storočia - bola séria portrétov žiakov Smolného ústavu pre ušľachtilé panny, namaľovaných v rokoch 1773 - 1776. Séria Smolyanka je majstrovským dielom svetového umenia (všetky portréty sú v Ruskom múzeu).
V rozsiahlej galérii portrétov vytvorených Levitským - majestátnou Katarínou II. (1783), ktorú predstavuje múdry a osvietený zákonodarca (práve tento portrét inšpiroval G. Derzhavina k vytvoreniu slávnej ódy „Vízia Murza“), a Denisa Diderot (1773), francúzsky filozof-encyklopedista, spisovateľ, energia, tvorivé starosti, ktorých duchovnú ušľachtilosť tak živo a priamo sprostredkoval ruský umelec, a umelcov otec (1779), skromný, múdry a unavený starý muž, ktorý bol svojho času jedným z najlepších ukrajinských rytcov a staviteľom budovy Akadémie umení, architekt A. Kokorinov (1769-1770), bohatý obchodník-daňový farmár N. Sezemov (1770), publicista, pedagóg a vydavateľ I. Novikov. Levitsky bol úzko oboznámený s mnohými vynikajúcimi ľuďmi svojej doby: N. Lvov, G. Derzhavin, V. Kapnist, I. Dmitriev, I. Dolgoruky, N. Novikov.
Gróf Artemy Ivanovič Vorontsov (1748-1813) nariadil levitským portrétom členov svojej rodiny, aby vyzdobili steny jeho nového domova v Petrohrade. Pre galériu rodinných portrétov boli určené portréty A.I. Vorontsova, jeho manželky P.F. Vorontsovej a ich dcér Catherine, Anny, Márie, Praskovya (80. roky 17. storočia, Štátne ruské múzeum, Petrohrad). Na komorných portrétoch umelec vyzdvihol vlastnosti fyzického a duchovného vzhľadu každého člena rodiny.
V 80. rokoch 19. storočia umelec vytvoril jedinečnú portrétovú galériu postáv ruskej kultúry. Obzvlášť vrelé sú intímne portréty Levického, ktoré vznikli počas rozkvetu umelcovej tvorby (polovica 70. rokov - začiatok 80. rokov 17. storočia). Už v roku 1773 majster namaľoval portrét D. Diderota, ktorý svojich súčasníkov ohromil svojou vitálnou presvedčivosťou, výnimočnou pravdivosťou pri znovuvytváraní filozofovho vzhľadu. Jedným z najlepších Levitského výtvorov je portrét mladej M. Dyakovej (1778), poetický, veselý, maľovaný v bohatej palete teplých farieb.
Mal silný vplyv na formáciu umelcov P.I.Sokolova, V.L. Borovikovského a G.I. Ugryumova.
Portrét architekta A.F.Kokorinova. 1769
Portrét daňového farmára N. A. Sezemova. 1770
Portrét žiakov Imp. rec. Celkom dobre. dievčatá F.S. Rževskaja a N. M. Davydova. 1772
Portrét žiaka Imp. rec. Celkom dobre. dievčatá G.I.Alymova. 1773
Portrét P. A. Demidova. 1773
Portrét žiaka Imp. rec. Celkom požehnania dievčat EI Nelidovej. 1773
Portrét žiakov Imp. rec. Celkom dobre. dievčatá E. N. Khrushcheva a E. N. Khovanskaya. 1773
Portrét žiaka Imp. rec. Celkom dobre. dievčatá A. P. Levshina. 1775
Portrét žiaka Imp. rec. Celkom dobre. dievčatá N. S. Borshchova. 1776
Portrét žiaka Imp. rec. Celkom dobré dievčatá E. I. Molchanova. 1776
Portrét M. A. Dyakovej. 1778
Portrét M. A. Lvovej. 1781
Portrét Ursuly Mniszekovej. 1782
Portrét Bakuniny. 1782
Portrét A. D. Lanského. 1782
Portrét P. V. Bakunina Veľkého. 1782
Portrét Kataríny II. C. 1782
Portrét Kataríny II ako zákonodarcu v chráme bohyne spravodlivosti. 1783
Portrét A. D. Levitskaya, dcéry umelca. 1785
Portrét A. V. Suvorova. 1786
Portrét veľkovojvodkyne Alexandry Pavlovnej. 1791
Portrét I. L. Golenishchev-Kutuzova
Portrét N. A. Ľvova. 1789
Portrét kňaza (G. K. Levitsky)
Portrét A.S.Protasovej, bývalej čestnej komornej Kataríny II. 1800
Portrét E. A. Vorontsovej. Pred rokom 1822
Úplne
LEVITSKY DMITRY GRIGORIEVICH
Levitsky, Dmitrij Grigorievič - vynikajúci ruský portrétista, akademik (1735 - 1822). Študoval na Akadémii umení. Od roku 1779 učil v portrétnej triede Akadémie umení a ovplyvňoval vývoj P.I. Sokolov, V. Borovikovskij a G. Ugryumov. Jeho súčasníci vysoko ocenili jeho talent; rešpektovali ho Katarína II., Pavol I., Alexander I. a neustále bol zavalený príkazmi. Časom jeho najväčšej slávy bola éra Kataríny, ktorej duch najlepšie vystihovali jeho nádherné, často slávnostné a vždy podobné portréty. Levitsky štetec je neobvykle šťavnatý, jemný a dôkladný, búšenie živé a príjemné, nastavenie figúrok a výber doplnkov sú malebné; zvlášť šikovne reprodukoval čipky, hodváb, zamat a iné látky. Z jeho diel roztrúsených po cisárskych palácoch, múzeách a šľachtických domoch je známych viac ako iné: portrét Kataríny II., Celovečerný, v podobe zákonodarnej moci obetujúcej svoj mier za všeobecný mier, šesť portrétov žiakov 1. promócia na Smolnom inštitúte (vo Veľkom paláci Peterhof), portréty Alexandra I. v detstve, hra s veľkovojvodom Konštantínom Pavlovičom (v paláci Gatchina), veľkovojvodkyňou Alexandrou Pavlovnou (v Galérii Romanov v Zimnom paláci), umelcova umelecká tvorba otec (v moskovskom verejnom múzeu), obchodník Sesamov (tamže), architekt A.F. Kokorinov (v múzeu Akadémie umení), gróf P.A. Zubova (tamže). V múzeu Alexandra III: „Portrét ženy“, portréty Kataríny II. (V troch exemplároch), N.I. Novikov, gróf Santi, Monakhtina, grófka A.S. Protasova, M.O. Poltoratsky. Treťjakovská galéria má portréty I.I. Dmitrieva, G.R. Derzhavin, A.N. Olenin (?), Princ A.M. Golitsyna, M.N. Krechetnikov, Anna Davia, Bakunin, Bakunina. - Pozri S.P. Diaghilev „Ruská maľba v 18. storočí“ (zv. I, Levitsky, Petrohrad, 1903).
Stručná biografická encyklopédia. 2012
Pozrite si tiež interpretácie, synonymá, významy slova a čo je v ruštine DMITRY GRIGORIEVICH LEVITSKY v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:
- LEVITSKY DMITRY GRIGORIEVICH vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
Dmitrij Grigorievič [cca 1735, Kyjev (-), - 4 (16). 4. 1822, Petersburg], ruský portrétista. Študoval u svojho otca, ukrajinského rytca G. K. Levitského (Nos), ... - LEVITSKY DMITRY GRIGORIEVICH vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
(asi 1735-1822) ruský maliar. V kompozične veľkolepých slávnostných portrétoch sa slávnosť spája s vitalitou obrazov, farebným bohatstvom (Kokorinov, 1769-70, séria portrétov ... - LEVITSKY DMITRY GRIGORIEVICH v encyklopedickom slovníku Brockhaus a Euphron:
najlepší z portrétistov doby imp. Katarína II. Syn malého ruského kňaza, nar. 1735 alebo 1736, zomrel v roku 1822, celé ... - LEVITSKY, DMITRY GRIGORIEVICH v encyklopédii Brockhaus a Efron:
? najlepšia portrétistka doby cisárovnej Kataríny II. Syn malého ruského kňaza, nar. 1735 alebo 1736, zomrel v roku 1822, po ... - DMITRY v Biblickej encyklopédii v Nicefore:
(patriaca Dimitarovi alebo rímskej Ceres, bohyni poľnohospodárstva) - mená štyroch osôb: 1Mac 7: 1-4, 9: 1-10, 15, 22:25, 2Mac 14: 1-36 - Demetrius. . - LEVITSKY v literárnej encyklopédii:
1. pozri „Yadvigin“. 2. Ivan Semenovich (pseudonym Nechuy) - ukrajinský spisovateľ druhej polovice 19. storočia. R.… - LEVITSKY
Levický Fed. Vy. (1858-1933), herec, vyznamenaný. čl. Ukrajinská SSR (1926). Na javisku od roku 1888. Pôsobil v prvom prof. ukr. divadelné spoločnosti ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levitsky Ser. Lvovich (1819-98), vyrástol. majster fotografie. Bude vyjadrovať. portréty ruských postáv ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levitsky Ser. Al-dr. (1908-83), filozof, spisovateľ, literárny kritik. Rod. v Rusku. Vyštudoval Karlovu univerzitu v Prahe, študent N.O. Lossky. Pracovník národnej práce ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
LEVITSKY Orest Iv. (1848-1922), historik, archeograf, etnograf, populistický spisovateľ. pokyny, akad. (1919) a podpredseda. (1919-21) Akadémia vied Ukrajinskej SSR. Tr. v histórii ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levitsky Oleg Dm. (1909-61), geológ, Ph.D. Akadémia vied ZSSR (1953). Hlavný tr. podľa genézy Ch. prírastok ložiská cínu a volfrámu na Sibíri ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levitsky I.S., pozri Nechuy-Levitsky ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levitsky Dm. Grieg. (asi 1735-1822), rosa. maliar. V kompozične veľkolepých slávnostných portrétoch sa slávnosť spája s vitálnou plnokrvnosťou obrazov, farebným bohatstvom ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levický Anat. Nick. (1909-42), účastník Dv. Odolávať. vo Francúzsku, jeden z organizátorov plynu. „Odpor“. Syn ruštiny. emigrant, etnograf. Popravený nacistami ... - LEVITSKY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Levický Al-dr Andes. (1885-1965), kameraman, vyznamenaný. aktívny súdny spor v RSFSR (1946). Zakladateľ ruskej. školy kamerového umenia. F.: „Ušľachtilé hniezdo“ (1914), „Portrét ... - DMITRY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
DMITRY SHEMYAK (1420-53), knieža Galich-Kostroma, syn Jurija Dmitrieviča. Počas vojny v roku 1446 zajal a oslepil Vasilija ... - DMITRY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
DMITRY KONSTANTINOVICH (1323 alebo 1324-83), knieža zo Suzdalu (z roku 1356), veľkovojvoda z Vladimíra (1360-63) a Nižný Novgorod-Suzdal (z roku 1365). V spojenectve s ... - DMITRY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
DMITRY IVANOVICH (1582-91), knieža, ml. syn Ivana IV. V roku 1584 bol poslaný so svojou matkou (M.F. Nagoya) do dedičstva po Uglichovi. Zabitý na ... - DMITRY vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
DMITRY DONSKOY (1350-89), moskovský veľkovojvoda (od 1359) a Vladimír (od 1362), syn Ivana II. Pod ním bola v roku 1367 postavená ... - DMITRY v slovníku ruských synoným:
dimitri, ... - DMITRY v kompletnom slovníku ruského pravopisu:
Dmitrij, (Dmitrijevič, ... - LEVITSKY v modernom vysvetľovacom slovníku, TSB:
Alexander Andreevich (1885-1965), ruský kameraman, vyznamenaný umelecký pracovník Ruska (1946). Zakladateľ ruskej školy kamerového umenia. Filmy: „Noble Nest“ (1914), ... - DMITRY NIKOLAEVICH SMIRNOV v citácii Wiki:
Údaje: 02.01.2009 Čas: 21:11:27 Téma navigácie \u003d Dmitrij Smirnov Wikipedia \u003d Smirnov, Dmitrij Nikolajevič (skladateľ) Wikiteka \u003d Dmitrij Nikolajevič Smirnov ... - VISSARION GRIGORIEVICH BELINSKY v citácii Wiki:
Údaje: 2009-07-15 Čas: 00:20:04 Navigačná téma \u003d Vissarion Belinsky Wikipedia \u003d Belinsky, Vissarion Grigorievich Wikiteka \u003d Vissarion Grigorievich Belinsky Wikipedia ... - TERNOVSKÝ SERGEY GRIGORIEVICH v strome pravoslávnej encyklopédie.
- TERNOV ALEXANDER GRIGORIEVICH
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Ternov Alexander Grigorievič (1874 - po 1931), kňaz. Narodený v roku 1874 v dedine ... - RUDAKOV DMITRY IVANOVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Rudakov Dmitrij Ivanovič (1879 - 1937), čitateľ žalmov, mučeník. Pripomienka 14. novembra, ... - OVECHKIN DMITRY KIPRIANOVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Ovečkin Dmitrij Kiprianovič (1877 - 1937), kňaz, mučeník. Pripomienka 1. novembra a ... - MASLOV MIKHAIL GRIGORIEVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Maslov Michail Grigorievič (1874 - 1938), kňaz, mučeník. Pripomienka 9. marca ... - LEBEDEV DMITRY ALEXANDROVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Lebedev Dmitrij Alexandrovič (1871 - 1937), veľkňaz, svätý mučeník. Pripomienka 14. novembra v ... - KRYUCHKOV DMITRY IVANOVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Dmitrij Ivanovič Kryuchkov (1874 - 1952), kňaz, posvätný spovedník. Pripomínané 27. augusta. ... - GRIGORIEV DMITRY DMITRIEVICH, MLADŠÍ v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Grigorjev Dmitrij Dmitrijevič (1919 - 2007), veľkňaz (Americký pravoslávny kostol), profesor ... - GORBACHEV ALEXEY GRIGORIEVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Gorbačov Alexej Grigorievič (1892 - 1937), čitateľ žalmov, mučeník. Spomienka na 10. novembra, ... - BENEVOLENSKÝ DMITRY MIKHAILOVIČ v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Benevolensky Dmitrij Michajlovič (1883 - 1937), veľkňaz, hieromučeník. Pripomienka 14. novembra a ... - BAYANOV DMITRY FEDOROVICH v strome pravoslávnej encyklopédie:
Otvorená pravoslávna encyklopédia „DREVO“. Bayanov Dmitrij Fedorovič (1885 - 1937), veľkňaz, cirkevný skladateľ. Narodený 15. februára 1885 ... - KHOMUTOV MIKHAIL GRIGORIEVICH
Khomutov (Michail Grigorievič, 1795 - 1864) - generálny pobočník, generál kavalérie. Na konci kurzu v Zbore stránok som sa zúčastnil všetkých ... - RUBINSTEIN ANTON GRIGORIEVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Rubinstein (Anton Grigorievich) je ruský skladateľ a virtuóz, jeden z najväčších klaviristov 19. storočia. Narodený 16. novembra 1829 v ... - PEROV VASILY GRIGORIEVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Perov (Vasilij Grigorievič) - jeden z najlepších ruských maliarov modernej doby, sa narodil v Tobolsku 23. decembra 1833. Absolvoval kurz ... - LEVITSKY FEODOSIY NESTEROVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Theodosius Nesterovich - mystik (1791 - 1845). Bol kňazom v Balte. Napísal esej o blízkosti posledného súdu, ktorú poslal ... - LEVITSKÝ PETER IVANOVIČ v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Peter Ivanovič - terapeut (1838 - 1880). Kurz absolvoval na lekárskej fakulte Kazanskej univerzity. Bol profesorom v Kazani, potom Varšavským ... - LEVITSKY OREST IVANOVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Orest Ivanovič - výskumník juhoruského staroveku. Narodený v roku 1849, študoval na Kyjevskej univerzite na Fakulte histórie a filológie. Jeho hlavná ... - LEVITSKY KAZIMIR VASILIEVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Kazimir Vasilievich - vojenský vodca, generálporučík (1835 - 1890). Po absolvovaní vojenskej akadémie bol zapísaný do gardy. Všeobecná základňa. ... - LEVICKI JOSEPH (LEVICKI) v krátkej biografickej encyklopédii:
Levický (Levický), Jozef - kňaz, haličsko-ruský spisovateľ (1801 - 1860). Vydal prvú rusínsku gramatiku: „Grammatika jezyka ruskiego“ (Přemysl, 1843). Napísal: ... - LEVITSKY IVAN SEMENOVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Ivan Semenovich, známejší pod pseudonymom Nechuy, je talentovaný malý ruský spisovateľ. Narodený v roku 1838, študoval v Kyjeve ... - LEVITSKY IVAN EMELYANOVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Ivan Yemelyanovich - ukrajinský spisovateľ. Jeho hlavným dielom je „galicijsko-ruská bibliografia 19. storočia s letmým pohľadom na ruské vydania v Uhorsku ... - LEVITSKY GRIGORY VASILIEVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Grigory Vasilievich - astronóm (narodený v roku 1852); bol profesorom na Charkove a na Yuryevovej univerzite. Jeho diplomová práca: „K definícii ... - LEVITSKY VLADIMIR IVANOVICH v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Vladimir Ivanovič - spisovateľ, narodený v roku 1842; Arcikňaz vo Florencii, absolvent Petrohradskej teologickej akadémie. Jeho diplomová práca: „Bogomilizmus ... - LEVITSKY VLADIMIR v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky, Vladimir - ukrajinský beletrista, ktorý píše hlavne pod pseudonymami V. Sichovik a V. Lukich. V rokoch 1890 - 1896 upravil ... - LEVITSKY GRIGORY ALEXANDROVICH (LEVITSKY) v krátkej biografickej encyklopédii:
Levitsky (Levitsky), Grigory Alexandrovich - spisovateľ (zomrel v roku 1830), kňaz. Študoval na kyjevskej a petrohradskej teologickej akadémii. Bol profesorom ...
